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LIBROS RECOMENDADOS DE EDUARDO MENDOZA
El estuche incluye: El rey recibe, El negociado del yin y el yang y Transbordo en Moscú. «Al llegar a cierta edad, uno se da cuenta de que ha sido testigo de acontecimientos que en su momento parecieron trascendentales y luego resultaron no serlo. Y también se da cuenta de que ha vivido grandes transformaciones sociales sin advertir su importancia. A partir de esta reflexión me embarqué en este proyecto», Eduardo Mendoza Las tres novelas que forman este estuche recorren en clave irónica los principales hitos políticos y culturales de la segunda mitad del siglo XX a partir de la experiencia personal de Rufo Batalla, un periodista de segunda división, y el príncipe Tukuulo, aspirante al trono de Livonia, un país hoy inexistente. Tomando la Barcelona de los años sesenta y el final del franquismo como punto de partida, El rey recibe lleva al lector hasta el Nueva York del movimiento hippy y los derechos sociales, y de ahí lo embarca en un trepidante viaje por el lejano Oriente tras la muerte de Franco en El negociado del yin y el yang, hasta una sensacional conclusión, a las puertas del año 2000, tras la caída del muro de Berlín y la disolución de la Unión Soviética, en Transbordo en Moscú. Todo ello con una prosa marcada por el humor y la imaginación desbordante del gran narrador Eduardo Mendoza, que homenajea en este proyecto a las primeras lecturas que le formaron como escritor y a su amor por géneros populares como la novela de aventuras y la novela de espías.
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Tras El rey recibe y El negociado del yin y el yang, vuelven las aventuras de Rufo Batalla y el príncipe Tukuulo.Las aventuras de Rufo Batalla parecen encaminarse al remansamiento cuando contrae matrimonio, pero no consigue olvidar al príncipe Tukuulo y a su exquisita esposa. La agitada transición política española ha dado paso a la prosperidad. Mientras, la caída del muro de Berlín presagia el descalabro de la URSS, y, de repente, la conquista del reino de Livonia se vuelve posible.Rufo viaja a Londres, Nueva York, Viena y Moscú, y se enfrenta a situaciones insólitas. Pero cuando descubre que el servicio de inteligencia soviético anda tras el príncipe, se dará cuenta de que la vida familiar y la de agente secreto no son fáciles de compaginar.Asiste el lector a los fenómenos sociales de finales del siglo XX a través de la mirada de un Rufo Batalla dividido entre una plácida existencia y su compromiso con el pretendiente a un trono de opereta. El nuevo siglo anuncia cambios irreversibles, pero siempre quedarán algunas certezas: la fe en la razón, el arte y la prosa chispeante y aguda del gran narrador Eduardo Mendoza.«Escrita con alegría y libertad notables, Transbordo en Moscú remata la mirada mendoziana a la segunda mitad del siglo XX […]. Una gran obra contemporánea.» Nadal Suau, El Cultural«Magnífico réquiem melancólico de un siglo escrito por un narrador cuyo humor y lucidez son un regalo para sus lectores.» José María Pozuelo Yvancos, ABC Cultural.«Mendoza ha filtrado con Rufo Batalla la visión que a sus 78 años lega sobre su experiencia de juventud y madurez. […] Un autorretrato íntimo, intermitente, sentimental y también irónico.» Jordi Gracia, Babelia, El País«Un inteligente divertimento que no obvia la acertada reflexión sobre lacerantes contradicciones de nuestro presente.» Jesús Ferrer, La Razón
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«La isla inaudita fue la primera novela, después de La verdad sobre el caso Savolta, que escribí enteramente en Barcelona, en la misma mesa, ante la misma ventana... Tal vez por esto es más introspectiva y más consciente del paso de las e
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Este libro de Eduardo Mendoza lo disfrutarán todos sus lectores y admiradores, porque en él encontrarán, además de un justo tributo a Pío Baroja al que se vinculó después de leer su novela El escuadrón del Brigante, un relato en primera persona sobre los recursos narrativos barojianos que le permitieron «salir de dosatascos: el de la novela realista del siglo XIX y elde la novela experimental de la posguerra».
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Prólogo de Sergio Vila-Sanjuán. En el período comprendido entre las dos Exposiciones Universales de Barcelona de 1888 y 1929, con el telón de fondo de una ciudad tumultuosa, agitada y pintoresca, real y ficticia, asistimos a las andanzas de Onofre Bouvila, inmigrante paupérrimo, repartidor de propaganda anarquista y vendedor ambulante de crecepelo, y su ascensión a la cima del poder financiero y delictivo. Mendoza nos propone un nuevo y singularísimo avatar de la novela picaresca y un brillante carrusel imaginativo de los mitos y fastos locales. Una fantasía satírica y lúdica cuyo sólido soporte realista inicial no excluye la fabulación libérrima.
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Las enigmáticas desapariciones de niñas del colegio de las madres lazaristas de San Gervasio son el punto de inicio de la aventura indagatoria que tiene como protagonista a un cliente del manicomio, quien, obligado a convertirse en investigador, se verá envuelto en toda clase de percances de los que logrará salir llevando a cabo su cometido y descubriendo una intrincada farsa de gente pudiente. La escritura de Mendoza constituye un espléndido ejemplo de investigación literaria personal, ajena a todo mimetismo, que ahonda en las posibilidades de volver del revés, sin infringirlas a primera vista, las posibilidades del relato tradicional, e indagar así -como un buen detective, o como un personaje de Henry James- en el dibujo que se nos muestra al dorso del tapiz de la trama. Una farsa burlesca y una sátira moral y social que tiene sus raíces últimas en la picaresca y en el modelo cervantino.
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El laberinto de las aceitunas sitúa nuevamente en el centro de una espiral de intriga al detective manicomial y paródico protagonista de El misterio de la cripta embrujada. No es menos deslumbrante aquí que en sus obras anteriores la capacidad del autor para la escritura que contiene en sí su propia caricatura, a la vez que la caricatura de un género, y, en él, de una sociedad y de sus diversas áreas de lenguaje. Pero, aguzada por el dédalo de una peripecia que se bifurca y multiplica en ramificaciones sorprendentes e insólitas, la imaginación narrativa de Mendoza va esta vez todavía más lejos: en un triple salto mortal de funámbulo sonámbulo, el narrador-detective llega, por la distorsión de la peripecia policial, no ya al reino del humor y el absurdo, sino al de la libérrima fabulación que roza, tras lo esperpéntico, el área del prodigio surreal.
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Cuando Leopoldo Pomés retrata se convierte en un animal de presa que sedispone a saltar sobre su víctima: la observa, la rodea, se acerca, sedetiene, se aleja, reflexiona, vuelve a estudiar la situación, hasta quesiente que por fin ha capturado lo que quería: la mirada de una persona,con todo lo que supone de revelación y ocultamiento, de autenticidad yde mácara, con sus contradicciones.
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«Toda la peripecia de Una comedia ligera se desarrolla en unos pocos días de verano de un año de leve transición hacia una mayor apertura o, para ser más exactos, hacia una menor represión: dos momentos de relativa languidez. [?] Desde el punto
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Corría el año 1993 cuando Eduardo Mendoza recibió la propuesta deseleccionar y presentar los volúmenes de una colección que había detitularse Maestros Modernos Hispánicos. La colección se proponíaofrecer, en veinticuatro entregas, un panorama de la prosa narrativaescrita en lengua española a uno y otro lado del Atlántico durante elagitado período que va de mediados del siglo XIX a mediados del sigloXX. Con atrevimiento y deportividad ejemplares, Eduardo Mendoza aceptóel reto. Este volumen recoge ahora las presentaciones de losveinticuatro volúmenes publicados, a las que se añaden los dos prólogos-dedicado uno a Pío Baroja y el otro a Armando Palacio Valdés- queMendoza escribió para la ocasión. El conjunto constituye una galería deautores y de títulos que combina, con resultados sorprendentementeecuánimes, los ademanes canónicos e idiosincráticos, el criteriocompartido y un gusto personal.
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La aventura del tocador de señoras retoma las enloquecidas aventuras del innombrado protagonista de El misterio de la cripta embrujada y El laberinto de las aceitunas, convertido esta vez en peluquero ocasional, buscavidas incondic
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