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Libros de literatura
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Cinc personatges que es pregunten, després de viure moments dolorosos, quin sentit té la vida i si la felicitat és possible, vertebren els cinc relats que formen aquest volum. Si, a la «La casa dels fantasmes», dos companys de la universitat forgen una intensa amistat que després d'una llarga separació es convertirà en un amor profund, el segon relat, «¡Maaare!», narra la història d'una noia que treballa en una editorial i que, després d'un incident, tardarà a recuperar la fe en les relacions humanes. Al seu torn, «La llum que hi ha dins de les persones» relata una bonica però tràgica història d'amistat entre dos nens. A «La felicitat de la Tomochan», la ingènua protagonista aconsegueix, a pesar de l'adversitat, no perdre mai l'esperança i gaudir del que el dia a dia li brinda. Per acabar, a «Records d'un carreró sense sortida», la Mimi s'enfonsa quan descobreix que el seu xicot l'ha deixada, i només la relació amb en Nishiyama, un noi que treballa a un bar d'un carreró sense sortida, l'ajudarà a superar la tristesa.
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Sarcènit és molt més que una novel·la d'iniciació sobre la vida d'un jove orfe, Pere Claver Trepat, que ha d'afrontar les peripècies de l'edat adulta acompanyat de la vella casa familiar, Sarcènit, com una illa enmig d'un mar de terra. Així, el casalot esdevé el centre de les preocupacions d'una constel·lació de personatges que s'hi senten atrets per un atàvic magnetisme de possessió, i esdevé no una referència d'espai ni un punt concret del paisatge, sinó l'altre protagonista de la novel·la en aquesta lluita d'home i natura pel destí. Amb Sarcènit, en bona part, s'inicia la història de la novel·la, de les terres de Ponent després de la Guerra Civil, i en consonància amb la resta de Catalunya. Un llibre amb voluntat de perdurar, que beu de tradicions reconeixibles i té un caràcter pioner. Som davant de la primera gran narració sobre la construcció heroica del Canal d'Urgell, una de les obres hidràuliques més importants del món a mitjans del segler XIX i que va transformar per sempre més la terra i el pensament del gran Urgell i Catalunya. Finalista al premi Nadal 1950, es va publicar censurada en castellà el 1951 i en català el 1985. Ara, setanta-cinc anys enllà, s'edita per primera vegada amb el text íntegre.
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Un joven licenciado es contratado como profesor particular de griego por un ama de casa abnegada y dócil, unos viajeros se pierden en el bosque cuando buscan la casa y las tierras que han heredado de un pariente lejano, dos compañeros de colegio mantienen a lo largo de su vida una rivalidad sin límites, el heredero de una empresa familiar se entrega a la filosofía presocrática, un hombre anónimo de rutinas imperturbables despierta la sospecha y la imaginación de quien lo espía en secreto…, Así son las historias que encierra este libro de Gonzalo Hidalgo Bayal: vidas y experiencias extrañamente seductoras en la voz de sus protagonistas o en la versión de los sucesivos testigos del relato. Porque, como se dice en sus páginas, «cada persona es para la otra solamente lo que dice y lo que cuenta, cada persona es el relato oral de su autobiografía».
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Lewis Carroll seis años después de su enorme éxito con Alicia decide publicar una segunda parte. En esta ocasión Alicia participa en una loca partida de ajedrez en la que intentará pasar de peón a reina. Algunos de los personajes nos recordarán a el Sombrerero Loco, La liebre de marzo..., pero esta es otra historia donde el espejo actua como un personaje más reflejando en él las cosas que van ocurriendo en el libro.
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Esta nueva edición incorpora todos aquellos cuentos que quedaron inéditos a la muerte de Fraile, además de un interesante apéndice con textos del propio autor sobre estelibro y sobre el cuento. Una edición definitiva que viene a colocar en el lugar
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Cuando en 1930 Charkes Reznikoff publicó " Las aguas de Manhattan" el libro pasó desapercibido. Sin embargo, el tiempo demostraría que su novela es, junto a " Llámalo sueño" de Henry Roth, el otro gran pilar de la literatura judía e
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A comienzos de los 90 y recién cumplidos los treinta, escribí estos relatos que entonces me parecieron eróticos. No obstante, ahora que tengo cuarentitantos he descubierto que sólo eran literatura fantástica. Uno cuando es joven tiende a confundir el erotismo con la sexualidad. Al erotismo le basta con la fantasía, el deseo y la imaginación (ese es el quid de la cuestión), mientras que la sexualidad requiere pareja, espacio y una mínima parafernalia (ese es el kit de la cuestión). Así, a los treinta yo creía que mis personajes sólo echaban «quiquis», pero pasados los cuarenta he constatado que lo que hacían era un quid-kit. Por eso Helarte de amar no es una colección de cuentos eróticos, sino un hatajo de disparates sexuales. Un libro de «ciencia-fricción».
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Nicole y André son una pareja de profesores franceses jubilados que viajan a Moscú para visitar a Masha, la hija de él, nacida de un primer matrimonio. En un sutil juego de pensamientos y reflexiones de ambos protagonistas, se va perfilando la conciencia que tienen de su presente, como si el distanciamiento de su vida parisina habitual actuara como catalizador para adquirir un conocimiento definitivo de sí mismos y de su relación. A través de esta historia, Beauvoir aborda temas como las crisis de pareja, el miedo a envejecer o la sensación de fracaso al no haber alcanzado las metas soñadas en la juventud. Inspirada en sus estancias junto a Sartre en la Unión Soviética durante la década de 1960, la autora contrapone en esta singular novela el entusiasmo de los primeros tiempos hacia aquel país con la posterior decepción ante la desaparición de un ideal socialista puro y soñado.
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Cuatro amigos –,el refinado Adelfín, el estrafalario y lúbrico Serafinio, el mayor Loostiló, policía en la reserva, y su compinche Antioquío–, parten en busca de un misterioso y pequeño artefacto, el «barbarón bífido», desaparecido o quizá robado durante una fiesta. En un flamante Cadillac, en hidroavión o en barco de vela, armados hasta los dientes y dejando tras de sí un reguero un tanto sangriento, los cuatro (o los que van quedando vivos por el camino) viajan desde París hasta el sur de Francia, y vuelven a París pasando por Borneo, viviendo terroríficas y rocambolescas aventuras. Mientras lanzan explosivos y departen sobre lo divino y lo humano, se topan con personajes entrañables como el inca PopotepecAtlazotl, que los protege desde su avión de combate, con desalmados como el barón Visi, con bellas azafatas como Florence, con temibles ex socios como el holandés Vandenbuic, o con animales tan inclasificables como el célebre Rhizostomus gigantea azureaoceanensis, también llamado, cariñosamente, «rizo».
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La ciudad del sol, primera entrega narrativa del periodista Miguel Naveros, es un ejemplo de ambición literaria que alcanza cumplidamente sus objetivos. Un libro que quedará. De cómo el siglo XX se derrumba hasta el punto de no haber existido jamás. «Mire, don Mijail, le he hecho venir porque sólo usted puede ayudarme en mi nuevo proyecto, convencer al mundo y a la historia de que el siglo XX no ha existido jamás», afirma, muchos años después de su muerte, el primer protagonista de La ciudad del sol, que se inicia el 1 de enero de 1900 y acaba -con un mal sueño- en 1991. En la ciudad mediterránea y sureña de Claudia los más lúdicos llegaron siempre tarde a su momento, o decidieron no llegar a ningún sitio. Los demás optaron siempre por su propio aislamiento del mundo. La historia, con retraso, acabó lanzándolos.
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Abel Egea, un hombre a punto de cumplir ya los setenta años, con una rutinaria vida de jubilado marcada por la pérdida de su mujer y la ausencia de su hija, que ha tratado siempre de no caer en absurdas nostalgias, ve cómo su vida cambia radicalmente una noche cuando, en una playa, descubre a una inmigrante marroquí y a su hijo pequeño que acaban de llegar en una patera.
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Nueve cuentos integran esta obra, por donde Carolina Grau transitará como presencia sutil, como persona, como fantasma y como enigma, trazando siempre un fino halo de misterio. «No hay un tiempo más peligroso para el alma que éste.» «El carcelero tiene su carcelero y éste al suyo y así al infinito. Tú y yo somos los eslabones finales de una larga cadena de sumisiones. Así está ordenado el mundo, mi joven amigo. ¿Hay otra salida?». Eso dice el protagonista de uno de los nueve cuentos que integran esta obra en la que los lectores se preguntarán si lo que leen son hechos de la imaginación, fragmentos de sueños o terribles realidades que permanecieron ocultas. La realidad también son las palabras, aunque a veces sirven de aplazamiento entre un horror y el siguiente.
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Sammy Glick quiere ser un «ganador». Es agresivo, despiadado, extraordinariamente egocéntrico y no tiene principios. Consigue ascender, de chico de los recados neoyorquino, a magnate del Hollywood de los años treinta. En su figura, parece difícil no reconocer la sombra de alguno de los nombres fundacionales de la industria cinematográfica. ¿Por qué corre Sammy?, publicada originalmente en 1941, es un relato punzante en el que Budd Schulberg exhibe su profundo conocimiento de la meca del cine ya mostrado en su magistral De cine. Memorias de un príncipe de Hollywood (publicado en esta misma editorial), aunque esta vez prefiera usar de la ficción, refrendando así su condición de clásico de la novela norteamericana.
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Cuando un audio anónimo -demasiado perfectoconvierte a Hannah Cole, perito forense digital, en sospechosa, sólo el detective Mark Rivers le cree. Tras un sobre sellado y el caso Miller, descubren a Slate: una maquinaria que falsifica voces y manipula procedimientos. En una carrera contrarreloj, deberán proteger la cadena de custodia... antes de que un titular irreversible los convierta en culpables.
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En La gran borrachera, René Daumal explora los abismos del mundo materialista en un viaje iniciático dividido en tres etapas: el autor parte de un inframundo lleno de borrachos y personajes extravagantes para visitar después, en un rápido ascenso, a los abstemios incurables, los llamados Evadidos superiores –farsantes del arte, de la política y de la ciencia viven en los paraísos artificiales con sus falsos dioses–. Luego viene el despertar, la transformación hacia una nueva realidad. El autor aprenderá a conocerse mejor, a profundizar en la vía introspectiva, rechazando los círculos viciosos del alcohol y de la falsa sabiduría: «Mientras que la filosofía enseña cómo el hombre pretende pensar, la borrachera enseña cómo piensa».
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Una historia no apta para almas sensibles que retrata la cara más fanática,sórdida y violenta de Estados Unidos. Elgótico norteamericano se suma al noir más brutal y crudo. La novela en que se basa la nueva película de NETFLIX, El diablo a todas horas, protagonizada por Robert Pattinson, Mia Wasikowska, Bill Skarsgård y Tom Holland. En un lugar perdido de Ohio, el veterano de guerra Willard Russell asiste impotente a la inevitable muerte de su mujer. Ni su fe acérrima ni los sacrificios sanguinarios que realiza junto a su hijo Arvin en un improvisado altar en pleno bosque parecen ganarle la partida al cáncer. A lo largo de dos décadas, desde la resaca posbélica de los años cincuenta hasta los esperanzadores sesenta, Arvin crece marcado por la violencia a la búsqueda de su propia versión dela justicia. Otros personajes siniestros -predicadores enfebrecidos y libidinosos, un sheriff corrompido ouna extravagante pareja de asesinos en serie que conduce por las carreteras norteamericanas a la caza desus víctimas- comparten con él este infecto agujero. En esta aclamada obra, la crudeza de la novelanegra más descarnada se suma a la imaginería del gótico norteamericano. Donald Ray Pollock, una de las firmas más perturbadoras y talentosas de los últimos tiempos, indaga en la depravación y la redención de unos personajes al límite que viven en un mundo bendecido por el mismísimo diablo. La crítica ha dicho...«Violento, inquietante, perverso, desgarrador y muy bueno. Puede que sientas rechazo, puedeque te impacte y es casi seguro que te horrorizará, pero leerás hasta la última palabra.»TheWashington Post «El diablo a todas horas es una tremenda novela. De lo mejor que he leído nunca. [...] dureza, compasión, redención, belleza, violencia, una trama adictiva y trenzada con tino,algo de humor (negro, calcinado humor), personajes inolvidables, aventuras dañinas, humanos extravagantes(pero creíbles), códigos de honor, locura y obsesión,fanatismo, sangre fácil y el Sur.»Kiko Amat «Una propuesta literaria de calado, una visión demoledoramente crítica del American way of life, capaz de remover las tripas del más pintado.»Xavi Ayén, La Vanguardia «El sentido del ritmo, la contundencia de su prosa, su brutal sentido del humor y la determinación casi profética que impulsa cada página se nos imponen.Pollock remueve el caldo séptico del Mal con una seriedad admirable, mostrando la violencia en estallidosque merecerían ser versículos traducidos por un laico. [...] La traducción de Javier Calvo, por cierto, es prodigiosa. »Nadal Suau, El Cultural«El gran logro de Pollock está en acercarse a esaoscura y sórdida realidad con tremendo humor y agilidad para intentar retratar el momento exacto en el que la vida de sus personajes empieza a irse definitivamente al carajo.»David Morán, El País«Absténganse las almas sensibles. Pollock se interroga sobre el mal, sobre la parte oscura que hay en cada individuo, desplegando una prosa suntuosa.»Le Monde «Un bufet de personajes grotescos atrapados en una trama que es una olla a presión. [...] diversión brutal.»Esquire «Lanueva novela de Pollock es, si acaso, incluso más oscura que Knockemstiff, y sus preocupaciones porla violencia y la religión se adentran hacia el territorio de Flannery O'Connor. »The New YorkTimes
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Un dels cataclismes propis del segle XXI, sigui en forma de catàstrofe natural, d'accident o d'atemptat terrorista, plana des de les primeres pàgines damunt el càmping Internacional Pirineus, ocupat en plena temporada turística per més de mig miler de persones. El desastre dividirà els campistes en dos grups: víctimes i supervivents. Més enllà de la bona o de la mala sort, hi ha algun altre factor que empenyi una determinada persona cap a la mort o cap a la vida? Nius és una novel·la coral, dinàmica, que presenta un ventall de vides encreuades que es trobaran, de sobte, cara a cara amb el misteri de la vida i de la mort. Pep Coll ha escrit una novel·la de ritme cinematogràfic que és una reflexió original sobre la precarietat de la vida i les crosses de la rutina, la solidaritat i l'egoisme, l'atzar, el dolor i les ganes de viure.
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La Magda i el Martí es veuran involucrats en uns fets suposadament miraculosos que els duran a mantenir un silenci dolorós. Abocats a sobreviure en una realitat paral·lela, les seves vides canvien des del precís instant en què escolten aquella veu i els seus ulls s’enceguen. Malgrat el seu mutisme, algú s’assabenta del que està passant en un lloc feréstec no gaire lluny del poble i se’n voldrà aprofitar sense cap mena d’escrúpol. L’angoixa i els dubtes espirituals faran acte de presència i provocaran una estima fraternal inexistent fins aquell moment entre ells. El dia a dia es va fent irrespirable intentant esbrinar qui està manipulant les seves joves vides.
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El 22 de julio de 1942, los nazis pusieron en marcha la mayor y más sanguinaria operación de ingeniería social de la historia: el exterminio de la población judía de Polonia. Es el comienzo de la Solución Final, que encuentra a Carl Lipmann en su barbería de la varsoviana calle Gesia. Deportado a Treblinka, escapará a la muerte gracias a la profesión con la que se ha ganado la vida. Empuñando navaja y tijeras, se las apañará para sobrevivir hasta el estallido de la revuelta, con su verdugo como último cliente. Después, la fuga, el vuelo y el olvido. Y al volver en sí, la operación habrá resultado todo un éxito: un Reich victorioso y la promesa de Israel materializada. La pesadilla no ha hecho más que empezar.
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Humorismo + metáfora = greguería.Esta es la definición que el propio Ramón Gómez de la Serna ideó para el nuevogénero inventado por él, basado en frases breves que definen la realidadcotidiana desde una mirada simbólica y lúdica.Este volumen recoge greguerías inéditas o prácticamente desconocidas que lainvestigadora y experta en Gómez de la Serna Laurie-Anne Laget encontró entrelos cientos de papeles que conforman el legado del escritor, custodiado en launiversidad norteamericana de Pittsburgh.Estas nuevas greguerías son deliciosas píldoras de poesía, imágenes quetransforman la realidad y que nos la hacen ver desde una perspectiva nueva.Por su parte, las imágenes de Chema Madoz, uno de los fotógrafos másimportantes de nuestra época, dialogan en perfecta sintonía con las greguerías.Fotografías donde nada es lo que parece y donde la realidad aparente essustituida por otra mucho más imaginativa y cercana
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Hereus i brodadores és una novel·la de maduresa de l’autora. Barrejant realitat i ficció, narra les vides d’una doble nissaga cerverina del segle xx en catorze capítols que s’interrelacionen, encapçalat cadascun per un personatge que en crida d’altres. Vides enllaçades de persones que opten per romandre al territori o bé emigren, forçades per l’amor, l’aventura, la recerca de la fortuna i per culpa de la guerra que ho trasbalsa tot. Històries en les quals les ciutats de Cervera i de Lleida hi tenen el seu protagonisme, com també Barcelona, Ginebra, Gooreind (Bèlgica), Buenos Aires, Santiago de Xile o Joliette (Canadà).
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Isla Meteca ha sido destruida por un monstruo y vive bajo la amenaza de un asesino cósmico que viene desde la luz primigenia. Buen principio, ¿verdad? No te pierdas el resto... Año 2035. Isla Meteca es un lugar imposible perdido en los mares de la literatura fantástica. Sobre ella pesa una antigua leyenda, un viejo relato poblado por monstruos y lleno de odio. Las heridas de ayer corren el peligro de abrirse de nuevo. Los metecos llevan muchos años esperando. El futuro se confunde con el pasado. El pasado llama a las puertas del presente. Y, oculto en algún sitio, acecha un ser procedente de muy lejos. Nadie conoce su verdadera historia, pero ha llegado el momento de contarla... ¿Soportará tu corazón los asombrosos hechos y las prodigiosas aventuras del Asesino Cósmico? ¡Con la participación estelar de Curtis Garland, un héroe de la literatura popular española! Reseñas: ''Léanla, no sean estrechos. ''Qué leer
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Durante algo más de treinta años el director de cine José Luis Garci, ganador de un Oscar, escribió veinticinco relatos que abarcantodos los géneros, desde la ciencia ficción y el thriller al erótico. El lector, por tanto, tiene donde elegir en este libr
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A todo color y con la inclusión de una documentada introducción ilustrada, recuperamos una de las primeras grandes obras del maestro Hugo Pratt, largamente agotada en nuestro país en su edición en blanco y negro. Disfruta de la aventura en estado puro con el relato de las andanzas selváticas de la intrépida Ana.
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En Justí Tant-se-val és un mosso d'hostal despert i eixerit que veu transformada la vida que duu en el poble de Vilavent per l'arribada de Lluïsa de Marival, una noia de família noble el pare de la qual, condemnat a la guillotina, està empresonat en una sinistra masmorra de la França revolucionària. En Justí, enamorat de la jove, mou cel i terra i viu una pila d'aventures increïbles en el país veí (fins i tot s'entrevista amb Robespierre!) per tal de salvar el pare de la noia. La superació de la pèrdua dels éssers estimats, l'enlluernament dels primers amors, el desig impertorbable de justícia i, sobretot, la capacitat de sacrifici per assolir un ideal, per més inversemblant que sigui, continuen fent d'aquesta novel·la un veritable estímul per no deixar de fer allò en què creiem.
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En contra de lo que normalmente se ha creído, y de ahí sus continuas prohibiciones, La religiosa no es una crítica a los fundamentos del cristianismo, ni es un discurso literario que pretenda derribar toda una ideología. La finalidad principal de esta obra de Diderot es la de atacar los vicios que la clausura generaba en los monasterios franceses de su tiempo. La protagonista de la obra, Suzanne, es una joven a la que sus padres han obligado a ingresar en un convento. Su deseo de romper sus votos y el acoso moral y físico al que se ve sometida, le sirven a Diderot para dar testimonio del daño que el fanatismo y las coerciones de las instituciones religiosas, no la verdadera religión, causan en la naturaleza humana. Lamentablemente, la mala conciencia de las jerarquías eclesiásticas de distintas épocas hizo posible que durante mucho tiempo una novela tan hermosa, y pese al paso del tiempo de tanta actualidad, no tuviera vía libre.
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Evian passeja sol per una València tardorenca al capvespre, immers en les contradiccions d’una vida universitària que ja toca deixar enrere i el món del ball que li ha descobert el seu amic Raimon. Uns personatges enigmàtics vénen a sacsejar el temps nebulós d’Evian: Andrea, una estudiant alemanya que coneix a la facultat, Kristal Nekone, una amiga mig eslovena de Raimon de l’ambient de la salsa, i un misteriós borratxo amb una estrella de David penjada al coll. Evian coneixerà, a més a més, el senyor Vicent Ciscar, un ancià que li descobrirà els llocs de la València de la Guerra Civil i que li parlarà d’un terrible succés de postguerra viscut al carrer La Pau. Com peces que ha d’encaixar a través de diversos viatges, Evian arreplega a Amsterdam fragments del diari d’Anna Frank, a Cracòvia troba rastres de jueus que escaparen del gueto, a Munic descobreix la senda daurada dels herois antinazis i a Friburg veu el cocodril que trau el cap del canal. I encara hi ha més peces per encaixar: gorres de Lenin a Rússia, quadres de Leonardo da Vinci a Cracòvia, fotografies de nazis de Frísia… Al final del periple, tot acaba a Ítaca, amb el minotaure enfront d’Evian, cara a cara, després de recórrer de punta a punta el laberint. Com Ulisses, Evian ja ha fet el viatge i com Tesseu, ha reconstruït el fil i sap que en trencar el darrer cantó trobarà el minotaure. I potser el minotaure també l’està esperant a ell, amb els ulls espurnejants de qui ha comés el darrer assassinat pendent des dels temps del diari d’Anna Frank.
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Todo comienzo de un amor es, como dice el hermoso título de este libro, una verdad improvisada en la que se entremezclan, por un lado, las expectativas hacia el futuro, y por el otro, la necesidad –no siempre fácil– de asumir el pasado. Clara, aprovechando una enfermedad que deja temporalmente sin habla a Bruno, se sumerge en esa investigación de los primeros años de un amor adulto, un tipo de relación que no nace sólo con la fuerza de la novedad sino también con los celos inevitables, la inseguridad, el descubrimiento siempre tentativo de la persona a quien se está comenzando a amar… Una verdad improvisada tiene el pulso narrativo de las grandes prosistas frontales del siglo XX: Marina Tsvietaieva o Natalia Ginzburg, y también su honestidad desarmante. Carmen M. Cáceres se revela con este debut, más que como una promesa, como una voz perfectamente formada. Carmen M. Cáceres nació en Posadas (Argentina) en 1981. Una verdad improvisada es su primera novela.
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Un día de septiembre de 1927, Nalo entró a trabajar en el palacio azul de los ingenieros belgas como aprendiz de jardinero. Las primaveras y las revoluciones llegaron al palacio antes que a ningún otro lugar e iniciaron al joven en la amistad y el amor, en la comprensión y el análisis. Fulgencio Argüelles, a través de un narrador certero que observa con ternura, nos acerca a los avatares personales e históricos de quienes vivieron y trabajaron en el palacio azul, y conforma un mundo particular que trasciende a lo universal, pues, como apuntó Eugenio d?Ors, «el alma popular es en todas partes la misma».
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Enric Casasses ens porta 12 poemes de quan la Víctor encara no tenia trenta anys d'edat: indòmits, insubmisos i personalíssims —i pràcticament introbables a llibreries. Pel desert de la nit, lliure d'hipnòtics, sens recer ni fronteres ni poblat, sota el flagell d'un gran poder despòtic, el pensament es llança desbocat.
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Una bruja. Un espantapájaros. Y una de esas historias a las que Orson Welles llamaba «inmortales» (y nunca mejor dicho en este caso). Nathaniel Hawthorne era experto en el «vaciado psicológico» de sus personajes, algo que aproxima su literatura, sin duda, a algunos de los escritores modernos más radicales, como sus grandes admiradores Melville, Kafka y Beckett. El otro elemento que hace de Hawthorne un contemporáneo nuestro es, por extraño que parezca, su debilidad por la alegoría: un umbral entre tiempos, una suerte de mecanismo que se afana por traer de vuelta un pasado condenado a la desaparición y al olvido. El espantapájaros ocupa un lugar muy particular en la obra de Hawthorne. Se trata de una de las piezas mejor logradas de toda su producción. Y lo es precisamente por el rigor con el que asume, y al cabo exaspera, sus premisas alegóricas: he aquí, ante el lector del siglo XXI, una estupenda vanitas, ese extraño género de bodegón alegórico, tan popular en el Barroco, que juntaba en el cuadro objetos inanimados y efímeros con el fin de aleccionar al espectador sobre la fugacidad de la vida y la banalidad de los placeres mundanos. Pocos relatos encierran tan fértiles contradicciones como éste. Pocos hay tan sugerentes.
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En 1950, una joven llamada Coral Glynn, acepta un trabajo en una casa de campo inglesa. Deberá cuidar a una anciana enferma, con la que vive también su hijo –,el comandante Clement Hart, convaleciente todavía de las heridas que sufrió durante la segunda guerra mundial–, y un ama de llaves. En el frío ambiente de la casa, las ambiguas conversaciones entre Coral y Clement les proporcionan fugaces momentos de intimidad, además, una serie de acontecimientos en apariencia triviales –,un vestido roto, un juego de niños, la desaparición de un anillo–, terminarán por acercarles. A través de la relación entre los dos protagonistas Cameron nos habla de la evolución de los sentimientos, de la rapidez con que la soledad y el deseo pueden dar lugar al amor y de cómo, a veces, este puede terminar transformándose en algo menos rotundo. Con su habitual maestría para crear ambientes y para explicar los matices en los sentimientos de sus personajes, Cameron nos guía por los sutiles recovecos sentimentales de una historia hasta un final inesperado que aproximará al lector «al cálido y dorado centro del mundo». «Exquisita, taciturna y repleta de pliegues en los que las palabras cobran nueva dimensión, Coral Glynn rezuma tristeza, melancolía y soledad.» David Morán (ABC) «En Coral Glynn se ilustra la infelicidad de aquellos que están rendidos a compromisos artificiales y la valentía de los que, como Coral, no se contentan.» Anna Garbus (El País)
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Desde los albores de la humanidad, el mar ha estado siempre ahí, amenazador y deslumbrante, enardeciendo la imaginación de los poetas, provocando la fascinación de los aventureros, enardeciendo la imaginación de los poetas, provocando la fascinación de los aventureros…Esta indispensable ficción que tienes, lector, entre tus manos, representa una de las cumbres de la literatura marinera, trazada con delicada pero poderosa pluma por Joseph Conrad. En sus páginas vibran, con contundencia, el riesgo, la aventura y el hombre enfrentado al salvaje piélago, al furioso océano que amenaza con devorarle. Es esta novela, por los elementos que en ella se conjugan, como la precisión estilística, una estructura narrativa apabullante, unos personajes memorablemente humanos y un ritmo vertiginoso y apasionante, una obra maestra de la literatura del mar, y aun de la literatura universal.
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Pocos relatos resumen con tanta perfección el mundo aventurero y salvaje de Jack London como Encender una hoguera. Escrito originalmente en 1902, su autor lo pulió y modificó hasta ofrecer su versión definitiva en 1907. Esta historia de un hombre y un per
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Los libros de literatura son obras impresas que reúnen narraciones de ficción y creación literaria pensadas para la lectura reflexiva y el disfrute estético. Dentro de esta categoría destacan las novelas y las novelas literarias, que exploran la condición humana, las emociones y los contextos sociales a través de estilos y voces diversas. El formato en papel favorece una experiencia de lectura pausada, íntima y profunda.
¿Qué son los libros de literatura?
Los libros de literatura son publicaciones en papel que incluyen obras narrativas como novelas, relatos y otras formas de ficción orientadas a la expresión artística y cultural.
Definición
Una novela literaria es una narración extensa que desarrolla personajes, tramas y ambientes con profundidad estilística y temática. Los libros de literatura permiten adentrarse en mundos imaginarios o reinterpretar la realidad desde distintas perspectivas.
Dimensión artística y cultural
Las novelas literarias no solo cuentan historias, sino que también construyen pensamiento crítico, memoria colectiva y diálogo cultural. Cada obra aporta una mirada singular sobre el tiempo y la sociedad en que fue escrita.
Cómo elegir novelas y novelas literarias
Seleccionar entre distintos libros de literatura implica considerar los intereses personales, el estilo narrativo y la temática abordada.
Criterios de selección
Algunos aspectos clave para escoger novelas adecuadas son el género literario, la complejidad narrativa y el contexto histórico o cultural de la obra.
- Novelas contemporáneas o clásicas.
- Obras centradas en el desarrollo psicológico de los personajes.
- Narrativas experimentales o de estilo más tradicional.
- Temáticas sociales, históricas o intimistas.
Tipos de libros de literatura y contenido habitual
La categoría de libros de literatura incluye propuestas variadas que responden a diferentes sensibilidades lectoras.
Tipos de libros y contenido
- Novelas literarias de autor con fuerte identidad estilística.
- Clásicos universales que forman parte del canon literario.
- Narrativa contemporánea que aborda problemáticas actuales.
- Relatos y compilaciones de cuentos.
Estos libros ofrecen tramas complejas, construcción cuidada de personajes y un lenguaje trabajado que invita a la interpretación y la reflexión.
Beneficios culturales y educativos
La lectura de novelas en formato papel favorece la concentración, el pensamiento crítico y la empatía. Los libros de literatura amplían el horizonte cultural y estimulan la imaginación.
Desarrollo personal
Las novelas literarias permiten explorar emociones y conflictos humanos, facilitando una comprensión más profunda de uno mismo y de los demás.
Transmisión cultural
Los libros de literatura conservan y transmiten valores, contextos históricos y corrientes de pensamiento, consolidándose como piezas fundamentales del patrimonio cultural.
Orientación lectora: ¿para quién son los libros de literatura?
Los libros de literatura están dirigidos a personas que buscan una experiencia de lectura profunda y significativa, interesadas en la narrativa como forma de conocimiento y expresión artística.
- Lectores y lectoras que disfrutan de la narrativa extensa.
- Personas interesadas en el análisis literario.
- Estudiantes y docentes que trabajan textos literarios.
- Quienes desean descubrir nuevas voces y estilos narrativos.
Preguntas frecuentes sobre libros de literatura
¿Qué diferencia hay entre una novela y una novela literaria?
La novela literaria suele destacar por su profundidad estilística, complejidad temática y cuidado del lenguaje, más allá del mero desarrollo de la trama.
¿Cómo elegir un libro de literatura adecuado?
Es recomendable tener en cuenta el género, el estilo narrativo y las temáticas que despiertan mayor interés personal.
¿Qué aportan las novelas literarias a nivel cultural?
Contribuyen a preservar la memoria cultural, fomentar el pensamiento crítico y enriquecer la comprensión de diferentes contextos históricos y sociales.
¿Por qué elegir libros de literatura en formato papel?
El formato en papel facilita la concentración, la lectura pausada y una relación más directa con el texto, favoreciendo una experiencia literaria profunda.