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Llibres de narrativa contemporània espanyola
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Aparentemente, la familia Kleizha es como tantas otras: el padre se encierra por temporadas en su sastrería para evitar que se deteriore su relación matrimonial, la madre trabaja en una peluquería y llega exhausta a casa cada noche, y el pequeño Kleizha y su hermana se detestan de un modo razonable. Sin embargo, nada es nunca lo que parece. Los miembros de esta familia se embarcan, contra su voluntad, en un continuo viaje entre la vida y la muerte que perturba su día a día y que les obliga a recordar quiénes son y de qué modo han de sobrellevar una existencia en la que deben soportar el peso de esa maldición.Al final uno también muere explora estos temas a través de una narración ágil, en la que sobresale un imperante tono irónico. Lo patético y lo trágico se funden en estas páginas, que narran el tránsito de un joven que lucha por bracear entre la inestable felicidad de la vida y el absurdo de la muerte.
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Los héroes y los villanos se desdibujan en «Malaventura» una suerte de neorromancero ambientado en una Andalucía desesperada y remota, a la vez que irreal y auténtica, mítica y salvaje, llena de personajes extremos: quinquis, hechiceras, cazadores, demonios que se desplazan por las ondas de la radio, mercenarios de buen corazón o niños que maldicen a todo un pueblo. Una mujer barbera atrapada en una reyerta. El cruel linchamiento de un legendario bandolero. Una misteriosa matanza en una fonda en la que el único testigo es un burrico. El amor imposible entre una vidente y un forajido. Una inundación que sigue su curso llevándose por delante todo lo que encuentra a su paso o la inesperada visita de los fantasmas del pasado que buscan ajustar cuentas con un violento guardia civil. CRÍTICAS «Un debut deslumbrante, con atmósfera de western y una escritura fantástica.» -David Trueba «Un western de voz aguardentosa, un western al compás.» -Txani Rodríguez «En el oeste de Fernando Navarro hay más gitanos que indios y más cornejas que cuervos. Y viejas enlutás. Hay pan duro que sabe a ceniza, y uñas sucias, y pieles agrietadas como las páginas de una novela que es un caleidoscopio y es una ventana al desierto, con su trocico de luna que asoma al otro lado. Malaventura es cielo amarillo, poesía cruda, brisa que quema y sangre, que es lo tiene que ser el oeste, en Lone Pine y en Graná.»» -Rodrigo Cortés «La mirada de Fernando Navarro pasa de largo sobre los decorados donde se rodaron los spaghetti westerns y se adentra en el desierto de Tabernas en busca de los personajes que allí viven, o se ocultan, genuinos, trágicos y que no saben lo que es una banda sonora de Ennio Morricone, ni les importa, ni la necesitan.»-Jon Bilbao «Un libro insólito y genuino, desacomplejado y valiente, con aires de western y raíces españolas, construido con un imaginario cinematográfico y flamenco, lleno de intensidad y humor. Solo a Fernando Navarro le sale escribir algo así con un resultado tan propio, tan verdadero, tan potente.» -Jonás Trueba «Fernando Navarro consigue en Malaventura ir más allá de los tópicos para ponernos de frente las grandezas y miserias del alma humana.» -Rocío Márquez «Un western rural. Un paisaje emocional en el que se escuchan con fuerza las voces del sur, la infancia, el deseo, la admiración y el descubrimiento de un mundo mítico, pero también la precariedad, la crueldad y la violencia. Una memoria que se hace presente a través de la musicalidad del habla del sur.» -Miguel Ángel Hernández «Sencillamente emocionante. Me ha tenido atrapado durante horas.» -Daniel Gascón «Un relato extremo del infortunio extremo en un territorio extremo.»-Manu Ferrón ««Navarro crea un territorio literario muy interesante y muy duro.»-Ignacio Martínez de Pisón «Detrás de la prosa de Fernando Navarro hay una poética descarnada, cruel y al mismo tiempo llena de magia y belleza.» -Borja Cobeaga «Un lugar donde el amor y la muerte se rondan como dos amantes que juegan al escondite.» -Rosa Martí, Esquire «De la pluma de Fernando Navarro en vez de salir tinta sale sangre y arena.» -Laura Barrachina, El Ojo Crítico «¿Se pueden escribir relatos feroces con la voz limpia de un inocente? Navarro lo logra al edificar páginas tan sinceras como atroces, tan juanramonianamente precisas y evocadoras como viscerales.» -Ángeles López,La Razón «Cada línea de Malaventura parece escrita en estado de gracia.» -Luis Alemany,La Lectura «Estamos ante una de las experiencias narrativas más apasionantes que nos ha brindado la literatura española en estos últimos años.» -Marcos Gendre,Rockdelux «Un disparo a bocajarro, un navajazo en el cuello, como una cicatriz y como una venganza. Como si Tarantino tuviera acento andaluz, como si Sergio Leone hubiese nacido en Almería.» -Mercurio
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La tauromaquia adquiere tintes literarios inauditos en este bellísimo tratado de emociones. Pocas veces «el arte de Cúchares» se transforma en una estética lidia frente las astas de la palabra que, con magistral soltura y elevándose sobre lo mundano y lo terrenal, lleva a cabo este virtuoso poeta contemporáneo. García Barbeito dibuja en el ruedo del esplendor lexicológico una onírica faena literaria. El autor plasma en el albero del papel poéticas chicuelinas y vistosas verónicas de una rítmica y acompasada prosa. Y lo hace para loar, con enorme originalidad, elegancia y sutileza el arte de la lidia y el rico universo lingüístico y simbólico que conforma tan patria y arraigada identidad.
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En este libro, Rosa Montero ha creado un juego narrativo lleno de sorpresas. Literatura y vida se combinan en un cóctel de biografías ajenas y autobiografía novelada. Así, descubrimos que Goethe adulaba a los poderosos hasta el ridículo, que Tolstói era un energúmeno, que la autora, de niña, fue una enana, y que, con veintitrés años, mantuvo un desternillante romance con un famoso actor. Pero no deberíamos fiarnos de todo lo que nos cuenta sobre sí misma: los recuerdos no son siempre lo que parecen. La loca de la casa habla sobre la fantasía y los sueños, sobre la locura y la pasión, sobre los miedos y las dudas de los escritores, pero también de los lectores, y es, sobre todo, la historia de amor y salvación entre la novelista y su imaginación.
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Los relatos contenidos en 'Un pájaro bajo la cama' están inspirados en el trabajo de Nuria Mendoza como intérprete en hospitales de la ciudad de Nueva York. Se han cambiado nombres y lugar de procedencia, pero todas las historias tienen un núcleo real. Luego la escritura las ha convertido en otra cosa. En ficción, quizás. No tienen un principio, una trama y un final, sino que se mimetizan con la labor de la intérprete: «Es como llegar a la sala de cine con la película ya empezada. Te quedas allí un rato, conoces al personaje principal, te haces una idea del argumento y luego sales rodeada de oscuridad, a tientas, sin saber cómo acaba».
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La segunda novela de Natalia Junquera, periodista de El País, pone el acento en dos ejes fundamentales de su identidad narradora: periodismo y memoria histórica Después de la publicación de Recuérdame por qué te quiero, Natalia Junquera regresa con una segunda novela escrita a dos tiempos que plantea el momento vital de una periodista, que ha sufrido el machismo en su profesión, y que ha de ayudar a una víctima de la dictadura a encontrar la fosa donde yace su mujer. Natalia Junquera (A Coruña, 1981) es periodista y ha trabajado en medios como Cadena SER, Antena 3 y sobre todo en prensa, inicialmente en La Voz de Galicia y luego en El País, donde escribe desde hace más de quince años.
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Historia real de un sueño de la juventud, que se mantuvo durante años, hasta que vio la luz en la mítica carrera de las 24 Hores del Circuit de Catalunya de Motociclismo.El centro de esta novela es una emblemática carrera de motos en el Circuit de Barcelona-Catalunya, que representa en sí misma toda una aventura, más allá de las 24 horas que comprende. El protagonista se encuentra en un momento crucial de su vida, hundido en la depresión, sin objetivos que le ayuden a vivir. El reto de las 24 Horas, el apoyo de los amigos y un amor naciente le incitan a retomar el deseo de luchar por su sueño de juventud. La hazaña que emprende queda envuelta por una historia que descubre cómo ese mundo, el de la moto, y pone de relieve los aspectos más profundos del ser humano, hasta un punto que el lector ajeno a las dos ruedas no podría ni imaginar.
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La gran novela sobre la transformación épica de una ciudad marcada por el terror El cierre de la trilogía de Bilbao que esperan sus 20.000 lectores Alberto Cepeda regresa a Bilbao después de un exilio de diez años al que se vio forzado por las amenazas de ETA a sus padres, unos de los miles de emigrantes que llegaron a Vizcaya en los años sesenta. En 1993, contratado por el estudio de ingeniería encargado de construir el museo Guggenheim, Alberto tendrá que vencer sus miedos para enfrentarse a su amada ciudad, cuya vida sigue condicionada por el terrorismo. Allí se encuentra con Izarbe Segurola, la hija de su jefe, de quien se enamora perdidamente, y que le revela un misterioso episodio del pasado de su familia relacionado con una niña robada durante la guerra civil, que Alberto decidirá investigar. Una envolvente novela que nos lleva del Bilbao de los años sesenta hasta el inicio de su gran transformación a finales de los años noventa con la inauguración del Guggenheim, y que supone el cierre de la exitosa trilogía de Modroño sobre la ciudad.
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Antonia tiene veintiséis años cuando se ve sola con un niño de cuatro en el cambiante Madrid de los ochenta. La suya es la historia de un viaje interior, el de una mujer que se enfrenta a la juventud y a la maternidad mientras intenta hacerse un lugar en la vida, en una ciudad y en una época de tiempo acelerado, más propicio a la confusión que a la certeza, sobre todo para alguien que ha tenido una experiencia demasiado temprana de la pérdida y de la soledad. Lo que me queda por vivir es la crónica de un aprendizaje: cómo se logra a duras penas sobreponerse a la deslealtad cómo el desvalimiento y la ternura de un hijo alivian la fragilidad de quien ha de hacerse fuerte para protegerlo. Lo que me queda por vivir tiene la fuerza de las novelas que retratan un tiempo al contar unas vidas singulares, hechas por igual de desamparo e inocencia. La escritura de Elvira Lindo alcanza aquí una belleza sobrecogedora, yendo derecha al nervio de las cosas, al corazón de esas verdades sobre la experiencia que sólo puede contar la ficción.
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La sombra de una mano con un rotulador puede simular una pistola empuñada y llegar a costar la vida de Eugenio, profesor en paro y detective por afición. La muerte ajena o propia asoma además donde menos se espera y de la manera más extraña. Soledad, especie de novia de Eugenio, su vecindario y sus amigos amueblan la vida de un hombre bienintencionado a quien las circunstancias aprietan hasta quizá el final.
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Ciencia ficción es una historia de amor. En ella no hay futuros alternativos, naves espaciales o viajes en el tiempo. Lo que hay son un puñado de fragmentos en los que el narrador, guionista de cine y profesor de guion, recuerda su última relación de pareja. A través de diversos géneros (comedia romántica, cine, ensayo, drama, fantasía y, también, cómo no, ciencia ficción), asistimos a una autopsia parecida a la que todos hemos practicado alguna vez tras una ruptura: una mezcla de memoria y mito, análisis y pura especulación. Ciencia ficción es la segunda novela del guionista y escritor Daniel Remón (Goya 2020 al mejor guion adaptado por Intemperie) tras su sorprendente debut, Literatura, donde ya daba las claves de su estilo: un estilo ágil heredado del cine y una mirada tierna y con mucho humor. Con una capacidad para retratar la intimidad de la pareja que recuerda, por momentos, a Woody Allen y a Marta Jiménez Serrano, Remón analiza los engranajes invisibles del amor, así como otros temas, como la pérdida, el duelo o el acto de escribir.
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¿Qué harías si la persona que más quieres te dijera que se marcha a trabajar al extranjero y que te quedas al cuidado de su rottweiler de cuarenta kilos?En esta tesitura me vi envuelta yo, que sin tener ni idea de cómo cuidar a un perrete, de repente tuve que hacerme cargo de Titán, que además es de una raza catalogada como «potencialmente peligrosa».En estas páginas, en las que he escrito e ilustrado una parte de mi historia y de la de «Titi», espero que podáis ser testigos de la relación que nace entre humana y perro cuando nos deshacemos de las etiquetas para dar protagonismo a la nobleza y al gigantesco corazón de nuestros mejores amigos peludos.
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Uno de los mejores libros de 2022 en catalán, gallego y euskera, según Babelia.La protagonista es una mujer en busca de su última casa, el último aliento de vida, un último refugio. Una finca cerca de Hendaya llama su atención y en ella centrará todo su empeño. La suya no ha sido una vida común, y tampoco lo serán los esfuerzos que habrá de realizar para hacerse con esa última vivienda. Una andadura en la que, rodeada de vecinos que se espían mutuamente, los fantasmas, amistadas y decisiones del pasado se entremezclarán con las actuales.
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El nuevo libro de relatos de un maestro de la narrativa breve, Premio Nacional de las Letras Españolas. ¿Quién está realmente seguro de no ser imaginario? Un hombre no sabe si es real o parte de un relato, otro accede a un estado desconocido y placentero tras una sedación, alguien acaba traspasando la frontera entre realidad y ficción después de convertirse en personaje de un relato escrito por Andrés Choz, dos gemelas viven intercambiando sus identidades hasta las últimas consecuencias, un escritor se enfrenta solo a la última noche en la que un hotel está abierto... José María Merino, uno de los grandes maestros del género del relato en España, construye en este libro un artefacto literario genial, al modo de las muñecas rusas, en el que las ficciones encierran ficciones que además hablan unas con otras y comparten personajes o situaciones. Combinando el humor, la sorpresa y la inquietud ante lo desconocido, todos ellos giran en torno a temas tan sugerentes como la identidad, el doble, la frontera entre la vigilia y el sueño, las realidades paralelas o la inteligencia artificial.La crítica ha dicho:«[Destacamos] su maestría y excelencia en la creación de literatura fantástica en las modalidades narrativas de novela, novela corta, cuento y microrrelato, así como la inteligencia de sus reflexiones teóricas sobre la ficción. Todo un referente para sucesivas generaciones».Jurado del Premio Nacional de las Letras Españolas «Una obrapolifónica muy amena, que hospeda la mirada reflexiva sobre el mundo de su autor».Santos Sanz Villanueva, El Cultural «Merino mezcla la realidad y la ficción, la biografía con la autobiografía, y la literatura con el arte».Karina Sainz Borgo, Zenda «Maestro del cuento, mago de las palabras, juguetón con los vocablos y defensor del lenguaje como herramienta para vivir más y mejor».Inés Martín Rodrigo, ABC Cultural«Merino [arma] un cesto sólido, sin rotos a pesar del reto. Tiene la maestría de quien ha merecido el Premio Nacional de las Letras, y el temple de aquel que ha saltado innumerables veces del trampolín encontrando siempre agua en el fondo».María Paredes, The Objective«Siempre ha dominado José María Merino esa oralidad de lo mágico del lenguaje que es la identidad más segura, y el mejor instrumento para darle a los sueños alas y procurarle a la filosofía espíritus que abonar. Es lo que tiene su dominio de la alquimia de la literatura. Merino coge las tormentas de granizo y las inundaciones de basura que nos deterioran a diario el paisaje de lo que somos, y las convierte en cuentos morales».Guillermo Busutil, Zenda
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Veintitantos años después de dejar el colegio, Álex -la chica más guapa y la más retorcida de la clase- reaparece con una propuesta absurda e inquietante: reunir a todos sus antiguos compañeros para volver a jugar a polis y cacos. Ese simple mensaje desata mucho más que un reencuentro: remueve heridas, despierta miedos y activa rencores. Algunos idealizan aquellos años de infancia porque el presente les pesa demasiado, otros aún sienten las cicatrices de un colegio privado donde ser diferente era una condena. Y luego están los que no están, los que no responden, los que faltan. ¿Qué fue de Ana y Santi? ¿Quién era realmente Jota? ¿Por qué Isa guarda silencio? Y Tomás... ¿sigue dando miedo? Mientras el grupo decide si acudir a la cita, se van reencontrando entre la cobardía y el humor, y el pasado los va alcanzando, implacable, y les devuelve los abusos y las etiquetas que marcaron sus vidas para siempre. Esta no es una historia de nostalgia, sino un retrato incómodo y afilado de casi todos los que hemos querido escapar de lo que fuimos y de cómo nos miraron en algún momento. La herida no es destino, pero... ¿somos capaces de curarla y avanzar, o seguiremos caminando hacia atrás?
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En la hoguera narra la historia de Miguel, un joven que viaja en plena posguerra a un pueblo segoviano, en donde conocerá a Inés, quien, tras una experiencia dramática, ha abandonado la ciudad en busca de soledad. Poco a poco, Miguel irá conociendo ese reducto rural y a los seres que lo habitan: Zoilo, dueño de la casa en donde Miguel se hospeda, doña Constanza, la rica viuda, el gitano Alejandro, que ambiciona hacer tratos con ella, los hermanos Rojo, mineros que malviven arrancándole las entrañas a la tierra, comprometiendo en ello su salud... Un mundo en donde impera la lucha por alcanzar una existencia digna, en un espacio común de tedio y vacío en el que cada día se convierte en una batalla contra la nada. El autor entreteje con maestría una tupida y emocionante trama de tintes barojianos que le servirá para dibujar un retrato fidedigno de aquella España rural, marginada y relegada injustamente al olvido, y de unas gentes que se debaten cada día entre la esperanza y el abandono. Novela ganadora del Premio Gabriel Miró en 1957.
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Un puerto de alta montaña, un terreno fronterizo entre Asturias y León. Bosques, valles, aldeas y pantanos componen el lugar mítico que habitan los personajes de Ratones en la despensa, una colección de relatos rurales atravesados por el misterio de lo insólito, el surrealismo y la retranca propia de nuestras viejas.Una mujer a la que se le sale el corazón por la boca y lo arroja a los gochos, un minero silicótico que controla el pueblo a través de una maqueta, una campesina enamorada de su espantapájaros, un ahorcado que custodia el pueblo desde un pinar, una bruja en una aldea en la que reside el odio. Todos ellos tienen algo en común: la indefensión. La misma que se siente cuando algo o alguien entra en tu despensa y es mucho más rápido y escurridizo que tú.«Ratones en la despensa se inserta en el mejor fantástico, ese que es capaz de servir como espejo para reflejar las ansiedades colectivas. Lo hace, además, entroncando con ese aire popular, casi costumbrista en el mejor de los sentidos, de la tradición fantástica española». LAYLA MARTÍNEZ
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La historia de O-Tsuyu y Shinzaburo empieza siendo la de un amor a primera vista, pero pronto se ve trastocada por la muerte de ella y de su fiel sirvienta, O-Yoné. Sin embargo, lo que podría parecer el final del relato, resulta no ser sino el comienzo cuando una noche de verano ambas mujeres se presentan de nuevo ante un asombrado Shinzaburo. ¿Estuvieron muertas alguna vez? ¿Son espíritus que han conseguido regresar entre los vivos? ¿Podrá en esta ocasión triunfar el amor?
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Francisco Teodoro es un hombre ambicioso que está al frente de un próspero negocio de exportación de café. Para que el éxito sea total, necesita una esposa bonita, así que se casa con la bella Camila, una joven de origen humilde, para formar con ella una familia. Sin embargo, con los años la pasión de Francisco sigue siendo el dinero y la de su esposa, el doctor Gervasio. Ella se ha acostumbrado a la vida cómoda que le proporciona el dinero de su marido y vive completamente ajena a sus negocios. Un día, un giro del destino hará que toda esa prosperidad económica desaparezca, que todo se hunda y ella... ¿conseguirá sobrevivir a ese cruel giro del destino?
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LA GRAN TRILOGÍA NARRATIVA DE VICENT SOBRE NUESTRA HISTORIA RECIENTE «Su literatura se asemeja más al fuelle de un acordeón, que pliega y despliega el tiempo para crear, con finísimas variaciones, una misma melodía: la memoria fermentada».Paco Cerdà, Babelia Entre 2011 y 2015 Manuel Vicent publicó tres novelas que conforman una serie sobre la España contemporánea. Si en la primera de ellas, Aguirre, el magnífico, tomó al duque de Alba como eje para contar la época del franquismo, en El azar de la mujer rubia son Carmen Díez de Rivera y un Adolfo Suárez ya desmemoriado las columnas en las que se vertebra el relato de la Transición. Por último, en Desfile de ciervos, un retrato de la familia real pintado durante décadas por Antonio López muestra cómo la utopía democrática acabó desguazándose. En estos libros hay picaresca, casi esperpento literario, hay humor e ironía, pero, sobre todo, prevalece la capacidad magistral de Vicent para retratar personajes y para contar nuestra historia. Alfaguara publica en un volumen la gran trilogía narrativa sobre nuestro pasado reciente: nadie sabe narrar este país con el ingenio, el humor y la ironía de Manuel Vicent.Sobre Aguirre, el magnífico:«Logra Vicent una estampa original, profunda y pertida, de un tiempo confuso a la que solo puede ponérsele un pero: se le hace a uno corta».Santos Sanz Villanueva, El Cultural «Nadie, salvo Manuel Vicent, podría haber escrito con tanta propiedad y desparpajo, con tanta ironía y tristeza, esta novela fingida, disfrazada de retablo descoyuntado y tremendo del franquismo medio y tardío».Manuel Rodríguez Rivero, BabeliaSobre El azar de la mujer rubia:«El azar de la mujer rubia tiene un empuje melancólico y vagamente onírico que transporta a un tiempo de bronca, la primera Transición sobre todo, y lo hace con armas indirectas, metafóricas».Jordi Gracia, Babelia «Manuel Vicent ha escrito su mejor libro en años».J. M. Pozuelo Yvancos, El CulturalSobre Desfile de ciervos: «El diálogo del reportero, su amante y el pintor ante el inacabable cuadro de la familia real es toda una lección magistral».Ángel S. Harguindey, Babelia
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Joya curiosa y obra maestra del Romanticismo alemán, traducida hoy por primera vez al español, ?Las vigilias de Bonaventura? aparecieron de forma anónima en 1805, y fueron atribuidas a Brentano, Schelling o E.T.A. Hoffmann, aunque hoy se tienda a pensar en un más bien desconocido August Klingemann (1777-1831). En todo caso, en la duodécima noche, el narrador, expósito, nos habla de un «poeta famoso» que se corresponde con curiosa exactitud al que podemos imaginar autor de estas páginas: «descubrí que tenía la nariz de Kant, los ojos de Goethe, la frente de Lessing, la boca de Schiller y el trasero de varios hombres famosos». Durante dieciséis noches, seguiremos los pasos de un vigilante nocturno, y con él descubriremos, en sus rondas apocalípticas cargadas de humor negro, lo falaz del discurso que cree en la razón como bálsamo y el avance de la ciencia como progreso. El presente se convierte así en una danza de la muerte secularizada y llena de ironía, mientras la música que la acompaña hace estallar, como una burbuja de jabón, cualquier didáctica construcción optimista.
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Una novela sobre la generación que ha renunciado a encontrar el sentido de la vida. Se trata de vivir el presente, y punto. Aviso de lectura Creo recordar que en una novela de Gombrowicz, Cosmos, en algún momento el protagonista mira al techo de su habitación y ve una raya que bien pudiera ser una pequeña grieta pero que él interpreta como un signo, una señal, un aviso. Ver signos por todas partes es hoy uno de los vicios que la posmodernidad nos ha legado. Vemos por ejemplo un programa de televisión en el que sale Belén Esteban y no nos conformamos con ver mierda sino que desde el retrete rosa nos remontamos hasta la condición efímera de las identidades bajo el capitalismo depredador sin que falte quien vea en la susodicha un remake rizomático y fungible de Madame Bovary. Todo es signo: los padres, las novias, los trabajos, los amigos, los silencios. Signos de nada seguramente, pero ver signos e interpretarlos es hoy el único juguete mental que se nos permite. Si cito a Gombrowicz no es solo para lucir mi cultura literaria #la cultura es hoy un significante que apenas requiere significado- sino porque el protagonista de esta novela sufre a mi entender de ese síndrome de sobresignificación que, si no les importa, llamaré «el síndrome de Constantino», en homenaje a aquel emperador que soñó con dos rayas en forma de cruz y concluyó con el famoso In hoc signo vinces.
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Más allá de la historia de «San Rafael», la finca de nuestra novela, y de las distintas generaciones de familias unidas a ella, esta es la historia del espíritu del campo, y de cómo ese espíritu, reflejado de diferentes formas —en lo meteorológico, lo mineral, lo vegetal y lo animal—, pero interdependientes al fin, invade y posee a los que se le entregan. Publicada por primera vez en 1958, Historia de una finca arranca a finales del siglo XIX y abarca toda la primera mitad del siglo XX, retratando a los sucesivos personajes que van haciéndose cargo de las tierras y las vicisitudes históricas y personales que condicionan esa relación con el campo. Vemos el paso de una sociedad con duras restricciones sociales a las primeras reivindicaciones laborales, las huelgas, la mecanización y la modernización y racionalización de la explotación agrícola. Y sobre este fondo, la gente, con sus miserias y grandezas, traiciones y lealtades profundas. «San Rafael», la gran finca creada por los hermanos José y Jesús de las Cuevas, tiene siempre la capacidad de despertar grandes pasiones o al menos mostrar la verdadera personalidad de sus moradores, el erotismo más fértil, la laboriosidad desesperada, el ansia de belleza caprichosa, la amistad, el valor y la honradez que marca el carácter de los seres fuertes. Cargadas de vitalidad y emoción, escritas con un estilo agudo y ágil pero lleno de lirismo y silencios entre sus personajes, estas páginas renuevan lectura tras lectura su condición de clásico universal y bucólica hispana.
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'Don Quijote de Manhattan (Testamento yankee)' es una novela inspiradísima, divertida hasta la carcajada, y también conmovedora y amena. Empieza cuando a don Quijote, que camina con Sancho por las calles de Nueva York, le regalan un libro. Durante una sem
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Conocidas estas obras de Lope y de Monroy, basadas ambas en el hecho de Fuente Ovejuna presentan claras divergencias. La Fuente Ovejuna de Lope no está en la línea común del teatro de este autor. Quiere, más que Monroy, interpretar sobre la escena la parte de la historia de España que rodea como ambiente general la rebelión de Fuente Ovejuna.(...)Aunque pocos años posterior, la obra de Monroy, imaginada de cara a un público andaluz y sobre todo sevillano, parece que no tiene en cuenta en forma tan rigurosa el caso histórico del fondo de la obra, o por indiferencia hacia el criterio cronístico de Lope o por serle ya conocido. Por eso sitúa el núcleo argumental más sobre los personajes nobles que sobre el caso colectivo del pueblo que le da nombre. Siendo más breve la comedia de Lope, resulta en este sentido más compleja.
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En estos tiempos de prisas y de estrés, esta obra quiere recuperar el placer de la charla pausada y amigable. En medio de la trivialidad, quiere invitarnos a reflexionar sobre temas fundamentales y universales, aunque sea de una manera inicial e, incluso, superficial: el lector, si lo desea, siempre podrá profundizar más tarde por su cuenta. En esta época en la que viven más ancianos que nunca y en la que, sin embargo, idolatramos a la juventud, esta obra quiere recuperar el valor de la sabiduría que sólo dan los años. El viejo que me enseñó a pensar narra los encuentros de un niño y un anciano, en la España de 1953. Encuentros que comenzaron por casualidad y que se convirtieron en una costumbre semanal. Diez encuentros que al niño le parecerán muchos más, por cómo llegaron a marcar su vida durante aquel curso. En esas conversaciones, el niño y el viejo abordarán temas como la libertad, el amor y la muerte. Serán diez entrevistas que dejarán una huella profunda en el niño que ahora, ya casi anciano, rememora y escribe para que un día puedan ser leídas por su nieto recién nacido.
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Marzo de 1452, Juana Enríquez segunda mujer de Juan de Trastámara, el Usurpador, rey viudo de Navarra, se hace llevar desde Sangüesa a Sos a fin de dar a luz al hijo por quien ambos infringirán las leyes del Reino y también las de la Corona de Aragón, vulnerando así los derechos del verdadero heredero, Carlos Príncipe de Viana. Por curiosas circunstancias, las vidas de Juana Enríquez y de Jordana Gorria, una mujer marcada por la deshonra, se cruzarán y quedarán ligadas durante años, aunando en dicha relación la ambición de la primera y el deseo de venganza de la segunda.Desde Navarra hasta Sicilia, pasando por Aragón, Catalunya y Nápoles, la presente historia recrea una época de intrigas, real, dura, en la que el uso del veneno era una práctica habitual para eliminar a los enemigos e, incluso, a quienes no lo eran.
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Donde posan su sombra las estrellas es una novela de aprendizaje de revolucionarios en búsqueda de una justicia evasiva, de pueblos oprimidos y razas humilladas, de mujeres maltratadas, de contrabandistas, gánsteres, políticos y policías corruptos, pero es también, y quizá más que nada, una novela de amor dentro de unas circunstancias históricas adversas. De un estilo que mezcla tradición y vanguardia (realismo desnudo, fluir de la conciencia, lirismo, diálogo popular) y una estructura que convierte al lector en partícipe activo de la acción novelesca, esta es además una novela histórica que une casi cuarenta años y tres países, para desembocar en el final de la dictadura cubana de Gerardo Machado y el principio de la Guerra Civil española.
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Andrés Ibáñez se adentra en un mundo fantástico y medieval para contarnos la historia de Hjalmar, aprendiz de mago, y de su encuentro con la fascinante duquesa ciervo. Un mundo entero se despliega ante nuestros ojos, vivo hasta en los menores detalle
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Moviéndose entre el realismo rural, el fantástico gallego y el humor más audaz, la autora nos brinda un impagable retrato de la Galicia profunda. La joven Manuela lleva un año recluida a causa de una extraña dolencia a la que llaman corpo aberto, una especie de posesión: el cuerpo de la joven está habitado por un clérigo que murió en La Habana años antes. Manuela habla con acento cubano y con la voz varonil del religioso y, a pesar de ser analfabeta, hace alardes de conocimientos de latín, de dogmática y de filosofía. Pronto acuden médicos y teólogos para examinar a la joven, y cada uno emite un diagnóstico: útero errante, histeria... Todo ello despierta entre las gentes del lugar (una aldea gallega de principios del siglo XX) una oleada de curiosidad y veneración. Comienzan a acudir peregrinaciones para ver a la joven y oír sus «misas», el fervor y la locura se apoderan de los aldeanos, que son arrastrados a una bacanal de sexo y muerte...Manuela, desde su reclusión, rememora todo lo acontecido antes de caer enferma. Con una voz íntima, desgarrada, a veces inocente y lírica, nos va contando retazos de su vida: cuando el abad la llevó a trabajar al pazo del señor local, don Diego, para cuidar a la señora Inmaculada, enferma de los nervios. Allí, bajo la mirada de la omnipresente cocinera Jerónima, se daban situaciones nada decentes que Manuela cuenta con total distanciamiento. Un cúmulo de variopintos personajes: el abad vergonzante, su tiránica madre, las mujeres del pueblo, la meiga, mitad bruja mitad curandera, aparece en su discurso mezclado con extrañas visiones, que le hacen ver a su madre muerta, a los hijos no nacidos, a un intrigante clérigo...Moviéndose entre el realismo rural, el fantástico galaico y el humor más audaz, la autora nos brinda un impagable retrato de la Galicia profunda: tierra de emigrantes, meigas, patriarcado, arcaicas estructuras sociales, represión religiosa y tabúes sexuales. Inspirada en la leyenda gallega de la llamada «Espiritada o Iluminada de Moeche», Manuela se suma a la ya rica galería de grandes personajes femeninos que pueblan las novelas de la autora.Habitada confirma a Cristina Sánchez-Andrade como una de las escritoras más originales e inteligentes de nuestra literatura actual.
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Cuando un libro anónimo llega hasta Maya, no se espera encontrar los restos de una historia inacabada, en la que la realidad trasciende los límites del tiempo y la esperanza es lo único que pesa más que el miedo a despertar el pasado. La confianza de un desconocido, el hogar de una librería en Malasaña y su secreto compartido son el principio de un viaje guiado por palabras y recuerdos. ¿Conseguirá reconstruir el camino hacia la complicidad inocente de una amistad dividida? Una novela sobre historias unidas por la casualidad, en las que conocerse a uno mismo a través de los demás marca la búsqueda silenciosa que todos llevamos dentro.
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Qui no ha volgut ser rei, encara que fos només per un dia? Boris Skossyreff no sols ho va desitjar, ho va aconseguir. Es va proclamar rei d'Andorra el 1934, amb manifest revolucionari i ressò en la premsa internacional. I ho va fer sense tenir vinculació amb cap família reial, només amb el seu carisma, la seva astúcia i un pla tan audaç com insòlit. Aristòcrata rus, espia, estafador, seductor i visionari... Un personatge de novel·la que es va escapar de les seves pàgines per a infiltrar-se, sense passaport ni vergonya, en la Història amb majúscula. La seva vida va ser un còctel d'identitats canviants, festes salvatges, llistes negres diplomàtiques, presons, exilis i retorns espectaculars. Va convertir la impostura en art. Aquest llibre és el resultat de més d'una dècada d'obsessiva recerca a través d'arxius de mig món: informes de serveis d'intel·ligència, fotografies, material familiar, testimoniatges directes i premsa de l'època. Tot el necessari per a recompondre el trencaclosques d'una vida que sembla escrita per Dostoievski, amb producció d'Orson Welles i edició final dels Monty Python. Però això no és una novel·la basada en fets reals. És una història real. Cada pàgina batega amb el magnetisme d'algú que va viure com si ja fos llegenda. I ho va ser.
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A finales del siglo XV, Béranger de Bourgogne recibe el encargo de proseguir la construcción de una iglesia en una próspera villa de la costa de Vizcaya tras el repentino fallecimiento del anterior maestro de obras. Su ambicioso plan incluye una profusa y misteriosa decoración con relieves y monstruosas figuras, símbolo de la pugna entre el bien y el mal, que los lugareños pronto bautizarán como Mamuk, 'fantasmas'. El relato de este proyecto monumental del pasado se entrevera con el presente de manera magistral, construyendo un diálogo fecundo y mágico a través del tiempo, con la iglesia de Santa María de Ondarroa como testigo del devenir de los seres humanos. En esta extraordinaria novela coral, plagada de variopintos personajes, Txomin Badiola explora los conflictos sociales de ayer y hoy, así como el papel del arte y la religión, desplegando diversas voces, estilos y géneros para recrear con maestría la cacofonía del mundo.
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El mundo del relato es el del atajo, y para desbrozarlo no sirve el machete, sino la navaja.”, Con estas palabras incluidas en el prólogo de El síndrome Chéjov, nos encontramos ante un libro de cuentos que deslumbra desde la contundencia y la claridad de sus propuestas preliminares en torno al género. Homer Simpson, Woody Allen o Antón Chéjov, personajes tocados por una escritura firme, desfilan por los once cuentos que constituyen esta “,colección íntima”,. Miguel Ángel Muñoz se nos muestra como un cuentista puro, en estado constante de acierto narrativo en su propuesta literaria, en incesante búsqueda de la dicha del lector a través del arte de la sugestión y la sugerencia. Y todo ello bajo el síndrome de la buena literatura, bajo el síndrome Chéjov.
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Polly Wilkinson es un ama de casa que vive en una zona suburbial de Londres con su marido, un oficinista, y sus dos hijos pequeños, un niño y una niña. No está descontenta con su vida pero el cine (sobre todo el actor Ronald Colman) y las novelas románticas la tienen bastante cautivada. Un día, desde la verja de su pequeño jardín, ve pasar a una dama en un Rolls-Royce y siente el repentino «deseo de estar en su lugar». Poco después, después de un pequeño mareo, se encuentra en un amplio y lujoso salón que no es el suyo y dentro de un cuerpo refinadamente vestido que tampoco es el suyo, sino el de lady Elizabeth Forrester, una dama de la alta sociedad casada con un comandante retirado que probablemente le es infiel. Proyectada a un mundo totalmente desconocido (cenas con caviar, grandiosas casas de campo con innumerables sirvientes, partidas de caza, compañías muy encumbradas y a veces muy frívolas), causa equívocos constantes de los que no siempre sale airosa. Pero lo más extraordinario de todo es que, cuando consigue regresar a su vida de siempre, se da cuenta de que, en el tiempo en que ha estado «ausente», lady Elizabeth ha ocupado su lugar y se ha encargado de su casa, su marido y sus hijos. Los intercambios entre una y otra se van repitiendo sin que ninguna de las dos sepa cómo evitarlos y, por supuesto, afectarán notablemente a la vida y el entorno de ambas. Extraños viajes (1935) de Maud Cairnes, ligera, amable y sin la menor animosidad, es una comedia social sobre lo que une y desune a dos mujeres que nunca habrían tenido una relación en cir-cunstancias normales y sobre lo que cada una puede aprender de la otra.Traducción de Daniel de la Rubia
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'El Comendador'', novela no tan fantástica como histórica, y viceversa, ha resistido inédita desde los años setenta. Los testimonios y crónicas en que se basa el autor para su relato son fidedignos, como auténtica la historia narrada, aunque distintos siempre los ojos que la leyeron y los oídos que la escucharon. Entre líneas, la voz del autor aparece o desaparece.
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La literatura espanyola reuneix obres escrites en castellà que formen part del patrimoni cultural i literari de l’àmbit hispanoparlant. La novel·la espanyola i la literatura en espanyol ofereixen una àmplia diversitat d’estils, èpoques i corrents estètiques. A través dels llibres en paper és possible gaudir d’una lectura pausada que permet apreciar la riquesa lingüística i narrativa dels escriptors i escriptores de novel·la en espanyol.
Què és la literatura espanyola?
La literatura espanyola comprèn el conjunt d’obres literàries escrites en llengua espanyola, des dels clàssics del Segle d’Or fins a la narrativa contemporània.
Definició
Inclou novel·la, poesia, teatre i assaig, consolidant una tradició literària de gran projecció internacional. La literatura en espanyol ha evolucionat reflectint transformacions socials, culturals i històriques.
Evolució històrica
Des de les primeres manifestacions medievals fins a la literatura actual, la novel·la espanyola ha contribuït a configurar un llegat cultural ampli i divers.
Com triar novel·la espanyola
Seleccionar llibres de literatura espanyola implica tenir en compte el període històric, el gènere literari i l’estil de l’autor o autora.
Criteris de selecció
És recomanable identificar si es busca una obra clàssica, narrativa contemporània o noves veus dins de la literatura en espanyol.
- Clàssics de la literatura espanyola.
- Novel·la espanyola contemporània.
- Obres d’escriptors i escriptores emergents.
- Edicions comentades per a estudi acadèmic.
Tipus de llibres i contingut habitual
Els llibres de literatura espanyola en format paper abasten diferents gèneres i enfocaments editorials.
Tipus de llibres i contingut
- Novel·la històrica i realista.
- Narrativa contemporània i experimental.
- Poesia i teatre en llengua espanyola.
- Assaig literari i crítica cultural.
Aquestes obres permeten aprofundir en la diversitat temàtica i estilística de la literatura en espanyol.
Beneficis culturals i educatius
La lectura de novel·la espanyola en paper afavoreix el coneixement del patrimoni cultural i el desenvolupament de la competència lingüística.
Identitat cultural
La literatura espanyola permet comprendre l’evolució històrica i social a través dels seus autors i autores més representatius.
Desenvolupament de la competència lectora
Llegir literatura en espanyol amplia el vocabulari, millora la comprensió lectora i reforça l’anàlisi crítica.
Orientació lectora: per a qui és la literatura espanyola?
Els llibres de literatura espanyola s’adrecen a lectors i lectores interessats a descobrir o aprofundir en la narrativa en espanyol.
- Persones interessades en la tradició literària en espanyol.
- Estudiants que treballen obres de literatura en espanyol.
- Lectors que volen ampliar el seu repertori de novel·la espanyola.
- Qui desitja conèixer noves veus narratives.
Preguntes freqüents sobre literatura espanyola
Què es considera literatura espanyola?
Es considera literatura espanyola el conjunt d’obres escrites en llengua espanyola que formen part del patrimoni literari de l’àmbit hispanoparlant.
Què aporta la novel·la espanyola al panorama literari?
Aporta una tradició narrativa sòlida, diversitat temàtica i una evolució constant adaptada a cada època.
Com triar un llibre de literatura en espanyol?
És recomanable considerar el gènere, el període històric i l’estil de l’autor o autora.
Per què llegir literatura espanyola en format paper?
El format en paper facilita una lectura concentrada i permet apreciar plenament la riquesa lingüística i editorial de l’obra.