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LIBROS RECOMENDADOS DE THOMAS BERNHARD
El musicòleg Rudolf viu en una casa al camp i no troba les condicions idònies per escriure l'estudi sobreBartholdy. Fracassa ja en la primera frase i decideixdeixar la seva casa per marxar a Mallorca. A ''Formigó'' trobem temes característics de Bernhard: la presència de la música, la feina posposada al llarg delsanys, la societat austríaca, les relacions perversesentre les persones, l'aïllament...
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La última novela que escribió ThomasBernhard es su obra magna, la que reúne todo lo mejor de un escritor incomparable. «Grandiosa, imponente, sobrecogedora.»Los Angeles Times «Extinción representa, sin duda ninguna, el momentomás divertido de toda la literatura. Lo terrible seconvierte en gracioso, disfrutable, y hace que uno sequede con ansias de más cosas que se le parezcan.»Geoff Dyer Franz-Josef Murau padece una obsesión y una especie de «complejo de lugar natal» que bien podría resumirse en un solo topónimo: Wolfsegg. Allí creció Murau, contra Wolfsegg tuvo que desarrollarse y de allí hubo de huir. Ahora, instalado en Roma, se ve obligado a volver tras el fallecimientode sus padres y su hermano en un accidente de automóvil. El rechazo del lugar más detestado le hace comprender, no obstante, la necesidad de superar ese odiocorrosivo. Quizá pueda curarse escribiendo sobre Wolf-segg, el lugar sobre el que ahora le ha tocado poner orden, y esos apuntes llevarán el título de Extinción. Su único objetivo es aniquilar el tema del que se ocupan, dejar sin raíz ni sentido todoslos significados de la palabra Wolfsegg.La crítica ha dicho...«Hay escritores horribles, malos, pasables, buenos y excelentes. Los hay incluso, geniales. Pero también hay otros en los que su calidad es un asunto secundario, aunque sin duda se les reconozca. Son los escritores que crean adicción [...]. De esos autores se lee todo y se quiere siempre más [...] Para mí, como para mucha otra gentede toda Europa, Thomas Bernhard ha sido el penúltimoescritor de esta índole.»Javier Marías «Una intensidad sostenida impresionante [...]. Bernhardarremete contra el mundo moderno a través de la voz de Murau.»Chicago Tribune «Notodos los lunáticos delirantes son unos genios. A muchos se los denomina así, pero pocos son los elegidos. Es un club bastante exclusivo, pero Bernhard ha logrado entrar [...]. Como en el caso de Swift, Bernhardescribe como si fuera un monstruo sagrado [...]. Esun artista literario notable: un hombre que llega a los extremos en formas que revitalizan nuestro sentidode las capacidades humanas, por destructivas que estas sean.»The Wall Street Journal «Extrañamente conmovedor [...]. Un tipo de escritura muy original que se asemeja a unos patrones musicales, a sus variaciones y su recapitulación [...]. Todo un logro de la narrativa, fino y convincente.»The Washington Times «La particular cima de Extinción radica en su representación deuna conciencia en funcionamiento: Murau puede ser débil, admirable, reprensible o malvado, pero su mente,como es evidente en cada página, parece absolutamente fiel a la vida.»Washington Post Book World
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El nebot de Wittgenstein és un llibre sobre l amistat. Bernhard hiexplica la relació que durant molts anys va establir amb PaulWittgenstein, nebot del famós filòsof Ludwig Wittgenstein. El llibre elprotagonitzen, doncs, la veu narradora, amb les seves digressions imarrades habituals, i Paul Wittgenstein, un personatge imprevisible,melòman empedreït i amb una visió del món tan ingènua com lúcida. Elsepisodis i escenes compartits amb Paul Wittgenstein se succeeixen alllarg d una obra que, tot i mantenir el to càustic i desenganyat tantípic de Bernhard, mostra sovint una lluminositat i dosi d optimisme pochabituals en l autor austríac. Evidentment, a El nebot de Wittgensteinno hi manquen les bufetades a un estament polític i cultural austríacfútil, escleròtic i anestesiat.
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La última novela que escribió ThomasBernhard es su obra magna, la que reúne todo lo mejor de un escritor incomparable. «Grandiosa, imponente, sobrecogedora.»Los Angeles Times «Extinción representa, sin duda ninguna, el momentomás divertido de toda la literatura. Lo terrible seconvierte en gracioso, disfrutable, y hace que uno sequede con ansias de más cosas que se le parezcan.»Geoff Dyer Franz-Josef Murau padece una obsesión y una especie de «complejo de lugar natal» que bien podría resumirse en un solo topónimo: Wolfsegg. Allí creció Murau, contra Wolfsegg tuvo que desarrollarse y de allí hubo de huir. Ahora, instalado en Roma, se ve obligado a volver tras el fallecimientode sus padres y su hermano en un accidente de automóvil. El rechazo del lugar más detestado le hace comprender, no obstante, la necesidad de superar ese odiocorrosivo. Quizá pueda curarse escribiendo sobre Wolf-segg, el lugar sobre el que ahora le ha tocado poner orden, y esos apuntes llevarán el título de Extinción. Su único objetivo es aniquilar el tema del que se ocupan, dejar sin raíz ni sentido todoslos significados de la palabra Wolfsegg.La crítica ha dicho...«Hay escritores horribles, malos, pasables, buenos y excelentes. Los hay incluso, geniales. Pero también hay otros en los que su calidad es un asunto secundario, aunque sin duda se les reconozca. Son los escritores que crean adicción [...]. De esos autores se lee todo y se quiere siempre más [...] Para mí, como para mucha otra gentede toda Europa, Thomas Bernhard ha sido el penúltimoescritor de esta índole.»Javier Marías «Una intensidad sostenida impresionante [...]. Bernhardarremete contra el mundo moderno a través de la voz de Murau.»Chicago Tribune «Notodos los lunáticos delirantes son unos genios. A muchos se los denomina así, pero pocos son los elegidos. Es un club bastante exclusivo, pero Bernhard ha logrado entrar [...]. Como en el caso de Swift, Bernhardescribe como si fuera un monstruo sagrado [...]. Esun artista literario notable: un hombre que llega a los extremos en formas que revitalizan nuestro sentidode las capacidades humanas, por destructivas que estas sean.»The Wall Street Journal «Extrañamente conmovedor [...]. Un tipo de escritura muy original que se asemeja a unos patrones musicales, a sus variaciones y su recapitulación [...]. Todo un logro de la narrativa, fino y convincente.»The Washington Times «La particular cima de Extinción radica en su representación deuna conciencia en funcionamiento: Murau puede ser débil, admirable, reprensible o malvado, pero su mente,como es evidente en cada página, parece absolutamente fiel a la vida.»Washington Post Book World
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La obra de Thomas Bernhard (1931-1989) es sin duda una de las empresas creadoras más audaces, originales y valiosas de la literatura alemana del siglo XX. Con su estilo habitual, sarcástico y beligerante, Bernhard nos describe en «Mis premios» las circunstancias que rodearon a distintos premios literarios que recibió y las consecuencias que tuvieron las ceremonias de entrega, reuniendo además, a modo de guinda, algunos de los vitriólicos discursos que pronunció en ellas, para concluir con el texto mediante el cual presentó la dimisión de la Academia Alemana de Lengua y Poesía en 1979. Traducción de Miguel Sáenz
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Publicada en 1970, «La Calera» evidencia la plena madurez del inconfundible estilo narrativo de Thomas Bernhard (1931-1989), caracterizado por la cadencia narrativa, el ritmo de la frase y la repetición constante. Centrado en los problemas de la soledad, la incomunicación, la autodestrucción y el fracaso, este relato cruel de cinco años de enclaustramiento en un «presidio de trabajo voluntario» del protagonista, Konrad, que culminan con el asesinato de su esposa paralítica, se teje alrededor de la angustia de una relación asfixiante en un entorno amenazador, de la ritualización de las conductas, de la fuerza de una lógica que conduce al irracionalismo y de la extrema lucidez de una mente al borde de la locura.
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Publicada en 1975, «Corrección» es muy probablemente la suma y culminación de la obra de Thomas Bernhard (1931-1989). Tras el suicidio de su amigo Roithamer, el anónimo narrador de la novela llega a la casa del taxidermista Höller, en cuya buhardilla el suicida ha permanecido durante seis años entregado a la tarea de planear y construir, en el centro geométrico exacto del bosque de Kobernauss, un Cono que, desafiando las leyes de la construcción tradicional, estaba destinado a ser residencia y «felicidad suprema» de su hermana. Urdida en torno a un proceso obsesivo de creación y destrucción que se plasma en un afán de constante corrección, la novela es una reflexión sobre los problemas del hombre contemporáneo, enfrentado a la deshumanización, el desamor y la soledad. Traducción de Miguel Sáenz
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Publicada en 1985, «Maestros Antiguos» se desarrolla en torno a la figura de Reger, musicólogo de fama internacional y crítico del diario «The Times». A lo largo de 36 años, Reger ha acudido en días alternos a la misma sala del Kunsthistorische Museum de Viena, donde ha desarrollado su capacidad de observación hasta el punto de descubrir el defecto que invalida cualquiera de las consideradas obras máximas del arte, privándonos del asidero que supone su perfección justo en el momento en que se hace más necesario para nuestra supervivencia: «por muchos que sean los grandes ingenios y los Maestros Antiguos que hayamos tomado por compañeros, no sustituyen a nadie, al final nos dejan solos». Valiéndose de una amplia variedad de registros, la presente novela revela como pocas el universo propio de Thomas Bernhard (1931-1989), habitado por la soledad y la muerte.
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Una novela insoslayable de Thomas Bernhard, «el novelista más original e intenso en lengua alemana»
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«Una novela compleja e inquietante sobre la genialidad y la obsesión, que refleja el proceso raciona
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Desde el primer momento, del mismo modo que al «corredor de fincas» Moritz, nos agrede sin miramientos un narrador vehemente que no nos soltará hasta haber dicho todo lo que tiene por decir. Desde la primera frase, una larga parrafada erizada de conjunciones que se atropellan y de incidentes que se imbrican, la cosa está clara: o bien dejamos el libro, o bien tomamos impulso para no detenernos hasta el final. Todo, entonces, se esclarece muy rápidamente, las alusiones se precisan, los agravios se apuntalan con argumentos sobrecogedores, con ejemplos alucinantes y grotescos, retomados y desarrollados sin dejar nada en la sombra. Lo sabremos todo sobre Moritz y su familia, sobre los dos Suizos («y sobre todo la Persa»), lo que vienen a buscar en ese agujero perdido, poblado de inquietantes austríacos, donde compran a precio de oro un terreno invendible, para construir allí una mansión de pesadilla. Lo sabremos todo acerca del narrador, y, gracias a sus revelaciones, de una lucidez delirante y glacial, también sabremos mucho más acerca de nosotros mismos. Pues a medida que acumula los detalles más insignificantes sobre su mal íntimo, su furiosa voz deviene impersonal, irrefutable, universal, y, poco a poco, la reconocemos cada vez más: es aquella que todos nosotros sofocamos y que, desde nuestra noche, dice «sí» a la nada.
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Després de molts anys d'haver perdut el contacte amb la família, el narrador és convidat a un sopar, fet que aprofita per carregar contra el món artístic i, per exentsió, contra la societat vienesa. A través de llargues elucubracions, la seva mirada privilegiada dissecciona el comportament d'aquells individus sense compassió, però amb un toc d'humor que, tanmateix, ens els fa propers.
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La descripción de una vida como invención de una vida: estas páginas esconden la clave para entender cómo Bernhard llegó a ser el escritor que fue. Se reúnen aquí los cinco volúmenes de los escritos autobiográficos, cuya publicación se inició con El origen (1983), seguido de El sótano, El aliento, El frío y Un niño. Como afirma Miguel Sáenz, el gran traductor al castellano de la obra bernhardiana, en el prólogo redactado para la presente edición, con la aparición de El origen «comenzó realmente la incorporación de Bernhard a la literatura española, una literatura que no volvería a ser la misma».El lector de estos Relatos autobiográficos descubrirá –,además de un estilo difícilmente imitable en el que la repetición de palabras y grupos enteros de palabras articula, a la manera de un tema musical, un pensamiento obsesivo y obsesionante–, cómo, a contracorriente y rozando a veces las últimas fronteras de la vida, Bernhard logró concebir y construir una obra que es una «exaltación de la supervivencia».
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Después de los dos volúmenes anteriores —El origen y El sótano—, este libro es la tercera parte de los recuerdos de juventud de Thomas Bernhard. Nos cuenta la afección pulmonar contraída por aquel joven de dieciocho años no cumplidos, que le obligó a renunciar a su aprendizaje del comercio e interrumpir sus estudios musicales. El relato abarca, cronológicamente, los primeros meses de 1949, una época que Bernhard vivió en circunstancias personales y familiares caóticas. El estallido de la enfermedad le arrancó de forma lógica y, sin embargo, brutal en todos los aspectos, del entorno que hasta entonces le había sido natural, obligándole a un aislamiento en el que tuvo que convivir con la enfermedad y, como consecuencia, exclusivamente con la enfermedad y la muerte. Ese proceso, sin embargo, hizo también que se cumpliera su destino… Son los meses decisivos de una juventud inquieta, sin duda alguna espantosa en sus elementos esenciales, pero de funcionamiento productivo como mecanismo de iluminación, en la que Bernhard, con mucha frecuencia y mucha intensidad, llegó hasta las últimas fronteras de la vida. Precisamente allí, sin embargo —así se nos cuenta—, en un cuarto de baño del hospital regional de Salzburgo, compartido con otro enfermo, luego moribundo y difunto, y en el momento más decisivo para él, tomó, exclusivamente con su razón la decisión de vivir no la vida, sino su vida.
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El musicòleg Rudolf viu en una casa al camp i no troba les condicions idònies per escriure l'estudi sobreBartholdy. Fracassa ja en la primera frase i decideixdeixar la seva casa per marxar a Mallorca. A ''Formigó'' trobem temes característics de Bernhard: la presència de la música, la feina posposada al llarg delsanys, la societat austríaca, les relacions perversesentre les persones, l'aïllament...
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Los últimos días antes de su puesta en libertad atormentan al protagonista, conocido como el Kulterer, un hombre tranquilo, respetado por guardianes y reclusos, que se ha ido adaptando, sin rebeliones y con la aceptación tácita de su condena, a la vida ca
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La obra de Thomas Bernhard (1931-1989) es sin duda una de las empresas creadoras más audaces, originales y valiosas de la literatura alemana del siglo XX. La obsesión, la locura, el crimen, la descomposición en suma, bien sea de mentes, de existencias o legados en esa Austria ya rural, ya urbana, pero siempre alucinada y tenebrosa, tan denostada por el autor, son el sustrato de estas cinco piezas maestras («La gorra», «¿Es una comedia? ¿Es una tragedia?», «Midland en Stilfs», «Ungenach» y «Watten») que integran el libro. Selección y traducción de Miguel Sáenz
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Amb el que n'anomenaven ombres dels meus pulmons va caure també una ombra sobre la meva existència. Grafenhof era una paraula espantosa, allà hi imperaven absolutament i amb total immunitat el metge en cap i el seu assistent i l'assistent de l'assistent, i les condicions horroroses per a un jove com jo d'un sanatori públic per a tuberculosos. Buscant ajuda, en canvi, aquí no m'enfrontava a capaltra cosa que a la desesperació, això va ser evident ja en els primers instants, en les primeres hores i de manera encara més insòlita en els primers dies. L'estat dels pacients no millorava, empitjorava amb el temps, també el meu, temia haver de seguir exactament el mateix camí que aquells ingressats abans que jo a Grafenhof, en els quals no hi llegia més que la desesperança del seu estat,en els quals no hi podia estudiar cap altra cosa que la decadència...
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A l'edat de vuit anys, amb la vella bicicleta Steyr-Waffenrad del meu tutor, el qual en aquella època estava de servei a Polònia i apunt de marxar sobre Rússia amb l'exèrcit alemany, vaig fer la meva primera volta sota casa nostra al Mercat dels Coloms de Traunstein, en un despoblat d'un migdia provincià conscient del seu valor. Després d'haver trobat el gust a aquesta disciplina per a mi completament nova, aviat vaig sortir pedalejant del Mercat dels Coloms i vaig travessar la Schaumburgerstraße fins a la Stadtplatz per,després de dues o tres voltes a l'església parroquial, prendre la decisió temerària i, com es podria veure més tard, fatal, de visitar amb la meva bicicleta, que, com jo creia, ja dominava francament a la perfecció, la meva tieta Fanny, que vivia prop de Salzburg, gairebé a trenta-sis kilòmetres, en un jardí florit cuidat amb molt amor petitburgès, la qual els diumenges feia una carn arrebossada molt popular, i que em va semblar l'objectiu més apropiat per fer la meva primera excursió...
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No em vaig criar pas amb ells, sinó amb el meu avi, a ell li devia tot allò que al capdavall em va fer capaç de viure i que, en granmesura, també em va fer feliç moltes vegades, i no a ells. Això no vol dir que no els tingués cap mena d'afecte, també hi he estatlligat al llarg de tota la vida i amb tota normalitat, però el meu afecte i el meu amor cap a ells tampoc no eren ni van ser mai tangrans com els que sentia pel meu avi. Ell m'havia acceptat quan tots els altres no m'havien acceptat, ni tan sols la meva pròpia mare, i els avantatjava a tots ells en gairebé tot, en afecte i amor. Una vida sense ell va ser durant molt de temps per a mi inimaginable...
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«La constant repetició de paraules i imatges, en gran part comunes a ''Nou Salms'' i ''In hora mortis'', fa que sigui gran la temptació de buscar-los un significat concret. No crec, però, que tingui sentit buscar una simbologia ordenadora en una poesia que poua bàsicament de l'irracional. (...) En tot cas, si comptabilitzem la freqüència d'aparició de les paraules més utilitzades del present volum, trobem que, molt per damunt de termes constantment repetits com ''negre'', ''nit'', ''mort'', ''turment'', ''por'', els quatre conceptes més utilitzats són el pronom de primera persona del singular, el verb ''ser'', el possessiu de primera persona del singular i el binomi ''Déu/Senyor''. Segons això, el missatge inconscient que ens hauria deixat Bernhard es resumiria en la frase: ''Jo sóc el meu Déu''.» De l'epíleg de Ramon Farrés
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Tres obras para un mismo actor, Bernhard Minetti, que durante setenta años dominó la escena alemana. Cuando murió en 1998, Claus Peymann –,director de tantas tragicomedias de Thomas Bernhard–, declaró apesadumbrado: ''El rey del teatro ha muerto''. Son papeles escritos a la medida (desmedida) de Minetti, pero también a la de cualquier otro gran actor que haya doblado los sesenta. El de El reformador del mundo es quizá el más complejo, el de Simplemente complicado el más patético, y el de Las apariencias engañan brinda la oportunidad de mantener un duelo dialéctico con otro actor de la misma talla... Se trata siempre de viejos misántropos, hipocondríacos y sarcásticos. Bernhard se ríe de ellos y con ellos, se desnuda en ocasiones, da rienda suelta en otras a su compasión y sabe arrancar en el espectador lo que no se sabe bien si es una sonrisa o sólo una mueca.
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Los lectores tienen en sus manos esta especie de irreverente y heterodoxa oración fúnebre -casi apocalíptica-, que es este gran drama testamentario. Una de las mejores obras del gran autor austríaco, de imposible acceso hasta ahora para lectores en lengua castellana.
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Relatos autobiográficos: el origen, El sótano, El aliento, El frío, Unniño
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