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Libros de Teatro, Poesía y Relatos
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Trilogía de la Memoria son tres textos que son uno. Es la memoria de muchos que son una. Son historias conla guerra, pero no de laguerra. Son recuerdos de víctimas quehablan desde el silencio. Y en esta memoria,todo suena, hasta el silencio.
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Els textos que conformen aquest llibre es relacionen amb allò que apassiona l’autor: la cultura, la política, el país, la memòria. I en bona mesura en una època determinada. Per això el títol: Espill d’un temps. El temps observat, viscut, llegit, sofert i alhora gaudit. Un temps que és d’altra banda elàstic, perquè sovint el passat és també present i en el present es prepara -o s’avança- el futur. Hom viu el present, però som deutors del passat, i esperem tothora el que vindrà. El sentit d’aquest llibre és enllaçar idees i persones, problemes oberts, hipòtesis i conviccions. Transmetre idees i reflexions a partir d’un compromís primerenc i sostingut en el temps.
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Esta pequeña obra contiene una selección de 100 relatos seleccionados entre los 658 que se presentaron a finales del pasado 2020 al «PRIMER CERTAMEN DE MICRORRELATOS PERIODISTICOS JOSÉ LUIS BALBÍN». Este Certamende Periodismo, nace con vocación de continuidad y elpropósito de tomar el testigo del periodismo independiente que pregunta y deja hablar, que escucha y respeta los silencios, que ilumina la verdad a través delparlamento, que defiende la libertad de informaciónen beneficio de una sociedad democrática, que defiende la imparcialidad y huye de los sectarismos tal comose practicó notablemente en los largos años de La Clave.
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Bibiana Bernal alza esta casa, pulsando el ritmo de los cuatro elementos. Las aguas son las de la lluvia,son las del mar y en la pupila del tiempo la mujer yla niña se cruzan. La Tierra es una pregunta, ¿a dónde ir si el lugar no existe? Y el fuego, al fuego lo nombra el equipaje, el no regreso. El aire, si volviera a nacer, sería la arcilla ligera y la entraña y lajaula. Abro de nuevo las páginas y una y otra vez tiemblo. Sé que es verdad, me estremezco. La voz del agua diciendo la infancia, la tierra en vilo que somos,el fuego y la ceniza del amor, el canto de la palabrapájaro, y una mujer que lleva dentro una niña que lleva dentro una mujer y ha pedido prestada su paciencia a la piedra, sus alas a la lluvia. De entre los diversos registros y la variedad de tonos, o las diferencias estilísticas de escrituras personales, he creídoque la nueva poesía colombiana se destaca por la presencia de las voces femeninas. En ese lugar de privilegio ubico a Bibiana Bernal y su libro Pájaro de piedra.
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Un rei decideix repartir el regne entre les seves tres filles, proporcionalment a l?amor que cadascuna declari professar-li. Així és com s?inicia El rei Lear,però el geni colossal de Shakespeare va molt més enllà d?aquest esquema de conte tradicional i ofereix unareflexió profunda sobre la condició humana, la crònica d?un viatge de l?home per les turbulències que elsseus propis errors desencadenen i una incursió als territoris de la ceguesa i de la bogeria com a peatgesper accedir a la lucidesa. De totes les tragèdies shakespearianes, potser cap altra no presenta uns components d?absurd i crueltat tan clarament precursors del?avantguarda teatral dels últims cent anys, ni unavigència tan rotunda a l?hora d?exposar sense concessions les facetes més sòrdides del mal. Aquesta versiócatalana de Joan Sellent va ser elaborada per a unaposada en escena, i és per això que en tot moment busca l?equilibri entre la funcionalitat dramatúrgica ila recreació del pols retòric i els ritmes poètics del?original.
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Antología poética de Miquel Martí i Pol en el décimo aniversario de su muerte. Miquel Martí i Pol es el poeta más leído y querido en Cataluña en la segunda mitad del siglo XX. Sus poemas están llenos de compromiso con la vida, con la sociedad y con las cosas realmente esenciales. En 2013 se conmemora el décimo aniversario de su muerte y nuestro homenaje es la publicación de esta edición bilingüe, que reúne treinta de sus mejores poemas ilustrados por Pep Montserrat.
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Una gata sobre un tejado de zinc es la crónica de una crisis matrimonial en la que asoman represiones homosexuales y abismos alcohólicos, un mordaz retrato de familia. El análisis perfecto de un loro es una breve obra en un acto en la que dos bellezas sureñas en decadencia dialogan y se emborrachan en el bar de un hotel.
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No se trata de un autor desconocido entre nosotros. Tal vez por su cercanía a los poetas hispanoamericanos (fue amigo personal de Octavio Paz, con quien trabajó el volumen New Poetry of Mexico, 1970), a sus lecturas de Borges y Alberti (a quienes ha dedicado ensayos y traducciones), o a sus viajes a Lima (donde nació el proyecto de ''18 Poems from the Quechua'') y a Río de Janeiro (donde conoció la obra de Drummond de Andrade, a quien tradujo en colaboración con Thomas Colchie), la poesía de Strand tiene detrás del idioma y de su idiosincrasia norteamericanos cierto aire de familia que le permite ingresar en nuestra sensibilidad sin necesidad alguna de llamar a la puerta. Esta amplitud de intereses -que va de la mano con su curiosidad intelectual- lo sitúa en un lugar de excepción en la tradición poética norteamericana. Equidistante del meditado pictorialismo de Stevens (a quien admira) y del desgarramiento confesional de Ginsberg, la poesía de Strand se encuentra atravesada por una mirada oscura (de hecho, uno de sus libros más inquietantes se titula Darker) que a fuerza de ennegrecer lo mirado le devuelve un inesperado brillo, una luminosidad que presenta las cosas más cotidianas como si fueran vistas por primera vez. No se trata de una mirada total que saquea el mundo en beneficio propio, sino de una mirada sesgada y humilde (la mirada del búho) cuya llave abre la puerta de aquellos mapas negros donde nos invita a entrar, siempre a solas.
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Són tantes les versions de tu que se t'imposen, tan subtils i aclaparadores les distraccions i els plaers, tan convenients i codificats els desitjos i les pors per motlles i matrius invisibles, que fan dels cossos baldufes engabiades. L'èxtasi de les visions recloses batega només en les cambres del somni, també conquerit per deutes i pal liatius, però únic reducte on el cor pot explorar els seus deliris inconfessos. No obstant algunes inaugurem trinxeres irredemptes, sempre inspirades pels focs que ens precediren, però tothora, de bell nou, assajant contra la mort. Ella, la més vulgar de les convidades per l'esgarrifança de la pell, és a dir pel pou insondable de tota força còsmica, glatir de l'inefable buit infinit, farciment del temps que rarament copsem, de tan íntim com és. El dolor, fiblades en la passió d'aquest buit cristal litzat, mortificat, martiritzat, per la matèria torturada, pel temps que experimentem, la història per sempre interpretada sota anhel de cobejança. Nosaltres, bèsties petrificades, silenciant les existències per la maleïda utilitat. L'ús que és abús, coartada, de la glòria i l'alegria no pas antropomòrfiques, sinó vibració compositora descomponent-se de l'esdevenir universal. Per això el mico de la supèrbia tècnica s'obstina en la instrumentalització del raure, en lloc d'alliberar-lo, en lloc d'alliberar-se de si. Raure que no és tan sols segament, ni tracte impostat, ni fatalitat, ni residència, ni consistència, sinó la composició i la descomposició susdites, o sigui, amor.
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Segon volum del recull de treballs en honor del filòleg Jordi Bruguera.
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Potser et passa pel cap, en un moment de profund cansament –allò que anomenaven spleen– la possibilitat de deixar de resistir. Et trobes davant d’un precipici i aquest et crida, et crida el buit, et crida un passat que ja no et pertany, ple d’entrebancs: la por, la solitud, les separacions, un intens destret que t’immobilitza, la malaltia que creix i fa arrels, i t’empresona. Res enfora i res endins. El dolor apaga, lentament, l’incendi que t’habitava. El desig ha esdevingut una pedra que tragines sense esma. Però, de sobte, mires l’horitzó, contemples l’infinit. I saps que tornaràs a estimar els mots, saps que tornaràs a estimar i que tornaràs a sofrir, és inevitable, però des d’aquest ésser que t’oprimeix també comença a créixer una lleu esperança. Ja sents els batecs de l’eterna espera. Ara només et cal escolta el lent moviment de les busques i omplir les hores de passió. Només et cal contemplar l’infinit.
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Rubén Darío es tal vez el máximo exponente del modernismo literario latinoamericano. Su estilo es rico en imágenes vivas y sugerentes, con una estética que nos remite tanto a paisajes orientales como a cuentos de hadas sirviéndose de una métrica precisa y un léxico altamente evocador. Escrito durante su estancia en Chile, Azul marcó la madurez personal y literaria del autor y lo dio a conocer en todo el mundo.
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'Dice Michel que cada poema de este libro no tiene relación con el anterior ni con el siguiente. Creo quese equivoca. Existe un punto en común que ùcomo el frío al llegar eneroù se hace cada vez más evidente: el amor. Porque 'es más difícil quitarse los miedos que la ropa', pero irán cayendo por su propio peso página tras página porque en este libro sólo hay amor. También del propio. Sobre todo del propio. Y menos malö.María Vera
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Coincidiendo con el 25º aniversario del Teatro de LaAbadía (1995-2020) publicamos los textos de cuatro espectáculos de José Luis Gómez que ha representado eneste teatro a lo largo de los años: Azaña, una pasiónespañola, Memoria de un olvido, Diario de un poeta recién casado y Unamuno: venceréis pero no convenceréis. Todas las grandes personalidades creadoras que están detrás de esos textos sufrieron un mismo destino:el exilio. «Los vínculos que nos ligan a una tierra determinada pueden ser de índole muy diversa y dar lugar a sentimientos profundos que generen ese que llamamos patriotismo. La emoción de pertenencia o de membresía, con la perspectiva de generar un dulce y nutriente lazo, tiene también otro posible lado excluyentey discriminador que se llama nacionalismo, en nombrede la patria nos fusilamos los españoles mutuamente durante aquellos terribles años del 36. ¿De qué patriahablaban unos y otros? Valga la lectura de estos textos para recordar. Sin rencor. Y perdonar.» Del prólogo «Exilios» de José Luis Gómez
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A los veinticinco años, Adrienne Miller fue ascendida a editora literaria de Esquire, revista que durante décadas había dado forma al concepto mismode masculinidad, acogiendo en sus páginas a autores como Carver, Hemingway o Mailer. Eran los años noventa, la edad de oro del periodismo impreso y un momentorelevante en el que las mujeres empezaban a ocupar los puestos de poder que hasta entonces les habían sidovetados. A nivel literario, fue el momento de la irrupción de David Foster Wallace como la voz de su generación. Este libro, foco de gran interés por el retrato contradictorio que la autora hace de su relación profesional y sentimental con el autor de Labroma infinita, se adentra en los prestigiosos círculos editoriales de Nueva York dominados por hombres narcisistas, y ahonda en las complejidades de unarelación personal con Foster Wallace que navega siempre entre la admiración intelectual y el abuso psicológico. Una historia clásica de supervivencia en un mundo adverso que pone luz a una época y a unos personajes devorados por su propio ego.
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Anarquista, socialista, comunista y gaullista, la trayectoria vital de Francis Ponge es un ejemplo de la historia del siglo xx y de cómo escribir cuando ahí fuera se sucede la barbarie. Francis Ponge, conocido como el poeta de las cosas, renegó de la condición de poeta y se convirtió en una voz singular, a caballo entre la tradición y la vanguardia, que dedicó su atención a los objetos más desapercibidos aunando la estética y la política en la maravilla lingüística de lo cotidiano. Alfonso Barguñó Viana rescata a este clásico moderno y esboza una biografía heterodoxa, con episodios que hasta ahora habían permanecido en la sombra, para dar una visión del hombre y del escritor. Un relato contenido, profundamente documentado y humano,para reivindicar un ejemplo y un maestro. Uno de losgrandes olvidados de la literatura francesa, autor predilecto de Jean Paulhan, Albert Camus y Jean-Paul Sartre («Hay que leerlo palabra por palabra, y, despuésreleerlo.»), y a quien Italo Calvino consideró un clásico vivo
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ARTURO GUTIÉRREZ PLAZA (Caracas, Venezuela, 1962) esuna voz ineludible de la poesía venezolana. Su lenguaje preciso, despojado de retórica, nos adentra con reflexión, hondura y concisión en la cotidianidad que ausculta los lugares perdidos, la experiencia de la errancia, las ausencias que ciñen ciudades lejanas, lavida urbana con sus paisajes y soledades. Es suya lacontundencia de la mirada que anota, la confianza enel verbo que no solo sabe dudar, sino que también advierte su fragilidad. Eugenio Montejo dijo sobre su poesía: ?Es el ojo el que en sus poemas casi siempre asume el privilegio de ordenar las palabras en la página blanca?. Gutiérrez Plaza es autor de los siguientes títulos de poesía: Al margen de las hojas (1991), Principios de contabilidad (2000), Pasado en limpio (2006), Cuidados intensivos (2014) y Cartas de renuncia(2020). Cuenta, además, con varios libros ensayísticos, antológicos y de investigación literaria. PhD enLenguas Romances y Literaturas, es profesor titular de la Universidad Simón Bolívar (Caracas). Ha obtenido, entre otros, el Premio de Poesía de la Bienal Mariano Picón Salas (1995), el Premio Hispanoamericano dePoesía Sor Juana Inés de la Cruz (1999) y el Premio Transgenérico de la Fundación para la Cultura Urbana (2009).
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Los comentarios, las reflexiones, las dudas de Diego Vadillo López aportan un enfoque nuevo sobra la prosa poética de Francisco Umbral: soplan unos nuevos aires frescos en torno a una escritura ya inmortal. Fino conocedor de las vanguardias artísticas de principios del siglo XX, Diego Vadillo López con El oferente de retales preciosos infunde unos dejes vanguardistas a una lectura umbralí propia del relevo generacional del siglo XXI.
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