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Viñetas de cómic y humor gráfico
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Farma enfurecida vuelve con una nueva novela gráfica que ilustra las dos caras de la farmacia. Remedios y su compañera Antonia conocen de primera mano los intríngulis de la farmacia. Ambas visten la bata blanca desde hace años (será por eso que ya no luce tan blanca) y luchan juntas contra los comandos de prescripción vecinal, pero, pese a compartir vocación, su visión de lo que se cuece a ese lado del mostrador es muy distinta. Así que cuando llega a la farmacia una nueva estudiante en prácticas, cada una de estas maestrillas de la botica le mostrará un enfoque diferente del paraíso (o infierno) en el que viven, entre cajas de medicamentos, prospectos y recetas. La mirada idealista de Remedios contrastará con el humor ácido que se gasta Antonia, y así le enseñarán los trucos que toda buena farmacéutica debe conocer, desde armarse de paciencia hasta torear a quien pide antibióticos sin receta y, por supuesto, a mantener el cúter afilado. Reseñas:«El día a día detrás del mostrador de una farmacia de barrio. Una obra original y para desternillarse de la risa. Guillermo Martín y Maribel Carod son una perfecta simbiosis.»Lacomicteca.com «Dispensación de risas en lugar de pastillas.»Farmacosalud.com «Historias de una farmacia española. Guillermo Martín Melgar cuenta con humor cómo es el día a día de una botica.»El Periódico «Un cómic de humor que da a conocer los entresijos de una profesión que exige más habilidades de las que de entrada creemos.»RNE «Los farmacéuticos disfrutarán con las aventuras de Remedios, pero seguro que también lo hará cualquier lector con buen humor y ganas de pasar un rato divertido.»El farmacéutico
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Como decía el genial Quino, «ser un ser humano es probablemente una enfermedad incurable» «Cada libro de Quino es lo que más se parece a la felicidad: la quinoterapia.»Gabriel García Márquez «Ser un ser humano es probablemente una enfermedad incurable», decía el genial dibujante argentino Quino. Sin embargo, buscó esa cura incesantemente, con algunas dosis de inocencia para querer cambiar el mundo, una enorme ironía y un humor incomparable, a través de sus viñetas. Quino no consiguió cambiar el mundo, pero no cabe duda que lo mejoró mucho. Humano se nace es una buena muestra de ello: una obra de 1991 en la que repasa situaciones hilarantes que exponen las contradicciones de la naturaleza y la condición humana. Reseñas:«Los lúcidos mensajes de Quino siguen vigentes por haber combinado con sabiduría la simplicidad en el trazo del dibujo con la profundidad de su pensamiento. La obra de Quino conlleva un enorme valor educativo y ha sido traducida a numerosos idiomas, lo que revela su dimensión universal. Sus personajes trascienden cualquier geografía, edad y condición social.»Acta del jurado del Premio Príncipe de Asturias «Seguro que le debo mucho a Quino como humorista gráfico, pero más le debo como persona.»Liniers «Mirá que cambiaste el mundo con tus dibujitos, ¡eh! Lo mejoraste bastante. No, no alcanzó. Nunca alcanza. No hay témpera blanca que lo corrija. [...] ¡Y tus páginas! Filosofía y poesía. Crítica feroz y ternura. Un pibe de ocho años y un viejo sabio en los mismos zapatos.»Tute «Lo intuíamos. El verdadero Principito era Quino.»Miguel Rep «Un excepcional testigo de medio siglo de historia, un testigo irónico y lúcido, aunque no se nos proponga en ningún momento como imparcial, porque el autor ha tomado, en su vida y en su obra, abiertamente partido.»Esther Tusquets «Quino resumió las ganas de reír y de estamparse contra la pared.»Karina Sainz Borgo, Vozpópuli «Uno de los espíritus más lúcidos, insobornables y creativos de ese género menospreciado que cambia constantemente de nombre: tebeo, cómic, historieta.»Rafael Narbona, El Cultural
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Esta segunda antología de viñetas de El Roto publicadas en El País recoge 220 dibujos aparecidos entre 2005 y 2006. Andrés Rábago («El Roto») es Premio Leyenda 2015, un galardón concedido por el Gremio de Libreros de Madrid. Lúcida y lacónica, la visión que el dibujante gráfico Andrés Rábago, alias «El Roto», tiene de nuestro turbulento mundo contemporáneo asoma diariamente desde las páginas de El País. Sus instantáneas sobrias, concisas y voluntariamente parcas en retórica, atacan directamente la línea de flotación de nuestros prejuicios y nuestra cómplice indiferencia, dando un nuevo sentido conceptual a la viñeta gráfica.
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Mientras desbarata los retorcidos planes de toda esa gente de fea catadura que, tras la contienda, tiene también que ganarse la vida como malamente puede, Johnny se enfrenta de nuevo a villanos con ingeniosos juegos de palabras en sus nombres (el doctor Renard, el mayor Riesgo, “Guantes” Diamond, el piratesco capitán Gore) y a femme fatales como Lady Mist, desabrida mata hari que justamente desata las iras y los celos de la intrépida Brandy, mientras soporta la compañía de pintorescos comparsas como Wild Bill Hiccup y el no menos extravagante Bombín. La Segunda Guerra Mundial ha terminado, pero la paz no está preparada para JOHNNY HAZARD.
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Este libro muestra el lado más desconocido de 8cho. El youtuber se abrea todos sus seguidores con esta recopilación de juicios y reflexionesgenerados por las experiencias que ha ido acumulando a lo largo de suvida. El mundo de las redes digitales y el contraste con el exterior lehan llevado a plasmar dichos pensamientos en forma de preguntas,afirmaciones y conclusiones, con un estilo espontáneo, para empatizar ydar que pensar a los lectores.
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Tiras publicadas entre 1981 y 1982 de Carlitos, laobra maestra de Charles M. Schulz. El mundo de Carlitos es un microcosmos, una pequeña comedia humana válida tanto para el lector inocente como para el sofisticado''.Y la mejor manera de apreciar lo expuesto esesta edición en la que permite apreciar viñeta a viñeta la evolución tanto del artista como de los personajes.
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Glicina es un hada ambiciosa y de buen corazón que un día decide dar rienda suelta a sus poderes mágicos para ayudar a una humana a cultivar su jardín. Llena de personajes sorprendentes y brillantes, «El hada y la jardinera» es una preciosa historia fantástica sobre la amistad y la naturaleza.
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Cuando el editor de Marvel, Martin Goodman, le pidió a Stan Lee que ideara un nuevo superequipo para su colección de cómics, no tenía ni idea de que recibiría algo como los X-Men. De hecho, nadie podría haber imaginado el extraordinario fenómeno en el que finalmente se convertirían los X-Men, ni Goodman, ni Lee, ni tan siquiera el visionario futurista Jack Kirby. Lo que pusieron en marcha fue un equipo encantador y heterogéneo de inadaptados, imaginados por Lee y Kirby como seres mutantes: jóvenes nacidos con poderes «x-tra» que no son el resultado de un encuentro accidental con rayos cósmicos o una explosión nuclear, dirigidos por un profesor sensato que los entrena para proteger al mundo de amenazas, mutantes y demás peligros.Las historias de los primeros años sentaron las bases de lo que convirtió a los X-Men en un punto de encuentro del cómic y la cultura popular: Acosados por una ciudadanía que los teme y malinterpreta, los mutantes se encuentran inmersos en su propia lucha por los derechos civiles, Cíclope, Marvel Girl, Ángel, Bestia y Hombre de Hielo encuentran la seguridad en su grupo a pesar de los desafíos a los que se enfrentan por ser diferentes a los demás, y el profesor Xavier los prepara para enfrentarse contra su enemigo ideológico, Magneto, quien ha formado una Hermandad de Mutantes Malvados para llevar la lucha por su autoconservación directamente a la humanidad.Mientras todo eso se desarrollaba, Lee y Kirby, que estaban entregados a la causa de hacer de Marvel la editorial de referencia en el mundo del cómic, introdujeron una colección de villanos y personajes secundarios que se convertirían en los pilares de Marvel y su tradición: los hermanos con superpoderes Quicksilver y Bruja Escarlata, la formidable Mancha, el imparable Juggernaut, Ka-Zar, el habitante de la jungla de la Tierra Salvaje, Extraño, el semidiós de las estrellas, y Bolivar Trask y su ejército de centinelas cazadores de mutantes. Y cuando Lee y Kirby dieron paso a nuevos talentos para poder ocupar nuevos rincones del Universo Marvel, Werner Roth, el veterano dibujante de la era Atlas, se asoció con el escritor recién llegado y futura leyenda de X-Men, Roy Thomas, para comenzar su larga historia con el equipo.Esta edición presenta las primeras 21 historias, publicadas de 1963 a 1966, de nuestros excéntricos superhéroes favoritos. Se han abierto ejemplares originales inmaculados y se han fotografiado para su reproducción en estrecha colaboración con Marvel y Certified Guarantee Company. Cada página se ha fotografiado tal y como se imprimió hace más de medio siglo y luego se ha remasterizado digitalmente utilizando técnicas modernas de retoque para corregir los problemas con la impresión económica e imperfecta de la época... Como si saliera de una imprenta de primera categoría de la década de 1960. Para esta serie se han desarrollado en exclusiva tres tipos de papel diferentes, uno de ellos no estucado y otro sin madera, para simular el tacto de los cómics originales.Además de estas historias de referencia, hay un ensayo en profundidad del guionista de los X-Men, Fabian Nicieza, junto con obras de arte originales, fotografías y recuerdos de los primeros años de X.© 2026 MARVEL
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Madrid, curso 1976-1977. Se estrena una creciente libertad en un tiempo convulso e incierto. La Transición a la democracia pende de un hilo. Operación Casatschok ofrece una cuidada visión de aquella época de la mano del inspector Zamorano y de una estudiante izquierdista, Julia. Ambos están comprometidos en la investigación de un crimen político cometido durante la Guerra Civil. Un caso olvidado que nadie quiere resolver. El ritmo de la acción lleva al lector a visitar el ambiente de los bares y calles de Madrid durante la Transición, una ciudad que se convierte, viñeta a viñeta, en una protagonista más.
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¡Eww! ¡Un cachorro! Loquillo, un perro que se vuelve loco por las ardillas, y Leche, un gato regordete al que le encanta la tranquilidad, llevan una vida agradable y cómoda juntos, ¡hasta el día en que su humano llega a casa con Rayo! Rayo es un cachorro con orejas caídas y ningún aprecio por la vida tranquila. Lo babea y lo muerde todo, se mete en los cuencos ajenos, y le teme a la oscuridad y a las escaleras. Un pequeño torbellino que, por si fuera poco, acapara el regazo de su dueño. ¡Leche y Loquillo están hartos! ¡Este cachorro tiene que irse! Pero cuando la puerta del patio trasero se queda abierta y Rayo se escapa y se pierde, los animales mayores recuerdan lo que era estar solos y sentirse solos.
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«Cada vez que te encuentras con un explotador debes aplastarlo. Pero qué quieres aplastar, ternura mía, si cuanto más aplastas más hay. Y eso está bien, pero tal vez necesitemos aplastarlos de todos modos». Paolo Bacilieri adapta al cómic la novela escrita por Giorgio Scerbanenco, el príncipe del noir. Este es el primer volumen de Duca Lamberti, un personaje icónico y maravilloso, que regresará pronto.
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El humorista gráfico Cesc se dedicó, como sus contemporáneos Sempé y Steinberg –que él reconocía como grandes influencias–, a la anotación costumbrista. Como Sempé, miró con ternura a los niños y a la gente de la calle. En especial a la gente con oficios modestos como las floristas, los peones o incluso los mendigos. Por otro lado, más crítico y en línea con Steinberg, denunció los abusos del poder, la banalidad y la preocupación por las apariencias de los ricos, y la burocracia kafkiana. Esta antología reúne los dibujos sin palabras de Cesc. Dibujos que no necesitan una explicación y que muestran por tanto su cara más directa y cercana, la que él prefería. Reivindicando a este gran dibujante como alguien que retrató con ternura algo más allá incluso de su época y su país: la sencillez de la condición humana. A pesar de los problemas que tuvo con la justicia (protagonizó dos juicios que fueron sobreseídos), con la censura y con las presiones políticas que llegaban a él a través de los editores y que provocaron que fuera “retirado” durante temporadas, mantuvo un público fiel que admiraba su capacidad poética de sintetizar ciertas ideas que no hubieran podido expresarse a través un lenguaje que no fuera el dibujo. Un dibujo amable que enmascaraba mensajes duramente críticos.
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