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Libros de literatura clásica
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20 de septiembre de 2000. El atrio del Guggenheim Bilbao se viene abajo en pleno mediodía, causando cinco muertos y numerosos heridos. El accidente abre una grieta en la ciudad y en el sistema político que la gobierna: las viejas redes de poder se tambalean, los partidos pactan a contrarreloj y la prensa desentierra una trama de comisiones, favores y silencios. Bilbao, convertida en emblema de modernidad y escaparate de sí misma, empieza a mostrar las fracturas bajo el brillo del titanio. Mientras la ciudad intenta sostener su relato de éxito, Alberto Azaldegi, editor y escritor, asiste al derrumbe de su propio mundo interior, atrapado entre la culpa, la ambición y el hastío moral. Una caída titánica retrata la corrupción institucional y la desintegración personal, y ofrece una mirada incisiva al lado oculto de la «marca ciudad» y a la cultura convertida en espectáculo.
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Dentro del cercado (1916), La palma rota (1916) y Los pies y los zapatos de Enriqueta (1927) constituyen una deliciosa exploración del deseo y el erotismo así como de los condicionantes psicológicos y sociales que intervienen en lo más íntimo de los sujetos, interponiéndose en su culminación. Las tres son historias de amor truncadas, protagonizadas por unas jóvenes singulares, que van más allá de cualquier estereotipo femenino de la época, las tres son historias en las que la voluptuosidad, más o menos decadente y tan propia de Gabriel Miró, envuelve una crítica al orden moral propio de la sociedad burguesa que resulta sorprendentemente moderna por su énfasis la desigualdad entre hombres y mujeres pero también entre clases sociales. Tres novelas breves y apenas conocidas que, sin embargo, ya encierran la particular mirada del autor sobre el amor -y su falta- como el eje sobre el que gira su deslumbrante producción literaria. Gabriel Miró (Alicante, 1879-Madrid, 1930). Su obra es una de las más bellas de la literatura española, plena de verdad estética que es también verdad ética, y lo es en toda su extensión e integridad. Su valor no radica solo en contener esas obras maestras reconocidas, como lo son su novela doble Nuestro Padre San Daniel (1921) y El obispo leproso (1926), o sus Figuras de la Pasión (1916-1917), o la admirable novela lírica Años y leguas (1928), que suelen ser sus títulos más conocidos: es toda su obra la que alcanza la altura de lo que solo puede ser definido como plenitud literaria. Isabel Clúa es doctora en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada por la Universitat Autònoma de Barcelona (UAB) y profesora titular del Departamento de Literatura española e hispanoamericana de la Universidad de Sevilla. Su trabajo de investigación se centra principalmente en el estudio de los mecanismos de construcción del género y la identidad en la cultura española de finales del siglo XIX y principios del XX, con especial atención a las formas de disidencia, desviación y anomalía, que ha explorado en la obra de autores como Rosalía de Castro, Emilia Pardo Bazán, Antonio de Hoyos y Vinent, Enrique Gómez Carrillo, Carmen de Burgos, Alberto Insúa o Álvaro Retana En los últimos años esta línea se ha concretado en el estudio de la mujer de espectáculo y la noción emergente de celebridad, tema sobre el que ha publicado la monografía Cuerpos de escándalo. Celebridad femenina en el fin-de-siècle (2016). Actualmente dirige el proyecto «GIMA-Género, imagen y materialidad en la cultura literaria de la modernidad (1880s-1930s)» financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación.
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Rodión Raskólnikov es un joven estudiante que apenas tiene para sobrevivir, por más que su madre haga todo lo posible para enviarle dinero. Cuando descubre que su hermana Dunia, con el apoyo de su madre, está dispuesta a sacrificar su vida y casarse con un abogado al que no ama únicamente para mejorar la situación económica de la familia y ayudarle a él, se desespera y planea asesinar y robar a Aliona Ivánovna, una anciana usurera que guarda mucho dinero en su casa. Como afirma José Ovejero en el epílogo que cierra esta edición, «uno de los principales ejes temáticos de Crimen y castigo trata de la tensión entre la libertad y la responsabilidad moral, es decir, entre la posibilidad de realizar acciones dictadas por la voluntad individual y el sometimiento a los valores y las expectativas de quienes nos rodean y que hemos hecho nuestros. […] Buena parte de la tensión narrativa no se centra en si Raskólnikov conseguirá su propósito –sabremos muy pronto que sí– sino en qué sucederá después, tanto en el sentido de una historia de suspense –¿se entregará, le descubrirán?– como en el de una psicológica: ¿qué secuelas dejará el crimen en el perpetrador?». Considerada como la primera obra maestra de Dostoyevski y una de las cimas de la literatura universal, Crimen y castigo demuestra la capacidad de su autor para expresar el alma apasionada de sus personajes y de dotar a estos de una extraordinaria profundidad psicológica, lo que hace que nos siga seduciendo tantos años después.
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El cuento de Psique y Cupido es, sobre todo, una bellísima narración de origen mitológico, cuya lectura atrapa desde el principio hasta el final. Sin embargo, junto con la delicia de la fábula, el lector disfruta de algo más que del gozo estético producido por un texto intenso y redondo. También se dan a conocer en él las pasiones, turbulentas, encendidas, hasta violentas, que arrebatan el sentido a hombres y mujeres, y que son, a su modo, una imitatio de las pasiones divinas. El amor, en lo que tiene de deleitoso secuestro del alma y del cuerpo, es descrito por Apuleyo con voluptuoso detalle. Y, junto con él, comparece la pasión negra que es su reverso: la envidia, ese combustible que hace prender el deseo más siniestro de venganza. Apuleyo nos enseña que el verdadero amor batalla con la muerte.
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En una granja situada junto al rio Tormes, un fraile descubre un cachorro moribundo que tiene la asombrosa facultad del habla. Su nombre es Perro. Tras un periodo de aprendizaje, la idílica vida entre can y hombre se verá interrumpida al ser descubiertos por la Santa Inquisición. El fraile será quemado por hereje en un auto de fe celebrado en Valladolid y Perro, considerado un monstruo, se verá obligado a huir al Nuevo Mundo, donde luchará contra las injusticias que encuentre a su paso. Convertido en una figura temida y legendaria, y después de su encuentro con personajes como Michel de Montaigne, liderará un ejército de desheredados con los que recorrerá Europa en busca de un lugar donde encontrar la libertad y dar forma a su utopía. Un camino que le enfrentará directamente con el mayor monarca de su época: Felipe II. «La España del siglo XVI contada a través de los ojos de un perro».
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Luigi Pirandello fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura en 1934 en reconocimiento a su trayectoria literaria. Publicado por primera vez en 1910, El viaje cuenta la historia de Adriana Braggi, una mujer de treinta y cinco años, viuda, que vive recluida en su casa de Sicilia hasta que una repentina enfermedad la obliga a abandonar su lóbrega cotidianidad para visitar a un médico en Palermo. Emprenderá entonces un viaje de descubrimiento y de reconciliación que llenará sus días de luz.
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El gran tractat de referència sobre les feines del camp, presentades mes a mes. El segon volum del Tractat d'agricultura de Pal·ladi Rutili Taure Emilià presenta l'edició i la traducció dels llibres III-IX d'aquesta obra, que descriuen les feines del camp que s'han de fer durant els mesos de febrer a agost, a raó d'un llibre per mes. Escrit durant el segle v, en plena Antiguitat tardana, aquest tractat es va convertir ben aviat i fins ben entrada l'edat mitjana en l'obra agronòmica de referència, perquè va ser la primera que va ordenar les feines que s'havien de fer en qualsevol propietat rústica d'acord amb el calendari, dedicant un llibre a cadascun dels mesos. De fet, la seva influència va ser tan destacada que ja en el segle xiv Ferrer Saiol, un membre de la cancelleria reial de l'època del rei Pere III el Cerimoniós, en va fer una traducció catalana. Aquesta és la primera traducció de l'obra al català modern
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En los últimos años del imperio zarista, la figura de Grigori Rasputín surge desde las profundidades de la estepa siberiana para instalarse en el corazón del poder en San Petersburgo. Klabund construye en esta obra un retrato crudo de la agonía de la monarquía rusa, donde la fe mística y la ambición política convergen en un escenario de decadencia absoluta. La narración sigue el ascenso del monje desde sus raíces humildes hasta su consolidación como consejero espiritual de la zarina Alejandra, cuya desesperación por la salud del heredero al trono abre las puertas de palacio a la influencia de este personaje. A través de una prosa expresionista de carácter cinematográfico, el autor disecciona los mecanismos de una corte asfixiada por el absolutismo y la superchería. Mientras la Primera Guerra Mundial desangra al país y la corrupción carcome las instituciones, Rasputín actúa como catalizador de las fuerzas sociales que desembocarán en la revolución. El texto explora la dualidad de un hombre percibido simultáneamente como santo y demonio, cuya presencia precipita el fin de una era. El conflicto escala con la aparición de figuras como el príncipe Félix Yúsupov, decidido a eliminar a quien considera la vergüenza de la nación. El relato de los conspiradores y el destino final de los Romanov se entrelazan en una danza hacia el caos. Esta obra ofrece una perspectiva sobre la fragilidad del poder y el choque entre un mundo feudal en descomposición y los albores de una nueva estructura social que definirá el rumbo del siglo XX.
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El baró Carlo Coriolano di Santafusca porta una vida caòtica i està aclaparat pels deutes. Per solucionar la seva situació financera, decideix vendre una de les seves propietats a en Cirillo, un frare que ha aconseguit amassar una petita fortuna. A l'últim moment, es deixa endur per la cobdícia pren una decisió dràstica: assassinar en Cirillo i quedar-se tots els seus diners. És l'assassinat perfecte excepte per un petit detall: en Carlo es deixa el barret del frare a l'escena del crim. Ambientada en un Nàpols gens idíl·lic i amb un estil trepidant i modern, 'El barret del frare' es considera la primera novel·la italiana policíaca. La història s'alimenta dels malsons i obsessions de l'assassí per oferir una reflexió sobre la culpa i la consciència humanes. La primera novel·la policíaca italiana. 'El barret del frare' és considerada la pionera del gènere negre a Itàlia, una peça fonamental per a col·leccionistes i amants de la novel·la criminal d'arrel clàssica. Un autor avançat al seu temps. Emilio De Marchi combina amb mestria el realisme narratiu i l'anàlisi psicològica, anticipant temes i recursos que marcarien la novel·la del segle XX.
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El baile, de Irène Némirovsky, es una novela corta y absorbente. Antoinette es una adolescente. Sus padres acaban de hacerse ricos. Su madre organiza un gran baile para entrar en la alta sociedad. Antoinette quiere ir al baile, pero su madre se lo prohíbe. Este desprecio provoca una reacción que lo cambia todo. Una historia breve sobre la adolescencia, el rechazo y el deseo de ser reconocida. Adaptada a Lectura Fácil, para que todas las personas puedan disfrutar de esta maravillosa historia.
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Publicado originalmente en la BCG con el número 6, este volumenpresenta la traducción de las Fábulas de Esopo de Pedro Bádenasde la Peña. La introducción original ha sido reducida siguiendo lasindicaciones de su autor, Carlos García Gual (Real Academia Española).
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En Sentido y sensibilidad, Jane Austen sigue los destinos paralelos de las hermanas Dashwood, obligadas a rehacer su vida tras la muerte de su padre. Sin fortuna y con un futuro incierto, afrontan el amor desde posiciones opuestas: Marianne, que lleva el corazón en la manga, se deja arrastrar por el seductor, pero poco fiable John Willoughby, sin medir las consecuencias. Elinor, en cambio, más atenta a las convenciones, reprime en silencio su propia decepción amorosa. A través de sus aciertos y errores, Austen muestra los riesgos de ambos caminos en una sociedad donde el matrimonio decide el destino de las mujeres.* La primera novela de Jane Austen, en una edición coleccionista que celebra el clásico que volverá al cine en septiembre de 2026.* Incluye el prólogo original de George Saintsbury, influyente crítico literario victoriano, e ilustraciones de Hugh Thomson de la edición de 1896.
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Compuesta en la época histórica en la que los griegos volvían a hacerse a la mar, la Odisea narra las aventuras del héroe que, tras causar la destrucción de Troya, emprende su mítico viaje de regreso a su reino de Ítaca. Perdido en un universo poblado de peligros, el viejo guerrero Odiseo habrá de transformarse en un formidable marino para enfrentarse con su astucia al sinfín de seres prodigiosos –cíclopes, sirenas, hechiceras e incluso los propios dioses– que le impiden alcanzar su destino. Una vez en Ítaca, el héroe tendrá que volver a tomar las armas para recuperar su reino, defendido en su larga ausencia por su esposa Penélope y su joven hijo Telémaco. El viaje de Odiseo es, a su vez, el viaje de un viejo modelo de héroe al de un héroe más moderno y versátil, capaz de adaptarse a los retos de un mundo en constante movimiento. Compuesta hace cerca de tres mil años, la Odisea es también un clásico imperecedero del que descienden todos los relatos de aventuras y que nunca ha dejado de inspirar nuevas creaciones artísticas y literarias. Las palabras de Homero resuenan de forma particularmente vibrante en la versión de Luis Segalá y Estalella, convertida por derecho propio en un clásico de la traducción en nuestra lengua.
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En el corazón de una pequeña ciudad de Moravia, la casa de los Heissenstein resiste el paso del tiempo y la pérdida. Allí, la joven Rosa, hija rebelde de un comerciante de vinos, y Bozena, la criada de la familia y una mujer fuerte y fiel, se enfrentan a un mundo donde las reglas están escritas por otros: un padre endurecido por la tragedia, una madrastra obsesionada con la perfección y una niña que aprende a sobrevivir entre el amor y el desencanto. En Bozena, la narradora austriaca Marie von Ebner Eschenbach (1830-1916) se sumerge en el mundo femenino del Imperio austrohúngaro de mediados del siglo XIX con una historia ambientada en la Eslovaquia rural. Reconocida como una de las mejores escritoras en lengua alemana de su tiempo, Ebner-Eschenbach destacó por su maestría en la novela psicológica y realista, así como por la profundidad humana de sus personajes.
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Las fábulas de Esopo forman parte del sustrato más profundo de nuestra cultura narrativa. Breves, incisivas y memorables, estas historias protagonizadas por animales parlantes han atravesado siglos y fronteras sin perder vigencia. Bajo su apariencia sencilla, Esopo construyó un universo moral de extraordinaria lucidez, donde la astucia se enfrenta a la fuerza, la vanidad recibe su castigo y la prudencia se revela como una virtud decisiva.Esta edición subraya lo que hace singular a este clásico: una introducción rigurosa y esclarecedora a cargo de Robin Waterfield, uno de los grandes especialistas contemporáneos en el mundo clásico. Su texto sitúa las fábulas en su contexto histórico, político y literario, y muestra hasta qué punto estas narraciones breves fueron herramientas de crítica social, reflexión ética y comentario político en la Antigüedad. Lejos de ser meros cuentos infantiles, las fábulas de Esopo revelan, a la luz de esta lectura, una complejidad sorprendente. Cada relato se convierte en una observación afilada sobre el poder, la condición humana y las reglas no escritas que gobiernan la convivencia.
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Estuche Jane Austen (Contiene: Orgullo y prejuicio | Sentido y sensibilidad)
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Una de las obras más lúcidas, hermosas y desgarradoras que se han escrito sobre las relaciones familiares. Con un lenguaje sutil y lleno de memorables imágenes, Renard retrata la vida en el campo de un niño al que llaman, por el color de su cabello, Pelo de zanahoria. Inspirándose en su propia y dura experiencia, Renard nos habla de un chico problemático, obligado a convivir con una madre que no le quiere, un padre que le ignora y unos amigos que hacen de él constante objeto de burla. Pelo de zanahoria va a descubrir de qué materiales está hecho el mundo, pero también el mundo va a oír la voz decidida de este niño que, desde hace más de un siglo, nos ayuda a entender el universo de los más pequeños. La crítica ha dicho... «Un libro que alcanzó la posteridad a manos llenas, y que se puedevolver a leer más de un siglo después, gracias a su austeridad, a sus silencios y a su discreta ironía.»Rafael Conte, Babelia, El País.
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La labor de Luis Antonio de Villena como traductor de poesía es, y de modo muy singular en extensión y calidad, componente necesario de su obra estrictamente creativa. Gracias a él, el ciclo poético de la llamada Antología palatina y del epigrama erótico clásico de los que forma parte este volumen La musa de los muchachos que ahora presentamos en una nueva edición, han pasado a ser clásicos de la literatura española de nuestro tiempo. La poesía española homoerótica y efébica le debe mucho, por no decir casi todo, a Luis Antonio de Villena. Sin Hymnica, sin Huir del invierno y otros muchos libros suyos, sin estas traducciones, tan de hoy mismo, tan modernas, del aparentemente viejísimo Estratón de Sardes, la poesía de este medio siglo último no sería exactamente la misma. A.L.
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Una inolvidable historia de amor, y de la valentía necesaria para romper con los prejuicios.«¿Volverán alguna vez los escritores a escribir con esa peculiar mezcla de seguridad y lucidez que caracteriza a Edith Wharton?» E.M. Forster«Una sátira deliciosamente mordaz de las costumbres y las normas sociales... Además de ingeniosa, Wharton era también una gran narradora.» The New York Times«Una de las más hermosas historias de amor, una historia sutil de cómo lo perdemos todo por no perderlo todo, y a la vez la centelleante crónica de un mundo cerrado, elegante, puritano, el de la Nueva York que se abre paso entre ritos, murmuraciones y reglas, a través del siglo XIX.» Eduardo Torres-Dulce, Zenda El joven Newland Archer pertenece a la refinada clase alta neoyorquina de finales del siglo xix. Además del brillante futuro que le espera como abogado, acaba de prometerse con la bella May Welland, y sabe que ese matrimonio le garantizará su lugar en el universo de estrictas convenciones sociales en el que se mueve. No sospecha que la llegada de la prima de May, la exótica y bella condesa Ellen Olenska, trastornará las cosas. Divorciada, independiente y atrevida, Ellen no encaja en esa sociedad elitista y llena de prejuicios. Su ingenio y su determinación harán que Newland se vea irresistiblemente atraído por ella. Y que vivan una extraordinaria y apasionada historia de amor en la que emergerán cuestiones imprevistas, como la dificultad de romper con la tradición, el arrojo para tomar las decisiones correctas, o el conflicto entre dos mundos: el de las viejas familias patricias norteamericanas y el de los nuevos ricos.
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Edición especial en tapa dura de La metamorfosis, la obra capital de Franz Kafka, seguida de otros dos relatos inolvidables: «La condena» y «El fogonero» La transformación de Gregor Samsa en un bicho monstruoso, similar a un enorme escarabajo, es uno de los hitos de la literatura universal. En esta edición, la obra más conocida del genial escritor checo, La metamorfosis, se recoge con otros dos relatos suyos, «La condena» y «El fogonero», tres obras que el propio Kafka planeó publicar juntas, sin llegar a concretarlo. Las tres son un fiel ejemplo de la maestría literaria de Kafka y de su impecable tratamiento de temas universales: la familia, la identidad, la pequeñoburguesía, el dinero y los deberes filiales.La crítica ha dicho:«Kafka, ese soñador que no quiso que sus sueños fueran conocidos, ahora es parte de ese sueño universal que es la memoria».Jorge Luis Borges «La obra de Kafka es una obra profética».Walter Benjamin «La literatura de Kafka es tan cruel e intrincada como una pesadilla. La destrucción del yo planea por sus páginas como algo inminente e ineludible».Rafael Narbona, El Cultural
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El Milindapañha es uno de los clásicos universales del budismo. Compuesto alrededor del siglo II a.C., la obra consiste en un diálogo filosófico entre un rey de Bactria de linaje helénico, llamado en lengua pali Milinda (y un sabio monje budista llamado Nagasena. Tras una amena introducción de carácter narrativo acerca de las relaciones kármicas entre los dos personajes, del grueso de la obra consiste en una fascinante sesión de preguntas y respuestas, en las que el rey Milinda, como buen sofista griego, pone a prueba la coherencia y el sentido de las enseñanzas del Buddha, sin escatimar mordacidad. El monje Nagasena responde a todas las preguntas mediante argumentos de carácter lógico y recurriendo a múltiples símiles poéticos y citas de la literatura budista primigenia. Tenemos ante nosotros una avanzadilla -de más de veinte siglos- de un budismo enseñado a occidentales y una didáctica y entretenida puerta de entrada a la filosofía y la literatura budista antigua.
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Hoy he dejado la fábrica, «esta especie de diario de compañías y soledades»,es quizás uno de los textos más personales del autorhasta el momento, un compendio de microrrelatos que funcionan como ventanas a la psique del autor, a sus miedos, recuerdos, vivencias, sueños y pesadillas. Unjuego de luces y sombras en el que el escritor juegaa confundir al lector, que transitará estas páginas en un irremisible estado de duda, asaltado por realidades y fantasías.Hoy he dejado la fábrica es un volumen que apela a nuestros miedos más antiguos, como toda la obra de Monteagudo. Porque «apela al desconocido que nos sigue cuando subimos la escalera, a lo que puede estar pasando en la habitación contigua, cuando se apagan las luces. Y, como ocurre en este libro, la amenaza está en la mueca de un transeúnte, o en el carácter duro y fiero de uncompañero de trabajo, o en la posible traición, en eldeterioro y la pérdida», escribe Lilian Neuman. Un libro de relatos que nos hablan de la vida y de sus mecanismos insobornables, de nuestras propias vidas, nos interpelan y nos obligan a enfrentarnos a quienes somos y quienes hemos sido.
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Los tres relatos contenidos en el presente volumen sirven de manera ejemplar para adentrarse en las notas peculiares del mundo kafkiano: La metamorfosis, La condena y La muralla china, que condensan en breves páginas lo mismo que otros proyectos más ambiciosos, pero de igual base, como El proceso o El castillo. La metamorfosis se abre con estas palabras, escritas como al descuido por lo grave de la revelación: ''Cuando una mañana se despertó, Gregorio Samsa, después de un sueño agitado, se encontró en su cama transformado en un espantoso insecto''. Es uno de los relatos en los que con mayor nitidez aparece lo ''kafkiano''. La condena es un relato breve pero intenso, donde el complejo de culpa se despliega en trágica concreción, y constituyó para el autor el primer éxito personal antes las cuartillas en blanco, como él mismo diría as sus amigos: ''Tenía lágrimas en los ojos. El carácter indudable de la historia se confirmaba''. La muralla china deja en el lector la angustia de la impotencia del ser ante el Tiempo, el Destino, la Muerte... Unas historias en las que lector encontrará los rasgos que definen la vida y la obra del autor, cada uno de los fantasmas, las obsesiones y las realidades que tuvo Kafka al escribir, y los grandes desvelos que marcaron su día a día personal como la vana obsesión de durar o de sobrevivir.
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Algunos de los mejores ejemplos de la valiosa aportación del coloso de las letras rusas a la narrativa breve.Componen este volumen cuatro de los cuentos más logrados de Dostoievski: «Un ladrón honrado», «El cocodrilo», «El campesino Maréi» y «El sueño de un hombre ridículo». Estas páginas obsequian al lector con una de las más clarividentes sátiras del universo burocrático, dejan apreciar la dimensión humorística del Dostoievski más sarcástico e irónico y recalan en algunos de los temas que más magistralmente ha sabido desmenuzar el autor como son el del infierno de la culpa o la posibilidad y la necesidad de salvación del alma humana.
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Rojo y negro es la historia de Julien Sorel, un joven de provincias pobre, inconformista y ambicioso, que inicia su ascenso social con el fin de llegar muy lejos. Pero es también el relato de una época y de un país que ha atravesado un período convulso y que aún está inmerso en un profundo proceso de cambio.Incomprendida en su tiempo y denostada en los círculos de poder durante décadas, Rojo y negro se considera hoy una de las novelas definitivas del siglo XIX. Stendhal tenía una singular maestría para perfilar personajes de una manera muy sutil, retratar un momento clave de la historia francesa y desplegar una narración directa y sin concesiones. «Rojo y negro es una grandísima novela, y leerla, una experiencia única».WILLIAM SOMERSET MAUGHAM
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Una epopeya donde el honor se paga con sangre y la venganza no conoce el perdón. El cantar de los nibelungos es el más sombrío y trágico de los poemas épicos de Occidente. Herencia germánica y escandinava de una épica oral de los tiempos de las migraciones bárbaras, constituye una pieza central de la literatura universal, análoga al Poema del Mio Cid o al Cantar de Roldán. Su argumento, cuyas peripecias arrastraban ya más de siete siglos de antigüedad, funciona como una imparable máquina infernal de crimen y venganza hasta la total extinción de una raza, al modo de un sangriento film de gánsteres cuya acción se dilatase a lo largo de veinticinco años. La gran cantidad de manuscritos que nos han llegado (más de treinta) demuestra que las gestas de Sigfrido, Crimilda, Brunilda y Atila fueron muy populares en su tiempo. Nos han seguido fascinando después, a juzgar por las numerosas recreaciones que se han hecho del texto en todos los ámbitos artísticos hasta nuestra época. Xavier Roca-Ferrer acompaña su brillante traducción, en prosa y profusamente anotada, de una introducción y unos comentarios críticos que hacen la obra accesible y grata al lector contemporáneo. «El relato de la venganza imposible de una mujer en una sociedad dominada por los hombres.» D. Buschinger y J. M. Pastré
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«Cuando se habla de literatura inmortal, el lector no puede sino pensar en Cumbres Borrascosas».Del prólogo de Alejandro Gándara Lockwood, el nuevo inquilino de la Granja de los Tordos, situada en los inhóspitos páramos de Yorkshire, se ve forzado a buscar refugio una noche en Cumbres Borrascosas, el hogar de su casero. Allí descubrirá unos turbulentos hechos acaecidos años atrás: la abrasadora pasión entre el joven expósito Heathcliff y Catherine Earnshaw, y la consecuente traición de esta. Dado que la amargura y la venganza de Heathcliff revierten directamente en la siguiente generación, sus herederos no tendrán más remedio que luchar por huir de su tormentoso legado.
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Reposada, equilibrada i magistralment vibrant.
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Joseph Roth, escritor judío centroeuropeo y testigo lúcido del ocaso de un mundo, transforma un hotel de siete plantas en la metáfora perfecta de las esperanzas rotas de toda una generación. A su regreso de los campos de prisioneros de Siberia, Gabriel Dan llega a una ciudad fronteriza del Este de Europa con una única esperanza: conseguir algo de dinero y seguir su camino hacia Occidente. Frente a él se alza el Hotel Savoy, un gigantesco edificio de siete plantas que, con su blasón dorado y su falsa elegancia, encierra un mundo en ruinas: el de todos aquellos que llegaron un día y ya no pudieron marcharse.En las habitaciones miserables de los pisos altos se hacinan exiliados, artistas fracasados, antiguos soldados, bailarinas, comerciantes arruinados y soñadores sin patria, todos atrapados en una espera indefinida: la de una carta, un pago, una oportunidad, un milagro. En los salones inferiores, sin embargo, la ciudad rinde culto al dinero y al poder, bajo la mirada impenetrable de un magnate ausente que decide el destino de todos.Con una prosa precisa y melancólica, Joseph Roth convierte el Hotel Savoy en el gran símbolo de una Europa que, tras la Gran Guerra, vive suspendida entre la ruina y la esperanza. Esta novela, crónica de un mundo a punto de desmoronarse, retrata como pocas la fragilidad de las vidas anónimas que esperan, desean y sueñan en los pasillos de un hotel que podría ser el último refugio o la antesala del vacío.
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Comienza el año 1916 y no parece que la guerra vaya a terminar pronto. En un Londres del que salen miles de jóvenes al frente y al que llegan miríadas de refugiados, cuatro camaradas están decididos a plantar cara a la recién aprobada ley de reclutamiento forzoso. Tras participar en un mitin que congrega a objetores e insumisos asediados por una turba de agitadores, aparece muerto el que a todas luces es el líder del grupo de amigos. El caso es asignado al inspector Harvey Marmion y a su escudero Joe Keedy, que inician una investigación plagada de giros e intrigas. ¿Cuál será el móvil del brutal asesinato? En principio todo apunta al rechazo del pacifismo, sin embargo, intuyen que tras este crimen puede haber otros motivos ocultos.
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Sir Philip Ramon, el ministre d'Afers Exteriors d'Anglaterra, és un home acostumat a sortir-se amb la seva. Tot canvia quan el seu projecte de llei per extradir presoners polítics entra en conflicte amb els interessos dels Quatre Homes Justos, un grup que actua al marge de la llei per castigar els poderosos corromputs pel sistema. El missatge és clar: si Ramon no atura el projecte abans d'una data determinada, el mataran. Els Quatre Homes Justos és el primer títol d'una sèrie protagonitzada pel grup homònim, pionera de la novel·la d'espies en una Europa de principis del segle xx marcada per les intrigues polítiques i el terrorisme. El llibre va ser un èxit de vendes gràcies a l'original estratègia publicitària de l'autor, que va prometre una recompensa a qui aconseguís desxifrar el misteri final. Presentem al lector la primera part de la novel·la, on els protagonistes actuen a contrarellotge per frenar un projecte de llei, exemple paradigmàtic de suspens
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Una de las novelas más deslumbrantes sobre la cruel alta sociedad neoyorquina: el retrato de una mujer que se niega a vender su libertad. Lily Bart lo tiene todo para brillar en la alta sociedad neoyorquina: belleza, encanto, inteligencia. Pero en un entorno donde el matrimonio es el único destino aceptable para una dama de su posición, su anhelo de autonomía se convierte en una amenaza que no se perdona. En La casa de la alegría, Edith Wharton -primera autora en recibir el Premio Pulitzer- traza con precisión la caída de quien se atreve a desafiar las convenciones de su tiempo. La verdadera tragedia no es el escándalo, ni la pobreza, ni siquiera la soledad. Es la imposibilidad de elegir sin que cada decisión conlleve un altísimo precio. Así, entre bailes, rumores y silencios, se despliega una historia de ambición, deseo y libertad, donde cada gesto de rebeldía resuena como una nota disonante en una partitura que no admite variaciones. Esta novela, tan sutil como implacable, sigue resonando más de un siglo después como una crítica luminosa a las estructuras que encorsetan la vida de las mujeres.''La casa de la alegría es todo lo que ocurre cuando el matrimonio es la supervivencia y el hogar puede convertirse en una trampa mortal. El retrato perfecto de una sociedad regida por apariencias, risas enlatadas y pequeños infiernos por doquier. Un viaje sin retorno del que nadie sale indemne''. Ainize Salaberri ''La novela de 1905 de Edith Wharton dio a la literatura una de sus heroínas trágicas más complejas''. The Independent ''Edith Wharton era una narradora nata. Como ocurre en la vida real, sus tramas surgen directamente del carácter. Su prosa es tan precisa y natural que uno apenas percibe el esfuerzo''. The Guardian ''Una crítica feroz de la hipocresía social, escrita con ironía y una sensibilidad magistral''. The New York Times
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En una ciudad sarda suspendida entre la quietud provinciana y el peso de la costumbre, Maria Concezione, una mujer joven y reservada, afronta la certeza de una enfermedad que avanza en silencio. Lúcida y orgullosa, elige la retirada antes que la compasión ajena: se aparta del mundo, del amor y de cualquier promesa de felicidad compartida para preservar su dignidad y la de quienes la rodean. Su vida, transcurre entre consultas médicas, solitarios paseos y una miríada de pensamientos. La iglesia aquí se alza como un espacio simbólico, refugio espiritual donde el dolor se transforma en recogimiento y el sacrificio adquiere un sentido. Con una prosa sobria y cargada de lirismo contenido, la novela dibuja el retrato de un alma que aprende a habitar la soledad como forma última de amor, aceptación y resistencia frente al destino.
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Don Juan Manuel pertenece por partida doble a la cultura española. Su figura interesa tanto a la historia como a la literatura. Señor de inmensos dominios,noble de gran prestigio y poder, estuvo presente en una de las etapas más confusas de la historia del reino de Castilla, como autor, su obra literaria representa una etapa capital en el desarrollo de la prosa española. Concibe y escribe El conde Lucanor conuna intención didáctica, digno continuador de la obrade su tío Alfonso X el Sabio. Pero su arte narrativohace que sus ejemplos adquieran valor artístico propio. La intención didáctica de la obra está implícitaen el deseo de abarcar todos los aspectos de la condición humana. Presentamos en esta edición una selección de ejemplos.
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El adolescente Glafkos llega con su tía a la casa de campo de sus padres fallecidos, donde no veraneaba desde su infancia. Lo que iba a ser un estío tranquilo para recuperarse de una crisis nerviosa deviene, lentamente, un viaje a una madurez precoz forzada por un amor no correspondido. Viaje con Venus ocupa un lugar particular en la producción narrativa de Ánguelos Terzakis. Novela de formación, combina la ternura con la gracia narrativa, el lirismo con la escritura austera e insinuante, elementos que colocaron a Terzakis entre los grandes novelistas griegos del siglo xx y, en especial, de la generación del 30, equivalente a la generación del 27 española.
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EL LARGO REGRESO A CASA DEL MÁS MODERNO Y COMPLEJO DE LOS HÉROES GRIEGOS.No existe viaje más famoso ni espectacular que el protagonizado por Odiseo. Las peripecias durante su regreso a Ítaca, donde le esperan Penélope y Telémaco, forman ya parte indispensable de nuestro patrimonio cultural y mítico. La Odisea, un largo poema épico de sorprendente modernidad narrativa, aglutina una serie de episodios de la rica tradición oral griega, que marca el nacimiento de la literatura occidental.La Odisea no solo es una obra maestra fundacional y un referente de la mitología griega, sino que representa el viaje por antonomasia.
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Los libros de literatura clásica son obras impresas que han trascendido su época y continúan dialogando con nuevas generaciones de lectores y lectoras. La literatura clásica reúne títulos fundamentales de la tradición literaria universal, entre ellos la novela clásica, que destaca por su profundidad temática, riqueza estilística y capacidad para reflejar los valores y conflictos de su tiempo. El formato en papel favorece una lectura pausada y atenta, acorde con la complejidad y el valor patrimonial de estas obras.
¿Qué es la literatura clásica?
La literatura clásica engloba obras narrativas y textos fundamentales que han sido reconocidos por su calidad literaria y su influencia cultural a lo largo del tiempo.
Definición
Una novela clásica es una obra que, por su relevancia histórica, su aportación estilística y su profundidad temática, ha sido incorporada al canon literario. Los libros de literatura clásica permiten comprender mejor los contextos sociales, filosóficos y culturales de distintas épocas.
Valor histórico y cultural
Estas obras forman parte del patrimonio cultural y han influido en generaciones de escritores y escritoras. La literatura clásica ofrece una mirada amplia sobre los grandes temas universales: el amor, la justicia, el poder o la identidad.
Cómo elegir libros de literatura clásica
Seleccionar una novela clásica implica considerar el periodo histórico, el estilo narrativo y el interés personal por determinadas corrientes literarias.
Criterios de selección
Es recomendable valorar si se busca una obra introductoria, un título representativo de una época concreta o una edición cuidada que facilite la comprensión del texto.
- Clásicos grecolatinos y medievales.
- Novela clásica del siglo XIX.
- Grandes obras del modernismo y las vanguardias.
- Ediciones con prólogos o estudios críticos que aporten contexto.
Tipos de libros y contenido habitual
Los libros de literatura clásica en formato papel pueden incluir distintos enfoques editoriales que enriquecen la experiencia lectora.
Tipos de libros y contenido
- Novelas clásicas completas en ediciones íntegras.
- Antologías de textos representativos.
- Ediciones comentadas con notas y estudios introductorios.
- Traducciones actualizadas de obras fundamentales.
Estos libros permiten acceder al texto original con rigor editorial y ofrecen herramientas para contextualizar la obra dentro de su marco histórico.
Beneficios culturales y educativos
La lectura de literatura clásica en papel favorece el desarrollo del pensamiento crítico, la comprensión histórica y la sensibilidad estética.
Formación literaria
Las novelas clásicas constituyen una base sólida para entender la evolución de los géneros narrativos y los recursos estilísticos que han marcado la tradición literaria.
Transmisión de patrimonio cultural
Los libros de literatura clásica preservan textos fundamentales y facilitan su transmisión entre generaciones, consolidando el valor cultural de la lectura en formato impreso.
Orientación lectora: ¿para quién es la novela clásica?
La novela clásica está dirigida a personas interesadas en profundizar en las raíces de la tradición literaria y en comprender la evolución cultural a través de los textos.
- Lectores y lectoras que desean ampliar su formación literaria.
- Estudiantes que trabajan obras del canon en contextos educativos.
- Personas interesadas en la historia y el pensamiento de distintas épocas.
- Quienes buscan lecturas exigentes y reflexivas.
Preguntas frecuentes sobre libros de literatura clásica
¿Qué se considera literatura clásica?
Se consideran literatura clásica aquellas obras que han perdurado en el tiempo por su calidad literaria e influencia cultural.
¿Qué aporta una novela clásica a la formación lectora?
Aporta conocimiento histórico, riqueza lingüística y una comprensión profunda de los grandes temas universales.
¿Cómo elegir un libro de literatura clásica adecuado?
Es recomendable tener en cuenta el periodo histórico, la dificultad del lenguaje y la existencia de ediciones con introducciones o notas explicativas.
¿Por qué leer literatura clásica en formato papel?
El formato en papel facilita la concentración y la lectura pausada, aspectos fundamentales para comprender textos de mayor complejidad lingüística y temática.