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Libros de Teatro, Poesía y Relatos
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''Leer los poemas de Yolanda Castaño me hace pensarque haencontrado una interesante y muy personal manera de sortearvarias categorizaciones, esos setos en los jardines de la poesíacolocados ahí por críticas, teóricos y otra gente aburrida. Ella escribepoemas de amor que no son llorones. Su amor pertenecea misteriosos extraños llegados desde distintos continentes y alidioma (o los idiomas).'' ADAM ZAGAJEWSKI
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Del desig
La figura magnètica de Gabriel Ferrater va eclipsar el seu germà ?que va viure molts anysa Cuba i al Canadà?, el crític literari, traductor i poeta Joan Ferraté, de qui aquest any s'hacommemorat el 15è aniversari de la mort (amb el lliurament de la seva biblioteca personal ala UdG). D'entre la seva obra, hi ha un text que ha aixecat força polseguera tot i ser inèdit, estracta dels seus diaris íntims, que va deixar preparats amb el títol Del desig. Escrits entre elsanys 60 i 70, aquests diaris ?breus, de maduresa? tracten del desig er.tic homosexual i dela relació que Ferraté va mantenir mentre vivia al Canadà amb el jove Daniel. Són uns diarisd'un altíssim nivell literari i intel·lectual, d'una introspecció depurada. L'obra p.stuma d'unintel·lectual europeu del segle XX.
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La tribu Einaudi trata de muchas cosas a la vez. Es, en primer lugar, el retrato de un grupo excepcional: el de los hombres y mujeres que contribuyerona la creación, consolidación y –a la postre– decadencia de Einaudi, una de las grandes editoriales europeas del siglo xx. También es, a su manera, una memoriano académica de la peripecia editorial de su fundador, Giulio Einaudi. Más allá del retrato generacionalen el que participan Natalia Ginzburg, Cesare Pavese,Italo Calvino, Norberto Bobbio, Elsa Morante, Leonardo Sciascia, Primo Levi, Pier Paolo Pasolini... y que, como en una novela, está repleto de idas y venidas,rupturas y reconciliaciones, euforia y depresión, ellibro de Ernesto Ferrero es una crónica eficaz y desde dentro para conocer una época, una cultura y una manera de ejercer el oficio editorial que aún hoy debería estar vigente.
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Julio no tenía ningún motivo para pensar que una vezfinalizado el Estado de Alarma, pudiera cambiar su vida. Pero el feliz acontecimiento de ganar un premio millonario trastoca la aparente tranquilidad de su existencia. A partir de ese momento, ve con otros ojos el trabajo y la familia, se deshace la relación con sunovia, sus ideas cambian y los recuerdos de su infancia le hacen regresar al pueblo de su padre, donde veraneaba de niño.
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Fonts Líquides I Fonts Lignificades
Aquest llibre ha estat escrit sota una veritable possessió imaginativa que ha consistit a concebre la paraula font com a narrativitat de la paraula arbre. L’autor ha vist, davant seu, un arbre adollar-se, mig aigua mig llenya, no sé quants de cops, i això l’ha impulsat a assajar d’escriure els arbres com a cabal de riu, i a fer-ho amb tot el llibre com una imatge de mirall inaferrable amb un glu-glu persistent d’arbre fos. Per moments, l’avantarbre i el rerefont submergeixen el text en la indistinció, en el doll d’indistinció. Quan és així, els arbres que hi apareixen, per talde succeir-se, o bé adopten la figura del brolladoramb una continuïtat de criatura enllaçada, o bé la figura de la roda amb la transparència d’uns arbres quehi giren radialment. “El fet consecutiu de repetir irenovellar és traslladable a qualsevol naturalesa, substància o element. Sense una repetició constant i persistent no hi ha novetat possible. D’una banda perquè, sense la semblança prèvia, la diferència no podria ser percebuda. I de l’alta perquè, d’una manera indestriable, l’origen pertany a la continuïtat de la vida, i qualsevol novetat neix d’aquesta llei de retorn.”
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“Shakespeare es fecundidad, es fuerza, es pecho rebosante, vaso espumante, cuba llena hasta los bordes, exceso de savia, lava en torrentes, lluvia de vida, y todo por millares, por millones, sin reticencias, ni ligaduras, ni economía, es la prodigalidad insensata ytranquila del creador. Shakespeare es exorbitante.”
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La biografía de Nathaniel Hawthorne, contada por un admirador de excepción, Henry James, es una apasionante meditación moral y literaria. La historia de Hawthorne, de la Nueva Inglaterra profunda al consulado deLiverpool y el regreso al origen tras vivir fugazmente en Florencia y Roma, le sirve al neoyorquino y moderno James para plantearse lo que significaba escribiren América y escribir en Europa.
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Tots els contes de Nadal
Tots els contes de Nadal, il·lustrat per Bernat Cormand, inclou reunits per primer cop en català els cinc contes nadalencs de Charles Dickens Després del gran impacte de la publicació de Cançó de Nadal el 1843, l'aparició de les històries nadalenques de Charles Dickens era cada any tot un esdeveniment a la Gran Bretanya de mitjan segle XIX. Els contes de Dickens van arribar a ser tan influents que se'ls considera part fundadora de la mateixa estètica de la celebració de Nadal als països anglosaxons. Amb el temps, però, la força de la Cançó de Nadal va anar eclipsant la fortuna editorial dels altres contes, dotats d'un interès equivalent.
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Ingravideses
Obra de caràcter intimista formada per 40 poemes sensetítol i que, bàsicament, expliquen sentiments com podenser la por, el dolor o l'amor. Això estructurat en poemesque a mesura que avança l'obra són més llargs, com si fosun arbre que de mica en mica s'apropa fins a l'arrel.
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Que empiece la tarde es el debut poético de Marc J. Mellado, un libro lleno de grandes intuiciones desde el propio título, un poemario que pone su atención enlos detalles casi inapreciables, no por ello menos importantes, de todo lo que nos rodea. Para el poeta, la vida se encuentra en esas pequeñas cosas, cada díade forma más persistente.
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Erika Martínez es doctora en Filología Hispánica y licenciada en Teoría de la Literatura por la Universidad de Granada. Con su primer poemario obtuvo el Premio de PoesíaJoven Radio Nacional de España. Su segundo poemario fue escogido como uno de los
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Lo que tienen en común los poemas de Benet, más allá de su forma, es lahondura de su mirada, su capacidad para recrear, en el espacio mínimoentre tres versos, no sólo un instante del mundo, sino todo cuanto eseinstante condensa: tiempo y espacio, presencias y ausencias, cuantoentra por los sentidos y cuanto escapa del alma. Cada haiku de SusanaBenet es un objeto de meditación, como un almiar de Monet. Un pequeñobig bang al revés, universo concentrado, vida y trascendencia unidos.Tan breves y tan infinitos. Martín López-Vega
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Animalari
Una compilación de poemas sobre animales escritos por Enric Larreula, autor que escribe desde ha
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Te dan miedo los diagnósticos, por eso inventas tu propia enfermedad. Tienes miedo a las arañas, al desorden, al vacío. Miedo a la traición, al abandono, al ridículo. Dejas de fumar, evitas volar, enamorarte o acercarte a un balcón. Tienes miedo a que suceda algo no previsto. Tienes pánico a estar viva. Y, entonces,aparece en tu pecho una mariposa. «Seguro que hay quesentirse de veras en peligro para que el miedo a morir supere al miedo a vivir». El nenúfar y la araña esun relato literario y autobiográfico sobre cómo el miedo nos ata las manos. Explora los síntomas, las raíces y la génesis de la angustia, desde la más íntimahasta la más universal. En este libro profundo y ágil, elegante y salpicado de ironía, Claire Legendre desmonta a lo largo de sus cortos capítulos —que son también fragmentos de vida— los mecanismos psicológicos,físicos y sociales asociados a la angustia que provoca la imposible necesidad de tener el control.
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Tragdies III
Conegudes com les tragèdies romanes, les quatre obres de William Shakespeare aplegades en aquest volum s'alcen com una gran recreació d'alguns dels mites de l'antiga Roma per mitjà del personal segell de l'autor anglès. Inusual en el dramaturg, el marcat patetisme de Titus Andrònic és omnipresent en la carnisseria familiar que provoca la confrontació entre el general Titus i la captiva Tamora, reina dels gots. La cèlebre Juli Cèsar acara amb mestria el discurs racional de Brutus i el passional de Marc Antoni, protagonista d' Antoni i Cleopatra, obra que mostra de manera fascinadora la transformació d'aquests dos personatges a causa del seu amor tràgic. A Corolià, en canvi, el dur militar que la protagonitza és víctima, paradoxalment, de la seva arrelada submissió a la seva ambiciosa mare. De nou, doncs, el geni de Shakespeare en la tragèdia.
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Edward Carpenter (1844-1929) fue ensayista, filósofo y activista político. Nacido en Surrey, Inglaterra, sus ideas estuvieron influidas por el socialismo anarquista. Fue uno de los primeros activistas en favor de los derechos homosexuales. Retirado en su casa en medio de la naturaleza, realizó también campañas contra la contaminación ambiental, la vivisección de animales y en favor del vegetarianismo y el nudismo. Tuvo una larga y feliz relación con Charles Merril, que a E. M. Forster le sugirió su novela Maurice. Fue autor de libros tales como Días con Walt Whitman (1906), El sexo intermedio (1908), ambas traducidas al castellano, y Yolao. Una antología de la amistad (1908). Yolao era el nombre de un muchacho amante de Heracles o Hércules, su escudero y ayudante en sus hazañas, diestro conductor de carros, héroe guerrero, jefe de una banda de jóvenes. Bajo este nombre, Carpenter realiza una antología de literatura no propiamente de la amistad, sino del amor entre hombres, probablemente la primera antología universal de literatura homófila, homoerótica u homosexual de todos los tiempos...
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Poemes escollits
Joseph Brodsky és un poeta per canviar les nostres vides. És la desembocadura d'un riu que ve dels grecs i dels romans, que s'amara de la tradició jueva, que devora l'alta literatura russa i polonesa dels segles XIX i XX i que arriba esplendorós a la literatura que l'acull, l'anglosaxona. Considerava la poesia com la forma suprema de l'al·locució humana, amb la màxima capacitat crítica envers la realitat que l'envolta, i afirmava que quan s'escriu poesia un es queda enganxat perquè la rima descobreix la dependència entre les paraules, els sons i els conceptes que condueixen cap a la saviesa, «com un narcòtic». Arquitecte de les imatges poètiques i geògraf de la dimensió entre l'espai i el temps, Brodsky deia que un poema sempre li arribava per una via musical, que s'anunciava per un so determinat, amb un so suau: «Només em queda omplir de paraules noves les formes velles. Els meus poemes sempre parteixen d'un to, obro les orelles i la resta és com tocar el piano amb el suport del pedal, si un té sort, els primers tons ja sonen bé. La poesia és un art de formes cultes que ja han estat descobertes i utilitzades per altres abans». Els qui el llegiu us adonareu que no és banal assegurar que tots aquests poemes són a vida o mort. El poeta i assagista rus Iósif Brodski, més conegut com a Joseph Brodsky, va néixer a Leningrad l'any 1940. Va estudiar fins als quinze anys i amb dinou va ser empresonat per primera vegada. Dos anys després, va repetir l'experiència i als vint-i-cinc el van condemnar a cinc anys de treballs forçats acusat de parasitisme social. La seva sentència va ser indultada l'any 1965. Exiliat de la Unió Soviètica el 1972 i després d'una breu estada a Europa, es va instal·lar als Estats Units, on el 1977 va obtenir la nacionalitat nord-americana. Tota la seva vida va dedicar-la a l'autoaprenentatge i va esdevenir professor a les universitats de Michigan i Columbia. L'any 1987 va ser guardonat amb el premi Nobel. Va morir l'any 1996 a Nova York i, tal com ell havia expressat abans de la seva mort, les seves cendres van ser enterrades al cementiri de l'Isola di San Michele, a Venècia.
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Baix continu
1) La condició de la poesia és la de dir allò que no se sap, o no es pot, o no es deixa, alguna cosa inconscient o subjacent que s'intueix i que permeti dir la pròpia perplexitat del món apercebut. En tot cas, seria una informació personal i transferible de l'escenografia de la vida. 2) La poesia vol dir bàsicament el xàfec d'aquesta vida subtil i estranya, explicada de mi i per a mi als altres, com una mena de necessitat. Tanmateix cal confiar que entre tots ho direm tot i que res no quedarà sense ser dit, tal com pressuposava Mallarmé. 3) La poesia es composa de paraules, amb la seva música i l'expressivitat dels seus conceptes. Aquí és on rau l'amagatall de la veu pròpia, aquest baix continu que es va conformant com una fesomia ineludible, com l'empremta dactilar. En aquesta formació hi intervé la tradició, les lectures, el propi caràcter i la pròpia biografia. 4) Si la poesia té un territori acotat, propi, és el territori comanxe del dubte, amb fletxes voleiant en totes direccions. En el territori de la creació res no és fàcil, tot difícil. Josefa Contijoch Josefa Contijoch Pratdesaba, poeta, narradora, assagista i traductora nascuda a Manlleu (plana de Vic), el 20 de gener de «l'any de l'aiguat». Filla d'una família d'impressors i llibreters, ha publicat, entre d'altres: en poesia, Ales intactes (1996), Les lentes il·lusions (2001), Congesta (2007) i Ganiveta: antologia poètica 1964-2011 (2012), en narrativa: Potala (1986), No em dic Raquel (1989), La dona liquada (1990), Rímmel (1994), Els dies infinits (2001) i Sense alè (2012), obra guardonada amb el premi Ciutat de Barcelona de Literatura Catalana 2012, el premi Crítica Serra d'Or de novel·la 2012 i el premi Crexells 2013. L'any 2016 va ser guardonada amb la Creu de Sant Jordi. Enllaç al web de l'autora (AELLC)
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Teatre reunit. Guillem Clua
Teatre reunit (2002-2019). Al llarg de gairebé dues dècades de treball intens, Guillem Clua ha anat ordint una trajectòria teatral tenaç i eclèctica, marcada pel rigor formal i per un compromís irrenunciable a l'hora d'abordar trames que s'aferren a conflictes i debats actuals. El seu teatre està marcat per una voluntat de proveir el públic de les eines necessàries per mantenir-lo informat, conscient del món que ens envolta. És, podríem dir, un teatre deontològic, que ens ofereix diversos punts de vista, arguments a favor i en contra dels temes que aborda, que defuig els maniqueismes, els prejudicis i els missatges tancats, i aposta per una ambigüitat que empeny el públic a arribar a les seves pròpies conclusions. Obres incloses en aquest volum: - Invisibles - La pell en flames - Gust de cendra - Marburg - Killer - La terra promesa - Smiley - El somni de Lenin - Invasión - 73 raons per deixar-te - Ilíada - L'oreneta - Al damunt dels nostres cants - Justícia
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Un libro clave de la poesía hispanoamericana contemporánea en su versión definitiva.Gloria Gervitz es una figura extremadamente singular dentro del panorama de la poesía latinoamericana actual. Fuertemente anclada en las tradiciones místicas y sapienciales de las primeras escrituras hebreas, pero sustentada a la vez en sus experiencias personales, ha escrito a lo largo de su vida un único volumen que lleva por título Migraciones. Este libro único, que crece como un libro de arena, parecería confirmar el dictum de Mallarmé de que «tout, au monde, existe pour aboutir à un livre». María Negroni
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Poesía guarra es un conjunto de poemas guarros escritos desde las entrañas del deseo disidente. Sin pudor: hay sudor, hay saliva, hay fluidos de todo tipo y ganas de manchar las sábanas con todo lo que «la corrección» intenta borrar.Las voces que se juntan en esta orgía poética escriben con placer, con imaginación erótica, con ternura hedionda y, a veces también, con dolor. Son doce autoras las que abordan lo guarro desde la experiencia propia y el resultado es un mosaico de identidades y orientaciones con propuestas poéticas muy diferentes, una multiplicidad de caminos hacia la creación y la vivencia de la poesía contemporánea.Ojalá al adentrarte en esta Poesía guarra sientas ganas de ser, tú también, un poquito más guarre.Con poemas de Aurora Camero, Samuel Merino, ava cívico, Aníbal Martín, Juli Mesa, Alfonso Blanco Santos, Marta Vusquets, Bruno Cimiano Matilla, Gloria Fortún, Ángel Valenzuela, Juanpe Sánchez López y Aida González Rossi
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Mantener los textos en su integridad no es respetarlos, sino lastrarlos con el peso del tiempo, pero alterarlos sustancialmente y hacerlos irreconocibles es una práctica que debe ser declarada. Pasar un texto nuevo como una simple adaptación del original de otro autor es inadecuado. Todos los escritores se inspiran unos en otros. Pedro Víllora nos presenta en este libro algunas adaptaciones que son deudoras de la pragmática, cada una responde a necesidades diferentes que han exigido soluciones y procedimientos distintos. Desde el «Auto de los Reyes Magos» hasta Lope de Vega y Calderón de la Barca, desde Molière hasta Ibsen pasando por Pardo Bazán, Musset, Maupassant o Lovecraft, el autor nos introduce en un mundo de reescrituras demostrando que es uno de los principales artífices en nuestro país en este ámbito.
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Carmen Palomo Pinel (Madrid, 1980) es profesora de Derecho Romano. Ha publicado siete libros de poesía y ha sido galardonada con premios como el Nacional de Poesía José Hierro en 2021, Leonor de Poesía en 2023 y Ciutat de Valencia en 2024. En Ramas de mirto en la ciudad eterna confluyen las dos vertientes de esta doble dedicación de la autora. La herencia cultural de Roma se muestra viva, inspiradora, compañera de las inquietudes de nuestro propio tiempo. Todo es materia poética. Las acciones propias del derecho procesal romano adquieren un significado existencial: ¿qué podemos reivindicar como realmente nuestro? ¿Podemos deshacernos a nosotros mismos como se deshace un negocio jurídico? ¿Qué acción podemos emprender contra la injuria de quien asegura que la vida no merece la pena ser vivida? Cicerón, un gladiador, Virgilio, Ovidio, las vírgenes vestales o los juristas romanos comparecen en este libro no tanto para ofrecer respuestas como para compartir incógnitas, dolores y esperanzas, en un hermanamiento que desconoce los límites del tiempo y el espacio. Junto a ellos, temas como el tiempo, el amor, la libertad, la imagen, el misterio, la posibilidad de un verdadero conocimiento del pasado o la relación entre lenguaje y realidad se entremezclan en un tapiz en el que lo viejo y lo nuevo se confunden.
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Ya en Estancia en el campo (1967) inicia Sarah Kirsch todos los temas que caracterizarán a sus libros posteriores: los hechizos y combates del alma en una exacta observación de la naturaleza y del paisaje al cambio de las estaciones. La observación es realista, no se proyectan los sentimientos de la observadora en la naturaleza sino que a través de la naturaleza se evocan sentimientos y asociaciones en la persona. Para la poeta no se trata de una descripción de cosas o seres sino de un informe de su encuentro, de su confrontación con ellos. Con ese exacto descubrimiento de lo real y de las asociaciones provocadas por ese encuentro los poemas adquieren sustancia y no son simplemente formas agradables e inocuas. En «Estancia en el campo» se da ya también la forma del poema sin rima y sin signos de puntuación, sobre todo sin comas, lo que puede dar lugar a ambigü,edades y dobles significaciones deseadas, de modo que el lector debe buscar una lógica de la frase a veces, como en Celan, a través de repetidas lecturas. Hace cuarenta años Sarah Kirsch (1935) empezó a publicar poesía en su “pequeño país calefactor”, la entonces República Democrática Alemana, que no dejaba que sus habitantes hicieran viajes al exterior. Como tantos poetas alemanes, proviene de una familia donde hay pastores protestantes. Estudió biología. La eligieron para llevar cursos en la Escuela de Altos Estudios de Poesía (Instituto Johannes Becher), en Leipzig. Ernst Bloch vivía allí, se pensaba en el principio esperanzada. Dejó de llamarse Ingrid y comenzó a firmar como Sarah, para que no se olvidara cómo tenían que llamarse todas las mujeres judías durante el nazismo. El apellido se lo prestó su marido. Una nueva identidad. Un tono inocente, naif y suave, observaciones precisas, educación de los ojos. Amores, antes que nada, a las plantas. Mientras, el país se industrializó de manera brutal. Cuando en 1976 firmó con muchos otros una protesta contra la expatriación de un poeta amigo, fue expulsada no oficialmente, mas sí de facto. Se le cerraron las editoriales, la Seguridad del Estado y los vecinos observaban los juegos infantiles de su hijo. Desde 1976 vive en el norte de Alemania, cerca de la frontera con Dinamarca, en un pueblo minúsculo de la llanura entre el Mar del Norte y el Báltico, dedicada a la escritura, a su gran jardín y a los animales. Ha obtenido numerosos premios. Hace unos años recibió el más renombrado en la literatura alemana: el Premio Bü,chner, nuestro Cervantes.
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A história, em seu formato tradicional, tem o poder de nos transmitir uma imagem quase intocada de heróis e figuras ilustres, distantes das imperfeições humanas que nos definem. Heróis e reis, navegadores e conquistadores, muitas vezes nos chegam embalados em respeito reverente, como se suas vidas e ações fossem dirigidas por um destino sublime, imune aos desvarios da carne e ao tumulto das emoções. Mas, e se olhássemos para essas figuras não como ícones intocáveis, mas como seres humanos que, como nós, estavam à mercê da paixão, do desejo e das fraquezas que definem a nossa condição? É exatamente esse o desafio que este livro se propõe a enfrentar. ''Amor e Paixão na História de Portugal'' é uma viagem ousada, quase irreverente, por entre os eventos e personagens que moldaram a nossa história, mas que são aqui revisitados sob a luz crua e humana da paixão e da ambição. Não há espaço para o heroísmo intocável ou para a grandeza imutável. Pelo contrário, as figuras que protagonizam as páginas deste livro são despojadas da sua armadura de reverência histórica e expostas na sua vulnerabilidade, como qualquer um de nós. Nasceste em pleno Chiado, Foste menino mal-amado, Cedo transplantado e enteado... Decerto terás mijado na cama Até tarde. Só as freiras irlandesas de Durban É que poderiam testemunhar. Para não falar do padre confessor E das reguadas nas nádegas!... Ficaste impotente com as mulheres E assustavam-te os homens Com os seus modos rudes e reles. Então desforravas-te com os heterónimos...
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Temps el·líptic
El títol Temps el·líptic ja dona compte del contingut d’aquest poemari. El temps (i la vida) és dominat per dos eixos: el de les coses petites i els gestos reiterats, però també el que hi ha més enllà de l’el·lipse, la bellesa i la mort, l’amor i la soledat. Aquesta poesia diu l’esforç constant per apropar-se als batecs de la vida, a les paraules, a la música. Per atrapar-los amb les paraules, o no. I tornar a començar.
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Calls al gest
Premi de Poesia Teodor Llorente 2023En paraules de l’autor, Calls al gest s’estructura com una casa amb quatre columnes bàsiques que s’articulen entre elles: la mort, l’amor, el temps i la terra. Quatre columnes que desemboquen en la teulada d’aquest edifici metafòric sobre el que se llancen pedres seculars. Pedres i una mà poètica amb calls, però aquests calls queden impresos al gest, com gest vital.
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En Hay lugares que son para siempre hay un yo que espera asediado por los muros de una casa-memoria, por los barrotes de una jaula retórica o por fronteras físicas e imaginarias reforzadas por la distancia. La autora nos recuerda que el deseo es una máquina de ficciones y espejismos que se alimenta de ausencias y lo no dicho. La voz poética se refugia en el verso y los rituales cotidianos para huir, para fugarse por medio de la tinta, pero a veces estos mecanismos de defensa no resultan y en lugar de ponerse a salvo de sí mismo vuelve a ocupar el lugar de la espera, cuya meteorología vacila entre el sosiego reflexivo y la asfixia. Díaz hace un ejercicio de autoexamen en que surgen poemas sobre las despedidas, el tiempo, la presencia y su revés, el deseo oculto, la duda o la distancia. La escritura viene a ser tanto la válvula de escape como la trinchera desde donde la espera se vuelve tolerable. La poeta escribe que ''las estaciones son siempre las mismas / y el tiempo no pasa'' y afirma que ''la espera dejó de ser mi lugar'', trastocando el orden binario que ha imperado frágilmente a lo largo de la apuesta del libro. Díaz articula así una poética lúcida, lúdica y depurada que dialoga con el tópico del insularismo de todos los tiempos de la literatura puertorriqueña mientras nos invita a repensar los tránsitos de los que se van y los que se quedan, y cómo estas migraciones influyen en nuestras relaciones afectivas, nuestro sentido de lugar, nuestras nociones del tiempo y cómo percibimos la permanencia. KADIRI VAQUER FERNÁNDEZ
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Formar parte de la cola que no sé sabe dónde empieza ni dónde acaba. Formar parte para conseguir algo que no se sabe si se quiere o no se quiere… Pero por si acaso nos mantenemos en fila, perpetrando una especie de eutimia, bajo la que se acumula rabia repleta de tristeza, que ansía explotar furiosa contra los muros del gran polígono industrial en el que se ha transformado nuestro existir.Contenedores de Rabia Vertical es un grito largo y profundo, que desea encontrar en la intimidad de quien lee, un lugar donde poner a salvo la belleza y dinamitar ese apático uniforme de uniformidad en que nos estamos convirtiendo.
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Escletxa és una ferida oberta en el mur del temps. És el lloc per on es cola la llum, però també el record, el desig, la pèrdua i la paraula.Aquest llibre de Manuel Castell Cerdà és un viatge escrit des del costat més íntim de l’ésser, una travessia per les emocions que s’acumulen als plecs de la vida: la paternitat interrompuda, l’amor que crema i es perd, la memòria que insisteix a tornar, i la bellesa efímera dels instants viscuts. A través de poemes, relats breus i textos que bateguen entre la prosa i la poesia, l’autor obre una escletxa per on mirar cap endins.Amb una escriptura bilingüe —en català i en castellà—, l’obra esdevé un pont entre llengües, però també entre mons interns. És un acte d’honestedat i coratge: escriure com qui travessa la foscor buscant la llum. Llegir-lo és obrir una escletxa pròpia. I potser, com diu l’autor, no sabem si entrem o sortim… però cal fer el pas.Fisura es una herida abierta en el muro del tiempo. Es el lugar por donde se cuela la luz, pero también el recuerdo, el deseo, la pérdida y la palabra.Este libro de Manuel Castell Cerdà es un viaje escrito desde lo más íntimo del ser, una travesía por las emociones que se acumulan en los pliegues de la vida: la paternidad interrumpida, el amor que arde y se desvanece, la memoria que insiste en volver, y la belleza efímera de los momentos vividos. A través de poemas, relatos breves y textos que oscilan entre la prosa y la poesía, nos abre una fisura por donde mirar hacia adentro.Con una escritura bilingüe —en catalán y castellano—, la obra se convierte en un puente entre lenguas, pero también entre mundos interiores. Es un acto de honestidad y valentía: escribir como quien atraviesa la oscuridad en busca de luz. Leerlo es abrir una fisura propia. Y quizás, como dice Manuel, no sepamos si estamos entrando o saliendo… pero hay que dar el paso.
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El metxe garrotades/Comèdia de l'olla
La comèdia de l?olla i El metge a garrotades, encara que són dues obres escrites en temps i en contextos socials diferents, presenten uns plantejaments i propòsits similars. Francesc Nel·lo va adaptar totes dues comèdies per al públic infantil, tot respectant l?essència d?aquests dos grans clàssics.Plaute (251 aC ? 184 aC), autor de nombroses comèdies, és considerat un renovador de l?escena romana. La seva originalitat, l?ús del llenguatge, viu i espontani, i la creació d?uns personatges singulars, fan de Plaute un autor admirat des de l?Antiguitat. Molière és el nom amb què és conegut Jean-Baptiste Poquelin (1622-1673), un dels grans comediògrafs francesos de tots els temps, autor, entre d?altres de Tartuf, Don Juan, El misantrop, L?avar, El burgès gentilhome i El malalt imaginari.
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Las secuelas de la predicación sagrada no se ciñeron a los llamados siglos de oro, sino que por desgracia se proyectaron en otros momentos trágicos de la historia de España. Los predicadores tocaron todos los temas posibles, desde los doctrinales a los sociales y políticos. Mas este discurso estaría incompleto sin la voz de quienes, por su condición de mujeres, tenían vedados los púlpitos: aquellas religiosas -de Teresa de Cartagena a sor Juana Inés de la Cruz- que, frente al tono estridente y dogmático de la mayoría de los predicadores, supieron abrir una vía alternativa de espiritualidad contenida e interior, clave para entender el fenómeno único de nuestra literatura mística.
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Tres veus lligades a Minase
Es considera l’obra mestra del renga o poema encadenat japonès. Va ser compost l’any 1488 per Sōgi i els seus deixebles Shōhaku i Sōchō i el van presentar en un santuari de la zona de Minase dedicat a la memòria de l’emperador retirat Go-Toba, una figura clau en la tradició poètica d’aquell país.Edició bilingüe japonès català.Jordi Mas va guanyar, amb aquesta obra, el XIIIè Premi Jordi Domènech de Traducció de Poesia.
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GANADOR DEL NATIONAL BOOK AWARD El libro icónico de Patti Smith, en el que cuenta su relación con Robert Mapplethorpe: un homenaje a la amistad cuyas páginas cargadas de vitalidad y humor nosdevuelven el sabor de un Nueva York donde casi todo era posible. Fue el veranoen que murió Coltrane... Los hippies alzaron sus brazos vacíos y China detonó la bomba de hidrógeno. JimiHendrix prendió fuego a su guitarra en Monterey... Fue el verano del amor. Y en aquel clima cambiante e inhóspito, un encuentro casual cambió el curso de mi vida: fue el verano en que conocí a Robert Mapplethorpe. Corría el mes de julio de 1967 y eran unos niños, pero a partir de entonces Patti Smith y Robert Mapplethorpe sellaron una amistad que solo acabaría con la muerte del gran fotógrafo, en 1989. De esohabla este espléndido libro de memorias, de la vidaen común de estos artistas, los dos entusiastas y apasionados, que cruzaron a grandes pasos la periferia de Nueva York para llegar hasta el centro neurálgico del nuevo arte. Fue así que acabaron instalándose en el hotel Chelsea y se convirtieron en los protagonistas de un mundo hoy ya perdido donde reinaban Allen Ginsberg, Andy Warhol y sus chicos, y se creaban las grandes bandas de música que marcaron los años finales del siglo XX, mientras el sida hacía estragos. La crítica ha dicho:«Un relato conmovedordel afán de unos seres dispuestos a poner sus almas al servicio del arte, inspirados por Rimbaud, Dylan, Genet y otros nombres idolatrados.»Rafa Cervera, Babelia, El País «Patti Smith no solo esuna gran artista, es una hechicera, es decir, alguien en contacto con otros niveles de la realidad.»William S. Burroughs «Patti Smith nos ha honrado con una obra maestra, una espléndida invitación a abrir un cofre de los tesoros que nunca antes se habíaabierto.»Johnny Depp «Este libro es tan íntegro y puro que supone un auténtico éxtasis.»Joan Didion «Patti Smith fue hace tiempo el heraldo salvaje de Rimbaud, pero el dolor la convirtió enun San Juan de la Cruz, una persona mística llena demisericordia.»Edmund White
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Los libros de poesía relatos y teatro reúnen obras impresas que exploran la expresión literaria desde la intensidad lírica, la narración breve y la representación dramática. En esta categoría destacan los libros de relatos y los libros de poesía, junto a textos teatrales que invitan a la lectura en voz alta y a la interpretación escénica. El formato en papel favorece una experiencia íntima, reflexiva y pausada, acorde con la riqueza expresiva de estos géneros.
¿Qué son los libros de poesía, relatos y teatro?
Son publicaciones en papel que agrupan obras literarias centradas en la brevedad narrativa, la creación poética o el diálogo dramático.
Definición
Los libros de relatos presentan historias breves que condensan tramas y personajes en pocas páginas. Los libros de poesía reúnen composiciones líricas que trabajan el ritmo, la imagen y el lenguaje simbólico. El teatro, por su parte, se construye a través del diálogo y la acción escénica.
Diversidad de formas literarias
Estos géneros permiten experimentar con distintas voces, estilos y estructuras. Desde la intensidad emocional de un poema hasta la tensión dramática de una obra teatral, cada formato ofrece una experiencia literaria singular.
Cómo elegir libros de relatos, poesía y teatro
Escoger entre distintos libros de relatos o libros de poesía implica atender a la sensibilidad personal y al tipo de lectura que se busca.
Criterios de selección
Es recomendable valorar el estilo del autor o autora, la temática y la estructura de la obra.
- Relatos contemporáneos o clásicos.
- Poesía intimista, social o experimental.
- Teatro clásico o dramaturgia actual.
- Antologías que permiten descubrir varias voces en un mismo volumen.
Tipos de libros y contenido habitual
Los libros de poesía relatos y teatro en formato papel presentan propuestas variadas que se adaptan a diferentes intereses lectores.
Tipos de libros y contenido
- Recopilaciones de cuentos breves.
- Libros de poesía de autor o autora con identidad estilística definida.
- Obras teatrales pensadas para la lectura o la representación.
- Antologías temáticas o generacionales.
Estos libros destacan por su intensidad expresiva y por la capacidad de condensar emociones, conflictos y reflexiones en formatos diversos.
Beneficios culturales y educativos
La lectura de libros de relatos, poesía y teatro en papel estimula la sensibilidad estética, la imaginación y la capacidad de interpretación.
Desarrollo expresivo
La poesía y el teatro fomentan la comprensión del lenguaje simbólico y el valor de la palabra como herramienta artística.
Formación literaria
Los libros de relatos permiten trabajar la síntesis narrativa y la construcción de atmósferas, aportando recursos clave para el análisis literario.
Orientación lectora: ¿para quién son estos libros?
Los libros de poesía relatos y teatro están dirigidos a personas que buscan experiencias de lectura intensas y variadas.
- Lectores y lectoras interesados en textos breves y sugerentes.
- Personas que disfrutan de la expresión lírica.
- Estudiantes que trabajan géneros literarios diversos.
- Quienes valoran la lectura en voz alta y la interpretación teatral.
Preguntas frecuentes sobre libros de poesía relatos y teatro
¿Qué diferencia hay entre un libro de relatos y una novela?
El libro de relatos reúne historias breves independientes, mientras que la novela desarrolla una trama extensa con mayor profundidad narrativa.
¿Qué aportan los libros de poesía a la experiencia lectora?
Aportan intensidad emocional, cuidado del lenguaje y una lectura más simbólica y reflexiva.
¿Cómo elegir una obra de teatro en formato libro?
Es recomendable tener en cuenta el estilo dramático, el periodo histórico y si se busca una lectura individual o un texto para representar.
¿Por qué leer poesía y teatro en formato papel?
El formato en papel favorece la concentración, la relectura y la apreciación del ritmo y la disposición del texto en la página.