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Llibres de literatura
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El suicidio de la joven Midori deja trastornado a su padre, el señor Nagara, un rico empresario japonés que no puede resignarse a la pérdida de su hija y busca ciegamente una venganza. También a David, su novio, un catalán que regenta en Tokio una tienda de vinos y que es incapaz de olvidarla. Tal vez para superar su angustia, David inicia una relación con Ryu, una chica solitaria y enigmática que aparece en su tienda y con la que empieza repitiendo los paseos y los rituales de su antigua novia, para acabar entregado a una pasión sexual desesperada. El testigo, y narrador, de esa peculiar historia de amor es un ingeniero seducido también por Ryu y obsesionado en grabar los sonidos que la envuelven en las más diversos escenarios, desde Tsujiki, la bulliciosa lonja de pescado de Tokio donde trabaja por las noches, hasta los cementerios que le gusta visitar los domingos. Tanto él como David ignoran, sin embargo, que Ryu tiene otra ocupación ocasional de la que no les habla: la de asesina a sueldo.
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Tras abandonar Moscú, el escritor y conde Lev Nikoláievich Tolstói regresó a su vieja aldea en la provincia de Tula para organizar en su propiedad de Yásnaya Poliana una escuela para campesinos. Entre su profesorado quiso contar, tal vez guiado por una concepción de la educación como un proceso esencialmente libre, con una serie de estudiantes moscovitas empapados de ideas innovadoras (aunque para algunos fuesen, más bien, revolucionarias e incluso anticlericales). Esta iniciativa, a la que acompañó la creación de una revista educativa un tanto heterodoxa, no tardó en captar la atención de unas autoridades temerosas de que la llama de la revolución prendiera entre los súbditos del Zar. El resultado fue una nefasta y costosa operación de espionaje encomendada al agente secreto Shípov, un «polizonte semianalfabeto que no sabía ni siquiera quién era Tolstói» y que, junto a su siniestro compinche Gyros, llevó a cabo la investigación ciñéndose en todo momento y con exquisito rigor a los principios que habían de guiar todas sus pesquisas: consumo incontrolado de alcohol, persecución de mujeres y un valiente empleo de la mentira. Okudzhava, uno de los escritores rusos más singulares de la segunda mitad del s.XX, se adentra nuevamente con estas satíricas Andanzas en el género de la novela histórica (previamente había escrito Un sorbo de libertad, sobre el «decemberista» Péstel) y, entrelazando fragmentos de misivas oficiales con diálogos delirantes, hechos ciertos con fantasía a raudales, muestra una vez más su dominio del lenguaje y su genuina originalidad, al tiempo que denuncia el profundo arraigo de la mediocridad en los estamentos gubernamentales.
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Aunque fue publicada en 1914, Dublineses había sido concluida nueve años antes, en 1905, mas el retraso de su aparición pública no había sido voluntario. Dos editores y un impresor pusieron reiteradas objeciones a la obra por cuestiones morales, y Joyce se había resistido tenazmente a aceptar sus modificaciones. No obstante, esos nueve años sirvieron para que el autor revisara los textos y para que añadiese tres nuevos, dotando al libro de una cohesión aún mayor de la que ya tenía, y enriqueciéndolo en especial con el que lo cierra, «Los muertos», considerado uno de los mejores relatos de la historia de la literatura. Así nació Dublineses, una colección de relatos cortos que describen la rígida y estancada sociedad irlandesa de la época, sujeta a la moral católica y a los dictados del Imperio británico, todo ello en un momento en el que el nacionalismo irlandés pugnaba con fuerza porque se reconociese la legitimidad de sus demandas.Considerada por los críticos como un prefacio de sus obras posteriores, sobre todo de su gran obra magna Ulises, Dublineses se constituye como la obra que dio inicio a la narrativa original, riquísima y compleja de Joyce, y que consiguió la liberación de la expresión artística del encorsetamiento en el que estaba sumida. Una obra imprescindible, pues, para apreciar y comprender mejor la narrativa del autor irlandés.
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Alekséi llega a Kazán con el firme propósito de ingresar en la universidad, pero pronto las circunstancias y dificultades a las que debe hacer frente se interponen en su camino. Sin posibilidad de educarse formalmente, Alekséi entra en contacto con círculos de estudiantes e intelectuales prerrevolucionarios y también con el difícil y tosco campesinado. Mis universidades, que culmina la trilogía autobiográfica de Gorki, ofrece una visión sin igual del clima que empapa la sociedad rusa de finales del siglo XIX y, junto a Infancia y Por el mundo, constituye un testimonio único del carácter y la vida de un pueblo que se abisma a una serie de cambios dramáticos y fundamentales para el conjunto de la historia contemporánea.
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Conocido en España principalmente a través de su novela “El desierto de los tártaros”, publicada también en esta colección, Dino Buzzati (1906-1972) fue asimismo, a lo largo de toda su vida, un infatigable escritor de relatos breves en los cuales hallaban cauce de expresión sus más profundas inquietudes. “Los siete mensajeros y otros relatos” es una selección significativa en la que, además de piezas emblemáticas del autor italiano, como «Miedo en la Scala», «El hundimiento de la Baliverna», «El colombre» o la que da título al volumen, se recogen varios cuentos que se cimentan en uno de sus recursos favoritos, la parábola. En ellos, aunque a menudo distintos temas y preocupaciones se solapan, se trata de las heridas del tiempo, de los desencuentros amorosos y de la eterna condición humana. Otras veces el soporte de la fabulación lo constituye una situación intrascendente que acaba desbordando al individuo en medio de una atmósfera inquietante que a veces se desliza hacia el terror.
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Bernhard Schlink ens ofereix en aquest inèdit volum petites píndoles dels grans temes que ha tractat en la seva carrera abordats amb elegància i sensibilitat perfectament mesurada. Un home s'acomiada de l'amic a qui va delatar. Un altre destrueix allò que ha estimat i perdut. Una parella, que d'adolescents s'havien estimat, es retroben en la maduresa. Una dona ha de decidir si vol concedir un darrer desig abans de la mort a l'home que la va abandonar i humiliar. Una altra, ateny la felicitat posant en joc un tabú. Un noiet descobreix la mare com mai no l'havia coneguda i es descobreix a si mateix. Un home es capfica amb les relacions que ha tingut amb el germà que s'ha llevat la vida. Dominat pels seus records, un home cerca de reconciliar-se amb el passat. Un petit esdeveniment fa que un home vell es refermi en el seu amor per una dona jove «Bernhard Schlink és un dels grans talents de la literatura contemporània alemanya. És un narrador sensible, atent i extremament intel·ligent. La seva prosa és clara, precisa i d'una gran elegància.» Frankfurter Neue Presse
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Nadie me contó podría ser la historia de unsueño cumplido, pero en realidad es la de un sueño truncado. El destino le depara a Gaelle conocer al hombre de su vida: inteligente, atractivo, carismático,seductor, poderoso y rico. Tan perfecto que no parecereal.Porque no lo es. A Gaelle nadie le contóqué pasa después del «y comieron perdices». Qué pasacuando tú sigues enamorada pero la otra persona no.Qué pasa cuando comienzan los desplantes, cuando a tupareja ya no le gusta nada de ti pero no te deja ir.Salir de un matrimonio así, y con dos niños, no es sencillo. Hacerlo sin perder tu identidad pareceimposible. Volverte a enamorar, impensable. Gaelle lo conseguirá porque es una luchadora. Una guerrera tatuada cuyos símbolos grabados de forma indeleble en su piel son su protección y su armadura.
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Una historia de amor y locura. Un sueño revolucionario hecho realidad en la Dinamarca del siglo XVIII. Estas son las claves de la nueva novela histórica del nobel italiano.En ocasiones, una serie de circunstancias impredecibles puede cambiar el rumbo de la historia: la locura de un rey, el ímpetu utópico de un médico ilustrado, la complicidad de una joven princesa... Un triángulo de amor desesperado que dará inicio a una avalancha de reformas inimaginables en su época, tales como la abolición de la tortura, la libertad de prensa o la promoción de la cultura y la educación. Pero un golpe de mano, orquestado desde las más altas esferas de la corte, intentará dar al traste con este bello sueño revolucionario.Gracias al hallazgo de unos diarios secretos y de varios documentos inéditos, Dario Fo ha podido completar el rompecabezas de una intriga fascinante y arrebatadora, en la que se entretejen de forma extraordinaria los ideales políticos, la pasión amorosa y la lucha por el poder. Una fábula verdadera, un capítulo memorable de la historia.
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La playa de La Chucha está rodeada de invernaderos y de lomas desérticas. En la arena, dura como el asfalto, no hay manera de clavar una sombrilla, y quien se lanza de cabeza al agua se arriesga a partírsela contra un pedrusco. Habrá quien piense que no es el lugar idóneo para reconciliarse con la vida. Tal vez. Pero si algo caracteriza a las experiencias memorables es que nunca ocurren en el lugar idóneo. Nacho, un escritor en horas bajas, no sabría explicar por qué ha decidido pasar el verano en La Chucha, y otro tanto puede decirse de Carmen y de su hija, Mónica, que han llegado arrastradas por la misma tormenta interior que lo ha llevado a él hasta allí. ¿Y qué decir de esa vieja insufrible que los tiene a todos intimidados? Por no hablar de Jacinto, que lleva décadas viviendo allí como un ermitaño. Todos en La Chucha parecen estar huyendo de algo. Es un buen lugar para huir. Ni a sus amigos ni a sus enemigos se les ocurriría seguirlos hasta esa playa inhóspita rodeada de invernaderos. Ellos se lo pierden. Porque lo que está a punto de ocurrir en La Chucha es uno de los espectáculos más hermosos de la naturaleza: el encuentro, tras un largo viaje, de un grupo de personas que huyen. Un encuentro que los cambiará de por vida, y que tampoco los lectores olvidarán fácilmente.
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Un domingo de agosto de 1926, cuando Magdalena Laparra ha vuelto de Cuba para pasar las vacaciones consu familia, coge a sus dos hijos, uno de cada mano, yse mete al mar en la playa de Biarritz con la intención de ahogarse. La niña de siete años, Elsa, advierte algo extraño en la actitud de su madre y consigue escapar tras un forcejeo. El niño pequeño en cambio, de solo dos años, muere ahogado y Magdalena es internada en un psiquiátrico por el resto de su vida.Dieciocho años después, Elsa, la niña superviviente alahogamiento, que ahora tiene 25 años, y acaba de separarse tras saber que su marido ha tenido un hijo conotra mujer, vuelve a España a casa de su abuela en busca del oscuro relato familiar. Para Elsa, ese viajeno solo supondrá el descubrimiento de un origen traumático, sino que se verá inmersa en un turbulento triángulo amoroso con un oficial del ejército alemán, que ha venido a controlar la frontera franco-española,y un pescador local que ejerce de contrabandista y forma parte de una célula de la resistencia contra la invasión de los nazis.
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En 1942, tras un episodio escandaloso, Jenny Fields, una joven bostoniana de buena familia, abandona la seguridad del hogar para ser enfermera y vivir su vida. En circunstancias peculiares, concibe a un niño al que llama Garp, a secas. Madre e hijo, se abren paso, sin más armas que su propia energía, en un mundo de hipocresía, inhibiciones y violencia. Poco a poco, con los años, Jenny y Garp van diseñando su propio universo en medio de esa hostilidad inevitable en la que siempre acecha la sombra del Sapo Sumergido. Lo van poblando de personajes excéntricos, cuyas historias estrafalarias van dando forma a ese mundo de Garp un poco desquiciado, pero en el que todos parecen convivir en cierto armónico equilibrio, en un sistema tribal que, al final, ha ocupado por completo el lugar del antiguo hogar de Jenny. El mundo según Garp es, de hecho, el mundo tal como lo conocemos. La única diferencia, es que Garp, que es escritor, se arriesga con humor allí donde nosotros, menos curiosos, nos inhibimos.
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El día que el hombre llega a la Luna, D empieza a trabajar como vendedor viajero de productos de Kramp: clavos, serruchos, martillos, picaportes y mirillas. Comienza también entonces la educación paralela de su hija, M. Convertida en ayudante y cómplice, se salta las clases a espaldas de su madre para acompañar a D en sus viajes, descubriendo un precoz sentido comercial y un talento inesperado para la picaresca mientras recorren los pequeños pueblos del sur chileno, un territorio plagado de fantasmas. María José Ferrada (Chile, 1977) es periodista y escritora. Sus libros infantiles han sido publicados en ocho países. ''Kramp'', su primera novela, ha sido la primera obra en ser galardonada con los tres reconocimientos literarios chilenos de mayor prestigio: el Premio a la Mejor Novela del Círculo de Críticos de Arte, el Premio a las Mejores Obras del Ministerio de Cultura (categoría novela) y el Premio Municipal de Literatura de Santiago.
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Faruk Šehić ha ido escribiendo estos relatos durante años para ponerse a salvo de la guerra y de la vida. «¿Por qué alguien inventaría historias de terror cuando las vivió durante los años de la guerra? ―escribe el autor― ¿De qué fantasía hablamos cuando todo lo que vivimos fue fantástico? En nuestro país, la literatura es a menudo más que la vida misma, porque es una combinación de maquinación y hechos irrefutables». De este libro dice Miguel Rodríguez Andreu, traductor de su obra: «La supervivencia emocional oscila entre el encuentro con la belleza y la tragedia, y cada uno de estos cuentos es una apasionante reivindicación de la vida, incluso cuando se sabe que el único desenlace posible es la muerte». Cronista de los sueños y de lo real, Šehić nos vuelve a abofetear con su escritura empapada de dolor.
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JACK KEROUAC (1922-1969), con sus novelas En la carretera, Los subterráneos, Los vagabundos del Dharma y más de otra docena de libros, creó, a partir de los materiales en bruto de su inquieta vida, un nuevo anti-héroe norteamericano, un vagabundo, un borracho, un drogado, un iluminado, un pionero romántico, que se convertiría en símbolo de la «Generación Beat». Aunquesus poemas no tuviera la difusión de sus libros en prosa y siempre fueron publicados en revistas de poca circulación, contienen muchas de las claves de su obray expresan de un modo conciso, nervioso e inmediatola aventura literaria y vital de su autor. Una aventura que compartiría íntimamente con sus amigos, y hoyya escritores clásicos norteamericanos, Allen Ginsberg, William Burroughs, Gregory Corso y Lawrence Ferlinghuetti, muchas de cuyas obras ya han sido publicadasen esta misma colección.
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Las personas inteligentes han observado desde hace tiempo que la felicidad es como la salud: cuando la tienes, no la percibes. Pero, cuando pasan los años, cómo recuerdas la felicidad, ¡oh, cómo la recuerdas!Con estas sinceras y universales palabras arranca el espeluznante y terriblemente humano texto que da título a esta magistral obra.Bulgákov, uno de los más celebrados representantes de las letras rusas, erige, con sublime elegancia y un estilo contundente, una colección de relatos relacionados todos ellos con la práctica de la medicina en la Rusia rural de comienzos del siglo XX. Su obra destila un acendrado humanismo y una empatía por el género humano y su mísera condición.Desgarradoras, apasionantes, fabulosamente elaboradas, las historias que integran este volumen conforman un caleidoscopio del ser humano: sus necesidades íntimas, sus miedos, obsesiones y pasiones, con las que Bulgákov teje un tapiz literario estremedor y memorable.
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La intriga i el misteri s'apoderen des del primer moment del protagonista d'aquesta aventura, que submergirà els lectors en un viatge tan incert com trepidant, on els enigmes i les matemàtiques es barregen amb l'humor i la crítica social alhora que el coneixement més divers emergeix a mida que avancen els capítols. Si cada etapa és sorprenent, més ho és el desenllaç d'aquesta novel·la, que fou finalista del Premi Josep Pla, tot i que sota el títol inicial de 8 dies i set nits. Sens dubte, la novel·la més divertida d'en Jordi Vilagut.
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«Uno de los enigmas del periodismo es que los periódicos salgan cada día sin rastro de tanta sangre y traición dentro de ellos: solo reflejan las guerras de afuera y, en contra de lo que se cree, tampoco demasiado.» Pisotones, fotos y portadas que buscan retener en titulares el día fugitivo.... el verdadero protagonista de esta novela es La Crónica del Siglo, un periódico que podría ser casi cualquiera, en el apogeo de su éxito no previsto. Pedro Sorela muestra cómo quienes lo escriben son periodistas más de carne que de hueso. Sofía, redactora jefa atrapada entre un cuerpo de fábula, su poder y el deseo de ser madre, Picasso, en el origen mismo de la leyenda de La Crónica del Siglo, Paloma, que ya conocimos en Aire de Mar en Gádor, al igual que Dimas, un periodista que intenta aplicar al periodismo secretos del teatro, Daniel, reportero con cara todavía de estudiante, que busca en una vieja moto una noticia cierta en un Madrid disfrazado por el sol y el azul del cielo para disimular la dictadura más severa que existe: la del tiempo. En una época en que la información deja de ser lo que fue y busca lo que será, El sol como disfraz explica algo del porqué y cuenta el qué y el cómo. El cuándo es el periodismo de nuestro tiempo, uno de los trabajos más atractivos y crueles que existen. Reseñas:«Sorela novela con crueldad y ternura la vida de un periódico de éxito, tan real que puede ser cualquiera. Su prosa brillante y personal entra como un bisturí en el periodismo de hoy y saluda al de mañana.»Álex Grijelmo «Pedro Sorela tiene la capacidad de asombrar al lector y convertir la lectura de la novela en una feliz/dichosa aventura.»Ana Rodríguez Fischer, ABC
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Tots tenim una part fosca. Els personatges d'aquest llibre, també. I en parlen. Són veus properes. Molt properes. Si parem orella, fins i tot, i és possible que hi reconeguem l'eco de les nostres pròpies paraules. Perquè, qui som en realitat? Què hi ha sota les màscares amb què ens cobrim el rostre? Talment un tic en la parla, la nostra autèntica identitat és inalterable. És inútil negar-ho. Per molt que provem de dissimular-la o anul·lar-la, tard o d'hora ens trairà, probablement en el moment més inoportú.
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PREMI DE LITERATURA ERÒTICA LA VALL D'ALBAIDA Quan Sara va fer els cinquanta anys, va decidir que canviaria de vida. Havia deixat el treball com a intèrpret i volia concentrar-se en nous projectes més enriquidors. Dubtava de quin camí escollir. Va pensar a fer una nova traducció de l'obra més coneguda de Robert Musil, L'home sense atributs, però un dia, tot llegint el periòdic, va trobar un anunci suggeridor al qual no es va poder resistir. Un jove de vint-i-cinc anys, que es presentava amb el nom de Gabriel, s'oferia per fer massatges. «Dóna-li una alegria al teu cos de dona», pregonava. A partir d'una telefonada, s'inicia una relació compulsiva i absorbent entre Sara, que busca un sentit a la seua vida, i Ismael, l'autèntic nom del jove universitari que es prostitueix per tal de pagar-se els estudis.
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Una novela sobre el fracaso sentimental y los subterfugios de nuestra mente para tratar de superar aquello que no somos capaces de abandonar sin más en el pasado. Incapaz de superar la pérdida del amor, Sebastián se entrega con entusiasmo a su fracaso, a la inútil corrección compulsiva de traducciones de poemas de Blake, a observar a las mujeres con dedicada atención, a abusar de la paciencia de sus amigos y a dar vida a Ramón Alaya, su álter ego imaginario, jugador de polo argentino, leal, fuerte, atractivo e ignorante de todo ese absurdo territorio de ficción que consuela a los locos en su derrota. En una sola noche se verá obligado a caminar más de lo que ha caminado durante los últimos años... Reseñas:«Sin palabras gastadas, el novelista nos descubre una arista nueva de su oficio: el dominio de una escritura que aborda el amor romántico sin chapotear en la cursilería [...] No hay trama pero se ha edificado ante nuestros ojos un sentimento. Una emoción ingobernable.»Ángeles López, Qué Leer «El estilo narrativo de Ray Loriga recuerda en muchos momentos al de Gómez de la Serna, con el que coincide también en la nimación de objetos inertes y en la cosificación de lo vivo [...] Prosa imaginativa, brillante.»Ricardo Senabre, El Cultural «A Loriga su talento literario le ha permitido ir más allá de las exigencias pasajeras de una época [...] Extraño e inquietante mundo en el que el lector se siente incómodamente atrapado.»J. A. Masoliver Ródenas, La Vanguardia «Ya sólo habla de amor supone un cambio de registro notable. Se trata de su trabajo más experimental.»Amelia Castilla, El País
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Salvador de Madariaga (1886-1978) perteneció a esa cada vez más extraña estirpe de los polígrafos, de aquellos espíritus dedicados a la reflexión sobre el hombre y la historia desde y a través de las más variadas formas de expresión. Pensador, político, novelista, dramaturgo, poeta... Madariaga, figura también clave en la poética española durante unos años cruciales, representa la quintaesencia del espíritu liberal abierto a todos los vientos. El corazón de piedra verde es una historia que une dos mundos en conflicto, el de México anterior a la Conquista y el de los propios conquistadores, muestra ellos mismos de una sociedad sometida a las tensiones de su tremendo devenir histórico. Novela en la que su autor reconstruye admirablemente una época en su doble faz americana y española, El corazón de piedra verde ofrece a su lector no sólo una intriga novelesca de primer orden, sino, por añadidura, una imagen vivísima de todas las contradicciones del Descubrimiento, aspectos de la obra que Luis Suñén nos desvela en su Introducción.
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Es difícil empezar a leer las historias en principio modestas, de una engañosa sencillez de Los peces de la amargura, y nosentirse conmovido, sacudido ?a veces, indignado? por la verdad humana de que están hechas, una materia extremadamente dol
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La hija de Mr. Potter regresa a la isla de Antigua, después de la muerte de su padre, para narrar su vida. Es la historia de un taxista que se gana la vida conduciendo un Hillman azul marino por las amplias avenidas que recorren las únicas ciudades que ha visto. A través de Mr. Potter, Kincaid nos presenta una obra llena de referencias autobiográficas, en la que vuelve a ahondar en su mundo interior. Los personajes de esta novela viven atrapados por su pasado. Su vida, lenta y repetitiva, no les permite avanzar, pero sí reflexionar sobre ella. Hablan, actúan, viven… pero sus palabras, sus hechos, sus vidas, no pueden cambiar bajo ningún pretexto el pasado, nada puede hacerlo. Congelados permanentemente, sueñan con el triunfo bajo la certidumbre de la derrota.
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Sidecar recoge dos novelas cortas de Alberto Lema: Las pequeñas muertes y El síndrome de Rubens, dos relatos directos y escritos con mucha agilidad que reflejan las tribulaciones amorosas de los jóvenes de hoy. Aviso de lectura Estaba yo el otro día un poquillo depre porque ando (?) con disturbios motrices en la extremidad inferior izquierda (cojo, diría Juan de Mairena) y que me dio un ataque (breve por fortuna) de vida interior y, en fin, que se la vejez, los achaques, la muerte y esos rollos tan profundos. Entonces, mi amigo Carlos me dijo muy seriamente: «Lo peor de todo es saber que nunca más vamos a volver a ir al colegio», y mi amigo Rafa, que es más joven porque ya peina calva, remató en plan irónico y un punto nostálgico: «Y encima ya hace años que el paraíso machista es otro paraíso perdido». El caso es que al volver a la ofi, renco, deprimido y final, me acordé de este libro que hoy usted, posible cliente o fiel lector, tiene delante. Son dos novelas cortas, Las pequeñas muertes y El síndrome Rubens. En la primera un joven postuniversitario que sobrevive vendiendo quesos y embutidos por tierras gallegas se enamora de una chica que ha leído a Foucault y que le propone mantener una relación sin secretos. Se pueden imaginar lo que pasa cuando el joven se entera de que ella ha mantenido una relación con una amiga. Se lo pueden imaginar, pero yo les recomiendo que mejor lean la historia completa. En la segunda, otro jovenzazo protagonista también se enamora de una chica (Sara, grande y hermosa) pero antes nos da cuenta con detalle de su máster en carnes generosas: madre de amigo, Compañera de insti, Profesora de matemáticas. Sin embargo, cuando en su historia irrumpe Sara, el narrador y protagonista nos dejará con la miel en los labios porque descubre, y esto es lo que hace que esta novela sea una novela diferente, que dejar de narrar es una forma de amar. La más alta. Críticas:«Sidecar es un libro enternecedor y honrado, que no epatará a ningún lector, pero que conmueve sin necesidad de artificios ni malabares. No crean que eso es algún común.»Sr. Molina en Solodelibros «Una prosa afilada, vibrante, y trufada de referencias literarias.»Revista Clarín
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La historia se inicia en 1888, con la misión que la Corona británica le encomienda a John Clayton, lord Greystoke: visitar la aldea africana de Freetown en Sierra Leona y resolver los problemas con los habitantes nativos. Clayton decide viajar con su esposa embarazada, Alice Rutherford, para que así pueda ver el nacimiento de su hijo. De allí, embarcan en el Fuwalda para completar el viaje.
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Aurora Bertrana va publicar el seu primer llibre (Paradisos oceànics) l?any 1930, a l?edat de 38 anys. El seu bateig literari és, doncs, més aviat tardà, però obté un èxit immediat i esgota la primera edició dels seus relats oceànics en tan sols dues setmanes. L?inici exitós de la carrera literària d?Aurora Bertrana coincideix amb la culminació de la del seu pare, que el 1931 obté el Premi Joan Crexells per la novel·la L?hereu i enceta la darrera dècada de la seva vida. És en aquest moment que pare i filla encaren el seu únic projecte literari conjunt: L?illa perduda. Aurora Bertrana proporciona el tema i l?estructura de la novel·la, novament de temàtica polinèsia, i pare i filla es reparteixen la redacció del llibre a parts iguals. L?obra, publicada l?any 1935, és una novel·la d?aventures humil però molt original i innovadora en el panorama de les lletres catalanes del moment, tant pel seu exotisme com pel fet d?haver estat escrita a quatre mans. I el més important: és la «història sentimental» d?un retrobament entre Prudenci i Aurora Bertrana.
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Un revolucionario, perseguido por la policía, se esconde en una casa de prostitución. Ha cumplido ya 26 años, pero no sabe qué es tener a una mujer entre los brazos. Escoge a la muchacha que cree más pura, y, entre las paredes de su habitación, inician un sorprendente diálogo. La muchacha, en un formidable anhelo de purificación, se siente atraída por el idealista ingenuo en el que intuye la bondad de la que ella carece, y, mientras el progresivo amor que siente por él le abre caminos de insospechada elevación, el revolucionario, por el contrario, ve alejarse los ideales que le habían guiado hasta entonces, hundiéndose en lo opaco. Andréyev, en este relato palpitante, dibuja con mano maestra la ceguera del ser humano y su formidable egoísmo.
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Hacer el amor a la española.¿Le gusta más Hacer un Sálvame o un Estoy reunido? ¿Prefiere un A quien madruga o sueña con un Polvo Perejil? ¿Ha pegado alguna vez Un jamón, jamón o un Polvo Perdidos? ¿Sabe lo que es Escañear, Hacer un tres en raya, Un CSI o un Polvo numantino?Si no sabe de qué le estamos hablando, no se preocupe. Para eso hemos escrito este libro, para disipar las dudas de miles de españoles amantes del sexo que lo practican a tontas y a locas sin saber cómo se llama su postura favorita, si es buena o no para su vesícula, qué opinaría su suegra si lo supiera o con qué otras posturas podría alternarla.El libro que ahora tiene en sus manos es fruto de años de investigación de campo y playa (la montaña la tocamos poco, la verdad), y compendia las 59 posturas sexuales secretas más genuinamente nuestras, las que muchos españoles practicamos en la intimidad pero que muy pocos confesamos practicar, 59 posturas incorporadas ya a nuestra idiosincrasia sexual y que conforman nuestro Kama Sutra hispánico, o lo que es lo mismo, el Cama Sutra pata negra.Cama Sutra pata negra se nutre del mito, del dicho y el refrán, de la fraseología popular, del equívoco y de las cosas diversas que gustan y disgustan a las parejas copulantes españolas, tantas y tan bien avenidas. Lean, disfruten, practiquen sin tregua. Y ríanse siempre, porque el humor desatasca la vida y endurece los glúteos.
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Esta es una novela explosiva sobre los resortes psicológicos más inaccesibles de la mente humana. La narradora, una joven enfermera con una vida estable, es presa de impulsos incontrolables a partir de uno de esos flechazos que solo pueden suceder en esa etapa vital. Esto la sumerge en un torbellino de experiencias y hechos escabrosos que jamás hubiera imaginado, en un oscuro vórtice del que parece imposible escapar.Así, siguiendo el ritmo de la música alternativa que marca la historia y estructura cada capítulo, Rafael G. Rivas nos plantea el conflicto al que se enfrentan las personas que deciden caminar fuera de los márgenes. O volver al redil de la normalidad social o dejarse llevar por el lado más bestia de la vida, he ahí el dilema al que tendrá que dar solución, si es que es posible.
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A Tants anys de silenci Francisco Castro recrea una època d'obscuritat i odis, d'execucions i venjances personals, de por i amagatalls sota terra, per. també d'utopies, somnis i revolució. Perquè la vida semblava feliç al pazo de Flàvia fins que el 18 de juliol de 1936 va esclatar la guerra i, en el caos inicial, alguns van aprofitar per passar comptes pendents. Setanta anys després, al jardí del pazo es recuperen sis cossos en una fossa comuna, tots amb un tret al cap, i també un misteriós esquelet de dona, enterrada sola, amb un llibre de poesia entre les mans. Anxela, una professora que viu la seva pr.pia hist.ria de violència i dolor, dirigeix l'excavació i es proposa saber què va passar al pazo en aquells primers dies de guerra, i qui era la dona, i qui era el poeta, i què en queda de tot all.. Un relat apassionat, bellament violent, carregat de misteris sepultats en el silenci. á á
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Després d'un accident estrany que el deixa completament desconnectat del món, el protagonista de ''Romanents'' rep una indemnització milionària que li permet recrear obsessivament moments del passat per tal de recuperar la sensació d'autenticitat. Tanmateix, a mesura que aquestes escenes deixen de satisfer-lo, la seva recerca i les seves recreacions es van tornant més intenses i inquietants. Publicada el 2005, aquesta novel·la ha estat reconeguda com una de les més originals de la narrativa contemporània. Amb una prosa precisa i meticulosa, Tom McCarthy examina la fragilitat de la memòria i la impossibilitat de retenir la realitat sense transformar-la.
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Escrito en 1729, este magnífico texto satírico comienza así: «Para evi tar que los hijos de los pobres de Irlanda sean una carga para sus pad res o su país y para que se conviertan en algo de provecho para el pue blo».
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Este volumen recoge la obra poética de Jorge Manrique. Si su poesía amorosa y cortesana, encuadrada en los cánones de la corriente lírica del XV. Estas 40 estrofas de pie quebrado constituyen una profunda meditación sobre la fugacidad de la vida y un tributo de piedad filial.
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Vera abandona a su marido, se lleva a sus dos hijas y regresa a casa de su padre, en una Budapest inmóvil bajo la nieve. Mientras intenta sostener lo básico, se impone algo más difícil: poner nombre a lo ocurrido. ¿Ha sido violencia o está exagerando? ¿Dónde empieza el daño y por qué cuesta tanto nombrarlo? Rita Halász traza el retrato de una mujer al límite, atrapada entre la inercia y la posibilidad de decidir. Una novela incómoda y precisa sobre la negación, la culpa y el miedo a romper definitivamente.
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La fundación constituida con el legado del mecenas Francis Cornish ha decidido acometer uno de sus primeros proyectos: la representación de Arturo de Britania, una ópera inconclusa de E.T.A. Hoffmann. La encargada de realizar la tarea será Hulda Schnakenburg, una brillante y peculiar estudiante de doctorado, que contará con la ayuda de Simon Darcourt en la redacción del libreto. Desgraciadamente los trabajos se complican de tal manera que los involucrados en el proyecto parecen estar representando el argumento de la ópera y hacen buena la cita de Hoffmann que dice «La lira de Orfeo abre las puertas del otro mundo». En esta novela Davies muestra su extraordinario conocimiento de las artes escénicas plasmando con especial brillantez los entresijos de las producciones teatrales y musicales, a la vez que reflexiona sobre cómo a menudo, y pese a la apariencia de educación y urbanidad que nos envuelve, nuestros más bajos instintos se imponen y nos conducen a actuar insospechadamente. Una brillante conclusión de la Trilogía de Cornish en la que el talento narrativo del autor volverá a asombrar tanto a sus fieles lectores como a quien se acerque a su obra por primera vez. «Davies en su novelística se explica y explica a la persona en sus pasiones, ambiciones, deseos ocultos, verdades trascendentes y mentiras.»Miguel Sánchez-Ostiz (ABC) «Uno de los grandes novelistas modernos.»Malcolm Bradbury «El lector no ve el momento de contar a sus amigos las excelencias de este novelista (...) suspira de placer cada vez que pasa una página.»The Washington Post
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En una residencia de ancianos, Verónica se pregunta: " ¿por qué nos hemos dejado atrapar?" . Los relatos de " Las primaveras de Verónica" buscan dar conla respuesta abriendo más interrogantes en el camino. Carola Aikin construye su
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Els llibres de literatura són obres impreses que reuneixen narracions de ficció i creació literària pensades per a una lectura reflexiva i per al gaudi estètic. Dins d’aquesta categoria destaquen les novel·les i les novel·les literàries, que exploren la condició humana, les emocions i els contextos socials a través d’estils i veus diverses. El format en paper afavoreix una experiència de lectura pausada, íntima i profunda.
Què són els llibres de literatura?
Els llibres de literatura són publicacions en paper que inclouen obres narratives com novel·les, relats i altres formes de ficció orientades a l’expressió artística i cultural.
Definició
Una novel·la literària és una narració extensa que desenvolupa personatges, trames i ambients amb profunditat estilística i temàtica. Els llibres de literatura permeten endinsar-se en mons imaginaris o reinterpretar la realitat des de diferents perspectives.
Dimensió artística i cultural
Les novel·les literàries no només expliquen històries, sinó que també construeixen pensament crític, memòria col·lectiva i diàleg cultural. Cada obra aporta una mirada singular sobre el temps i la societat en què va ser escrita.
Com triar novel·les i novel·les literàries
Seleccionar entre diferents llibres de literatura implica considerar els interessos personals, l’estil narratiu i la temàtica abordada.
Criteris de selecció
Alguns aspectes clau per escollir novel·les adequades són el gènere literari, la complexitat narrativa i el context històric o cultural de l’obra.
- Novel·les contemporànies o clàssiques.
- Obres centrades en el desenvolupament psicològic dels personatges.
- Narratives experimentals o d’estil més tradicional.
- Temàtiques socials, històriques o intimistes.
Tipus de llibres de literatura i contingut habitual
La categoria de llibres de literatura inclou propostes variades que responen a diferents sensibilitats lectores.
Tipus de llibres i contingut
- Novel·les literàries d’autor amb forta identitat estilística.
- Clàssics universals que formen part del cànon literari.
- Narrativa contemporània que aborda problemàtiques actuals.
- Reculls de relats i contes.
Aquests llibres ofereixen trames complexes, construcció acurada de personatges i un llenguatge treballat que convida a la interpretació i la reflexió.
Beneficis culturals i educatius
La lectura de novel·les en format paper afavoreix la concentració, el pensament crític i l’empatia. Els llibres de literatura amplien l’horitzó cultural i estimulen la imaginació.
Desenvolupament personal
Les novel·les literàries permeten explorar emocions i conflictes humans, facilitant una comprensió més profunda d’un mateix i dels altres.
Transmissió cultural
Els llibres de literatura conserven i transmeten valors, contextos històrics i corrents de pensament, consolidant-se com a peces fonamentals del patrimoni cultural.
Orientació lectora: per a qui són els llibres de literatura?
Els llibres de literatura s’adrecen a persones que busquen una experiència de lectura profunda i significativa, interessades en la narrativa com a forma de coneixement i expressió artística.
- Lectors i lectores que gaudeixen de la narrativa extensa.
- Persones interessades en l’anàlisi literària.
- Estudiants i docents que treballen textos literaris.
- Qui vol descobrir noves veus i estils narratius.
Preguntes freqüents sobre llibres de literatura
Quina diferència hi ha entre una novel·la i una novel·la literària?
La novel·la literària sol destacar per la seva profunditat estilística, la complexitat temàtica i la cura del llenguatge, més enllà del desenvolupament de la trama.
Com triar un llibre de literatura adequat?
És recomanable tenir en compte el gènere, l’estil narratiu i les temàtiques que desperten més interès personal.
Què aporten les novel·les literàries a nivell cultural?
Contribueixen a preservar la memòria cultural, fomentar el pensament crític i enriquir la comprensió de diferents contextos històrics i socials.
Per què escollir llibres de literatura en format paper?
El format en paper facilita la concentració, la lectura pausada i una relació més directa amb el text, afavorint una experiència literària profunda.
