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Libros de narrativa contemporánea española
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Kontakizun bilduma honetan, azken finean eleberri mota berezi bat den honetan, Kisen ideal entziklopedikoaren funtsezko baldintzak topatu ahal ditugu: murrizketa arkitektonikoa (eleberri bat da, bederatzi kontakizunetan taxutua, non osagai komuna heriotza den eta, amaieran, kontalariaren post scriptum bat, liburuaren sorreraz eta haren iturri historiko eta bibliografikoez erreferentzia eta azalpen ugari eskaintzen dituena). Bigarren baldintza, estilo eta erregistroen polifonia, hau da, formaren aldetik eleberri-entziklopedia antolatzeko modu ideala, Kisen arabera: kontakizun bakoitzak kode berezi baten itxura hartzen du: kondaira, gutuna, ikerketa filologikoa, eta abar (kontakizun bakoitzak, bere itxura bereziaren bitartez, heriotzaren alderdi berezi bat jarri behar du agerian). Hirugarrenik, eleberriaren gaiaren trinkotzea (liburuari izenburua eman dion kontakizuna, adibidez, eleberriaren barruko eleberria da, multzo osoaren grabitate gunea eta egilearen asmo entziklopedikoaren adierazpen esplizitu eta metaforikoa).
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Atentatu baten lekuko izan da hamasei bat urteko neska bat. Neska horrek berak kontatzen ditu hurrengo hogeita lau orduak, inguruan eta bere barruan gertatzen diren hausturak eta hausnarketak jasoz, autoreak suziri distiratsuen beharrik gabe, maisuen moduan darama irakurlea ezin utzizko hari batean. Sistema orokortzaile eta arauemaile guztiak pitzatu direlarik, gizakia babesgabeago sentitzen da, kontzientzia baino ez zaio geratzen, uneoro erabaki beharrak, uneoro posizio hartu beharrak atsekabetzen du, ezmezean jartzen, baina, aldi berean, libreago egiten du. Kontzientziaren nagusitasunaren aroa da, izan ere, «kontzientziarik ez bagenu, animalia huts ginateke, zorion perfektu halako baten jabe», nobelako pertsonaia batek esango lukeen bezala. Nobela morala da Zorion perfektua, Camus, Sciascia edo Dürrenmatt-ek landu zuten tradizioan kokatua, etika eta estetika txanponaren bi aldeak direla eta bi alde horiek elkarrengandik aldendu nahi ez dituela sinetsita bizi den idazle batek idatzia. Beste bide bat iragartzen ote du nobela honek Lertxundiren nobelagintzan? Akaso bai, nork daki... baina printzipio argi bati erantzuten diola esan behar da aldez aurretik: kontatu nahi den historiari dagokion soinekoa josi behar zaio.
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Amaia: plano secuencia supone el primer acercamiento editorial a la carrera profesional de la cantante y compositora Amaia Romero, cuya trayectoria ha ido creciendo de forma sostenida desde que se da a conocer en 2017 en Operación Triunfo hasta convertirse en uno de los referentes de la escena musical en España. Esta obra se nutre de las declaraciones de la también actriz navarra vertidas en medios y redes sociales en casi una década, complementadas con opiniones y reflexiones de su círculo de allegados y del resto de músicos y profesionales de la industria que la han acompañado en este tiempo donde ha publicado tres discos de estudio y numerosos singles y colaboraciones hasta erigirse en una de las artistas más singulares de la música contemporánea, cimentada en una independencia creativa, sensibilidad interpretativa y una constante búsqueda artística. Lejos de seguir caminos convencionales, ha vertebrado cada proyecto en una declaración de identidad propia. Este libro, organizado en capítulos breves y dinámicos, recorre su trayectoria vital y musical hasta su consolidación como una de las voces más influyentes de su generación.
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La llengua estrangera és una novel·la sobre l'art i la restitució, sobre el pes de la violència colonial i sobre el llenguatge com a forma de reinventar realitats i, alhora, mecanisme d'alienació.La novel·la consta de quatre fils narratius que es van intercalant: dos joves que viatgen a la recerca d'un assentament colonial oblidat conegut com a Nova Galícia, una investigadora que cataloga els esquius orígens d'unes escultures indígenes preservades en un museu estranger, un viatger que envia cartes i fotografies ansiosament al seu benefactor des d'una colònia en formació a principis del segle XX i una parella desvetllada que intenta agafar el son mentre, fora, la ciutat crema.
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Hermógenes Arbusto, asesor fiscal y exitoso hombre de todo tipo de negocios, ve un día entrar a la muerte en su despacho, y, reaccionando con celeridad, se abalanza hacia la puerta, sale a toda prisa y cierra con doble llave. Esta novela es un puro dispa
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Vitoria-Gasteiz, febrero de 2008. El testamento de Amelia Zabaleta desvela una desconcertante e inesperada revelación, un secreto celosamente guardado, y cuyo origen se remonta al pasado de la fallecida e implica a sus familiares más cercanos.Jon Martínez
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Qui no ha volgut ser rei, encara que fos només per un dia? Boris Skossyreff no sols ho va desitjar, ho va aconseguir. Es va proclamar rei d'Andorra el 1934, amb manifest revolucionari i ressò en la premsa internacional. I ho va fer sense tenir vinculació amb cap família reial, només amb el seu carisma, la seva astúcia i un pla tan audaç com insòlit. Aristòcrata rus, espia, estafador, seductor i visionari... Un personatge de novel·la que es va escapar de les seves pàgines per a infiltrar-se, sense passaport ni vergonya, en la Història amb majúscula. La seva vida va ser un còctel d'identitats canviants, festes salvatges, llistes negres diplomàtiques, presons, exilis i retorns espectaculars. Va convertir la impostura en art. Aquest llibre és el resultat de més d'una dècada d'obsessiva recerca a través d'arxius de mig món: informes de serveis d'intel·ligència, fotografies, material familiar, testimoniatges directes i premsa de l'època. Tot el necessari per a recompondre el trencaclosques d'una vida que sembla escrita per Dostoievski, amb producció d'Orson Welles i edició final dels Monty Python. Però això no és una novel·la basada en fets reals. És una història real. Cada pàgina batega amb el magnetisme d'algú que va viure com si ja fos llegenda. I ho va ser.
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El protagonista de Una historia violenta es un niño asombrado. A su alrededor se desarrolla la vida, una obra de teatro de la que forma parte y cuyo sentido se esfuerza por comprender. Un microcosmos de pulsiones incontroladas, deseos, sexualidad larvada, poder. Con una prosa efectiva y sustentada en la brevedad, se nos muestra cómo los protagonistas van descubriendo un mundo donde la igualdad no existe y los privilegios vienen con la cuna, donde la violencia es muchas veces gratuita y los vencidos lo son para siempre, donde toda revuelta es aplastada por 'las cosas como son' y el último relámpago de realidad lo da el descubrimiento de la muerte.
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¿Hablamos de amor o hablamos de amar? El amor y el deseo son la expresión más leal y persistente de la imaginación humana. Desde el poema de Gilgamesh a las sátiras procaces de Catulo, los romances, los epigramas, los haikus o hasta el reguetón, como decía Mario Onaindía -en la introducción a La hoz y el caldero-, la literatura universal siempre cuenta un viaje -real o sicológico- y un chico que busca a una chica. La épica amorosa como parte de la conquista del héroe. La seducción, antes y después de Baudrillard, como una de las bellas artes. Estas quince historias son distintas porque los hombres y mujeres que se amaron son muy diferentes entre sí y también como parejas. Algunos de los ejemplos de amor -los de Bécquer y Espronceda o hasta del propio Antonio Machado- guardan una íntima relación entre la idealización de la amada y el dolor por las fracturas y decepciones. Otros son una gratísima prueba de que en tiempos difíciles y pacatos, hay quien toma por su mano las licencias que le niegan las convenciones sociales, como demuestran Emilia Pardo Bazán y sus ardores y complicidades con Pérez Galdós o Carol Dunlop y la asunción de un amor difícil. O la también extraña camaradería sin celos entre los Aldecoa -aunque Josefina renunciara a su apellido no lo hizo a su yo, ni personal al ni profesional- y aún menos Carmen Martín Gaite o Carmen Laforet, libres cada a una a su manera. En su caso y el de Pauline Viardot, y valientemente María Teresa León, Concha Méndez, Zenobia Camprubí o Carmen de Burgos ellas ni fueron musas ni ángeles de la guarda -o no solamente- sino que buscaron su propia voz, aunque la época las relegara y la memoria haya tardado tanto en escucharlas. No se pretende tampoco con la reflexión de El libro en blanco defender ninguna receta o teoría infalible del amor y aún menos ni juzgar sentar a los amantes en la mesa de un presunto diván, ni siquiera de Jung o de Basaglia, sino contar sus avatares vitales y esas vidas cruzadas. A veces para siempre o lo que dura el siempre en la vida finita de las personas. «Apasionante viaje a través de amores complejos, ilustres e ilustrados. Mercedes de Pablos ama con lealtad nuestra memoria y teje, además, un imprescindible mosaico de las Españas: la que fue, la que no pudo ser y la que fuimos». Maruja Torres Quince historias de amor de grandes mujeres y hombres de las letras. Y ninguna teoría que sirve de receta. Mercedes de Pablos. Periodista y escritora. Es autora de ficción (dos libros de relatos en esta editorial, Ajuste de cuentos (2011) y El ángel de la paz (2022) y no ficción. La mayor parte de su ocupación profesional se ha dirigido a la información y a la gestión cultural con especial atención a la literatura y a la historia. Ha trabajado en radio y televisión, colaborado con diarios y revistas y asumido tareas de gestión tanto de medios de comunicación como en instituciones públicas como el Consejo Audiovisual de Andalucía, el Centro de Estudios Andaluces o, actualmente, el Consejo de Administración de RTVE por elección parlamentaria. Nacida en Madrid, reside en Andalucía desde 1978 de donde es oriunda. Tiene dos hijos, Matilde y Tomás.
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Esta edición del cuarto centenario de Los trabajos de Persiles y Sigismunda, historia septentrinal pretende devolver al texto cervantino el debido protagonismo y para ello nos hemos limitado a modernizar la ortografía, de acuerdo con los usos actuales del castellano, y a racionalizar la puntuación poniéndola al servicio de la claridad y la comprensión del texto, aunque respetando en lo posible determinados usos cervantinos legítimos y plausibles. En cuanto a la fijación de éste, nos hemos basado en el que Cervantes dejó listo en 1616 y fue publicado en 1617 por Juan de la Cuesta, pero hemos tenido en cuenta las variantes, rectificaciones y mejoras que nos han parecido aceptables de las que los sucesivos editores de esta obra han aportado. Unas pocas notas a pie de página aclaran el significado de algunas palabras caídas en desuso, las demás nos parece que son comprensibles para un lector de cierta cultura. Esta es una edición para lectores sin más, desocupados o no, que quieran disfrutar con el Persiles tal como su autor lo trajo al mundo. Dejó escrito Miguel de Cervantes que este libro era “el mejor de los que en nuestra lengua se han compuesto”, y por venir de quien viene tal afirmación lo menos que podemos hacer es darle el crédito que su autor merece. Esta “historia septentrional” es su testamento literario, estético, humanístico, filosófico, político y religioso. A él dedicó sus últimas fuerzas, y “puesto ya el pie en el estribo” lo concluyó. Leámoslo con la atención que sin duda merece.
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Ofelia 25 es la única obra de María Beneyto que quedaba inédita, tanto en valenciano cuanto en castellano. Conocida la autora por su vinculación a la poesía social y a una suerte de neorrealismo narrativo, en esta novela rompe por completo con esas etiquetas, y se introduce por veredas en las que lo onírico, lo numinoso, lo fantástico, lo anacrónico y lo mítico se aúnan para ofrecernos una Ofelia completamente novedosa. Personajes extraños en una mansión alejada de la ciudad, una suerte de maldición ligada al sexo y al cuerpo, atracciones salvajes, leyendas sobre mujeres que viven solas y abandonan a sus hijos varones, deseos imposibles, la brutalidad de los efectos de la droga... se mezclan en Ofelia 25, proporcionándonos una novela extraña, inquietante. La proeza en la novelística de María Beneyto, quien huye del realismo que la caracterizaba, y nos ofrece, en esta novela inédita, una ventana inesperada al mito de Ofelia. María Beneyto (1920-2011) publicó su primer libro en 1947, y, a partir de ese momento, comenzaría una carrera meteórica en los géneros poético y narrativo, y en las dos lenguas que adoptaría para la escritura: el español y el valenciano. Alabada por Vicente Aleixandre, Max Aub o Gerardo Diego, ganadora de premios de prestigio (Valencia de poesía en 1954, accésit al premio Adonáis en 1955, Ciudad de Barcelona de poesía en 1956, Ciudad de Murcia de novela en 1968, Ausiàs March de poesia en 1976...), antologada en la emblemática colección «Selecciones de Poesía Española» de la editorial Plaza & Janés, está considerada un clásico absoluto de la literatura en valenciano. Publicó en vida las novelas El río viene crecido (1960), La dona forta (1967) y Antigua patria (1969), y dejó otras tantas que no aparecieron sino póstumamente: Regreso a la ciudad del mar (2019), Al límit de l'absurd (2025) y esta Ofelia 25 (2025). El año 1992 la Generalitat le concedió el Premi de les Lletres Valencianes. Josep Carles Laínez (Ciudad de Valencia, 1970) es licenciado con grado en Filología Hispánica por la Universitat de València, y graduado en Teología por la Facultad de Teología-SEUT de Madrid. Fue profesor visitante en la Universidad Nacional Autónoma de México, y ha impartido conferencias en instituciones de América, Asia y Europa. Ha publicado, entre otros, la edición del inédito del Seiscientos El mayor de los milagros de Antonio Tello de Meneses (2001), la novela Mosén Pedro de Benjamín Jarnés (2005), los Escritos taurinos de Francesc Almela i Vives (2006), y las Cartas a Emilio Gascó Contell de Vicente Blasco Ibáñez (2012). Fue amigo y editor de María Beneyto.
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La repentina muerte de sus padres cambia sin remedio la vida de Oliver. Solo en el mundo, se ve de pronto sumido en una terrible depresión que le impide dormir por las noches. El insomnio se alimenta sin remedio de sus esperanzas, sus sueños, y le convierte en un ser negro y oscuro en el que apenas se reconoce. En su desesperación y tristeza, Oliver asesina brutalmente a la que fuera su prometida. Esa noche consigue, al n, dormir profundamente. Tras este crimen se sucede una carrera vertiginosa en la que Oliver lucha contra el insomnio y se rebela por mantener su cordura pese a la maldad que ha empezado a surgir en él. Y si bien consigue escapar de la sombra de la muerte de su prometida, no todos sus crímenes pueden quedar sin castigo. Wolfgang Dittmar, un hombre en busca de venganza, sorprende a Oliver en medio de un asesinato fortuito que le proporcionó una tibia noche de sueño. Así comienza el chantaje en el que Dittmar ordena a Oliver asesinar a su mayor enemigo, esta vez a sangre fría. El duelo estalla en el interior de Oliver al conocer a una joven, Anette, por la que está dispuesto a redimirse y empezar de nuevo. Pero Wolfgang no está dispuesto a olvidar ni a darle a Oliver una noche de tregua. Y tampoco el insomnio.
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En Bilbao, en la inmediata postguerra, un chaval, Miguel, espera el regreso de su padre, un capitán de gudaris a quien todos dan por muerto, para que lo lleve a Inglaterra, a reencontrarse con su madre y su hermana, evacuadas en el vapor Habana. Mientras, se enfrenta a diario en el colegio al acoso del hermano Martiniano y, sobre todo, se dedica a alimentar la esperanza de su vecina Bego, una niña postrada en la cama a consecuencia de la tuberculosis. Le ha prometido llevarla al sanatorio de Gorliz, donde sin duda se curará. Claro que para eso hace falta mucho dinero. Pero no hay problema, porque Miguel cuenta con la complicidad de Tomás, un insólito amigo que tiene un plan —Tomás siempre tiene un plan—, que les llevará a ambos a sumergirse en el mundo del estraperlo que se practica en los muelles, por cuyo control pugnan policías y falangistas. La peripecia de la que Miguel es protagonista está habitada por numerosos y muy singulares personajes que, como los peces extraídos del agua de la ría, boquean, en un intento agónico por sobrevivir en un ambiente asfixiante. Llama poderosamente la atención que esta novela, a pesar de la sordidez y la violencia de las circunstancias que describe, esté envuelta en todo momento en un halo de ternura, que sin duda tiene mucho que ver con la juventud de los protagonistas y su mirada a menudo naíf de la realidad, fuente constante, además, de muy buenas dosis de humor.
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El río Misisipi, en cuyas orillas se producen los primeros encuentros entre Bernardo Gálvez y las tropas inglesas se va a convertir, a partir de la paz de París de 1783, en la barrera entre los dominios españoles de los Estados Unidos. Tras la muerte de Bernardo Gálvez, siendo virrey de Nuevo México, la viuda, Felicitas St. Maxent, viaja desde México a España y Francia, lo que es en parte un recorrido sentimental por los mismos lugares donde vivió con su marido pero también la ocasión de esclarecer las verdaderas causas de la muerte del virrey en circunstancias misteriosas. Mientras, tanto en España como en Norteamérica, se producen sucesos inesperados que afectarán a la vida de Felicitas... El pánico ante los excesos de la Revolución Francesa provocan una reacción del gobierno español que sospechando las simpatías de Felicitas con las ideas revolucionarias la destierra a Valladolid. Felicitas viaja a París para ver a su antiguo amante, Francisco de Miranda, y el gobierno francés del Terror la acusa de ser una espía de España y la obliga a viajar como agente revolucionario a Nueva Orleans, para fomentar la rebelión contra las autoridades españolas de la Luisiana. El rastro sinuoso y pegajoso del azogue -que posiblemente le costó ya la vida a su marido-, llevará a Felicitas de vuelta a su ciudad natal. Los rescoldos de un incendio harán que las aguas del río Misisipi bajen en llamas, como si en vez de aguas terrosas fluyera mercurio. Los diarios de Felicitas St. Maxent constituyen un mosaico revelador de la pérdida de los territorios que había conquistado Gálvez en la guerra contra Inglaterra y del derecho de navegación exclusiva de España en el río Misisipi que hasta entonces suponía la barrera de la expansión de Norteamérica hacia el Oeste. Eduardo Garrigues. Galardonado novelista y escritor, ha compaginado con el ejercicio de la carrera diplomática su vocación literaria, que inició cuando ganó en 1961 el premio Café Gijón con la novela corta El canto del Urogallo. Después quedó finalista del premio de novela Sésamo con Lecciones de tinieblas relato muy elogiado por Miguel Delibes. Y en 1972 recibió el Premio Pío Baroja con la obra Artículo Sexto. También colaboraba entonces con la revista Hermano Lobo, usando distintos seudónimos. Más tarde, en 1984 publica Lluvias de hierba en inglés. También será publicada en Estados Unidos Al oeste de Babilonia (1999). Siguieron luego La Dama de Duwisib (2004), El mal de África (2006), El diputado de Cíbola y otros relatos del Doce (2008), Las Cortes de los Naufragios (2015). Como Consejero Cultural y Director del Instituto de España en Londres, y después Director General de la Casa de América, se mantuvo en contacto con escritores e historiadores como Octavio Paz, Guillermo Cabrera Infante, Enrique Krauze y Felipe Fernández Armesto. También ha publicado como editor varios volúmenes sobre el legado español en Estados Unidos, y sobre el mismo tema artículos en ABC, El Mundo, Diario 16, Los Angeles Times, La Opinión, Nuestro Tiempo, Revista de Occidente, El Nuevo Día y The Objective.
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El joven Karabino vive en el barrio de Mokattam, también conocido como la Ciudad de la Basura. Pese a vivir rodeado de musulmanes, Karabino es cristiano copto, recogedor de basura y –sobre todo y ante todo– un soñador. El ciego Naguib reside en el cementerio de Al- Qarafa, la Ciudad de los Muertos. Se hace pasar por musulmán y es un excelente contador de cuentos, hasta el punto de que sus historias atrapan y maravillan a Karabino. Ambos viven en la Madre de Todas las Ciudades, la populosa y vieja El Cairo. Sin embargo, la antigua ciudad cuenta también con una parte nueva y rica que encandila a nuestro joven. Si es cierto que –en palabras de Juan Mayorga– la misión del arte es escuchar al mundo y convertir su ruido en poesía, por medio de una maravillosa alquimia, esta novela atrapa el perfume que se oculta entre olores nauseabundos. El relato de Patxi Zubizarreta viene acompañado de las evocadoras ilustraciones de Mintxo Cemillán, al tiempo que a través de los códigos QR –o en Internet– se puede escuchar en la voz del actor Felipe Barandiaran, acompañado por la música hipnótica de Pello Ramirez.
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Las voces del Estrecho son las voces de quienes habitan el mar, que se convirtió en su tumba porque no lograron cruzarlo en su huida. Son voces que hablan de sueños rotos, de anhelos de libertad frustrados, de la miseria y el oscurantismo en que vivían, de la violencia que soportaban, todo lo cual les llevó a abandonar su tierra, a romper con sus raíces, en el intento de buscar una vida mejor.Publicado por primera vez en el año 2000, este texto, tan poético como riguroso y fundamentado, continúa siendo una llamada de atención a una sociedad apática que ha visto, cómo en estos 16 años transcurrido el Estrecho ha pasado de designar un lugar a convertirse en metáfora de todos aquellos que, desesperadamente, se internan en el Mediterráneo para escapar del negro destino que los amenaza desde su nacimiento.
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Cubrir de literatura los acontecimientos históricos y los espacios donde éstos se desarrollan para resaltar su lado cómico, absurdo, demencial, humano. He aquí el propósito de esta nueva novela de Manuel Longares. La historia aquí es la de las monarquías españolas de Austrias y Borbones, con sus cortes y cortesanos. Desde los siglos dorados del Imperio hispano hasta la centuria de contiendas civiles y asonadas militares que fue el XIX, pasando por el ilustrado Siglo de las Luces. Monarcas, casi todos los que en estas páginas se nos presentan, a los que inquietan menos la paz, la guerra o las geografías inéditas que los poderes de Dios. El espacio es ese Madrid que monarcas y cortesanos moldean a su gusto o eso creen, mientras otro Madrid arrabalero y lenguaraz, donde reina el pueblo soberano, intenta zafarse del abrazo del poder. Y, omnipresente, el río de Madrid que tan a menudo baja desganado y trae de todo menos agua, pero «es el nuestro», metáfora de que se quiere tener todo aunque no haya nada. Con ello, Manuel Longares nos ofrece la que es sin duda una de sus mejores novelas, en la que muestra una comprensión profunda del ser humano, ocupe el lugar que ocupe en la escala social. Un festín literario elaborado con uno de los castellanos más ricos que hoy se escriben y con un depurado sentido del humor y del esperpento que dibujará en el rostro del lector una sonrisa permanente y más de una carcajada.
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Max Aub es, a mi modo de ver, el escritor de nuestro exilio republicano de 1939 que más y mejor ha tratado el tema del exilio. Ya Francisco Ayala afirmó en 1993: «La guerra misma y el exilio constituyen en el conjunto de esa obra una constante temática, son su tema predominante. En eso estriba la singularidad de este escritor. [...] Max Aub ha vivido, se ha vivido a sí propio, ha querido vivirse, en calidad de escritor español exiliado, con una fidelidad que no podría dejar de ser conmovedora. [...] [...] Max Aub, nacido y criado en Francia, adoptó por su parte en seguida el español. [...] La lengua española no era para él un mero instrumento adoptado para su expresión literaria sino mucho más, algo esencial, vital e irrevocablemente asumido. Por eso, insistió siempre con obstinado empeño en ser no ya un escritor de lengua española sino un escritor español y un español exiliado. El más exiliado de todos los españoles -diría yo-. El escritor que hizo de España, de la guerra civil y del exilio mismo asunto principal y luego casi único de sus preocupaciones creadoras» La presente edición de estos Escritos sobre el exilio de Max Aub quiere ser una antología de textos que sirva para gozar el placer de la lectura y por ello no es una edición anotada. Sin embargo, remito al lector interesado a las ediciones que se citan en las referencias bibliográficas que precisan la procedencia de cada uno de los textos maxaubianos aquí antologados. Pero, también y a la vez, la lectura de estas ficciones literarias puede servir como material para el análisis y la reflexión crítica sobre la complejidad psicológica, histórica, social y política de nuestro exilio republicano de 1939 (nostalgia e idealización de la tierra perdida, destierro y destiempo, lucha a través de la literatura contra el olvido histórico, memoria emocionada y viva de la experiencia democrática republicana y de la guerra civil como temas recurrentes, obsesión por el retorno e imposibilidad del regreso, tragedia del desarraigo, etcétera). Y, por extensión, de todos los exilios que, por desgracia, se han producido en todas las épocas y se siguen produciendo actualmente en el mundo entero. Edición bajo la supervisión de Manuel Aznar Soler. Manuel Aznar Soler (Valencia, 1951), catedrático de Literatura Española Contemporánea de la Universitat Autónoma de Barcelona y director del Grupo de Estudios del Exilio Literario (GEXEL), ha publicado ediciones de obras de Max Aub como La gallina ciega (1995), Diarios, 1939-1972 (1998) y Nuevos diarios inéditos, 1939-1972 (2003) y es autor también de libros como Max Aub y la vanguardia teatral. Escritos sobre teatro, 1928-1938 (1993) y Los laberintos del exilio. Diecisiete estudios sobre la obra literaria de Max Aub (2003).
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Gamer & Héroe nos trae una historia de un joven que, tras descubrir su pasión por los videojuegos, pretende convertir un simple entretenimiento en un medio de vida haciéndose profesional. Pero el camino hasta lograr su sueño no será fácil, y nuestro pr
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Una noche cualquiera, rodeado por las cajas de su reciente mudanza, Manuel hace un pedido de comida a domicilio, pero no recibe lo que ha solicitado. En su lugar le entregan la cena de Alicia, una vecina del barrio que a su vez ha recibido la cena de Manuel y a la que conocerá gracias a esta confusión. Lo que parece un hecho sin demasiada importancia será el detonante de los días más extraños en la vida de ambos, hasta el punto de convertirse en los protagonistas de un misterio en el que descubrir la identidad de quien está detrás de todo lo que les está pasando será la menor de sus preocupaciones. El otro Manuel es una original novela repleta de sorpresas en la que Manuel Bartual narra cómo puede cambiar la vida de un hombre corriente después de un éxito inesperado. Un relato que arranca seis meses después de que escribiera el punto final de su misterioso relato veraniego, pero con una gran diferencia con aquel: en esta ocasión no es la ficción la que marca el tempo de la narración, sino la realidad, que, como veremos, supera en ocasiones a la más alucinada y surrealista de las ficciones. Porque esta vez sí. Esta vez, a Manuel le están pasando cosas raras de verdad.
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Kay Quirós. Pedro Velasco. Ella, madrileña e hija de la alta burguesía. El, un gijonés que se convertirá en famoso pintor. Ambos, jóvenes de espíritu libre e indomable, mantienen una intensa relación donde las drogas, el arte y el rock`n`roll toman las ri
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Edición de Rocío Fernández Berrocal Escritos en Moguer entre 1909 y 1912, los poemas de Historias acompañaron a Juan Ramón Jiménez toda su vida. El poeta corrigió el libro en 1921 y algunos de los textos del mismo formaron parte de sucesivas antologías, pero otros quedaron inéditos y pendientes de publicación conforme al guión revisado que fijaría en su exilio de Puerto Rico. Esta edición ofrece por primera vez el libro completo, dividido en cuatro secciones: «Historias para niños sin corazón», «Otras marinas de ensueño», «La niña muerta» —,dedicada a una sobrina que falleció con sólo 26 meses—, y «El tren lejano». Frente a la consabida imagen del autor replegado en su “,torre de marfil”,, el poeta se manifiesta, del mismo modo que en Platero y yo, como un gran observador de la realidad y de la naturaleza humana. Historias lleva implícita toda la luz de Moguer con su mágico tiempo dentro, o también el recuerdo de sus vivencias de colegial en El Puerto de Santa María. Es el Juan Ramón primero de la “,etapa sensitiva”,, que medita y prepara el camino de Diario de un poeta reciencasado. El poeta puro de los niños, el mar, el ensueño elegiaco y la permanente melancolía.
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Se conocían desde que eran casi niños, compartieron amores, desamores, militancia política y sueños. Pero los sueños se rompieron. La política, implacable, ha modificado sus vidas. Porque la política te vive, y te vive de manera diferente si eres hombre o eres mujer. Ahora, después de tantos años, José le ha propuesto que vivan juntos. Bego piensa que la propuesta ha llegado tarde. Y el café se enfría mientras él espera la respuesta.
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Rey Elnó es la cara B de El rey león, una narración breve de Ánjel María Fernández, coautor de Insultario, autor de Los amigos, de Javier Cámara: El hijo del Labrador y de Había del verbo haber —ese libro que generó un sarpullido entre la comunidad educativa— y cotraductor para esta casa, con Elvira Valgañón, de Nonsense, de Edward Lear. Se anuncia la clausura de un zoo y se abren las puertas de las jaulas, pero sus moradores no tienen ninguna intención de marcharse. Además, aún no han comido... Este es el punto de partida de una divertidísima fábula contemporánea que parece escrita a ochos manos entre La Fontaine, Samaniego, Augusto Monterroso y Wenceslao Fernández Flórez tras haber tomado una gotica de lsd.
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El narrador de esta historia es un profesor de ciencias en un instituto de secundaria. Lleva una vida de lo más anodina: sin alicientes artísticos, ni casi vitales, aunque con grandes dotes para la observación.Todo cambia cuando conoce a Claudia, la enigmática nueva profesora de literatura que ha llegado a su instituto, de quien se enamorará perdidamente, y poco a poco irá conociendolo que se esconde detrásde tanto misterio.A esta amistad se sumará la figura de Blanchard, un pintor especializado en el dolor físico pero incapaz de pintar. Entre los tres formarán un triángulo imperfecto en el que uno cuida de otro, manteniendo así un difícil equilibrio vital.Una novela que con su realismo psicológico se sale un poco de la línea más mágica a la que nos tiene acostumbrado su autor. Aquí se trata de retratar el sufrimiento contemporáneo con un estilo que por momentos parece casi clínico y por momentos se desliza hacia su lado más poético
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Los ilusos narra la historia de Paco, un mozo de Pamplona que, con una mano delante y otra detrás, marcha a la capital con el firme propósito de llegar a ser escritor y alcanzar la gloria literaria. A través de las andanzas de Paco, esta novela aborda magistralmente las peripecias de un grupo de poetas y nos brinda un análisis, tan agudo como satírico, de la mendicidad literaria. Los ilusos es una caricatura —un tanto negra— de eso que se llamaba vida literaria: «La vida de los bohemios de café sin café y sin consumición alguna». Este libro es quizá el más puñetero del autor, sobre todo por las penurias de las que da cuenta y porque es una crónica fabulada, pero fidedigna, de las vivencias de Azcona durante sus primeros años en Madrid.
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Perteneciente a una familia acomodada, militar de carrera, ilustrado y precursor del romanticismo, JOSÉ CADALSO (1741-1782) tomó como modelo las «Cartas persas» (H 4420) publicadas en 1721 por Montesquieu, para, guiado siempre por el deseo de una España más culta, más justa y más europea, reflexionar en sus CARTAS MARRUECAS acerca de nuestra historia y los usos y costumbres de la época, así como contrarrestar las calumnias urdidas por los extranjeros. Entre los numerosísimos asuntos que en ellas se abordan figuran el patriotismo bien y mal entendido, la variedad de España y sus regiones, el elogio de Francia, la guerra y sus males, el ideal del hombre moderno, la tiranía de las modas o la falsa erudición, y muchas de las soluciones que propone -el trabajo, el progreso científico, el fortalecimiento económico, las mejoras de la vida social y la renovación de la enseñanza- preludian las de Larra y, con posterioridad, de los escritores del 98, lo que hace de esta obra -presentada en edición de Óscar Barrero Pérez- un texto fundamental para iluminar muchos de los avatares de la España moderna.
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Nadie duerme es un vómito, un alarido. Quiere hablar de lo que duele, de la cara oculta de la luna en las relaciones con los otros. El sexo, el cuerpo como prisión, como condena. La imposible comunicación, la mentira de la pareja, los miedos, el miedo. La violencia estructural que se ejerce con saña en el más débil, la mujer, el inmigrante... Este es un relato alucinado, marginal y onírico que busca retorcer los tópicos, llevarlos al extremo, volverlos insoportables. Sordidez y poesía, una visión enferma en la que resuenan las voces de Bataille, Lorca, Koltés, Volodine, Jelinek, Liddell, Perec, Cunqueiro... Detrás, el deseo de nombrar lo oscurecido, una voz que descuartiza el cuerpo.
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Esta es la historia de Isabel, una mujer sabia, o mal llamada bruja, en los convulsos primeros años del siglo XVII, y que demostrará la fuerza y valía que toda mujer posee en su interior y que no puede ser callada ni siquiera por una institución tan poderosa como la Inquisición. A principios del siglo XVII, Isabel y Ana son dos hermanas de un pueblo del Levante español a las que sus padres esconden para protegerlas de los hombres que vienen por ellas. Isabel, la mayor, intuye que no volverá a ver a sus progenitores. Su padre le dijo una última frase antes de ocultarlas: «Ve hacia el mar.» A la mañana siguiente, las niñas huyen del pueblo, que ven totalmente arrasado... Tras una noche en el bosque, finalmente llegan al mar, y allí las encuentra Joan. Este las acoge como un padre, consciente de que Isabel nunca se recuperará y que, además, buscará venganza. Joan trabaja haciendo perfumes y esencias, y Ana e Isabel lo acompañan por los pueblos de la comarca. Un día, en Altea, Isabel, ya una adolescente, advierte que un chico la observa, y se pone nerviosa. El chico se acerca a saludarla e intenta conversar con ella. Con el paso de los días, Isabel empieza a sentir por él algo que nunca había sentido por nadie. Una noche en que no consigue conciliar el sueño, acechada por las pesadillas que la persiguen desde la muerte de sus padres, Isabel camina hasta la playa y allí ve a unas mujeres que llegan desde diferentes puntos, y se acerca para averiguar qué están haciendo. Ve que bailan alrededor de una hoguera y que, de pronto, muchas de ellas, desnudas, introducen en su cuerpo una hierba que al parecer les provoca un placer irresistible. Se queda observando, fascinada, y de súbito ve a una mujer que la ha descubierto. Asustada, huye de regreso al hogar.
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De las novelas publicadas en el llamado «bando nacional» durante la Guerra Civil esta es, sin duda, la de mayor calidad y difusión. Novela reportaje con algo de novela en clave y de episodio nacional al modo de Galdós, como las que en ese momento estaba escribiendo, en el otro lado, en el republicano, Manuel D. Benavides, de Madrid de Corte a Cheka puede decirse que ha terminado por vencer el tiempo. Su trasfondo político e ideológico ha empalidecido, pero la literatura permanece. Agustín de Foxá (Madrid, 1906-1959) es uno de los escritores más brillantes, personales y versátiles de su generación. El autor teatral de Cui-Ping-Sing, el cuentista de Viaje a los efímeros, el cronista de Por la otra orilla, el diarista de los cuadernos rumanos, como el novelista de Madrid de Corte a Cheka, no siempre reconocidos en lo que valen, nos muestran y demuestran que Foxá supo sobresalir en todos los géneros literarios y nos obligan a constatar que tuvo siempre mucho más talento literario que lectores. Nuestra edición reproduce la primera, de 1938, menos conocida y no menos valiosa que las posteriores. A.L. Agustín de Foxá (Madrid, 1903-1959), Conde de Foxá. Poeta, novelista, periodista y diplomático. Ingresó en la carrera diplomática en 193o y después de Sofía y Bucarest ocupó cargos en diversos países. Edgar Neville, diplomático también, fue una de sus primeras amistades literarias. Empezó su producción con un libro de poemas de tono entre modernista y vanguardista, La niña del caracol (Madrid, Héroe, 1933), con prólogo del editor Manuel Altolaguirre. En 1936 publicó El toro, la muerte y el agua, con prólogo de Manuel Machado. Falangista de la primera hora, es uno de los autores del himno «Cara al sol». Entre 1940 y 1943 dirigió la revista hispanoitaliana Legiones y Falanges. En 1940 publicó la antología El almendro y la espada: poemas de paz y guerra (San Sebastián, Librería Internacional) y en 1948 El gallo y la muerte. Además de su poesía, merecen destacarse sus obras teatrales: Cui-Ping-Sing (1940), Baile en Capitanía (1944), ambientada en la segunda Guerra Carlista y El beso de la Bella Durmiente (1948). Es autor de un libro de viajes, Por la otra orilla. Crónicas e impresiones de viajes por América (1961), un libro de relatos, Misión en Bucarest (1965) y como narrador, esta importante novela de corte histórico, entre Galdós y Valle-Inclán, Madrid de Corte a Cheka (1938), que hoy rescatamos. En 1956 ingresó en la Real Academia Española.
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Macundra trabaja preparando hamburguesas en un restaurante muy especial Ladyfox, su novia, es la protagonista femenina de esta historia y Cheddar es una hamburguesa muda que le sirve de pinche a Macundra? Polka, de profesión camarera, y Pumba, el enca
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En el verano de 1889, a sus veinticinco años no cumplidos ùaunque preocupado por casarse y aprobar una oposiciónù, Unamuno hizo un viaje por Italia y Suiza con final en París, donde visitó la Exposición Universal y su mayor atracción, la recién inaugurada torre Eiffel. Durante los 49 días de su «grand tour+ fue anotando en un cuaderno lo que veía, pensaba y sentía. Esta es la primera edición de aquel diario de viaje, que durante décadas ha estado perdido y que, por su coherencia narrativa, puede considerarse su primer libro, ya que hasta entonces solo había escrito artículos o apuntes circunstanciales sobre temas variados.
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Como si fueran figuras de ajedrez, la familia Romanov se prepara en silencio para un nuevo traslado. Alejandra, la zarina, sueñacon ver a sus cuatro hijas casadas. Tras la abdicación del zar, ya no tiene grandes pretensiones para su pequeño Alexis, má
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Fiel representante del naturalismo en las letras nacionales, Los pazos de Ulloa retrata a la perfección la vida rural y el caciquismo del interior (Pardo Bazán incluso creó para los personajes un habla propia, a medio camino entre el castellano
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Se incorpora por primera vez a una colección de clásicos una obra de Pérez Reverte, en la que el escritor, a través de un relato aparentemente sencillo, muestra su visión de temas tan importantes para él como la guerra, España, el patriotismo o el heroísmo anónimo de cualquier ser humano. El ambiente histórico en el que tiene lugar, las guerras napoleónicas, constituye una de las especialidades de Pérez-Reverte, que despliega con verdadera maestría los recursos de la intriga e imprime a la narración su estilo vital, apasionado y lleno de desparpajo. Su sentido del humor brilla como pocas veces en esta obra tan amena, tan fácil de leer y tan atractiva que no puede quedar a la sombra de ningún símbolo imperial.
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La literatura española reúne obras escritas en castellano que forman parte del patrimonio cultural y literario del ámbito hispanohablante. La novela española y la literatura en español ofrecen una amplia diversidad de estilos, épocas y corrientes estéticas. A través de los libros en papel es posible disfrutar de una lectura pausada que permite apreciar la riqueza lingüística y narrativa de los escritores de novela en español.
¿Qué es la literatura española?
La literatura española comprende el conjunto de obras literarias escritas en lengua española, desde los clásicos del Siglo de Oro hasta la narrativa contemporánea.
Definición
Incluye novela, poesía, teatro y ensayo, consolidando una tradición literaria de gran proyección internacional. La literatura en español ha evolucionado reflejando transformaciones sociales, culturales e históricas.
Evolución histórica
Desde las primeras manifestaciones medievales hasta la literatura actual, la novela española ha contribuido a configurar un legado cultural amplio y diverso.
Cómo elegir novela española
Seleccionar libros de literatura española implica considerar el periodo histórico, el género literario y el estilo del autor o autora.
Criterios de selección
Es recomendable identificar si se busca una obra clásica, narrativa contemporánea o nuevas voces dentro de la literatura en español.
- Clásicos de la literatura española.
- Novela española contemporánea.
- Obras de escritores y escritoras emergentes.
- Ediciones comentadas para estudio académico.
Tipos de libros y contenido habitual
Los libros de literatura española en formato papel abarcan distintos géneros y enfoques editoriales.
Tipos de libros y contenido
- Novela histórica y realista.
- Narrativa contemporánea y experimental.
- Poesía y teatro en lengua española.
- Ensayo literario y crítica cultural.
Estas obras permiten profundizar en la diversidad temática y estilística de la literatura en español.
Beneficios culturales y educativos
La lectura de novela española en papel favorece el conocimiento del patrimonio cultural y el desarrollo de la competencia lingüística.
Identidad cultural
La literatura española permite comprender la evolución histórica y social a través de sus autores y autoras más representativos.
Desarrollo de la competencia lectora
Leer literatura en español amplía el vocabulario, mejora la comprensión lectora y fortalece el análisis crítico.
Orientación lectora: ¿para quién es la literatura española?
Los libros de literatura española están dirigidos a lectores y lectoras interesados en descubrir o profundizar en la narrativa en español.
- Personas interesadas en la tradición literaria en español.
- Estudiantes que trabajan obras de literatura en español.
- Lectores que buscan ampliar su repertorio de novela española.
- Quienes desean conocer nuevas voces narrativas.
Preguntas frecuentes sobre literatura española
¿Qué se considera literatura española?
Se consideran literatura española las obras escritas en lengua española que forman parte del patrimonio literario del ámbito hispanohablante.
¿Qué aporta la novela española al panorama literario?
Aporta una tradición narrativa sólida, diversidad temática y una evolución constante adaptada a cada época.
¿Cómo elegir un libro de literatura en español?
Es recomendable considerar el género, el periodo histórico y el estilo del autor o autora.
¿Por qué leer literatura española en formato papel?
El formato en papel facilita una lectura concentrada y permite apreciar plenamente la riqueza lingüística y editorial de la obra.
