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Llibres de literatura
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Kaoru se detiene al comienzo de la calle. La casa en la que ha crecido parece ahora mucho más pequeña de lo que recordaba. Pero cuando Sakura lo recibe agitando la cola, el sentimiento de confusión desaparece. Kaoru está de nuevo en casa. Y ha llegado el momento de reencontrarse con su familia.Hubo un tiempo en que los Hasegawa eran la familia perfecta. Los padres de Kaoru siempre sonreían y desprendían amor. Su hermana menor, Miki, era la chica más valiente que jamás había visto. Y su hermano, Hajime, era el primero en cualquier cosa que se propusiera, y llenaba el mundo de una belleza única. De Kaoru no podía decirse lo mismo. No destacaba en nada en particular: en la escuela era bueno, pero no el mejor, gustaba a las chicas, pero nunca lo suficiente. Sus hermanos, sin embargo, brillaban como las estrellas más luminosas del cielo. Y a Kaoru no le importaba quedar al abrigo de la luz que reflejaban. Pero incluso las familias más maravillosas pueden romperse en pedazos. La memoria del pasado puede disiparse, recrudecerse, borrarse.Para Kaoru ha llegado el momento de dar un paso al frente y ayudar a su familia a encontrar el camino de vuelta a casa. Él, que nunca ha sido el más fuerte, ahora debe serlo para todos. Pero cuenta con una fiel aliada: la perrita Sakura. Es precisamente ella la que les mostrará que solo las subidas pueden convertirse en bajadas. Porque los lugares y los recuerdos tienen algo en común: siempre parecen diferentes cuando uno regresa después de mucho tiempo.
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Una novela que borra los límites entre la realidad y el delirio «¿Qué pasaría si al servir la carne alguien encontrara en su plato un hombrecillo? ¿Lo apartaría educadamente, sin decir nada, o lo señalaría con espanto?». Un profesor universitario jubilado, instalado en una existencia aparentemente gris y anodina gobernada por rígidas normas autoimpuestas y dividida entre la cotidianidad familiar y sus últimos compromisos profesionales, ve alterada su vida por la aparición de unos hombrecillos diminutos, diseñados a imagen y semejanza de los humanos. Tan solo él es capaz de percibirlos, de atravesar las fronteras de la realidad tal y como la conocemos para entrar en esa otra en la que habitan estos seres. Uno de esos hombrecillos, creado a partir de su propia sangre y su propia carne, se presenta como su pequeño doble maléfico y le hace una oferta difícil de rechazar: poder cumplir a través de él, en esa otra dimensión de cuya existencia nadie más tiene noticia, sus deseos más ocultos, cualquier perversión escondida desde siempre en su mente. Y es en ese momento cuando todo empieza a desmoronarse. Esta novela desinhibida y divertida es un alegato en defensa de la imaginación con el que Juan José Millás abre una grieta en la realidad para alumbrar otro mundo en el que todos los sueños se vuelven posibles.La crítica ha dicho:«Para no hacerlo sentir incómodo, finjamos que Millás no es uno de nuestros mejores escritores».Sergi Pàmies, La Vanguardia «Juan José Millás es dueño de un territorio fantástico de incuestionable personalidad».J. Ernesto Ayala-Dip, El País«Millás tiene la capacidad de ver donde otros no alcanzamos ni siquiera a vislumbrar nada».César Coca, El Correo «La escritura de Juan José Millás, el Buster Keaton de nuestra literatura, es única e inimitable».J.A. Masoliver Ródenas, Cultura/s (La Vanguardia) «Una mirada transgresora y llena de sutileza que transforma la realidad, la reinterpreta y la ficcionaliza».Íñigo Urrutia, El Diario Vasco «Millás derriba el mundo y descubre su trastienda, se divierte con la demolición, aunque describa el triste escaparate de los días. Millás, está claro, sigue siendo un maestro».Saúl Fernández, La Nueva España
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Max sobrevive como puede en la Nueva York posterior al 11S. Después de años militando en el movimiento LGTBQ se siente solo y perdido. La violencia constante que sufre por su expresión de género, su orientación sexual y su clase social ha hecho que se aísle y se encierre en sí mismo. Su único contacto con el exterior es su puesto como portero en el club drag en el que trabaja todas las noches sin contrato. El resto del tiempo lo dedica a deambular por una ciudad en estado de shock, donde las redadas racistas se han incrementado y la gente está empezando a protestar contra la guerra. Las agresiones, desapariciones y torturas que sufren sus amigues, compañeres de trabajo y vecines le harán darse cuenta de que no puede quedarse al margen.Leslie Feinberg nos sumerge de nuevo en una historia emocionante, comprometida y valiente. Esta vez el escenario que rodea al protagonista ya no son las fábricas del cinturón de óxido estadounidense, sino los clubs nocturnos del East Village. La clase trabajadora ya no está organizada en grandes sindicatos, pero los conflictos siguen siendo muy parecidos. Max tendrá que enfrentarse a la precariedad laboral, al racismo y a la violencia de aquellos que no están dispuestos a permitir que sea quien es.
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Una aventura que es un canto de amor a la lectura, en un formato especial para los amantes de los libros.Los padres de Pierluigi están extrañamente de buen humor, porque acaban de decidir que irán de vacaciones a Banalia: no está demasiado lejos pero tampoco demasiado cerca, agradable pero no inolvidable, y con playa, pero no especialmente bonita. ¿Por qué ir entonces?Pierluigi está aburridísimo. Y también lo están sus nuevos amigos: los gemelos Edoardo y Everardo, y la valiente Margherita. Hasta que un día descubren algo raro en Banalia: los niños tienen TOTALMENTE PROHIBIDO LEER LIBROS.Al principio no parece gran cosa, pero pronto los cuatro se involucran en misiones ultrasecretas, reuniones clandestinas, persecuciones, robos de libros e incluso profecías. Porque la lectura, por supuesto, es una de las aventuras más apasionantes de todas.
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Ernesto Bark creía en la capacidad del arte y de la educación sensible para transmitir nuevas ideologías y valores. Con La invisible (1907), un relato en gran medida autobiográfico, Bark vuelve a dar vida a sus andanzas junto con otros miembros de la Gente Nueva y del Grupo Germinal, proletarios de levita, bohemios, artistas, publicistas y, en particular, con su amigo Alejandro Sawa, entre Madrid y París, de 1885 a 1897. En esta ocasión Bark recupera también la figura del anarquista Teobaldo Nieva, quien le sirve de baluarte de las fuerzas invisibles e internacionales que tenían que contribuir a la reforma social de España. Nieva y Sawa son a la vez protagonistas de una intriga amorosa que Bark entreteje recordando a Rigoletto, la célebre ópera de Verdi por la que sentía gran pasión. La invisible nos ofrece hoy un testimonio de la vida de aquellos jóvenes inquietos y rebeldes que lucharon, utilizando la pluma como arma, contra caciques y contra el clericalismo, en favor de la cuestión social, de la liberación de la mujer, del republicanismo reformista y de la modernización de la Nación con los ideales de la Internacional. Con esta edición de La Invisible se restaura hoy un sugestivo texto que dábamos por perdido. La familia de Bark, al parecer, quemó su archivo al estallar la Guerra Civil. Gracias al feliz hallazgo de Abelardo Linares, podemos descubrir hoy este testimonio vivo de la agitación política y sociocultural que fueron propiciando los cambios de España hasta la Segunda República. «Novela político-filosófica de gran interés romántico. Da una cabal idea del interesante movimiento internacionalista, extrañamente entretejido con el movimiento revolucionario en España». El Cuento Semanal (1907) Una novela que da visibilidad a periodistas, escritores y bohemios hoy olvidados. Ellos también soñaron con una nueva España.Ernesto Bark von Schulz (Kaava, Estonia, 1858-Madrid, 1922), seud. A. de Santaclara, pertenecía a la nobleza teutona de Estonia. Recibió una esmerada educación y destacó pronto por su carácter rebelde. Mientras estudiaba Economía y Comercio en la Escuela Politécnica de Riga participó en los Movimientos del Despertar Estonio, impulsado más por la lucha antizarista que por las reivindicaciones nacionalistas. Prosiguió sus estudios de Historia, Filosofía, Política y Sociología en las Universidades de Leipzig, Múnich y Berlín. Viajó por toda Europa. En Suiza fundó el periódico clandestino Der Baltische Föderalist por el que fue deportado a Siberia en 1883. Al año siguiente huyó a España y se casó con Matilde Cabello García, madre de sus seis hijos. En Madrid fue corresponsal del Köln Zeitung y el National Zeitung de Berlín, antes de fundar Deustche-Spanisch Revue y Spanien con los que proyectaba alentar el internacionalismo. Con El Crisol y Cartagena Moderna quiso concienciar a los obreros y a la pequeña burguesía, al igual que con La Democracia Social (1890 y 1895) y con Germinal (1897), todos de novedosa índole político-cultural y de tendencia republicana progresista. Novelista, propagandista, profesor de idiomas y traductor fue, sobre todo, un infatigable luchador que quiso modernizar España con un vasto proyecto de Política Social sobre el que nos dejó una abundante obra. Dolores Thion Soriano-Mollá. Catedrática de Literatura y de Historia cultural en las Universidades de Pau et des Pays de l'Adour y de Rennes, ha dedicado gran parte de sus estudios a la recuperación de la figura de Ernesto Bark von Schulz y al grupo Germinal y sus distintas publicaciones periódicas. Entre sus numerosos trabajos dedicados a estos asuntos destacan Ernesto Bark, un propagandista de la Modernidad (1998) y Ernesto Bark, Los vencidos (2005), y la dirección del Portal Autores raros y olvidados de la Biblioteca Cervantes Virtual.
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Este gran poeta pinta un retrato de la sociedad sin adornos, pero con mucho humor. El diálogo con un gato y un pájaro que puntúa la novela.«Me llamo Carrusel, tengo nueve meses y pienso algo que aún no sé decir. Entrad en mi cabeza. Mi cerebro está plegado en ocho como un mantel de algodón. En ocho o en seis. Desplegad el mantel, ese es mi pensamiento de nueve meses: por otra parte, las zarzas queman. Para finalizar, las madres vuelan. En resumen, solo lo habitual. No hay más que lo natural en este mundo. O si queréis, y es lo mismo: no hay más que milagros en este mundo.»
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La vida de Ricardo, un hombre de mediana edad que duerme al raso en una plaza pública, se ve alterada por una joven y su perro. Esta quiere conocerlo mejor para poder ayudarle, sin embargo, el hermetismo de Ricardo se lo pone muy difícil. El hombre va soltando información a cuentagotas y parece que se conforme con su destino ignorado por la sociedad y las instituciones gubernamentales, aunque paradójicamente a diario lucha contra una enfermedad mental invisible que no le permite reinsertarse en la sociedad. Ricardo nunca llega a aceptar del todo a la chica, aunque sí a su perro, al que considera su amigo y que es el único que le saca alguna sonrisa. A pesar de no tener las armas para luchar contra un mal invisible, la muchacha intenta adentrarse en la cuestión del sinhogarismo y las razones que llevaron a Ricardo a terminar en la calle.
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Entre lo onírico, lo fantástico y lo siniestro, los cuentos de Adela Fernández oscilan dando voz a fantasmas, a seres que se metamorfosean o se duplican, a personajes rechazados, sometidos o maniáticos. En Cuentos reunidos, volumen conformado por los libros Duermevelas (1986) y Vago espinazo de la noche (1996) y prologado por Jazmín G. Tapia Vázquez, los límites de la realidad, la exploración de la muerte y la crueldad humanas, la magia, la creencia y la superstición acentúan el paradójico juego de encubrimiento que la autora otorga a la falta de comunicación, la soledad, el abandono y el desamor que surgen de manera destructiva donde lo familiar se enturbia y llega a finales trágicos.
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Entra en el metaverso y descubre el AntimundoFinalista de los premios Goncourt y Renaudot 2022Premio Choix Goncourt de l'Orient 2022Julien Libérat es, desde todos los puntos de vista, un fracasado. Tanto su carrera como su vida personal han tocado fondo. Con treinta años y a la deriva en su día a día monótono, Julien llega al borde de la depresión. Entonces descubre el Antimundo, un videojuego que recrea con absoluta precisión la realidad, un espejo de nuestro universo donde las posibilidades son infinitas. La regla principal es mantener el anonimato. En este universo paralelo, a Julien las cosas le van mucho mejor. Un éxito sigue a otro y la vida se convierte finalmente en lo que había soñado. Además de amasar una gran fortuna, salta a la fama por los poemas que publica. Todo parece ir de maravilla hasta que recibe un encargo que no solo afectará a su vida, sino también el orden mundial. Entonces, caerá en una peligrosa espiral que lo llevará muy lejos del mundo real.Los límites entre la realidad y el metaverso se difuminan en esta novela necesaria, provocadora y anticipatoria.
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El Desconhort és una composició elegíaca en vers, autobiogràfica, de Ramon Llull en què l'autor, en un moment de crisi personal, i quan és objecte de burles i menyspreus, fa un repàs de la seva vida i constata que no ha assolit el seu objectiu, però decideix perseverar. Llull transmet la desesperació i el desassossec d'algú que ha arribat a un punt madur de la seva vida i veu que no ha aconseguit els seus objectius vitals i dubta de si ja se'n podrà sortir. Malgrat tot, malgrat les llums i ombres, no defalleix i decideix perseverar. En aquest sentit, pot connectar molt bé amb els lectors contemporanis. L'edició és bilingüe, amb el text original de Llull (69 estrofes de 12 versos cadascuna, rimades) acarat amb la traducció en vers de Miquel Desclot, un dels autors més reconeguts i un dels millors traductors del país, que ha fet una feina excepcional, mantenint el metre i la rima. La versió de Desclot és clara i entenedora, i aproparà la figura humana de Llull als lectors, que connectaran amb la seva desesperació i alhora amb la seva força.
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Una preciosa novela sobre secretos familiares, recetas escondidas, amores perdidos y las pasiones que heredamos de nuestros padres. ¿Cuáles son los sabores que quedan grabados en nuestra memoria? Los recuerdos vuelven a Julien a fuego lento ahora que debe despedirse de su padre. De él heredó su pasión por la cocina, aunque teme que ya nunca sabrá por qué, siendo uno de los chefs más talentosos, Henry no quiso que su hijo siguiera sus pasos. Tampoco hablaron jamás de por qué la madre de Julien los abandonó de manera repentina, ni de qué fue del apreciado cuaderno de recetas donde el chef guardaba los secretos de sus platos. Ese cuaderno obsesiona a Julien y está decidido a encontrarlo. Entre sus páginas se esconden los sabores y aromas que marcaron su infancia, pero lo que él no puede imaginar es que su búsqueda podría develar muchos más secretos que los culinarios. Críticas:«Una maravillosa historia de amor para ser saboreada como una deliciosa comida».Le Parisien «De la conmovedora novela de Jacky Durand emerge el aroma de un plato consistente, preparado a fuego lento en una olla vieja».L'observatoire «Jacky Durand ha encontrado la receta del éxito. Con la maestría de los escritores más célebres, añade una buena pizca de amor a los secretos culinarios y familiares».L'Express «Una novela dedicada al amor por la cocina sabrosa y generosa».Libération «Una emotiva glosa a la relación entre padres e hijos. Una historia para deleitar el gusto, pero también el corazón».Le point «Trincha el verbo, fríe los adjetivos, saltea las viejas palabras y hierve los nombres de la buena, tradicional e inmortal cocina francesa. También nos sirve una historia de amor como quien pone la mesa. Alegrías y tristezas están en el menú».Le Journal du Dimanche «El cuaderno de las recetas perdidas es novela de enseñanzas, enseñanzas que uno aprende a través de la pureza de algunos actos, la humildad de algunas ambiciones, del compartir y de la cocina artesanal».La provence «El sabor del recuerdo. En El cuaderno de las recetas perdidas, Jacky Durand nos ofrece una novela sensible y gourmand sobre la relación entre padres e hijos».Politis
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El poder salvador de los perros y de la carrera en un bestseller de contagiosa felicidad.Este es Black, Síguelo y encontrarás la felicidad.Si quisiéramos resumirla en una imagen, la vida de Mark es como una gran llanura soleada. Un trabajo de corredor de bolsa bien pagado, una hermosa casa en Londres, una tranquila relación de pareja con Susan y una perspectiva vital tranquila, sin sobresaltos. La suya es una vida planificada y perfecta. No recuerda ni un solo paso cuesta arriba, ni siquiera cuando empezó a caminar. Pero, un día, un velo negro lo envuelve todo y su confianza se rompe como el vidrio. También su relación con Susan. Entra en una crisis que no había visto llegar. Mark decide tomarse un respiro. Animado por un amigo, se traslada a Italia, a un pequeño y tranquilo pueblo del Piamonte: ritmo tranquilo, paisajes de ensueño que invitan a mirarse a uno mismo y, sobre todo, caminos con muchas cuestas arriba, subidas que casi quitan el aliento.Mientras Mark intenta encontrar su lugar, un nuevo ciclón entra en su vida en forma de un joven labrador negro, Black. Lleno de energía y con ganas de conocer mundo, arrastra a Mark por los caminos de las empinadas laderas entre viñedos. Poco a poco, Mark vuelve a conectar con la naturaleza y a descubrir que el esfuerzo de correr cuesta arriba le regala una alegría nunca antes sentida.
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Un matí de ressaca, en el menjador d' una residència d' estudiants de Lisboa, s' inicia un debat sobre l' amor i la possessió entre la Lídia, una hippie de Sabadell, i l' Aura, la filla d' una família progre benestant de Barcelona.
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Agotada la primera edición de Jardín peregrino, y para que esta segunda reproducción además, justificase su título de edición y no de reedición, o sea, continuase recogiendo todos los relatos dispersos y extraviados de Valle-Inclán, le hemos añadido uno que se nos despistó, «La corte de Estella»(1910). No lo confundan con un título idéntico que Valle-Inclán publicó, en 1905, en Los Lunes del Imparcial, no, aquel era una ingeniosa criba de Sonata de invierno, y este que incluimos quiso ser el inicio de Las banderas del rey, última de las novelas del ciclo la Guerra carlista y que se quedó en este relato, que incluimos en esta segunda edición, completando con ello nuestro propósito. Y precisamente para agasajar a los lectores también hemos sustituido «Un bastardo de Narizotas» (1928) por su reelaboración, más pulida y bastante más sarcástica aunque menos rara de encontrar, «Correo diplomático» (1933). Ya puestos en materia, le hemos dado una limpieza general a todas las páginas de erratas y lo hemos impreso de nuevo para que siga cumpliendo su propósito: subsanar las lagunas en las diferente.
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Un París lejano, casi irreal en su metafísica belleza. Un viaje de la memoria tras las huellas de una sombra tan compleja como escurridiza. Construido por secuencias de fragmentos o estrofas, de capítulos mínimos, secuencias a lo largo de las cuales el autor recuerda lo que nunca supo. Es la búsqueda del padre, el propio doble desaparecido pero imborrable, padre pero también hermano en un tiempo distinto, llegado en soledad a París a comienzos de los años cincuenta.Un padre en fuga en la Villa Lumière de los primeros años cincuenta. Un hijo que lo sigue a través del laberinto de los recuerdos. Una lucha contra el hurto del tiempo, para comprender el propio pasado.
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A tender and perceptive debut novel about three generations of an Irish American family jarred into crisis by an unexpected pregnancy—from the bestselling author of Hello BeautifulNo one in my mother’s family ever talks about anything that can be categorized as unpleasant or as having to do with emotions. . . .This spellbinding debut by bestselling author Ann Napolitano is a poignant reminder of how connected we are to those we love, even when we cannot find the words to say it. The unforgettable story of three generations of a large Irish Catholic family, Within Arms Reach is another rich and deeply satisfying novel from the author who captured the many dimensions of grief in Dear Edward and the unbreakable bonds of sisterhood in Hello Beautiful.
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Everyone has gone away...We too should no longer be here. Luanda, 1975. The Angolan War of Independence has been raging for at least a decade, but with the collapse of the Salazar dictatorship, defeat for the Portuguese is now in sight. Thousands of settlers are fleeing back to Portugal to escape the brutality of the Angolan rebels. Rui is fifteen years old. He has lived in Luanda all his life and has never even visited the far-away homeland - although he has heard many stories. But now his family are finally accepting that they too must return, and Rui is filled with a mixture of excitement and dread at the prospect. But just as they are leaving for the airport, his father is taken away by the rebels, and the family must leave without him. Not knowing if the father is alive or dead - or if they will ever find out what has become of him, Rui, his mother and sister try to rebuild their lives in their new home. This turns out to be a five star hotel in a quiet, seaside suburb of Lisbon, where returnee families are crammed into luxurious rooms by the dozen. These palatial surroundings are a cruel contrast with the reality of returnee life.The hotel becomes a curious form of purgatory as the families wait to discover what will become of them - ever conscious of the fact that they are hardly welcome back in their homeland. Rui has his own personal struggle with his new life: growing up, dropping out of school, facing discrimination, and the ever-present worry over his mother's deteriorating health and his father's fate. And then one night Rui's father returns from the dead. Translated from the Portuguese by Angel Gurria-Quintana.
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Convaleciente de una depresión tras el fallecimiento de su esposa, el protagonista de esta novela se refugia en Manfraque, un remoto lugar de la España interior, con el propósito de reencontrarse a sí mismo. El tedio apacible de los primeros días va dando paso, lenta e implacablemente, al horror que habita en el trasfondo del pueblo. Así, lo que parecía el relato de una curiosidad etnográfica acaba convertido en una pesadilla que atrapa al lector por su extrema crudeza y plasticidad y el trazo acertado de los personajes. Narrada en forma epistolar, ''La coartada del diablo'' obtuvo el premio Tristana de novela fantástica 2006. El jurado valoró su tratamiento del género, raro e innovador por lo temático y clásico de la escritura, en la mejor tradición de lo fantaterrorífico hispano.
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En septiembre de 1940, un grupo de refugiados abandona Francia por un paso clandestino de los Pirineos. Esperan atravesar España y seguir su ruta hacia América, huyendo de la barbarie que se había apoderado de Europa. Su primera parada es un pequeño pueblo fronterizo, Portbou, lugar clave en la larga marcha del exilio. Sin embargo, no todos consiguen continuar su camino. Uno de ellos, un apátrida sin nacionalidad al quelas autoridades españolas rebautizan como Benjamin Walter, aparece muerto unas horas más tarde. Setenta ycuatro años después, el narrador de esta historia decide viajar a Portbou con el propósito de averiguar qué pasó durante las últimas horas de Walter Benjamin
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La vida de Lucas, su entorno, pueden no ser todo lo maravillosos que a primera vista parecieran. El año es 1978. El lugar es Camber Sands, Inglaterra. Lorenzo Giraut es un hombre que no se acerca a las ventanas. Que sabe muy bien que no debe acercarse a las ventanas. Pero ¿de qué sirven las precauciones cuando la vida de uno es un recuerdo sacado de los sueños de su hijo? Hay relámpagos en la noche. Sirenas de policía. Poco después estalla una bomba en una casa que se llama como un célebre disco de la banda Pink Floyd. Los culpables nunca serán encontrados. El año es 2006. El lugar son las oficinas barcelonesas de Lorenzo Giraut, S.L. En el despacho paterno, sin ventanas, Lucas Giraut recibe al señor Bocanegra. Propietario de la sala de fiestas El Lado Oscuro de la Luna. Propietario de abrigos inquietantemente femeninos. Y todo empieza otra vez. La historia de Camber Sands. Una historia de tres hermanos -el Club no nos gusta el Sol- que no eran hermanos. Una historia de hijos sin padres. De madres facialmente reconstruidas para no mostrar ninguna emoción. De niñas sin amigos que son las principales expertas europeas en la obra de Stephen King. Y, por supuesto, de traiciones y robos a medianoche. Una novela de acción y aventuras por el autor de El Dios Reflectante.
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«Federico Sánchez», que vivió en la clandestinidad la obediencia férrea a un partido granítico como el comunista, y Jorge Semprún, que frecuentó las altas esferas del poder democrático desde la total independencia de partidos y criterios, se funden definitivamente aquí para evocar juntos, con la conciencia de que la memoria es casi siempre testigo de cargo en los procesos de la Historia, esas vidas múltiples, paradójicas, que les tocó en suerte vivir. Desde la infancia acomodada en el madrileño barrio de los Austrias hasta el despacho de un ministerio, desde el campo de concentración de Buchenwald hasta las mil y una peripecias cotidianas en los pasillos ministeriales y gubernamentales, con sus grandezas y bajezas, el recorrido ha sido cuando menos azaroso y arriesgado. Siendo ésta una obra escrita desde la reflexión, no debe extrañar que huya del simple chisme, aunque, por supuesto, en todo momento cruzarán el texto personajes y anécdotas que ya forman parte de nuestra vida colectiva.
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Galdós sitúa siempre históricamente sus novelas dotándolas de un marco temporal. La estéril lucha de la protagonista de esta obra por conseguir el reconocimiento como heredera de unos marqueses, viene enmarcada por los hechos históricos. Esta novela muestra, además, el ensayo de numerosas técnicas narrativas.
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¿Qué lleva a las personas a querer ser artistas? A partir de una obsesión, y trazando ondas expansivas concéntricas de entusiasmo y miseria, El dios reflectante retrata las consecuencias últimas del acto creativo. Matsuhiro Takei, niño prodigio, cineasta de culto y superviviente de una infancia a la sombra del «Salinger japonés», emprende el rodaje de su Segunda Obra, Estupidez terminal. Pieza central del recién creado género del cine de artes marciales de arte y ensayo, la película narra el colapso del sistema neurológico humano por culpa de una masa crítica de pensamiento. El proyecto de Matsuhiro, sin embargo, empieza a ser modulado por la presencia de la gente que lo rodea: Spencer Sykes, mesías del vídeo porno libertario, Anatol Trilinka, luchador de kung-fu amateur en plena crisis vital, Pola Arthur, adolescente postanoréxica en busca de su primer amor, y por encima de todos, Sullivan Banks, académico de sensibilidad trágica cuyo destino está ligado a la Clínica para Desórdenes Mentales No Clasificados del doctor Smilowitz. Novela coral y abierta, donde la extrañeza de la vida cotidiana convive con docenas de monstruos nacidos del miedo, el ansia y la violencia La crítica ha dicho...«Ingenio y humor a niveles inimaginables.»El Mundo «No hay como el placer de descubrir a un escritor realmente bueno.»Rosa Mora, El País «Es un escritor fascinante, es preciso, inteligente, exacto, lírico y fabulosamente ingenioso.»Andrés Ibáñez, ABC Cultural «Hace tiempo que no leo nada tan bueno sobre el concepto de realidad e irrealidad en la sociedad contemporánea.»J. Ernesto Ayala-Dip, El País «Calvo se maneja en un universo cuando menos neurótico donde trasciende lo gracioso para ofrecer una visión satírica y plagada de claves que tienen mucho de generacional.»Xavi Ayén, La Vanguardia
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El gran dramaturgo Alejandro Casona se acerca al relato y a la poesía para dejar en ellos la sabiduría y el encanto de su sentido literario. Flor de leyendas recoge relatos legendarios de todas las épocas, para narrarlos con su peculiar sentido poético y brindarlos a la pasión juvenil por los viejos mitos y la pasada historia: leyendas de Cristo, o sacadas de las fabulosas mitologías hindú, griega, escandinava y germana, relatos de los héroes de la Edad Media, como el Cid, Gillermo Tell o Roldán.
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Como la pasión y poderío olfativos del protagonista de El perfume, el instrumento que es a un tiempo orgullo y condena del músico de El contrabajo posee la rara virtud de encarnar en una particularidad obsesiva las paradojas y dobles fondos de la vida, aunando el análisis social, la comedia bufa y lo costumbrista, en un arco muy tenso que sigue con un rotundo monólogo las vibraciones del concierto humano. Esta obra trata —,entre otras muchas cosas—, de la existencia de un hombre en su pequeña habitación. La estancia insonorizada en cuyo ámbito transcurre íntegramente la acción es un microcosmos en el que aparece encapsulado un destino humano singular, que es a la vez el de un instrumento y el de su intérprete. La inventiva de Süskind, su frío y lúcido sentido del humor corrosivo y su capacidad de poner al descubierto el envés alucinante de la existencia cotidiana obtienen en El contrabajo una pequeña y sorprendente obra maestra de concisión y síntesis.
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Según los médicos, Mary McFarland de 17 años está embarazada.Sin embargo, la muchacha asegura ser virgen. Una absorbente novela de misterio sobre una joven atrapada entre las posibilidades de la ciencia y los misterios de la fe . En Estados Unidos, en plena década de los 60, lo peor que podía sucederle a una mujer era quedarse embarazada fuera del matrimonio. Por ello, cuando se corre la voz sobre el embarazo de la joven Mary McFarland, una chica católica, estudiante de secundaria, se convierte automáticamente en un escándalo. Rechazada y condenada al ostracismo por familia y amigos, e incluso por su pastor, Mary insiste en su inocencia, pero nadie la cree. Un médico llega a plantearse si la tenaz insistencia de Mary sobre su virginidad podría ser cierta, de modo que decide investigar su caso. Pero la teoría científica que el doctor termina desarrollando para explicar el embarazo de Mary es tan bizarra y se basa en hechos médicos tan improbables que sabe que tanto la familia McFarland como la iglesia y, en definitiva, todo el mundo, se negarán a creerla. Aunque, si él está en lo cierto... ¿qué criatura lleva Mary en sus entrañas? La crítica ha dicho...«Barbara Wood consigue que su ficción cobre vida a través de una narración escrupulosa y unos personajes memorables.»Booklist
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Una avería en su nuevo deportivo Studebaker, y la esperanza de «vivir alguna aventura» extramatrimonial, llevan al viajante textil Alfredo Traps a pasar la noche en un pequeño pueblo de su ruta habitual. Sus anfitriones, un juez jubilado y unos inquietantes compañeros con quienes va a compartir la velada (un abogado, un fiscal y un verdugo), le propondrán participar en un macabro juego: ser el acusado. La avería es una nouvelle impredecible como la mejor intriga policíaca e implacable como una tragedia clásica. Llevada al cine en varias ocasiones (de manera brillante por Ettore Scola, en 1973), esta obra es quizá la más perfecta indagación en uno de los temas predilectos del autor: la fundamentación del principio de justicia. La doble moral burguesa, el concepto de libertad y responsabilidad individual o la afinidad entre el juicio moral y el estético en un mundo que trastoca el concepto de mal por el de avería o error, recorren también este texto: gran literatura que no copia la realidad, sino que «amenaza con volverse realidad» ella misma.
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Les narracions d'aquest volum són dues mostres, ben reeixides, de prosa de tema profà i de tema religiós, les dues vessants per on discorre tota l'obra de Corella. Història de Josep és un dels textos més extensos de l'autor, reescrit a partir d'un dels relats més apassionants del Gènesi sobre Josep, fill del llegendari Patriarca Jacob. Leandre i Hero, en canvi, és una narració de personatges mitològics que recrea la tràgica història d'amor entre dos joves que es coneixen en una festa i viuen una relació plena d'entrebancs.
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Com tante altres nits de dissabte, les joves Sandra, Lorena i Eva van de festa a una discoteca. No tornaran mai més amb vida. Als pocs dies apareix el primer cadàver, i Hèctor, el principal sospitós de l'assassinat, ingressa en presó. Passats uns anys, es recuperen els cossos de les altres dues amigues i el cas torna a obrir-se. És aleshores quan Roger, antic nuvi d'Eva, inicia, amb altres periodistes de TV7, una perillosa investigació que pren un rumb totalment nou amb el descobriment de detalls esfereïdors. Pot haver estat Hèctor el vertader executor d'un crim tan horrible, o l'han utilitzat com a cap de turc? Amb una ambientació urbana i una intriga ben travada, El cas Torreforta parteix de la nostra realitat quotidiana per endinsar-nos en un món obscur i desconegut, alhora que palesa que, de vegades, descobrir la veritat ens pot resultar més dur que suportar la incertesa del dubte.
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PREMI DE LITERATURA ERÒTICA LA VALL D'ALBAIDA 2005 Valentina Gontxarova és la millor pilot de naus de combat de I'exèrcit ter-restre, i li agrada tant fer acrobàcies per I'espai com a sota els llençols. Per des-gràcia, un consell de guerra la condemna a una presó orbital, on malviu vigilada per un ordinador neurastènic que li anul-la qualsevol desig sexual. Tot es capgira quan un escamot d'intrusos s'infiltra a la presó per alliberar-la, fet que l'arros-segarà cap a una odissea estel·lar farcida de pulsions eròtiques, races extravagants i planetes ignots. De segur que més d'una vegada us heu preguntat què hi ha de ficció i què d'autobiogràfic en una novel·la eròtica. En aquest cas està molt clar: tot és ciència-ficció. Els autors mateixos no tenen inconvenient a reconèixer-ho. Només d'unes ments influenciades pel món del còmic, els films galàctics, els agents secrets i les obres mestres del noucentisme es podria haver creat una aventura sideral tan esbojarrada com Mugrons de titán, X Premi de Literatura Eròtica La Vall d'Albaida.
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En el momento deseado es el segundo de la serie de cinco relatos escritos por Maurice Blanchot (1907-2002): La sentencia de muerte (1948), En el momento deseado (1951), Quien no me acompañaba (1953), El último hombre (1957), La espera el olvido (1962). Sin ser relatos de misterio, a todos los embarga el misterio, todos ellos se esfuerzan por contenerlo, por divulgarlo incluso. Sin embargo, como una advertencia lanzada hacia la desenvoltura de una literatura ingenuamente dedicada a contarle la verdad al lector, en tales relatos, ese misterio se da, pero no se entrega. Relatos de misterio, lo propagan, pero sin conceder nunca unas claves que lo desentrañarían (porque nadie tiene esas claves), escritos en clave de misterio, al escribirse se ponen a su altura, llegan hasta él, pero, fieles a él, se prohíben disolverlo (porque lo que ellos dicen está fuera del poder de decir). Una vez entrado en ellos, piérdase toda esperanza...No debe extrañar por tanto que ante la ínfima peripecia que se narra en El momento deseado el lector experimente un evidente desconcierto. Hay quien escribe para desconcertar al lector y, si lo hace con arte, conseguirá su aplauso. Los relatos de Maurice Blanchot traen consigo el desconcierto, pero no esperan algo distinto de él, no quieren que el desconcierto les lleve a otra cosa. Quieren y esperan ese desconcierto mismo del lector para que ellos puedan haber empezado a traerlo consigo, quedando aquél doblemente desconcertado. Entonces, el lector ha de descubrir que nunca se le dio tanto sin propiamente darle nada.¿Qué les ha podido suceder a los personajes de En el momento deseado para que el narrador en el momento de escribir acerca de los acontecimientos en los que él mismo ha intervenido no sea capaz de sujetarlos a una historia en la que hubieran podido avanzar en línea recta hacia su destino previsto de simples imágenes creadas? Ahora bien, llegados a este punto, la pregunta es otra: ¿Puede nuestra sensatez proponerse pensar la anterioridad de una imagen —que, así pensada, sería originaria— con respecto a aquello que es imaginado? Si el modo de proceder de la literatura abre el espacio para que suceda esta transición de lo imaginado a la imagen, permitiendo la elaboración de un relato donde se narre el encuentro —que, así pensado, no puede producirse en el interior del relato— con algo infinitamente anterior, con eso que por su naturaleza de imagen originaria ha de desplazarse hasta el infinito por delante de todo, hay que decir que un encuentro de esa naturaleza tendría sin duda lugar «en el momento deseado».El instante es entonces el centro ausente de este relato donde la progresiva despersonali-zación de sus personajes (un hombre y dos mujeres) los va reduciendo a la transparencia de la luz que los ilumina, a la semejanza consigo mismos que avala su condición de imágenes, a la ausencia a través de la cual se escurre una presencia que, no obstante, se resiste a desaparecer. Relato de un instante en busca del instante del relato, un relato que parece discurrir hacia un pasado cada vez más antiguo y que bruscamente, a la par de sus últimas páginas, desemboca en el presente, al acecho de la presencia de aquello que eternamente vuelve: el eterno retorno de un instante presente y ausente, el mismo y no el mismo.¿Es así posible concluir? Parece que falta el tiempo en que sea posible narrar la falta de tiempo, hasta que finalmente la falta de tiempo, ella misma, aparece. ¿Cuándo? En un punto ciego que lo sustrae todo a la mirada a la vez que él mismo se sustrae por completo, en ese instante en que se hará el «ahora», justamente con la última palabra con que se cierra el misterio de este relato: «ahora, el final».
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El cultivo de la prosa brevísima fue una tendencia general en España durante los años 20 y 30. Lorca participaría en esos afanes de renovación. Recorrer ahora su producción narrativa supone atravesar de lado a lado el conjunto de su obra, la que va desde la conciencia trágica emparentada con el modernismo y su tradición romántica, hasta el intenso debate estético con Dalí y el resto de los representantes de las vanguardias. A su vez, nos permite acceder a su formación estética, a su taller literario, a las mismas discusiones sobre las fronteras entre los géneros. Hoy, a la luz de las nuevas teorías sobre el microrrelato, podemos entender mucho mejor este singular conjunto de textos reunidos por primera vez en un volumen independiente.
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«Escribir un cuento se parece a tirarse en paracaídas». En los relatos de este libro asistimos a la consumación de la técnica del minuto, a la explotación máxima de los matices y contradicciones de un fragmento temporal muy limitado. Trastornadas por una una cámara lenta, sutiles bombas de tiempo, las historias de El último minuto escenifican una crisis y la retienen, a veces con humor y otras veces con dolor, explorando el instante anterior al abismo. Como sugiere el epílogo, ensayo final que profundiza en el estudio del cuento: «Si alguna vez Napoleón dijo ‘,vísteme despacio, que tengo prisa’,, quizá muchos cuentistas escribimos pensando ‘,narremos lentamente, que tenemos poco tiempo’,». Un anciano despidiéndose. Un mafioso en problemas. Una mujer que llora por un ojo. Dos actores que ignoran su papel. Un poeta sin obra. Un profesor que inventa los libros que cita. Una esposa que compra dos veces la misma chaqueta. Un profeta televisivo que pretende entrevistar a Dios. Un pianista suicida. Dos amigos que se odian en secreto. Ahogados que piensan. Bebés que vuelan. Infiernos subterráneos. Navidades sórdidas. Amores en sentido inverso. Y, por supuesto, más de un paracaidista. Todo esto y mucho más descubrirá el lector en El último minuto, en esta nueva y definitiva edición minuciosamente revisada por el autor.
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En un país africà sense nom, el món d'un nen es transforma de cop. Quan la guerra civil arriba al poble de l'Agu, el seu pare li diu: «CORRE! CORRE! AGU, CORRE!». I l'Agu corre, però va a parar als braços dels rebels i el seu líder, el Comandant. A mesura que els seus superiors i camarades el converteixen en un soldat, l'Agu s'enfonsa cada vegada més en un món caòtic i violent, un món que li acaba convertint el cap «en una fruita podrida». Bèsties sense pàtria narra la història devastadora de la supervivència i de les coses monstruoses que ens fem els uns als altres en nom de la guerra. Una obra impactant que explica, en primera persona, la pèrdua de la innocència. És el debut d'un escriptor extraordinari.
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Un thriller hilarant entre House i Els Soprano És un metge amb un passat obscur… És un assassí a sou amb consciència… I té 24 hores per esquivar la mort. Peter Brown és metge d'urgències en un hospital de Manhattan. La seva vida és aparentment normal. Però un passat tacat de sang no es pot ocultar per sempre. Una nit, després de deixar malferit un atracador a qui roba la pistola i d'agafar el punt amb algun medicament addictiu, visita un nou pacient que el reconeix a l'instant, i això ho canviarà tot. Tot. Si Brown no el salva d'una mort quasi segura, la màfia sabrà on s'amaga. I aleshores no hi haurà res que el pugui salvar.
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Els llibres de literatura són obres impreses que reuneixen narracions de ficció i creació literària pensades per a una lectura reflexiva i per al gaudi estètic. Dins d’aquesta categoria destaquen les novel·les i les novel·les literàries, que exploren la condició humana, les emocions i els contextos socials a través d’estils i veus diverses. El format en paper afavoreix una experiència de lectura pausada, íntima i profunda.
Què són els llibres de literatura?
Els llibres de literatura són publicacions en paper que inclouen obres narratives com novel·les, relats i altres formes de ficció orientades a l’expressió artística i cultural.
Definició
Una novel·la literària és una narració extensa que desenvolupa personatges, trames i ambients amb profunditat estilística i temàtica. Els llibres de literatura permeten endinsar-se en mons imaginaris o reinterpretar la realitat des de diferents perspectives.
Dimensió artística i cultural
Les novel·les literàries no només expliquen històries, sinó que també construeixen pensament crític, memòria col·lectiva i diàleg cultural. Cada obra aporta una mirada singular sobre el temps i la societat en què va ser escrita.
Com triar novel·les i novel·les literàries
Seleccionar entre diferents llibres de literatura implica considerar els interessos personals, l’estil narratiu i la temàtica abordada.
Criteris de selecció
Alguns aspectes clau per escollir novel·les adequades són el gènere literari, la complexitat narrativa i el context històric o cultural de l’obra.
- Novel·les contemporànies o clàssiques.
- Obres centrades en el desenvolupament psicològic dels personatges.
- Narratives experimentals o d’estil més tradicional.
- Temàtiques socials, històriques o intimistes.
Tipus de llibres de literatura i contingut habitual
La categoria de llibres de literatura inclou propostes variades que responen a diferents sensibilitats lectores.
Tipus de llibres i contingut
- Novel·les literàries d’autor amb forta identitat estilística.
- Clàssics universals que formen part del cànon literari.
- Narrativa contemporània que aborda problemàtiques actuals.
- Reculls de relats i contes.
Aquests llibres ofereixen trames complexes, construcció acurada de personatges i un llenguatge treballat que convida a la interpretació i la reflexió.
Beneficis culturals i educatius
La lectura de novel·les en format paper afavoreix la concentració, el pensament crític i l’empatia. Els llibres de literatura amplien l’horitzó cultural i estimulen la imaginació.
Desenvolupament personal
Les novel·les literàries permeten explorar emocions i conflictes humans, facilitant una comprensió més profunda d’un mateix i dels altres.
Transmissió cultural
Els llibres de literatura conserven i transmeten valors, contextos històrics i corrents de pensament, consolidant-se com a peces fonamentals del patrimoni cultural.
Orientació lectora: per a qui són els llibres de literatura?
Els llibres de literatura s’adrecen a persones que busquen una experiència de lectura profunda i significativa, interessades en la narrativa com a forma de coneixement i expressió artística.
- Lectors i lectores que gaudeixen de la narrativa extensa.
- Persones interessades en l’anàlisi literària.
- Estudiants i docents que treballen textos literaris.
- Qui vol descobrir noves veus i estils narratius.
Preguntes freqüents sobre llibres de literatura
Quina diferència hi ha entre una novel·la i una novel·la literària?
La novel·la literària sol destacar per la seva profunditat estilística, la complexitat temàtica i la cura del llenguatge, més enllà del desenvolupament de la trama.
Com triar un llibre de literatura adequat?
És recomanable tenir en compte el gènere, l’estil narratiu i les temàtiques que desperten més interès personal.
Què aporten les novel·les literàries a nivell cultural?
Contribueixen a preservar la memòria cultural, fomentar el pensament crític i enriquir la comprensió de diferents contextos històrics i socials.
Per què escollir llibres de literatura en format paper?
El format en paper facilita la concentració, la lectura pausada i una relació més directa amb el text, afavorint una experiència literària profunda.
