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Llibres de narrativa contemporània espanyola
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Año 1939. La familia Lombardo regresa a Santuario, el pueblo del que partieron al comienzo de la guerra por miedo a represalias. A su vuelta, una vez terminado el conflicto, descubren que su hacienda ha sido víctima de un robo. Este será el hilo conductor de la trama de esta novela... pero sólo en la superficie. Estas páginas ahondan en el tema de la pérdida, no sólo de lo material, sino también del amor, la inocencia y la esperanza. Todo bajo la pétrea y paciente mirada de la muerte.
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Nicolás Corvaserra está convencido de que el mundo le debe algo. Una lectura, un gesto, una prueba de que su voz importa. Cuando nadie responde, empieza a convencerse de que lo silencian. Pero lo más insoportable no es la indiferencia ajena, sino la sospecha creciente de que tal vez nunca tuvo nada que decir. Todo lo que escribe huele a orgullo herido, a desesperación vestida de talento, a miedo de no ser nadie. Un descenso implacable hacia el fracaso, la rabia y la lucidez.
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Un día decides tener un hijo. Y lo dices titubeando porque sabes que te cambiará la vida, pero no sabes de qué manera. Y te embarcas en un proceso que calculas que durará unas semanas o unos meses, así que calculas y planificas tu vida en función de ese intervalo de tiempo. Sin embargo, pasan las semanas, los meses y los años. Toda tu planificación se va al traste porque has obviado un factor clave en este abrumador mundo de la reproducción: la infertilidad. Así, en este ensayo se recogen las experiencias para llegar a concebir a nuestra hija. Desde una óptica masculina, personal y emotiva sobre las dificultades por las pérdidas gestacionales, el paso por clínicas de reproducción asistida, por la sanidad pública, por psicólogos... El texto recorre los cinco años durante los cuales mi pareja y yo descubrimos problemas de infertilidad y recurrimos a la ciencia para solucionarlo. Una suerte de diario ecléctico estructurado a partir de la atmósfera aséptica de los pasillos de los hospitales por los cuales transitan nuestras emociones. Unos años muy duros de mi vida que he plasmado en estas páginas sin otro objetivo que el de compartir mi experiencia. Unos años durante los que me sentí juzgado sin ningún cargo como el protagonista de El proceso de F. Kafka. Absurdo, desorientado, confuso. Compartirlo, como decía, ya es ganar el juicio.
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SENSUAL Y LLENA DE LIRISMO, MARTA ROBLES NOS DESCUBRE CON ESTA OBRA A LA PODEROSA NOVELISTA QUE LLEVA DENTRO.Dos vidas transcurren paralelas en distintos tiempos y lugares. Luisa Aldazábal es una mujer española del siglo XXI que, al despertar de un coma de tres meses, siente que necesita recuperar la vida creativa a la que renunció al contraer matrimonio. Dos siglos antes, el impulso del amor ilícito del escritor Gabriele D'Annunzio, con quien mantendrá una relación delirante durante casi toda su vida, conduce a la marchesa Casati a desafiar cualquier convencionalismo, a apostar por la libertad, a ser la musa y mecenas más importante de los artistas de la Belle Époque y a convertirse ella misma en una obra de arte viviente. Luisa descubrirá por azar a la marchesa italiana y encontrará en su valiente y extravagante conducta un espejo de inspiración que la empujará a abandonar su monótona existencia y a recobrar la pasión amorosa y artística en las calles de Venecia.
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Lucas Corso y El Guaje, dos corresponsales de guerra españoles, se encuentran en Alepo (Siria), cubriendo la sangrienta batalla porla ciudad en 2012. Ambos son muy jóvenes, pero ya bregados en infinidad de conflictos armados. Trabajan como freelances par
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Atentatu baten lekuko izan da hamasei bat urteko neska bat. Neska horrek berak kontatzen ditu hurrengo hogeita lau orduak, inguruan eta bere barruan gertatzen diren hausturak eta hausnarketak jasoz, autoreak suziri distiratsuen beharrik gabe, maisuen moduan darama irakurlea ezin utzizko hari batean. Sistema orokortzaile eta arauemaile guztiak pitzatu direlarik, gizakia babesgabeago sentitzen da, kontzientzia baino ez zaio geratzen, uneoro erabaki beharrak, uneoro posizio hartu beharrak atsekabetzen du, ezmezean jartzen, baina, aldi berean, libreago egiten du. Kontzientziaren nagusitasunaren aroa da, izan ere, «kontzientziarik ez bagenu, animalia huts ginateke, zorion perfektu halako baten jabe», nobelako pertsonaia batek esango lukeen bezala. Nobela morala da Zorion perfektua, Camus, Sciascia edo Dürrenmatt-ek landu zuten tradizioan kokatua, etika eta estetika txanponaren bi aldeak direla eta bi alde horiek elkarrengandik aldendu nahi ez dituela sinetsita bizi den idazle batek idatzia. Beste bide bat iragartzen ote du nobela honek Lertxundiren nobelagintzan? Akaso bai, nork daki... baina printzipio argi bati erantzuten diola esan behar da aldez aurretik: kontatu nahi den historiari dagokion soinekoa josi behar zaio.
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Este libro es la historia de Hayat, una joven superviviente de la matanza de Deir Yassin, una pequeña aldea en los alrededores de Jerusalén. Veinte años después, esa niña convertida ya en un testigo, vuelve a hablar del miedo y la memoria y de todo lo que ocurrió. Hayat narra la vida de una niña que descubre el mundo y a la que la tragedia convierte en testigo, en memoria viva de su familia, de sus vecinos y de un pueblo que asistió a la violencia que precedió a la partición de Palestina y la creación del Estado de Israel en 1948, un acontecimiento que el pueblo palestino conoce como la Nakba, la catástrofe.
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Una novela costumbrista y coral que retrata la magia de la Andalucía más olvidada durante la posguerra. Bernardo, huérfano a causa de la Guerra Civil, ha hecho su vida en un pueblo de Sierra Mágina, una zona desfavorecida en la España de la posguerra. En su día a día se refleja la cotidianidad de un pueblo del sur: las fiestas, las rutinas, las relaciones estrechas entre parientes y vecinos. Pero, así como se va abriendo el país al mundo a través de su cultura y de su baile, también Bernardo buscará nuevos horizontes fuera de la Sierra que lo ha visto crecer. Una novela que retrata, con una prosa cercana al Realismo mágico, las costumbres de la Andalucía más desamparada.
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Novela de espías en entornos cosmopolitas con el conflicto entre Israel y Palestina de fondo. Thriller en el que se unen la violencia y diversas relaciones amorosas.Una historia de espías donde las protagonistas destacadas son dos mujeres y, en medio, un hombre: Álvaro Quartín, un escritor metido en líos amorosos, políticos y de espionaje, no siempre a sabiendas.Álvaro es un solterón en los 60 años que disfruta de la vida en Madrid, en su barrio de Chamberí. Vive de sus rentas, de sus libros y artículos con la bendición de un multimillonario judío sefardí con pasaportes español, estadounidense e israelí, Abraham Talavera, opuesto a Putin, que le pide investigaciones para publicar en su diario digital, El Futuro.Quartín es también un entusiasta de la Guayana Federal, un país multirracial, multicultural y multilingüe sito entre Venezuela y las tres Guayanas tradicionales, refugio de fortunas legales y no tan legales. De joven fue director del Instituto Cervantes en la capital económica del país, Big Harbour, y le entró el veneno de sus playas y de sus mujeres.Quartín conoce a dos mujeres, Daniela e Ingrid con las que se involucrará amorosamente, pero que le enredarán, sin saberlo él, en diversas conspiraciones, una de ellas para asesinar a una importante figura del mundo judío.Novela trepidante, llena de intriga y humor, en la que comparte protagonismo un buen amigo suyo, antiguo espía, Sebastián Cañizares. Vivimos situaciones rocambolescas de este protagonista enamoradizo y amenazado, en Madrid, desde Chamberí y Centro hasta la Residencia de Estudiantes o un hotel de lujo famoso. Hay más delincuentes alrededor de los que pensamos.
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El libro muestra la honestidad y la lucidez que atesora Jorge Pérez Cebrián. El autor construye estos textos con la finalidad de ser fiel a sí mismo. Ese libro queda lejos de una historia con principio y fin, siquiera con un propósito. No se enmarca en la novela, tampoco en la poesía, ni en nada del todo. Está más cerca de un diario, sin serlo, en el que un ser fracturado integra reflexiones, sones e imágenes de una travesía, tan humana y necesaria, que empuja al sujeto a enfrentarse a los límites de la propia existencia.
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Antonia tiene veintiséis años cuando se ve sola con un niño de cuatro en el cambiante Madrid de los ochenta. La suya es la historia de un viaje interior, elde una mujer que se enfrenta a la juventud y a la maternidad mientras intenta hacerse un lugar en la vida, en una ciudad y en una época de tiempo acelerado, más propicio a la confusión que a la certeza, sobre todo para alguien que ha tenido una experiencia demasiado temprana de la pérdida y de la soledad. Lo que me queda por vivir es la crónica de un aprendizaje: cómo se logra a duras penas sobreponerse a ladeslealtad, cómo el desvalimiento y la ternura de unhijo alivian la fragilidad de quien ha de hacerse fuerte para protegerlo. Lo que me queda porvivir tiene la fuerza de las novelas que retratan untiempo al contar unas vidas singulares, hechas por igual de desamparo e inocencia. La escritura de ElviraLindo alcanza aquí una belleza sobrecogedora, yendoderecha al nervio de las cosas, al corazón de esas verdades sobre la experiencia que sólo puede contar lafi cción.
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«Y entonces, mientras estaba en mi casa y me sentía sola, fracasada y desesperada, me dispuse a jugar a mi juego privado de los libros, buscando consuelo. Me preparé para seguir el camino que los libros me indicaran sin saber que me llevarían a encontrarme con unreino mágico, un hombre misterioso, un viejo secreto y un tesoro incalculable. Pero en aquellos momentos, yo no sabía nada de todo eso. Lo único que podía hacer era esforzarme para no llorar.» Brianda Gonzaga, una editora de éxito que ronda los cuarenta, rompe demanera forzosa con su realidad cuando la despiden sin demasiadas contemplaciones. Sumida en una espiral de desasosiego, busca consuelo en quienes nunca le han fallado, los libros, y siguiendo una suerte de pálpito, se embarca en un viaje que la llevará a un lugarperdido entre las montañas que la cambiará para siempre: el Concejo de Nuba. Y entonces sucedió algo maravilloso. El anuncio de unavieja librería en traspaso en la que buscar un tesoro, una tormenta, los brazos de un enigmático amante y el fantasma de un niño desaparecido en el pueblo unos años atrás arrastrarán a Brianda a una historia apasionante en la que empezar a ser la protagonista de su propia vida, sin renunciar a nada de lo que es importante: la amistad, el amor, la alegría el conocimiento y sí?, también un poco de sexo.
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Nadie duerme es un vómito, un alarido. Quiere hablar de lo que duele, de la cara oculta de la luna en las relaciones con los otros. El sexo, el cuerpo como prisión, como condena. La imposible comunicación, la mentira de la pareja, los miedos, el miedo. La violencia estructural que se ejerce con saña en el más débil, la mujer, el inmigrante... Este es un relato alucinado, marginal y onírico que busca retorcer los tópicos, llevarlos al extremo, volverlos insoportables. Sordidez y poesía, una visión enferma en la que resuenan las voces de Bataille, Lorca, Koltés, Volodine, Jelinek, Liddell, Perec, Cunqueiro... Detrás, el deseo de nombrar lo oscurecido, una voz que descuartiza el cuerpo.
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“Acaso la más trágica de todas”, afirma Miguel de Unamuno (1864-1936), al referirse a su novela Abel Sánchez, publicada en 1917. En sus breves páginas, es posible encontrar casi todos los temas sobre los que se detuvo la reflexión del autor a lo largo de toda su obra: la lucha interior, la multiplicidad de la personalidad, el yo y el otro, el conflicto religioso, la inmortalidad del alma, la fama como perpetuación del nombre, el arte frente a la ciencia, la mujer esposa-madre, la soledad y el deseo de ser amado.
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En el año 2016, el narrador se propuso seguir al torero Diego Urdiales, durante una temporada completa, por todas las plazas del mundo. En esa ''road movie'',que acabará convertida en falso documental, se cruzany se mezclan la vida y la obra de un torero de épocacon un sinfín de asuntos y de personajes, y entre todos trazan un cuadro amplio y pinturero de la Españade hoy, del mundo de siempre.
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Se trata de unos hechos que convierten el cuadro, Las meninas, en uno de los grandes misterios de Velázquez.Es un cuadro plagado de misterios, como el enigma de saber qué pintaba Velázquez en el lienzo que aparece en Las meninas, y cómo pintó el cuadro, cuál era su situación y la de los reyes en la habitación. También constituye un misterio el porqué de las iniciales de Guzmán de Toledo, unas inscripciones que habían servido para la resolución de aquel desagradable caso. Y lo más sorprende de todo: cómo Velázquez se autorretrató con la Cruz de la Orden de Santiago, en principio, tres años antes de su otorgamiento. Todo ello es incomprensible.
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Algunas de las narraciones que componen este libro son inventadas, otras están basadas en hechos reales.Pueden ser inquietantes y extrañas, misteriosas y asombrosas. Hay en ellas sangre, sudor, sonrisas y paranoias. Hay infancia y vejez, soledad y nostalgia, amistad y viajes. Momentos de locura alucinada, amores desesperados, el desconcierto de la realidad, evocadoras anécdotas oídas a otros. Una cena formal, una pesadilla, un bosque, un vertedero.Escritas entre rodajes, en viajes o a la mesa de la cocina, estas 27 historias recorren todo tipo de escenarios e iluminan un instante concreto en la existencia, las pasiones y los acontecimientos que se quedan grabados, que resuenan en la memoria, pasados los años.Conocido por su versatilidad como actor de cine, de teatro e incluso de la radio, Paco Sagarzazu despliega en estas páginas una imaginación desbordante y una escritura rotunda, de alto voltaje literario. Estos cuentos sorprendentes nos descubren a un escritor extraordinario, testigo de excepción de los secretos que mueven al ser humano.
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Olor a sexo rancio, amores complejos y complejos de amor, acordes sigilosos de boleros, miedo a decir, a callar, a existir, presencias oscuras con olor a incienso en la Compostela de los años cincuenta componen esta novela escrita por este gigante de las letras gallegas que es Méndez Ferrín. Ese escenario etéreo rebosa de putas, profesores de universidad, poetas, canallas fascistas, estudiantes, sesiones de café con asistentes que no entienden, locos y locas, buzones de correos que arden, compañeros que laten en silencio y habitantes que no están pero que se intuyen, en callejuelas empedradas.
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Decía Bertold Brecht: la persona que es obligada a dejar su pueblo, su familia, su casa por obligación no es un inmigrante sino que un desterrado. El caudal de la vida lleva, todos los días, mucha gente cargado de maletas e historias a tierras desconocidas. A Euskal Herria también llegaron trenes llenos de miles de desterrados, a este país extraño y escabroso llamado Vascongadas. Tirando de ese hilo ha escrito Maia la novela Riomundo. Una biografía que podría ser de muchos y muchas vascas.
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El jueves 11 de marzo del año 2004 la historia de un país llamado España cambió sin remedio. Esta novela narra cómo vivió aquella terrible jornada y cómo la reconstruyó más tarde sobre el papel un corrector, alguien que, obligado a enmendar los errores ajenos, se tropezó aquel día con una errata imborrable escrita sobre el libro de la realidad. El corrector es un homenaje a quienes nos permiten mantener la cordura en tiempos oscuros y una emocionante novela acerca del poder del amor, en sus distintas formas, como refugio contra las inclemencias de la vida y contra las mentiras del poder. Si La ofensa era la historia leída y Derrumbe, la historia imaginada, El corrector es la historia vivida y protagonizada en primera persona, que culmina una serie sobre el mal en nuestro tiempo que ha convertido a su autor, Ricardo Menéndez Salmón, en un nombre indiscutible dentro de la mejor narrativa contemporánea española.
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Primavera de 1238 Ianiz Ruiz de Antoñana parte hacia Palestina con el ejército del rey Teobaldo I de Navarra, esperando convertirse en un héroe y, por supuesto, en un hombre inmensamente rico. El destino lo llevará por caminos inesperados, conocerá tierras y gentes muy diversas, creencias y formas de vida que le eran ajenas. Asimismo, se adentrará en el tráfico de reliquias a fin de obtener los medios para regresar a casa. Con humor y la maestría a la que nos tiene acostumbrados, Toti Martínez de Lezea nos traslada a una época y a unos lugares que, sin duda, sorprenderán a muchos de sus lectores.
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Non è vero, troppo vero, ben trovato. Cuando se supo que el emperador Carlos V se había prosternado ante Tiziano para recoger del suelo el pincel que a aquél se le había caído, la época se quedó atónita. «Non è vero», pensaron muchos. Un siglo después tuvo lugar una escena parecida entre otro pintor no menos silencioso y el papa Inocencio X. También Velázquez pintaba el retrato de uno de los dignatarios más poderosos de su tiempo. Al mostrárselo ya acabado, parece que el papa, un hombre viejo y de expresión adusta, dijo con tanta admiración como fatalidad y tristeza: «Troppo vero». De ninguna de las dos historias hay constancia documentada, pero ambas se tienen por verdaderas desde los días remotos en que empezaron a circular. La de Tiziano es una leyenda que ha pasado a ser verdad, es decir, un invento historiográfico, pero que tiene sentido, y la de Velázquez una verdad que ha pasado a ser leyenda. No obstante, deben su fortuna al principio de verosimilitud: aunque no hubiesen sido verdaderas, resultarían, conociendo la personalidad de los protagonistas, muy convincentes, haciendo bueno una vez más el dicho: e non è vero, è ben trovato. Notemos que en ambas escenas los dos artistas, que gozaron de plena libertad mientras trabajaban, no necesitaron añadir nada a las palabras de sus señores. Una buena parte de los episodios íntimos o públicos que se narran en este libro parecen avenirse al «demasiado verdadero», en lo que tienen de calco, claro, no de canon, sobre otros, sin embargo, gravitará el «no puede ser verdad» o el «no es posible», como si fuesen hijos sólo de la imaginación. O sea, troppo vero, ma non troppo, podríamos decir. En unos y en otros parece latir, sin embargo, el único impulso de llegar a ser reales, que es, hoy por hoy, el modo también más discreto y silencioso de servir a la realidad sin dejar de ser libres ni verdaderos, como esas dos historias que corren por el mundo desde hace siglos sin que nadie tampoco las haya puesto en duda.
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Propuesta de lectura que une ciencia y amor, destierra mitos románticos y fomenta respecto e igualdad. Mila y Pol vuelven a encontrarse después de dieciocho años para descubrir que sus corazones siguen unidos aunque, por extrañas circunstancias, la vida los distanciara. Original y emotiva novela, escrita en clave de descripciones, conversaciones y mensajes de WhatsApp que narra de una manera diferente, particular, innovadora y original una historia de amor que responde a nuestros tiempos, desterrando mitos románticos y fomentando la igualdad y el respeto con sabiduría y conocimiento (basado en la ciencia).
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Fortunata y Jacinta es la obra máxima de Benito Pérez Galdós, sin duda uno de los primeros novelistas de nuestras letras. Es ésta una novela rica y densa como pocas, una composición polifónica movida por mano maestra. La presente edición es fiel altexto de la primera, publicada en 1887, e incorpora las correcciones -muy significativas- que el mismo autor realizó sobre las pruebas de imprenta. La introducción presta especial atención a la imbricación entrelos acontecimientos históricos de fondo y la peripecia personal de sus protagonistas.
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En su primera y arrolladora novela, Sergio Bang ha escrito con maestría y emoción una historia de diversidad y lucha, demostrando que las librerías son lugares de refugio y comunidad, y la literatura, un arma poderosa para transformar el mundo. Madrid, 1975. La dictadura de Franco está en sus últimos días y en las calles la tensión resulta difícil de contener. Durante una manifestación estudiantil, la librería de Alma es atacada y consumida por las llamas. Confundida con una manifestante, Alma es detenida por Juárez, un policía al servicio de la maquinaria represora del régimen. En su camino se cruzará con Alejandro y Alicia, estudiantes rebeldes, y se les unirán Mario, un fotógrafo internacional que documenta el final del franquismo, y Nando y Luisa, libreros de mundos opuestos pero unidos por un mismo deseo de justicia y libertad. En un país cargado de incertidumbre, donde el cambio parece inevitable, este grupo de amigos sellará uno de esos compromisos que solo pueden forjarse en los momentos más oscuros.
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En Tiemblas en el verano, el autor se sumerge en una memoria de pasión y abandono: el tiempo recobrado de un amor de juventud. Un amor cuyo recuerdo es atravesado aquí por la escritura como un rayo de luz en un banco de niebla. De Madrid a La Coruña, de Florencia a Lausana, página tras página, asistimos a la labor de arqueología de un narrador que busca comprender el significado y las secuelas de unos hechos destinados a cambiar su vida. Desnudez, valentía, sinceridad y radicalidad hacen de esta novela un combate cuerpo a cuerpo con el dolor y un testimonio del poder emancipador del consuelo que se gana al confrontar el oficio de vivir con el corazón herido. Tiemblas en el verano es un relato autobiográfico que desafía las convenciones narrativas, una indagación sobre el sexo, el arte, el rechazo y el poder reparador de la literatura.
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Una mujer mayor viaja de Ginebra a Lausana en tren para visitar a su hijo. Sentada en su asiento hace memoria de su vida. Una mujer viaja de Ginebra a Lausana para visitar a su hijo. Al otro lado de la ventanilla del tren, los recuerdos de su vida se deslizan inexorablemente por la superficie del lago. A pesar del paso del tiempo, algunos recuerdos conservan intacta su capacidad de dañar. Como el instante en que comenzamos a perder a la persona que queremos. O el día heroico y ridículo en que decidimos guardar silencio y resistir, esperando que suceda algo milagroso que nos impida convertirnos en espectadores de nuestra propia existencia. Siempre con el temor de romper la delicada superficie de vidrio sobre la que se construyen las historias de amor. Considerado uno de los escritores más sólidos del panorama literario actual, Antonio Soler vuelve con esta novela sobre el paso del tiempo, el destino y el papel de la memoria.
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Marisa tiene un plan: café con horóscopo, propuesta de matrimonio y foto Polaroid para la posteridad. Pero cuando grita “¡Cariño, sorpresa!”, lo que encuentra no es precisamente un ramo de flores. Y eso solo es el principio. Ignacio, aspirante a político con más traumas que votos, intenta justificarse ante su terapeuta, mientras David Naranjo, escritor con pasado universitario y futuro incierto, recibe una proposición indecente con fines… reproductivos. En Miarma Town nadie está libre de culpa ni de risas. ¿Se puede encontrar el amor en un laboratorio de inseminación? ¿Se hereda el gusto por Bisbal? ¿Cuántos pestillos necesita una mujer para sobrevivir en Madrid? ¿Y qué tiene que ver todo esto con Blockbuster, los dados, el taichí o unas tetas elevadas por hierbas milagrosas? Una novela salvajemente divertida, tan sevillana como universal, que mezcla sátira, ternura y descaro. Aquí no hay héroes. Hay gente. Gente que sobrevive, que la caga y que, con suerte, a veces, también ama.
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Los frutos del amor seco son de color negro y se adhieren a cualquier cosa que les pase cerca por medio de unas púas, también negras. Se prenden apasionadamente a todo: a la ropa, al pelo, a la piel, y cuando las queremos sacar, hieren las manos.”Desde la soledad del monte, acompañado de la dureza de una intemperie que ofrece al menos una forma de paz, él recuerda. Buenos Aires brillaba de banderas y bocinazos: Argentina campeón. Pero en su mundo nada se celebraba. Luego de seis años juntos, esa italiana magnética, enredada en una espiral de cocaína, fiesta y desvelo, comenzaba a irse. Pero antes, dos meses de desencuentros, de descontrol, de una masculinidad confundida intentando apaciguar el incendio que arrasaba con todo.“¿Cómo sacarse del cuerpo un amor condenado una y otra vez a caminar por el borde del precipicio? Esta novela honesta, dura y dolorosa intenta, con meticulosidad de cirujano, dar respuestas y reencontrarse, en el monte cordobés, con la vida.” Federico Falco.“Se necesita un diccionario específico para nombrar la naturaleza. Y otro repleto de huecos para dar cuenta del final de un amor. Moulia encuentra las palabras justas. Las mezcla, las funde, las intercambia y las hace propias para armar esta novela inolvidable.” Federico Jeanmaire.
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Héctor, arquitecto y profesor universitario en la cuarentena, ha empezado a vivir con Ann, una joven y atractiva estudiante que ha irrumpido en su vida en plena crisis matrimonial. Aunque le cuesta reconocerlo, Héctor sigue enamorado de Julia, su exmuj
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Un grupo de vecinos de clase media convive en un mismo edificio en el Madrid de los años cincuenta. Son seres incomunicados que apenas se relacionan entre sí a través del patio de luces de la casa. En la novela aparece un rico abanico de personajes: madres abnegadas, mecanógrafas, modistas, porteros, mujeres de vida nocturna, criadas, comerciantes... Destaca un interesante personaje femenino, motor de toda la novela y alter ego de la autora, a través del cual Dolores Medio desliza su crítica al inmovilismo y el control que el franquismo ejerció sobre toda la sociedad española: la hipocresía social, la ausencia de futuro, la frustración y, en definitiva, el estatismo impuesto por las circunstancias.
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Por estas páginas, como por todas las casas, transitan fantasmas. Surgen del pasado que siempre nos persigue y arden, como la memoria, para no consumirse nunca. Sus leves pisadas unen algunos de estos relatos como piezas de un rompecabezas familiar en el que afloran traumas reprimidos, secretos, relaciones paternofiliales o detalles olvidados que explican historias por las que ya nadie pregunta. El abandono, el silencio, la tragedia de los refugiados, la gentrificación urbana, las consecuencias de la catástrofe climática o la alienación laboral son otros temas que ocupan estas vidas solitarias y desprotegidas, siempre a punto de venirse abajo como las casas que les intentan dar cobijo y que absorben su dolor y sus pérdidas hasta hacerlas suyas. «Llegas hasta mí, hasta el borde de la acera, y te veo levantar la vista hacia mis ventanas (…). Te echo tanto de menos como tú a mí. Sólo soy una casa, estoy hecha de ladrillos y hormigón, pero tengo cimientos como raíces, tuberías como arterias que transportan sangre, corrientes de aire que son mi respiración, ventanas a través de las que observo. Y tengo memoria. La que ha permanecido en mí, la que tú depositaste. Yo soy todos los fantasmas que se han quedado aquí. Los que caminan, los que lloran, los que se esconden asustados o los que te están mirando ahora desde mi terraza, inmóvil en la calle, con la cara levantada y los ojos fijos en ellos pero sin llegar a verlos. Sube, por favor. Te abriré la puerta y verás que todo acaba en mí. Soy una casa, pero también soy habitante: me instalo en las mentes».
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Raimundo Quijano es un tipo raro, pero desde la muerte inesperada de su esposa -la célebre novelista Manoli Gracia- su excentricidad ha ido en aumento. Decidido a honrarla, este profesor jubilado se refugia en un remoto pueblo con un propósito quijotesco: terminar la novela que ella dejó a medias. Pero el pueblo no es un lugar bucólico: los vecinos divididos por los conflictos que ha traído el turismo, las tensiones alimentadas por un alcalde empeñado en hacer del lugar un negocio, y los resentimientos que llevan años fermentándose convertirán el retiro de Raimundo en un triste desengaño: beatus ille es un tópico literario, no una realidad.
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¿Puede surgir la belleza tras el horror? ¿Es posible el sosiego después de la venganza extrema? Los personajes de estos cuentos tan turbadores como hermosos, tan inquietantes como dotados de una sensibilidad feroz, aspiran a la calma, a vivir sin miedo, a contar con un paisaje al que llamar hogar, aferrándose a su noción de lo que ha de ser la felicidad, la libertad, el amor, sin que quepa traición posible. Con la certeza de que el cariño que alguna vez les tuvieron debe durar para siempre. Pero ¿qué sucede cuando sus expectativas se frustran? ¿Y si se quiebra la confianza? ¿Dónde quedan entonces las ideas compartidas de moral y justicia? Este nuevo libro de Pilar Adón, en el que despliega la firmeza literaria a la que tiene habituados a sus lectores, nos traslada a los territorios del monstruo con aspecto de ángel. A unos escenarios en los que parecen reinar la inocencia, los afectos y la intimidad, pero que pronto se revelan dominados por la hostilidad y la transgresión. Con un elevado concepto de la amistad, los protagonistas de Las iras humillan, hieren y matan amparándose en unas reglas impuestas por ellos que han de cumplirse. Luego pueden terminar en un pozo o vagando por un páramo con la mirada perdida, devorados por sí mismos o encerrados en una casa. Y nosotros, a su lado, asistimos a la corrupción del paraíso, a la batalla sin tregua entre el candor y lo terrible, la serenidad y la fiereza, asomados igualmente a la inmensidad del abismo.
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Un arquitecto recibe el encargo de reformar una pocilga ruinosa en un pueblo castellano para convertirla en una pequeña sala de reunión familiar. Susana, la guardesa de la finca, ejecutará el trabajo sola y con la única ayuda de unas instrucciones que el técnico, que no pisará la obra hasta que esté terminada, le hará llegar por chat. A medida que el proyecto se materializa, Susana y Manuel comparten un mismo viaje, pero con sentidos diferentes: ella se hace constructora y él abandona una Academia en la que no se enseña a construir.¡Oh, Susana! Una novela técnica es un diálogo socrático por WhatsApp plagado de diagramas arquitectónicos y tutoriales de YouTube. También es un soliloquio, con ecos de Carrère, Bobin o de Waal, en el que los recuerdos vitales, las excentricidades personales y las reflexiones espontáneas se entretejen con escenas de películas, obras arquitectónicas y fragmentos literarios. En este cortocircuito epistemológico Ocaña explora, más allá de lo que para él es la arquitectura, qué es lo que hacemos para ser quienes somos. En el aire deja la duda de si un proyecto ha de comenzar por un solo ladrillo o si, por el contrario, se ha de inaugurar con un adiós.
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La literatura espanyola reuneix obres escrites en castellà que formen part del patrimoni cultural i literari de l’àmbit hispanoparlant. La novel·la espanyola i la literatura en espanyol ofereixen una àmplia diversitat d’estils, èpoques i corrents estètiques. A través dels llibres en paper és possible gaudir d’una lectura pausada que permet apreciar la riquesa lingüística i narrativa dels escriptors i escriptores de novel·la en espanyol.
Què és la literatura espanyola?
La literatura espanyola comprèn el conjunt d’obres literàries escrites en llengua espanyola, des dels clàssics del Segle d’Or fins a la narrativa contemporània.
Definició
Inclou novel·la, poesia, teatre i assaig, consolidant una tradició literària de gran projecció internacional. La literatura en espanyol ha evolucionat reflectint transformacions socials, culturals i històriques.
Evolució històrica
Des de les primeres manifestacions medievals fins a la literatura actual, la novel·la espanyola ha contribuït a configurar un llegat cultural ampli i divers.
Com triar novel·la espanyola
Seleccionar llibres de literatura espanyola implica tenir en compte el període històric, el gènere literari i l’estil de l’autor o autora.
Criteris de selecció
És recomanable identificar si es busca una obra clàssica, narrativa contemporània o noves veus dins de la literatura en espanyol.
- Clàssics de la literatura espanyola.
- Novel·la espanyola contemporània.
- Obres d’escriptors i escriptores emergents.
- Edicions comentades per a estudi acadèmic.
Tipus de llibres i contingut habitual
Els llibres de literatura espanyola en format paper abasten diferents gèneres i enfocaments editorials.
Tipus de llibres i contingut
- Novel·la històrica i realista.
- Narrativa contemporània i experimental.
- Poesia i teatre en llengua espanyola.
- Assaig literari i crítica cultural.
Aquestes obres permeten aprofundir en la diversitat temàtica i estilística de la literatura en espanyol.
Beneficis culturals i educatius
La lectura de novel·la espanyola en paper afavoreix el coneixement del patrimoni cultural i el desenvolupament de la competència lingüística.
Identitat cultural
La literatura espanyola permet comprendre l’evolució històrica i social a través dels seus autors i autores més representatius.
Desenvolupament de la competència lectora
Llegir literatura en espanyol amplia el vocabulari, millora la comprensió lectora i reforça l’anàlisi crítica.
Orientació lectora: per a qui és la literatura espanyola?
Els llibres de literatura espanyola s’adrecen a lectors i lectores interessats a descobrir o aprofundir en la narrativa en espanyol.
- Persones interessades en la tradició literària en espanyol.
- Estudiants que treballen obres de literatura en espanyol.
- Lectors que volen ampliar el seu repertori de novel·la espanyola.
- Qui desitja conèixer noves veus narratives.
Preguntes freqüents sobre literatura espanyola
Què es considera literatura espanyola?
Es considera literatura espanyola el conjunt d’obres escrites en llengua espanyola que formen part del patrimoni literari de l’àmbit hispanoparlant.
Què aporta la novel·la espanyola al panorama literari?
Aporta una tradició narrativa sòlida, diversitat temàtica i una evolució constant adaptada a cada època.
Com triar un llibre de literatura en espanyol?
És recomanable considerar el gènere, el període històric i l’estil de l’autor o autora.
Per què llegir literatura espanyola en format paper?
El format en paper facilita una lectura concentrada i permet apreciar plenament la riquesa lingüística i editorial de l’obra.
