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Llibres de narrativa estrangera
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Un padre. Una hija. Un bosque impenetrable. Una historia de supervivencia extrema, una fábula oscura sobre el amor, la obsesión y el poder destructivo de la mentira. Entre la ternura y el terror, Claire Fuller construye un thriller psicológico inquietante, donde la frontera entre el juego y la realidad se desdibuja hasta volverse insoportable. Es el verano de 1976. Peggy Hillcoat tiene ocho años y pasa los días con su padre, James, un hombre obsesionado con la supervivencia que ha convertido el sótano de su casa en un refugio nuclear. Una noche, sin previo aviso, James secuestra a su hija y se la lleva a una cabaña en medio de un bosque inmenso. Alejados de toda señal de vida humana, James convence a Peggy de que el mundo entero ha sido destruido. Juntos aprenden a subsistir: construyen trampas para cazar, se lavan en el río, almacenan alimentos. Los inviernos son largos y crueles, los veranos, fugaces. En su aislamiento, incluso fabrican un piano de madera que no produce sonido alguno. Durante años, Peggy vive en esa cabaña con su padre, sin cuestionar su realidad. Hasta que, un día, encuentra unas botas. El descubrimiento la empujará a una búsqueda desesperada que revelará los secretos de su encierro y la verdad sobre la última noche que pasó con James. ¿Qué ocurrió realmente en aquel bosque? ¿Cómo logró escapar? Y, sobre todo, ¿por qué ha vuelto sin él? Con esta impactante primera novela, Claire Fuller (Tierra inestable, La memoria de los animales) se alzó con el prestigioso Desmond Elliot Prize. Un relato perturbador sobre la fragilidad de la infancia, la manipulación y las cicatrices de una vida marcada por el engaño. CRÍTICA «Extraordinaria. Apasionante desde la primera frase. Fuller escribe con una sencillez cantarina que encuentra la belleza en medio del terror.» -The Sunday Times «Magnífica. Impresionante la convicción de la mirada infantil, el clima vívido y la fuerza de la narración.» -Penelope Lively «Tiene la combinación ganadora de un narrador poco fiable y un final impactante.» -Publishers Weekly «Impactante y sutil, brillante y hermosa, equilibrada y elegante. Recuerda a los primeros trabajos de Ian McEwan por la delicadeza de su prosa y la forma en que combina matices de lo más oscuros» -Jurado del Desmond Elliot Prize «Una novela de debut que recuerda a compañeros de cama tan improbables como el Walden de Thoreau y La habitación de Emma Donoghue... apasionante» -The Guardian
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Esta mañana Amadís Dudu ha perdido el autobús. Tal inconveniente, lejos de resolverse normalmente, supone para Dudu el comienzo de una serie de extraordinarias aventuras que no tardarán en conducirle al gran desierto de Exopotamia. Allí, precisamente porque se trata de un desierto, Dudu entabla conocimiento con una multitud de personajes pintorescos, al tiempo que se ve involucrado en el extravagante proyecto de construcción de una línea ferroviaria. Naturalmente, ni Pekín ni el otoño tienen nada que ver con todo esto. De hecho, aquí casi nada tiene que ver con nada, y no se hace necesario que nadie saque conclusiones. No obstante, si el lector se empeña en ello, no será difícil que, a través de la delirante y cómica peripecia de Dudu, llegue a ese centro secreto en torno al cual gira la obra entera de Boris Vian y en el cual, entrelazados, se esconden el amor y la muerte. Edhasa recupera de uno de los autores míticos del siglo XX, símbolo de la bohemia y la intelectualidad, con la traducción revisada de Juan García Hortelano.
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¿Qué precio estaríamos dispuestos a pagar por satisfacer nuestros deseos? Para muchos de sus lectores El diablo de la botella es un relato sobre la fuerza del amor, pero quizá sea más atinado ver en él un sutil análisis de la lógica del deseo, de cómo, una vez satisfecho, el deseo sólo puede persistir si encuentra un nuevo objeto que anhelar. El diablo de la botella es también es un relato financiero que anticipa la omnipresencia del dinero en el mundo actual y su capacidad de circular ininterrumpidamente traspasando fronteras geográficas y morales, y una fábula crediticia: su asunto es una hipoteca cuya garantía estriba nada menos que en el alma del protagonista. Sin duda, al lector del siglo XXI el punto de partida de la fábula no le resultará ajeno: todo comienza con el deseo de Keawe de poseer una bonita casa y con la oportuna oferta de una ilimitada fuente de financiación. R. L. Stevenson sentía especial predilección por este relato, nosotros, con la que está cayendo, lo consideramos imprescindible.
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Un hogar para los pájaros, un refugio para el alma Len Howard es una violinista de buena familia. Tiene cuarenta años cuando decide dejar atrás su vida y sus amores en Londres, retirarse a la campiña inglesa y dedicar el resto de su existencia a su verdadera pasión: los pájaros. Tras mudarse a una pequeña cabaña en Sussex cuyas ventanas mantiene siempre abiertas para dar cobijo a los pájaros, Howard deslumbra al mundo con sus observaciones sobre las aves, y sus libros se convierten en superventas. Gracias a su oído musical es capaz de distinguir entre los cantos de los pájaros y descifrar su lenguaje. La relación que construye con ellos, basada en el respeto mutuo y el cariño, la convierte en una pionera en el campo de la investigación animal. Esta emocionante novela imagina la historia real de esta extraordinaria mujer, auténtica autoridad en el campo de la ornitología. Aunque en su momento nadie entendió su decisión de abandonar la ciudad y marcharse al campo, su extraordinaria relación con el mundo natural llenó sus días de gozo. La casa de los pájaros es un canto a la vida: un libro sobre música, sobre la melodía de los pájaros y sobre la mujer que hablaba con ellos.
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La joven Chiara Ridolfi acaba de salir del colegio inglés en el que ha pasado su infancia. Al llegar a Florencia, donde viven su padre y su tía, descendientes de una antigua familia de nobles italianos ahora venida a menos, se enamora perdidamente del doctor Salvatore Rossi, un hombre recio, hecho a sí mismo y con una inmensa conciencia de clase. Pero a partir de su primer encuentro, en un concierto para violín de Brahms, el mundo parece confabularse para que sientan que todo se interpone en su camino. El carácter de ambos, insegura ella e inflexible él, ayuda a hacer de su vida algo insoportable. Hasta que alguien decide adoptar una medida sorprendente y extrema, fruto de una peculiaridad ancestral del temperamento familiar. Penelope Fitzgerald, autora de «La librería» y «El inicio de la primavera», vuelve con una novela inteligentísima y tremendamente seductora, que nos recuerda a una comedia de Shakespeare y que crea un universo real y completo, casi tangible, en el que es posible encontrar un auténtico prodigio tras cada esquina.
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«Por la mañana me desperté sintiéndome como si la tierra estuviera bendecida, como si estuviéramos en un lugar sagrado. Tenía veintidós años y pensé en morir, todavía parecía que faltaban muchos años, pero me sentía más cerca, como si pudiera ver el resto de mi vida en esa tienda mientras Polly dormía, y no me hubiera importado morir.»Hay algo especial en la forma de escribir de Dubus, a menudo, sus historias pueden parecer banales, pero, según avanza la narración, lo que parece simple y común acaba iluminando las zonas grises del alma.Sus personajes se sienten culpables, lo esconden, actúan o no actúan, se avergüenzan de sí mismos, tienen miedo de su familia y de sus amantes, de su Dios, de ellos mismos, pero siempre intentan, con todas sus fuerzas, tener una buena vida con lo que se les da.Las acciones y los sentimientos de los protagonistas casi nunca van de la mano: experimentan miedo, ira, pérdida, pero también son capaces de conmoverse ante ciertos gestos sencillos, ciertas miradas, ciertos abrazos. Dubus escribe con una precisión y una tensión emocional que nunca decaen, con un poso duradero que deja al lector sumido en el extrañamiento y la indefensión.
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Publicada por primera vez en inglés en 1886 trata acerca de un abogado, Gabriel John Utterson, que investiga la extraña relación entre su viejo amigo, el Dr. Henry Jekyll, y el misántropo Edward Hyde. El libro es conocido por ser una representación vívida de la psicopatología correspondiente a un desdoblamiento de personalidad. Las ilustraciones de esta edición son de Marta Gómez-Pintado, que ilustró en esta misma colección Alicia en el país de las maravillas.
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El febrer de 1945 Violette Leduc coneix Simone de Beauvoir i es desperta en ella una passió obsessiva que la porta al deliri, a l’adoració, al dolor de saber-se rebutjada per una deessa, i escriu L’afamada como a única ofrena acceptable del seu amor apassionat.L’estil de L’afamada és més un poema en prosa que una simple història autobiogràfica o un dietari on es recullen les trobades i les absències entre les dues dones i els pensaments i emocions de l’autora. Cada incident, desencadena “cataclismes emocionals” explorats per la narradora, que viu i reviu intensament la violència emocional d’aquests moments quotidians. L’ús del temps present de la narració, la puntuació basada en l’emoció, el monòleg interior i la transfiguració poètica a través de nombroses metàfores submergeixen el lector en els trastorns apassionats de la narradora. L’amor, el desig i la sexualitat impregnen totes les pàgines de L’afamada. Cada objecte, cada paisatge, cada monument, es transforma gràcies a l’amor que sent per la Senyora. La visió d’una una criatura que es rebaixa a una divinitat perfecta i inaccessible, adquireix fins i tot una coloració mística.
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He aquí la divertida y también «educativa» historia del joven Samuel Titmarsh, heredero de un famoso diamante y empleado en una compañía de seguros londinense. Prepárense para sonreír cada poco, pero también para soportar el peso de lo que solemos llamar «verdades como puños»: esta novela está tan llena de humor como de certezas sobre el género humano y sus ambiciones. La singular tía Hoggarty, el fiel amigo Gus Hoskins, el ambicioso empresario Brough y un sinfín de personajes más desfilan por estas trepidantes páginas cuyo eco llega, y muy vivo, hasta el presente. Un gran clásico del siglo XIX firmado por el autor de otras dos obras míticas: La feria de las vanidades y Barry Lyndon.
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De excelente familia, muy rica y también bastante fascinante, el protagonista de esta novela a los treinta años ya es un estimado ingeniero al que realmente no le falta nada: villas, automóviles, pero también amigos, mujeres y salud. Un exceso de cosas para él cada vez más agobiante. Es por esto que de la nada decide dar un cambio radical a su existencia abandonando su trabajo y renunciando a todas las comodidades para irse a vivir a una cabaña en la montaña. Evocando los recuerdos de la infancia, descubre visiones de picos lejanos, manantiales claros, arroyos cantores, pastos verdes y, sobre todo, cascadas resplandecientes entre los recuerdos. Pero una vez en la montaña, donde por fin puede dedicarse incesantemente a la contemplación de la bola de fuego, se da cuenta de que las horas de luz de las que dispone ya no son suficientes... Con su escritura cáustica y azotadora, Mauro Corona vuelve a dar voz. a la epopeya de la montaña con un gran relato moral, una reflexión de absoluta actualidad sobre la relación entre el hombre y la naturaleza .
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«Tralalarta, tralalerta, el Wuggly Ump está a la puerta. Ay qué ruidos tan poco tiernos. ¿Por qué ha venido a vernos? Esos ojitos, esa mirada en cara tan obstinada. ¡Qué garras desagradables!, ¡qué fauces abominables!» Tres niños despreocupados y felices que cantan y trenzan flores, un monstruo cavernario que come fango y sanguijuelas y quiere cambiar de dieta, un encuentro inevitable y el triunfo de la naturaleza. Dulce y perturbadora, El Wuggly Ump es otra obra maestra del inimitable Edward Gorey.
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Admirado por Tolstói, Gorki y Thomas Mann, entre otros, Nikolái S. Léskov (1831- 1895), además de uno de los maestros de la literatura rusa del XIX, parece encarnar en sí la esencia del narrador. La selección que aquí ofrecemos contiene ocho relatos de diversa extensión y ofrece una muestra representativa de su arte narrativo, desde la crónica de un drama rústico brutal, y nada shakespeareano, en Lady Macbeth de Mtsenk hasta algunos episodios del «ambiente de Petersburgo», picarescos como la historia de una alcahueta con «la inclinación artística a concertar matrimonios de corta duración» en La mujer belicosa, o sombríos como el silencioso calvario de una mujer adúltera en A propósito de «La sonata a Kreutzer».
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El gran Gatsby es una novela narrada a través de los ojos de Nick Carraway, un joven de espíritu observador que se traslada a Long Island. Allí, conoce a Jay Gatsby, un enigmático millonario cuya vida, envuelta en lujos desbordantes y fiestas espectaculares, oculta una obsesión inquebrantable: recuperar a Daisy Buchanan, la mujer que amó y perdió en un tiempo ya lejano. Bajo el fulgor de la ostentación y las promesas de felicidad eterna, Fitzgerald desvela un mundo vacío, marcado por la hipocresía y la desilusión, donde la tragedia se erige como único desenlace posible.
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Una maravillosa novela sobre la vida en una plantación de tabaco del sur de Estados Unidos para lectoras de Criadas y señoras.Virginia, Estados Unidos, 1791. Llegada a Estados Unidos procedente de Irlanda, Lavinia pierde a sus padres durante la travesía y es separada de su hermano al desembarcar. Pese al blanco de su piel, una vez en tierra es vendida como esclava a una plantación de tabaco, donde queda bajo el cuidado de Belle, hija esclava ilegítima del amo, en la gran cocina de la casa. Lavinia aprenderá a cocinar, limpiar y servir, guiada por la fuerza silenciosa y el amor de su nueva familia. Con el tiempo, Lavinia es aceptada en el mundo de la gran casa, donde cuida de la esposa adicta al opio del amo y se hace amiga de su hijo. Intenta vivir a caballo entre los mundos de la cocina y la gran casa, pero el color de su piel la diferenciará para siempre de Belle y los demás esclavos. Cuando finalmente se ve obligada a tomar una decisión sobre su futuro, Lavinia tendrá que decidir de qué lado está su corazón, poniendo así en peligro su propia vida por ayudar a los suyos.
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Febrer de 1862. La guerra de Secessió fa menys d'un any que dura, però ja comença a ser sagnant. Mentrestant, Willie Lincoln, l'estimat fill d'onze anys del president, és a la Casa Blanca, greument malalt. Malgrat que semblava que havia de recuperar-se, al cap de pocs dies mor i traslladen el seu cos a un cementiri de Georgetown. Els diaris de l'època informen que el president Lincoln, desfet pel dolor, ha visitat diverses vegades la cripta del seu fill per abraçar-lo. A partir d'aquest fet històric, George Saunders basteix una història inoblidable sobre l'amor i la pèrdua que s'endinsa en un regne sobrenatural alhora hilarant i terrorífic. I és en aquest bardo -l'estat de transició entre la mort i la reencarnació segons la tradició tibetana- que Willie Lincoln, envoltat de fantasmes que es mofen i es planyen de la vida que han deixat enrere, haurà de lliurar una monumental batalla sorgida del fons de la seva pròpia ànima. Lincoln al bardo és la sorprenent primera novel·la d'un dels escriptors més reconeguts i influents de la seva generació. Una obra formidablement atrevida i generosa d'esperit que també és un testimoni del poder de la ficció per parlar amb honestedat i tendresa de les coses que realment importen. George Saunders va néixer a Amarillo, Texas, l'any 1958. És professor d'escriptura creativa a la Universitat de Syracuse i escriu per al The New Yorker i per a altres revistes de prestigi. És autor de vuit llibres, entre els quals destaquen els reculls de relats Secessiolàndia pel pedregar, Pastoràlia i Deu de desembre, obra finalista del National Book Award 2013. La qualitat de la seva literatura és reconeguda internacionalment i ha rebut diversos guardons de prestigi, com ara els premis PEN/Malamud 2013 i Man Booker 2017, que ha obtingut per Lincoln al bardo.
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Sicilia, años veinte. Casimiro Badalamenti es un joven duro y despiadado que por cuestiones de mafia se ve forzado a abandonar su casa de Giardinello y los viñedos que la rodean. Se establece en Cinisi, en la costa, donde intentará hacer fortuna gracias a
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En plena ofensiva feixista, en algun lloc de l’Ebre, un ancià sembla clavat a un pont, incapaç de reaccionar. No se sap si espera la mort o si en fuig. S’ha vist forçat a abandonar el seu poble natal i ho ha perdut tot per culpa de la barbàrie de la guerra. Mentre els republicans evacuen el lloc, el narrador, un soldat encarregat de reconèixer el territori, es dirigeix a ell. En una situació tan efímera com és la trobada en un pont entre un ancià i un soldat, Hemingway condensa la trajectòria de tota una existència. Perfila, sense dibuixar-la, la línia d’una vida anterior i suggereix, sense explicar-ho, el que està succeint en aquell mateix instant i les possibilitats que emergeixen d’una vida futura —o truncada—. Tanmateix, aquesta prosa submergida s’erigeix com la part més important de la història. Més encara que la punta de l’iceberg: en aparença, un relat senzill sense acció, o el retrat d’un heroi dur i resistent, elegant en el patiment, com els que li agradava retratar en les seves obres. Hemingway va compondre aquest relat quan treballava a Espanya com a corresponsal durant la Guerra Civil, a partir d’una notícia que va enviar per cable submarí el 17 d’abril de 1939, Diumenge de Resurrecció. El vell al pont veuria la llum aquell mateix any, en forma de relat i no de crònica, primer a la revista Ken Magazine, i poc després, dins del llibre Els primers quaranta-nou contes. L’epíleg d’Ian Gibson, especialista en història contemporània, ofereix de forma precisa i rigorosa la contextualització dels fets subjacents del conte.
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Ambientada en la Inglaterra de las pequeñas ciudades,este es un libro sobre personas que ponen empeño enencontrarse a sí mismas y en cuidarse unas a otras. Rachel Elliott ha escrito, con una gran sensibilidad para las escenas familiares donde los personajes se enfrentan a sus conflictos más íntimos, una emocionanteafirmación sobre la vida y el reencuentro con los recuerdos.
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Un jove editor es desplaça fins a una Venècia decadent amb la finalitat d’obtenir documents inèdits del difunt poeta americà Jeffrey Aspern. Encobrint tant la seva vertadera identitat com les seves intencions reals, el protagonista aconsegueix instal•lar-se al palazzo de Juliana Bordereau, un antic amor de l’escriptor que conserva valuosos tresors literaris originals. L’estudiós s’introdueix en un ambient buit i fred, impregnat per una vella esplendor ara inexistent, on la solitària i misteriosa centenària, tot i viure acompanyada de la seva neboda, es manté reclosa en la incomunicació. Lluny de poder accedir fàcilment als papers d’Aspern, l’esperit curiós amb tendència obsessiva del protagonista buscarà possibles vies d’accés per realitzar el seu objectiu i convertirà la recerca en el mòbil de la seva vida.
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En una empresa emergente, una joven alérgica al estrés por un trastorno autoinmune dedica sus días a imprimir cartas, tarea tan monótona como su vida. Encerrada en la oficina, conversa con la impresora confiándole sus miedos, su pasado y sus deseos de futuro. En esta relación entrañable y absurda, la máquina se vuelve todo para ella —pareja, amiga, hija, mascota— hasta que un fallo en la impresora la refleja a ella misma: quebrada y fuera de lugar. Su jefe la manda a casa al verla sobrepasada, arrebatándole la única compañía que daba sentido a su existencia y quedando así la máquina abandonada, como un eco de su propia soledad.Xerox es una novela conmovedora e ingeniosa sobre la fragilidad de los vínculos en la sociedad capitalista tardía. Con humor incisivo y ternura inesperada, la novela muestra cómo buscamos humanidad en lo más insólito y cómo la rutina puede volverse un espacio de resistencia. Fien Veldman convierte lo ordinario en extraordinario y revela la belleza escondida en lo cotidiano. Su debut, divertido y visionario, recuerda en tono y temática a El nuevo yo de Halle Butler y La dependienta de Sayaka Murata.
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Según Edward Gorey (Chicago, 1925-Yarmouth, 2000), su talento como ilustrador provenía de su bisabuela Helen St John Garvey, popular creadora de greeting cards (tarjetas de felicitación ilustradas) en el siglo XIX. A los dieciocho años se matriculó en la prestigiosa School of the Art Institute de Chicago, donde estudió tan solo un semestre antes de dedicarse a dibujar de forma profesional. Diez años después se fue a vivir a Nueva York, donde trabajó como ilustrador de cubiertas e interiores para la conocida editorial Doubleday. Durante este periodo Gorey comienza a crear sus propias obras ilustradas, viñetas de línea muy trabajada acompañadas de un breve texto rimado (a la manera de las romanzas de ciegos medievales), lleno de juegos de palabras, que contaban historias surrealistas, macabras y oscuras llenas de un humor siniestro y absurdo que no fue bien comprendido en su momento. IIustrador de culto con gran influencia en cineastas como Tim Burton y Mark Romanek, y referente inevitable del moderno movimiento gótico, Gorey publicó a lo largo de su carrera más de cien obras, buena parte de las cuales han sido reunidas en tres volúmenes anteriores de la colección Avatares: Amphigorey (2002), Amphigorey también (2003) y Amphigorey además (2005). El presente volumen, Amphigorey de nuevo , recopila 24 historias del genial ilustrador, entre las que destacan “,La otra estatua”,, “,El cubretetera encantado”,, “,El violento oleaje”, o “,Las flores acuáticas”,.
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Con una estructura basada en monólogos entrelazados, la autora presenta a cuatro personajes que habitan en diferentes lugares del mundo y cuyas vidas están marcadas por un sistema que prioriza la eficiencia económica sobre la dignidad humana. En Shanghái, una operaria soporta jornadas interminables y humillaciones constantes en una fábrica, reflejo de la deshumanización industrial. En Dakar, un supervisor de teleoperadores lucha con el dilema ético de implementar políticas deshumanizantes para cumplir con objetivos de rendimiento. En Lyon, un responsable de calidad ve cómo las demandas laborales deterioran sus relaciones personales, mientras en Bucarest, una ingeniera enfrenta la presión de integrarse y ascender en un entorno altamente competitivo.
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Los gemelos Alissa y Antón nacen en el Moscú postsoviético. Transcurridos pocos años, su familia emigraa Alemania, donde crecen, estudian y empiezan la universidad. Entonces, Antón desaparece y el único y último rastro de él procede de una postal de Estambul. Alissa se dirige allí en busca de su hermano pero, también, de sí misma. En una ciudad impregnada de cambios políticos y sociales, la búsqueda de Alissa se convertirá en un viaje de conexión y pertenencia. Una intensa saga familiar que aúna la fuerza de la tradicióncon la vanguardia narrativa del siglo XXI.
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Como un mapa atrozmente exacto de las zonas oscuras de la mente, los relatos de este libro atrapan la atención del lector, y quizá multipliquen sus pesadillas. Un pornógrafo nada inocente se convierte, sin desearlo, en objeto de las fantasías de sus víctimas. Un millonario aburrido se compra una amante perfecta que le hará descender a los infiernos de los celos y la desesperación. Stephen, un padre divorciado, descubre durante un fin de semana con su hija Miranda y una amiga de ésta la magnitud de su propia inocencia. Y Terence, el guapísimo Terence, que se enamora de Sylvie y haría cualquier cosa que ella le pidiera como prueba de su devoción, deberá satisfacer la más inesperada de las peticiones. Porque para McEwan, la inocencia infantil puede esconder simas de depravación, y de la necesidad de amor surge a veces la perversidad. Y todos sus relatos hablan del amor, de su exceso o de su ausencia, del deseo y de sus frustraciones, de fantasías sádicas o masoquistas.
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L'autora ha escrit aquesta novel·la com es dispara una foto, sense respirar, buscant la precisió, capturant l'instant. No triguem aadonar-nos que el text posseeix el poder de despertar sentiments als quals l'angoixa no és aliena. Provoca un estat de susp
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Un extraordinario tapiz de la Australia del siglo XIX. El libro de los peces de William Gould es el retrato de un mundo de convictos, prófugos, flageladores, colonizadores, ladrones y víctimas cuya sangrienta historia se describe en esta novela siguiendo una original taxonomía de doce peces. En aquellos días William Buelow Gould, protagonista de esta historia, es sentenciado a cadena perpetua en la famosa colonia penitenciaria de la isla de Sara, en la Tierra de Van Diemen (hoy Tasmania). Mientras cumple condena a la espera de su ejecución, Gould escribe un libro sobre los peces que pinta para el médico de la colonia, aficionado a la historia natural. En esas pinturas, además de realizar bellas ilustraciones científicas, Gould introduce trazos inequívocamente humanos. Así, El libro de los peces de William Gould se convierte en la crónica de la vida en prisión, de sus reos y carceleros, y de la cruel naturaleza del hombre, de cómo el ser humano puede liderar su propia revolución mediante el amor.Reseñas:«Un escritor excelente.»Ian McEwan «Richard Flanagan roza la grandeza literaria.»Chicago Tribune «En estas páginas, Flanagan utiliza su talento para regalar al lector no solo la comprensión visceral de las crueldades y las corrupciones de la raza humana, sino también el reconocimiento de sus glorias y su perseverancia, su habilidad para convertir el sufrimiento en arte.»The New York Times «Flanagan vuelve al agua para sumergirnos en la historia colonial y penal de Tasmania. Flotando junto a él [...] se encuentran las voces de, entre otros, García Márquez, Borges, Sterne y Melville.»The Independent «Hay mucho que saborear en este relato picaresco de monstruosidades, mucha imaginación desbocada, mucha ironía astuta y mucha anarquía cómica.»The Guardian «Esta extraordinaria novela es una meditación sobre el colonialismo, o, más bien, sobre la historia en sí misma. [...] Una visión serena y escalofriante de la vida humana, comparable a la de los peces, nadando en la enorme frialdad, solos.»The New Yorker
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Harriet Lee puede parecer a sus vecinos la típica madre trabajadora, y su hija Perdita la no menos típica colegiala británica, pero hay indicios de que no son tan normales como ellas creen. Para empezar, Harriet hace un pan de jengibre muy especial, que quizá no parezca nada del otro mundo a los londinenses, pero es muy popular en Druhástrana, la lejana tierra-según muchas fuentes inexistente-donde vivió hasta su primera juventud junto a su carismática amiga Gretel Kercheval, una figura que tuvo algo que ver en todo lo que ocurrió-bueno y malo-a Harriet desde niña. No obstante, sólo décadas más tarde, cuando una Perdita ya adolescente se proponga reencontrar a esta amiga de su madre, descubriremos la verdadera historia de Harriet. Inspirada por la tradicional presencia del pan de jengibre en las fábulas infantiles, Helen Oyeyemi nos invita a saborear esta deliciosa historia de una gran familia cuya herencia es una receta. Un relato sorprendente y un auténtico festín para el lector.
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El mundo oriental con sus fuertes contrastes no podía dejar de ejercer su fascinación sobre el espíritu de un escritor como Cees Nooteboom. Así, se convierte en el fondo escénico de estos dos relatos cuya lectura resultará de enorme interés para quienes emprendan ese viaje a tierras lejanas que es a la vez un impactante recorrido por otra sensualidad, otra espiritualidad. «¡Mokusei!», desarrollado en Japón, es un canto a una visión personal e íntima del amor, «esa cosa impronunciable emponzoñada de trivialidad», a través de la pasión que despierta en Arnold Pessers, un fotógrafo holandés, la modelo japonesa con la que inicia en Tokio una relación imposible. En «El Buda tras la empalizada» un viajero occidental desgrana sus impresiones sobre la cultura tailandesa, captadas en cada rincón –,templo o burdel–, de Bangkok, una ciudad en la que «el dolor del mundo es curado a base de masajes y fluye como un infinito y viscoso klong de esperma por las alcantarillas.
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A los diecisiete años, Paul Manning llega a la pequeña población de Eltham como ayudante del ingeniero delferrocarril. Cerca, en una granja, viven sus tíos ysu prima. La vida pausada que allí descubre, regida por el calendario de las labores del campo, y el conocimiento de su prima Phillis, una muchacha que le aventaja en cultura y sensibilidad, le iniciarán en un nuevo mundo en el que se adentra con fascinación.
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Un atractivo aventurero pone en marcha una refinada maquinación, cuyo objetivo se desvelará poco antes del desenlace de esta historia hilarante situada en Argentina y España. El dinero, la clase social y el amor son los ingredientes principales de este relato lleno de ironía, en el que no escasean los diálogos chispeantes que se suceden a un ritmo vivísimo. Con fino espíritu vienés, Lernet-Holenia construye en El joven Moncada, publicado por primera vez en 1954, una arquitectura casi perfecta, una trama sin fisuras, en aras del placer del juego y la diversión en estado puro.
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En 1974 Harry Martinson recibió el premio Nobel de Literatura, y la Academia sueca justificó su concesión: «Por una poesía que refleja la totalidad del Universo en una gota de rocío». Este libro recoge lo mejor de la obra poética de Martinson, donde se funde lo más grande y lo más pequeño. Lo mínimo es capaz de contener el Universo. En su caso, también se cumple la afirmación de que el autor más local se convierte en el más universal. Martinson se interesa en su obra por una gran cantidad de temas: desde las consecuencias de la técnica y el progreso hasta la flor más pequeña de sus viajes por todo el mundo («En este momento estoy pelando patatas en el corazón del Congo») a los bosques de su tierra. Pero especial importancia tiene en su obra la Naturaleza, que pocas veces ha sido descrita con tanta belleza. Destaca la precisión y la minuciosidad de los más mínimos detalles, rasgo tomado de la lírica china.
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«Los niños se aburren los domingos» es una selección de los mejores relatos de Jean Stafford, ganadora del premio Pulitzer de ficción en 1970 por sus «Cuentos completos» y colaboradora habitual de ''The New Yorker''. Las protagonistas de estos relatos, ambientados en una Norteamérica en la que a mediados del siglo pasado la discriminación contra las mujeres goza de una gran fortaleza, son jóvenes en busca de una segunda oportunidad lejos de sus opresivos hogares y mujeres insatisfechas en sus matrimonios o a quienes la vida no ha tratado bien. Mujeres incapaces de sustraerse a las rígidas convenciones sociales del Oeste americano o de adaptarse a la hipocresía de los ambientes intelectuales y exclusivos neoyorquinos, mujeres, también, que en su lucha para salir de la pobreza topan con dificultades aún mayores de otra naturaleza. Con un estilo elegante que es a veces distante, a veces irónico, y a veces inesperadamente punzante, Stafford transmite en sus cuentos el deseo de sus personajes de alcanzar una felicidad que la experiencia se encarga una y otra vez de negarles, mientras retrata las sociedades y relaciones personales que unen a sus personajes con una agudeza difícilmente igualable.
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Si un hijo es objetivación humana del futuro, aquel que no se ha tenido es dolorosa constatación de su ausencia. La historia colectiva toma a menudo en lo individual y sus sufrimientos valor de ejemplo. Es así como Kertész, en este ?Kaddish por el hijo no nacido?, hace un doloroso autoanálisis, brutal, desgarrador y sin concesiones, sobre «el acontecimiento traumático de la civilización occidental», sufrido directamente por él, y en el que establece una línea de conexión entre la sombra alargada que Auschwitz proyecta y la imposible paternidad. En este libro, un hombre habla de sí mismo, pero su confesión se catapulta hacia lo colectivo.
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En el verano de 1980, pocos días antes de la ceremonia de apertura de los célebres Juegos Olímpicos boicoteados por multitud de países tras la invasión soviética de Afganistán, Liza Klein y su madre abandonan Moscú para pasar tres días en el campo, pero ni siquiera estas breves vacaciones permiten a la joven descansar de la severa educación que le impone su protectora madre de orígenes aristocráticos. A través de la relación entre ambos personajes, la autora revisita lugares olvidados para reconstruir el pasado: ¿qué supone haber nacido y crecido en la Unión Soviética?, ¿en qué consistía aquella «educación» y hasta qué punto era, pese a todo, soviética la que inculcaron a sus vástagos las elites nacidas del deshielo?
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La literatura europea reuneix obres escrites en diferents idiomes del continent que han configurat una tradició cultural diversa i de gran influència. Les novel·les europees permeten explorar contextos històrics, moviments artístics i realitats socials a través d’una lectura reflexiva. En format paper, aquests llibres ofereixen una experiència editorial acurada que afavoreix la concentració i l’anàlisi literària.
Què és la literatura europea?
La literatura europea comprèn el conjunt d’obres narratives, poètiques i teatrals escrites als diferents països d’Europa, tant clàssiques com contemporànies.
Definició
Inclou novel·les, relats, poesia i teatre que reflecteixen la diversitat cultural del continent. Les novel·les europees han estat fonamentals en l’evolució dels moviments literaris moderns.
Diversitat cultural
Des de la tradició clàssica fins a la narrativa contemporània, la literatura europea ofereix múltiples perspectives lingüístiques i estilístiques que enriqueixen el panorama literari internacional.
Com triar novel·les europees
Seleccionar llibres de literatura europea implica tenir en compte el país d’origen, el període històric i l’enfocament narratiu.
Criteris de selecció
És recomanable valorar si es busca una obra clàssica consolidada, narrativa contemporània o noves veus de la literatura europea.
- Clàssics de la novel·la europea.
- Narrativa contemporània de diferents països europeus.
- Relats breus i antologies internacionals.
- Edicions comentades per a estudi acadèmic.
Tipus de llibres i contingut habitual
Els llibres de literatura europea en format paper abasten una àmplia varietat de gèneres i estils.
Tipus de llibres i contingut
- Novel·la històrica i realista.
- Narrativa experimental i d’avantguarda.
- Poesia i teatre europeus.
- Assaig literari i crítica cultural.
Aquestes obres permeten aprofundir en les diferents corrents literàries que han marcat la cultura europea.
Beneficis culturals i educatius
Llegir novel·les europees en paper afavoreix la comprensió intercultural i el coneixement de la història i el pensament europeus.
Visió històrica
La literatura europea permet comprendre processos històrics i socials a través de l’experiència literària.
Enriquiment cultural
Accedir a diferents tradicions literàries amplia la perspectiva cultural i fomenta el pensament crític.
Orientació lectora: per a qui és la literatura europea?
Els llibres de literatura europea s’adrecen a lectors i lectores interessats a descobrir la diversitat literària del continent.
- Persones interessades en tradicions literàries internacionals.
- Estudiants que treballen literatura comparada.
- Lectors que volen ampliar el seu repertori de novel·les europees.
- Qui busca noves perspectives culturals.
Preguntes freqüents sobre literatura europea
Què es considera literatura europea?
Es considera literatura europea el conjunt d’obres escrites als diferents països d’Europa que formen part de la seva tradició cultural.
Què aporten les novel·les europees al lector?
Aporten diversitat temàtica, perspectives culturals variades i una àmplia tradició literària.
Com triar una novel·la europea?
És recomanable tenir en compte el país d’origen, el període històric i l’estil literari.
Per què llegir literatura europea en format paper?
El format en paper facilita una lectura concentrada i permet apreciar l’estructura narrativa i la qualitat editorial de l’obra.
