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Llibres de poesia
Llegir poesia exercita el cervell i fa canviar la manera en què veiem el món. Per això, et recomanem repassar la nostra gran selecció de llibres de poesia. ¡Lectures que aixecaran la teva passió! Compra llibres de poesia online. En aquesta secció trobaràs una àmplia i variada selecció de llibres de poesia en format de tapa dura i tova, i en múltiples idiomes: castellà , català i anglès. Descobreix els millors llibres de poesia moderna, així com antologies de poesia espanyola i catalana, poemaris, compilacions i obres clàssiques dels principals exponents d'aquest gènere literari, com Pablo Neruda, Jorge Manrique, Federico García Lorca o Gustavo Adolfo Bécquer, entre altres.
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Adam Zagajewski es ya un clásico contemporáneo. Pocos escritores poseensu lúcida inteligencia y su capacidad de observación con tal economía deestilo. En este nuevo libro nos propone una vez más el encuentroluminoso entre la vida diaria y el arte. Envuelto en el magnetismo queejercen dos ríos franceses, el Garona, en el oeste, y el Ródano, en eleste, el poeta evoca, a lo largo de sus cauces, sus amores, sus viajes,los sonidos de la infancia transmutados, casi milagrosamente, en una epifanía.
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Un diàleg total: la reproducció original dels poemes de la incomunicació de Viladot i els dibuixos de Joan Codina Donaire, que reinterpreten i redimensionen les obres acarades del d'Agramunt. Un empelt visual, ric en escenes impossibles, viatges onírics, capbussades introspectives i erotisme que juga amb ratlles de gruixos variats, parèntesis, punts i lletres per emfatitzar la complexitat del llenguatge mateix.
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El poema es una tentativa por cambiar la configuración de las cosas, por crear nuevas significaciones y luchar contra la desaparición. Consuelo Hernández hace circular en su poemario Mordiendo la penumbra la herencia del pasado con la recreación de la memoria, piensa las filiaciones entre historia y por-venir, entre la búsqueda de profundidad y el exceso mediático de nuestra época que genera confusión, vértigo y olvido. Por ello, para esta voz poética, el poema es ante todo una reacción a la ausencia, el poema es también un lugar y un tiempo... Escribir es un acto que convoca el silencio y una tentativa por reconstituir un todo. No cabe duda de que los poemas aquí inscritos, en su plenitud aparente, están hechos de mil fragmentos que provienen de lo conocido y de lo inacabado que se despliega en una transformación permanente. Pese al contexto de urgencia y de contradicción en que el libro ha sido escrito, el mensaje que prevalece es universal y humanista. El impulso que emerge de su verbo poético recuerda aquella frase de Séneca : «Non est ad astra mollis e terris via», ''No hay camino fácil de la Tierra a las estrellas''... Carles Díaz
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Material de derribo es un viaje al fondo de la mente de un hombre en crisis que se siente derrotado. Con sus aspiracionesartísticas arruinadas, intenta en vano buscarle un sentido a la existencia. Perdido y desconcertado dentro de un mundo absu
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De llunyania i somni no són pas unes memòries ni una reflexió sobre la infantesa o l’adolescència, encara menys una relació documental o bé una guia de llocs i escenes costumistes, tot i que, de fet, s’hagi nodrit de cadascun d’aquests gèneres. Entre la prosa poètica, la poesia narrativa, la poesia lírica i el poema en prosa, De llunyania i somni vol recrear unes vivències, uns sentiments, un món ja del tot esvanit en el seu respir primigeni, que malgrat tot roman ben viu, encara, en certs indrets, i en alguns aspectes que —transformats— han perviscut amb tota la seva força, com ara les festes populars. I ho fa des d’una perspectiva intrínseca: entranyablement real i al mateix temps tan llunyana com si fos somniada...
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Como fragmentos de un largo monólogo, los poemas nos indican, con la acotación justa, el devenir dramático de la protagonista, una Medea anciana que dialogaconsigo misma sobre el dolor y la culpa de haber matado lo que más quiere. La voz sostenida de Medea ahonda en los prejuicios heredados, los conceptos asimilados, como motivos de su desgarro. Y dialogando con esos ecos, los versos llegan al fondo primigenio y ancestral de todas las acciones humanas. Y con ello el libro se propone, no ya como una meditación sobre la culpabilidad femenina, sino como un doloroso proceso decuración.
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Tambaleo recorre un presente inestable, hecho de ciudades que aprietan, relaciones que se desajustan y pensamientos que no encuentran reposo. Los poemas avanzan entre el deseo, la duda, y el cansancio cotidiano, deteniéndose en gestos mínimos, conversaciones a medias y silencios que pesan. La voz poética que atraviesa el libro observa, tropieza y sigue, sin consuelo fácil ni épica, buscando una forma honesta de habitar el tiempo, los afectos y la incertidumbre. Un mapa íntimo de caídas y equilibrios imposibles.
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Pertenece Echeverría al llamado grupo intelectual de1837, que sentó las bases de la incipiente sociedad argentina. El éxito y la gran acogida de '' La cautiva'' se debe a que es una obra comprometida con el medio social en el que surge y cuya renovación formal intenta adecuarse a la realidad que describe. '' El matadero '' se anticipa en cierto modo a su época y desarrolla líneas que seguirá después la literatura argentina.
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Las flores se marchitan. Ni su belleza ni el daño que una vez pudieron causar son eternos. No por ello debemos olvidar la dulzura que una vez emanó de su fragancia ni aferrarnos al dolor infligido por sus espinas. Siempre habrá semillas para volver a comenzar. Las flores son hermosas aunque duelan sus espinas es un poemario dividido en cuatro capítulos: Semillas, raíces, espinas y flores. El primero simboliza la esperanza. El segundo, la introspección y el sentimiento de pertenecencia. El tercero, la decepción, el dolor y la pérdida. Y el cuarto, el amor y la gratitud. Podría describirse como una oda a la vida contada a través del proceso de crecimiento de las flores, ya que todo en él es una gran metáfora de la vida, del amor, de los finales, de la pérdida y de la euforia. Es un viaje introspectivo desde las emociones más tiernas hasta las más crueles. Es una carta de amor, es una nota de despedida, es pedir perdón y es dar las gracias.
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La muerte paso a paso es una visión poética sobre la existencia y la no existencia, salpicada de dudas y contradicciones, solo un esbozo, un relámpago en la oscuridad del día a día, un modesto planteamiento a la reflexión sobre un tema que nos incumbe, un tema fundamental que nos incumbe, posiblemente el tema que más nos incumbe.
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A Troncal Plantada escampa un trencadís d’anhels i una sedimentació d’expectatives, personals i col·lectives. Els seus versos interpel·len el caos on ens ha tocat viure, i converteixen en llenguatge un cicle infinit d’imatges, intuïcions i tossuderia vital en una incertesa plena d’esperança, en el Nosaltres.
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En la larga vida del poeta nicaragüense Ernesto Cardenal (1925-2020) cupieron varias vocaciones que le ayudaron a templar su ideario de cómo la acción del espíritu cambia el mundo. Luce López Baralt afirma que es “uno de los más altos poetas contemporáneos de la lengua española, un místico que se hizo revolucionario por amor al Reino”, también escultor, sacerdote de la teología de la liberación —suspendido por Juan Pablo II y rehabilitado por el papa Francisco—, ministro de Cultura sandinista y fundador de una comunidad contemplativa en la isla de Solentiname que acogía a pobres.La obra de Cardenal está llena de amor al ser humano, por eso recuperamos en su centenario estas Prosas dispersas, la mayoría inéditas. A través de breves ensayos, crónicas y textos autobiográficos profundizamos en la relación de ciencia y espíritu, lo místico y lo cósmico, maestros como Lao Tse, Heráclito o su mentor Thomas Merton, poetas como Rubén Darío o Neruda y pasajes que evocan la utopía de Solentiname.El libro incluye un código QR que permite acceder a pódcast del artista Niño de Elche versionando musicalmente textos de Cardenal, además de entrevistas.
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Versos de la matriz al guisante es un viaje íntimo hacia el origen de la vida: el cuerpo, la semilla, la herida y la luz. En estos poemas, la matriz se convierte en territorio simbólico donde nacen el deseo, la memoria y la identidad. El guisante -mínimo, frágil, insistentees la semilla que late en el centro de todo lo que se transforma. Este poemario habla de lo que crece sin permiso durante el proceso de maternar, de lo que duele y a la vez salva, de lo que se hereda y se rompe. Una exploración delicada y rebelde sobre ser mujer, ser cuerpo y ser raíz.
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Joaquim Cano Sais (La Nucia, 1995) Reparteix les seves dèries entre els estudis de Filologia Catalana i les formacions científica i musical. L’estudi de la literatura li fa palès que és el resultat del paisatge en què viu. Apassionat per autors com Carmelina Sánchez-Cutillas, Palau i Fabre, Basilio Sánchez, Keuchkerian, Zygmunt Bauman, així com per l’escenari literari italià del segle XX i els estudis d’obres medievals. Ha recitat amb el grup Contracolp i publicat a les revistes Gargots: Revista literària i Capicua.Tota flor sense cossiol és el poemari que li ha permés dirigir la força de les paraules cap a la destrucció de la realitat que el conforma. Cano basteix el seu primer llibre a partir d’un ús paradoxal i suggerent d’imatges per tal de dibuixar el trànsit d’un jo que qüestiona els fonaments de l’existència i les possibilitats del llenguatge i la creació.
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La consagración absoluta de una de las grandes poetas actuales: un libro sobre la fragilidad a la que nos vemos sometidos cuando no podemos plantar raíces. La reconexión con ella tras la muerte de hierbamala marca el inicio de este singular viaje poético por territorios liminares entre el consciente y el inconsciente. Sus protagonistas nos llevan por un camino tortuoso y sembrado de trampas. Van cargadas y, a veces, se les nota el miedo. Hay algo que tienen que hacer juntas. Obsesionada por encontrar una lengua con la que llamar a las cosas por su significado, Miriam Reyes acude a la gran obra de María Moliner en busca de ayuda. En el rodeo de la definición encuentra la única estrategia de avance posible para este poema río que se retuerce en meandros. En él, contemplamos fluir lentamente los mecanismos de defensa, disociación y silenciamiento que operan en la conciencia escindida del sujeto. Más que en cualquiera de sus libros anteriores, la escritura de Reyes es aquí la de quien no sabe y busca, la de quien se entrega —no sin estremecimiento— a un modo de comprensión que desborda lo racional. Con versos de una sensorialidad vibrante, nos invita a abrir los sentidos y leer con todo el cuerpo para experimentar con ella esta deriva interior, que es también un intento de aprender a convivir con lo que nunca muere.
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El miedo puede paralizar a la persona, pero también a la colectividad. Lo ha demostrado recientemente dejando un reguero de víctimas en el mundo. Es preciso armarse frente al miedo: identificarlo, fortalecer el espíritu, intensificar la solidaridad. La poesía es un magnífico refugio frente a la incertidumbre y el temor. Es capaz de elevarse sobre las miserias y de proporcionar una base sólida de entendimiento y fortaleza. Carmen Plaza, con sus versos intensos, no solo planta la piedad ante la puerta. También da plantón al miedo.
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«Juan Antonio Masoliver Ródenas no es el único poeta español del momento que echa por tierra todos los criterios generacionales manejados entre nosotros en los últimos años, pero sí el que de manera más clara ha puesto en evidencia la inutilidad de un método que carece por completo de eficacia crítica cuando sólo sirve para ocultar lo que distingue a un poeta, esto es: su personalidad, su singularidad.» Andrés Sánchez Robayna
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Kartografiak bere baitan biltzen du errealitateen eta irudimenaren arteko hartuemana: mapak ez dira errealitatea, baina errealitatearen irudi bat ematea dute helburu. Autorea errealitate baten, bere errealiatearen, kartografia egiten saiatu da liburuan. Asko eta askotarikoak dira errealitateak, bai, baina ez oso diferente, azken finean denok gara gizaki. Autorearena ez da besteen errrealitateetatik oso aldendurik egongo. Lurralde batzuk ondo marraztuta daude, sateliteen eta ordenadoreen bidez egiten diren modukoak dira: ahalik eta zehatzen. Beste batzuk, aldiz, zirriborroak, besterik ez. Terra Incognita franko agertzen da, halabeharrez, antzinako mapetan bezalaxe, nork ezagutzen du oso-osorik bere burua eta bere ingurua?
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A través de un lenguaje oblicuo y plegado sobre sí mismo, La estúpida belleza de las deflagraciones se nos muestra como un libro que intenta poner en palabras fragmentosdel dolor de una existencia, consciente desde el principio de su abocamiento al fraca
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En muy pocos poemarios de calidad la reflexión sobre el zeitgeist del presente se da la mano con el espíritu apocalíptico de la ciencia-ficción. Este es uno de ellos: Que nadie se aburra, / no habrá tiempo para el bostezo. / El futuro nos ha tomado por sorpresa. / Se nos viene un vendaval / de estímulos psicoeléctricos, y nuevas obligaciones / en el vastísimo / botadero cibernético [...] / Aburrirse genera cortocircuitos / en el sistema de recompensas / de los algoritmos. / Que nadie se aburra. / No hay tiempo para el bostezo. La poesía como una hermenéutica de la materia, donde están los residuos, el resto, lo que nadie ve.
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Miembro de la Generación del 27, Cernuda desarrolló una obra inconfundible, atravesada por la búsqueda de una libertad siempre amenazada. Luis Cernuda concibió La Realidad y el Deseo como una urgencia física. Escribía para exorcizar la angustia de ver pasar el tiempo, para apresar el impacto de la belleza antes de que desapareciera. Y, sin embargo, el motor de este libro es una fractura íntima, una de las confesiones más radicalmente honestas que un autor puede hacerse: «nunca he encontrado lo que amo en lo que escribo».Para escapar de la complacencia y de su ciudad natal, que lo ahogaba, Cernuda abrazó una vida itinerante. Cuando le sobrevinieron largas temporadas de silencio, las entendió como el reposo necesario para mudar de piel: para ensanchar la vida hace falta atreverse a ser múltiple, haber sido «muchacho y muchacha, matorral y pájaro».Este libro es la bitácora de esa metamorfosis. Una obra que, como el propio autor intuyó, fue escrita para un público que entonces aún estaba por nacer. El registro de una batalla que sigue siendo la nuestra: la inmensidad de lo que deseamos frente a la realidad que nos encierra. Seguido de «Historial de un libro», en el que el propio Cernuda cuenta la historia detrás de su obra.Porque presiento en este alejamiento humanoCuán míos habrán de ser los hombres venideros.Cómo esta soledad será poblada un día,Aunque sin mí, de camaradas puros a tu imagen.Si renuncio a la vida es para hallarla luegoConforme a mi deseo, en tu memoria.
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Poemario del autor Alberto Ramírez PeñaAbuelo es un diálogo con un muerto, una revisión de las violencias sufridas y ejercidas o la sanación de un linaje.Tierno y terrible, entre el recuerdo y el rito, este poemario de andamiaje narrativo se hunde en las capas de la memoria para replantearnos los símbolos de la madre, lo masculino y la infancia como lugar sagrado.
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Cada escala del viaje tiene un punto de apoyo en tierra, los brazos tendidos al cielo y la mirada puesta en la mar. Cinco mujeres de la Grecia clásica, alter egos de la autora, buscan, en este cuaderno de bitácora en prosa poética, el anclaje del pasado, el impulso del presente y la promesa del futuro. Siempre bajo el reclamo de Ítaca. Quizá este destino, Ítaca, la más homérica de todas las islas, sea nave, brazo de mar, bajío, escollo, tormenta. También naufragio. Tal vez se deba transitar de babor a estribor, de proa a popa, desde su vórtice hasta sus entrañas. Pasar de lado por la canal, girar la cabeza para no verla, doblar el cabo, reposar un instante en su regazo, impulsar las velas al viento, demorar el regreso a puerto. Cinco islas para un solo brazo de mar. Pudieran ser ciento.
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Para el hombre, tener un cuerpo es admitir la posibilidad del sufrimiento, o para decirlo de una manera más poética, la posibilidad de la herida. Pero sólo para el hombre, a diferencia del animal, la herida puede ser una puerta abierta hacia dentro. El umbral de lo que nos salva.Cuando hace unos años me detectaron un cáncer, un cáncer que me obligó a pasar por varios quirófanos y por horas de quimioterapia, sentí la necesidad de pensar y escribir sobre ese proceso doloroso sin mixtificaciones ni convencionalismos. Lo que descubrí no sé cómo explicarlo. Este poema, Tratamiento y delirio, no es el intento de una explicación, sino el intento de ir más allá de cualquier explicación.J.M.
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Con Banderas en el mar, Josep Lluís Aguiló (Mallorca, 1967) vuelve a la poesía después de ocho años y muestra en este libro una voz poética radical y única. Su agudezaimaginativa y el uso que hace de lo imprevisible, de lo real y de lo fantástico sumad
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El refranero como maldición, acusando y obligando a soportar cosas en nombre del amor, el refranero como sentencia astrónoma del daño, con su retintín sabio y cansino: a esto contesta el poemario de Sofía Martín Jiménez: para desdecir, rehacer, cancelar, conquistar esta herencia que nos sostiene el reflejo del enamorado que no siempre coincide con lo que el cuerpo vive.El amor es condicional, el amor es adversativo, el amor es un cuento que se canta y donde uno no sabe ya cómo decir. El amor no se parafrasea, pero se parafrasea. Hace burla y riñe y pone la voz aguda y cansa y duda. El amor no viste. Tiene carne, galope, le sucede el tiempo, la caída de la hoja, el cuerpo todo se fragmenta, se hace ojos, manos, bosque, migajas, torpeza, un corazón con forma de castaña y el soniquete ahí al fondo de las viejas costumbres de cómo debe, de cómo debería ser ese amor.Inocencia sin lobo que nos advierta el peligro, la bestia es más bien propia, nos confiesa Sofía, y desdice lo dicho y rehace los dichos, muy redicha, también.
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La voz de Instante abisal bordea el margen de los signos y se interna en un devenir existencial. Son poemas de la encrucijada que alientan al lector a fluir hacia el asombro desde una actitud irreverente.Con sus versos, Díaz Cid, interfiere el sistema y nos exhorta a salir del orden predeterminado para habitar nuestras experiencias desde lo profundo. Su poética es consciente de que todo instante es un vínculo, un eterno recomenzar que toca las fibras de la emoción al escuchar el llamado imperioso de un nuevo canto. Con sus imágenes el poeta nos invita a habitar con pasión distintas entidades. Nos muestra las siluetas de un significado repleto de emociones y nos convoca a sumergirnos en una lectura impactante.Su poesía está en estado de alerta: lo desconvocado, lo disidente, lo ajeno y lo fuera de lugar son llamados para hacerse presentes en la disyuntiva. Partitura textual que nos transporta al interior, donde el soporte no sólo es la palabra, sino el furor de la vida al enfrentarnos con lo atosigante de nuestra actualidad en una reflexión franca, emotiva e inquietante.José Antonio Cieno Almenara
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Si nos detenemos a observar las flores que se abren paso salvajemente en el mundo, estas nos recordarán el significado de la belleza. Si las miramos a través de un cristal, atenderemos a un fenómeno extraordinario: esa belleza se verá superpuesta a la persona, habrá un reflejo, una separación y una fragilidad. En El mundo de las flores, Joaquín Bermejo Ortiz explora la dualidad de la condición humana por medio del cristal, pero no tanto desde la definición convencional de este material, la cual remite a lo transparente y frágil, sino desde su perspectiva como doctor en Física y poeta, la cual implica que el cristal también es un patrón repetido en el espacio o en el tiempo. Así pues, al leer este poemario nos hallamos ante la repetición de los dolores y las alegrías, al igual que frente al reflejo de la amistad y la bondad que nos precede. En suma, El mundo de las flores es un cristal, pero también una flor, una marea, un valle de montañas y un campo de esperanza desde los cuales se pueden admirar los breves instantes que nos concede la belleza.Jesús Pacheco
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La presente antología pretende ofrecer una muestra amplia y representativa de los principales autores y obras de la poesía medieval y hacerla accesible al público estudiantil, en particular aunque no exclusivamente a los alumnos de Educación Secundaria. Con tal propósito, se ha modernizado la ortografía, regularizado la métrica en algún caso (Cantar de Mio Cid) y actualizado aquella parte del léxico que pudiera suponer una dificultad añadida a la que ya implica adentrarse en un mundo, una mentalidad y una estética tan aparentemente alejados de la cultura contemporánea. Sólo en apariencia, porque para apreciar que esa distancia es únicamente cronológica, basta con acercarnos, en las condiciones que aquí se ofrecen, a las jarchas o a la lírica primitiva, impregnadas de ingenua pero intensa emotividad, a esa original y vigorosa versión de la épica y de sus héroes que supone el Cantar de Mio Cid, al no menos singular, y audaz, en el contexto de la poesía europea de la época, Libro de buen amor, a las Coplas de Manrique, y su admirable fusión de raíces medievales y aires renacentistas, o a esa monumental expresión del espíritu popular que se manifiesta en el Romancero. No tendremos entonces más remedio que admitir que la poesía medieval se halla más próxima a nuestra sensibilidad de lo que pensábamos, y que ha alimentado, más de lo que sospechábamos, algunas de las corrientes innovadoras de la poesía contemporánea. Porque la verdadera poesía nunca envejece, y esta antología aspira a ser un instrumento que nos ayude a comprobarlo.
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El adjetivo gótico nos remite a un paisaje nocturno, plagado de árboles retorcidos, nubes pálidas, sonidos inquietantes y vislumbres de cementerio. Un imaginario que en buena medida se forjó entre los poetas románticos ingleses y sus sucesores. Lejos de ser un género cultivado por poetas de segundo rango, nuestra selección recurre a nombres que están en la cima de su arte: se abre con dos inquietantes poemas de Shakespeare, para recorrer después las grandes aportaciones de los románticos, encontrarnos con el maestro indiscutido del género: Edgar Allan Poe, las hermanas Brontë, los espectros del recuerdo de Hardy y la feérica Irlanda de Wilde y Yeats antes de despedirnos entre la penumbra onírica de Charlotte Mew.
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Este no es un libro para leer en voz baja. Aquí cada verso es un roce, una promesa, una herida que se lame con poesía. En estas páginas no encontrarás timidez: encontrarás cuerpos abiertos, deseos que tiemblan y palabras que gimen. Tócame en verso te invita a hacer del erotismo un acto de dignidad, del placer un acto de conocimiento. Es una guía para redescubrirte con los dedos, con la piel, con la palabra. Cada cinco poemas, una puerta hacia tu educación sexual, hacia tu libertad íntima. Atrévete a tocar y a tocarte. Este libro está vivo. Y arde.
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'anegada'' es un nudo que habita en el sur de nuestras voces. ''anegada'' es una raíz, simplemente unos surcos en la piel amada hija— casa pájaro—. ''anegada'' no parece un libro.
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Algo referente al alma es una meditación sobre la existencia y el misterio de estar vivos. A través de cuatro etapas –de la herida al encuentro con lo divino–, los poemas recorren el tránsito entre la búsqueda y el hallazgo, entre el deseo de entender y la rendición ante lo que es. En su escritura, el silencio se vuelve materia y la belleza, comprensión. Con una voz que une lucidez y ternura, Carla Laredo nos recuerda que toda caída es también un regreso, y que el alma, cuando se aquieta, se reconoce. Este libro es un gesto de gratitud hacia lo invisible: un regreso al origen, donde lo roto vuelve a ser un lugar habitable.
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Cuerpo, deseo y transformación. En diálogo con otras voces, este poemario recorre la vibración de los vínculos: lo que enciende, lo que desborda, lo que se rompe y lo que, de algún modo, permanece. Entre la caricia y la intemperie, los poemas buscan el pulso de lo vivido y la forma en que el amor —incluso después— sigue habitándonos. Un viaje por la materia del deseo entre mujeres y por aquello que, tras el fuego, aún respira.
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En este libro se encontrarán su propia metamorfosis contada a través de poemas. Es una narración donde se encontrarán la preocupación sobre el paso del tiempo, la sensación de atraparse en una oscura enredadera donde te llenas de espinas y heridas, temores de las nuevas personas del siglo XXI y un cuerpo abierto en canal. Hasta que después de un largo tiempo arrastrándose por el miedo su personaje logra soltarse de la espina hasta la formación de una nueva cicatriz.
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¿Que diferencia hay entre el recuerdo de un sueño y el recuerdo de lo vivido? Sobre esta obsesión se levanta Motel Memoria, un libro en el que los recuerdos se abren como una vaina y dejan caer sobre la tierra las semillas.
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Els llibres de poesia són obres impreses que reuneixen composicions líriques centrades en l’expressió estètica del llenguatge. La poesia explora emocions, pensaments i experiències a través del ritme, la imatge i la metàfora. Els llibres de poemes permeten gaudir d’una lectura pausada i reflexiva en format paper, afavorint la relectura i la interpretació personal de cada text.
Què és la poesia i què ofereixen els llibres de poemes?
La poesia és un gènere literari que utilitza el llenguatge de manera condensada i simbòlica per transmetre sensacions i idees.
Definició
Els llibres de poemes recopilen textos escrits en vers o en prosa poètica que destaquen per la seva musicalitat, la seva intensitat expressiva i la seva capacitat de suggeriment. Cada poema proposa una experiència íntima que convida a la reflexió.
Diversitat temàtica i estilística
La poesia pot abordar temàtiques com l’amor, la memòria, la natura o la crítica social. Existeixen estils clàssics i contemporanis, així com propostes experimentals que exploren noves formes d’expressió.
Com triar llibres de poesia
Escollir entre diferents llibres de poemes implica atendre la sensibilitat personal i el tipus de veu poètica que es vol descobrir.
Criteris de selecció
És recomanable considerar l’estil de l’autor o autora, l’època literària i la temàtica predominant en l’obra.
- Poesia clàssica o contemporània.
- Obres centrades en la introspecció o en la dimensió social.
- Antologies que reuneixen diferents veus poètiques.
- Edicions comentades per facilitar la comprensió del text.
Tipus de llibres i contingut habitual
Els llibres de poesia en format paper presenten diferents propostes editorials que enriqueixen l’experiència lectora.
Tipus de llibres i contingut
- Reculls complets d’un autor o autora.
- Seleccions temàtiques de poemes.
- Antologies generacionals o històriques.
- Llibres il·lustrats que dialoguen amb el text poètic.
La cura de la maquetació i la disposició del vers a la pàgina formen part essencial de l’experiència de lectura en paper.
Beneficis culturals i educatius
La lectura de poesia en paper estimula la sensibilitat estètica, el pensament simbòlic i la capacitat interpretativa.
Desenvolupament del llenguatge
Els llibres de poemes enriqueixen el vocabulari i fomenten l’apreciació dels recursos expressius, com la metàfora i el ritme.
Experiència reflexiva
La lectura pausada que propicia el format en paper permet interioritzar el significat de cada poema i establir un diàleg personal amb el text.
Orientació lectora: per a qui són els llibres de poesia?
Els llibres de poesia s’adrecen a persones que busquen una experiència literària íntima i profunda.
- Lectors i lectores interessats en l’expressió lírica.
- Estudiants que treballen l’anàlisi poètica.
- Persones que valoren la lectura breu però intensa.
- Qui vol descobrir noves veus poètiques.
Preguntes freqüents sobre llibres de poesia
Quina diferència hi ha entre poesia clàssica i contemporània?
La poesia clàssica sol seguir estructures mètriques tradicionals, mentre que la contemporània experimenta amb formes i estils més lliures.
Com triar un llibre de poemes adequat?
És recomanable considerar la temàtica, l’estil de l’autor o autora i el tipus de poesia que desperta més interès personal.
Què aporten els llibres de poesia a nivell educatiu?
Afavoreixen el desenvolupament del llenguatge, la interpretació simbòlica i la sensibilitat literària.
Per què llegir poesia en format paper?
El format en paper permet apreciar la disposició del vers, facilita la relectura i afavoreix una experiència de lectura més concentrada.
