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Libros de narrativa contemporánea catalana
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Cuando Alberto Chavarría acude al último día de sexto de primaria, la profesora les dice a los alumnos que en la ESO tienen que ser adultos. Durante esos meses de calor de 2004, que tan lento pasan en la mente de un niño, todo cambiará en la vida del joven y su familia, mientras veranean en un camping de bungalós al lado de La Fama, la urbanización a la que todos quieren pertenecer. Dos mundos opuestos en los que esta novela de iniciación crece a la par que su protagonista. Siempre desde la óptica de Chava, que cambia de nombre y de amigos entre playas y mares de dudas, se genera un juego en el que el lector asiste a los muchos secretos que esconden los personajes. Con un estilo fresco y desenfadado, que recuerda a Andrea Abreu o Manuel Jabois, Jodar, finalista del Premio Hispanoamericano de Narrativa Las Yubartas, construye un relato donde el humor y la ternura dan paso a una sutil crítica social que aborda el clasismo y la fragilidad de los vínculos familiares. «La profe Montse, flores en las gafas y flores en el vestido y flores en el zapato, dijo a comer, nens. Chava se acercó a las Panteras Rosas pero apareció la Greta, famosa en el patio por patentar la Técnica Greta, que consistía en poner los bocadillos en los radiadores durante el invierno. La Greta alargó los dedos, grasosos y naranjas y gordos como ganchitos, y cogió el paquete. Chava se quedó cerca pero lejos. Ella, con una Pantera Rosa en cada mano, abrió la boca igual que una serpiente cuando desencaja la mandíbula. Mientras masticaba a cámara rápida, miró a la otra Pantera Rosa y miró a Chava, miró a la otra Pantera Rosa y miró a Chava, que se atrevió a preguntarle si le daba un cacho. Ella contestó las he traído yo y son mías con la boca llena, como si pronunciara la comida. Se tragó la masa compacta con ayuda del cava, pero se le quedaron costras rosas en el bigote. Parecían piezas de un puzle imposible de resolver».
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En una ciutat d'un país de l'est d'Europa, un taxista i la seva esposa allotgen a casa seva durant una nit una viatgera que no ha pogut agafar el seu vol a causa de la boira. Fa vint-i-cinc anys que ha caigut el mur de Berlín, i els antecedents i les conseqüències d'aquest fet encara són ben presents a les vides de tots tres i d'aquells que els envolten.
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Esta historia sucede hace cinco mil años en Uruk, a orillas del Éufra-tes, donde reina Gilgamesh. Buranuna, que nace fruto de siete noches de amor en la laguna de un bosque, es hija de Enkidu, el hombre salvaje, y de Shámhat, que lo ha civilizado a costa de su parte inocente y primigenia. Él muere como consecuencia de la gran escisión, de la pérdida de conexión con su naturaleza excesiva.«Enkidu, como los cedros, había muerto»: así empieza este libro. Luego Shámhat huye de la ciudad con Buranuna en brazos para devolverla al bosque primordial «donde las palabras no tienen ningún poder y las letras no significan nada.» Buranuna, criatura entrañable y legendaria, es la guardiana de lo que perdimos, del olvido que somos, de lo que se quedó en la niebla, de lo que la palabra borró y arrebató.Con una prosa poética y envolvente, repleta de escenas oníricas y momentos luminosos, Mariona Fernández indaga en los albores de la civilización humana y nos invita a enlazar lo instintivo con lo espi-ritual como condición existencial ineludible.
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A pocas semanas de comenzar las vacaciones de verano, la joven Casandra descubrió la inmensidad del miedo. El de uno profundo, paralizante y atroz. Fue el día en que la violencia familiar pasó de ser un titular, a una realidad en su casa. Un día en el que muchas cosas cambiarían para aquella adolescente pelirroja. Aquella fue una jornada en la que la joven acabó deambulando por la calle, deseando llorar, pero sin decidirse dónde. Hasta que llegó a una conclusión: “En el cementerio. Allí la gente llora. Es normal. Nadie me preguntará”. Esta decisión significará el inicio de un viaje por tierras inhóspitas en el cual Casandra tendrá que decidir cómo quiere vivir. Será el punto de partida donde la joven se planteará dudas existenciales mientras vive un periplo repleto de aventuras, emociones, comprensión y lecciones, pero también de certezas que la ayudaran a comprender qué es el miedo. Será un recorrido que significará el comienzo de un cambio.
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El poemari Els meus dies feliços al manicomi és l’antologia personal que l’autor va construir un cop establert de nou a Sarajevo el 2010. Li agrada presentar-se com algú que es dedica a la literatura des de fa cinquanta anys i afegeix que és «l’autor» de dos fills adults i que li agrada passejar per les muntanyes que rodegen la ciutat en companyia dels gossos que ha rescatat del refugi d'animals abandonats.
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Potser perquè la vida és breu i cada segon que fuig és un segon menys, ens aferrem a tot el que ens envolta: els anhels, la joventut d’anys enrere, la raó, l’orgull, el passat idíl·lic… Com en el món real, els contes d’aquest recull basculen entre el guany i la pèrdua, entre el plaer amagat rere la senzillesa i l’angoixa de sentir-nos buits. Per aquest llibre transiten l’aeronau emocional, el pinzell que enyora els seus amos, el caçador solitari que s’allunya dels records o la doctora rural que no en sap res, de circuits i engranatges, entre altres protagonistes i narradors que caminen un món ensorrat en l’acidesa de les cendres d’una revolució que s’ofega a si mateixa: un món sempre aspre i inhòspit. Qui sap si el secret no és continuar endavant. Potser amb això ja en tindríem prou per trobar el recer on ser feliços: un lloc segur on, deixant caure el pes que ens manté lligats al patiment, poguéssim, per fi, dansar seguint el corrent de l’aire.La lectura de AERODINÀMIQUES se siente como una brisa que acaricia el alma, pero que a la vez remueve las cenizas de lo que fue, invitando a una profunda introspección. Es una experiencia que nos detiene en los matices de la existencia, en la fragilidad de los anhelos humanos y en la persistencia de la memoria. El autor teje un tapiz narrativo donde la melancolía se entrelaza con una búsqueda silenciosa de la esperanza, creando una atmósfera evocadora que perdura mucho después de cerrar el libro y nos invita a reflexionar sobre nuestro propio vuelo vital.¿A quién va dirigido 'AERODINÀMIQUES'?Este libro está pensado para aquellos lectores que disfrutan de la narrativa breve con un profundo calado emocional y filosófico, más allá de la mera trama. Es ideal para quienes buscan historias que inviten a la reflexión sobre la condición humana, la memoria, la persistencia del espíritu frente a la adversidad y la constante oscilación entre el aferrarse y el soltar. Aquellos que aprecian una prosa cuidada y evocadora, capaz de pintar paisajes internos y externos con la misma delicadeza y crudeza, encontrarán en sus páginas un eco de sus propias inquietudes y una invitación a contemplar las fuerzas invisibles que nos mueven.Temas que trataLa obra explora con sensibilidad la compleja relación entre la memoria y el presente, mostrando cómo el pasado idealizado puede ser tanto un ancla como una carga emocional. Aborda la dualidad inherente a la experiencia humana, donde la pérdida y el vacío conviven con la búsqueda de pequeños placeres y la tenue luz de la esperanza. Asimismo, se sumerge en la resiliencia del espíritu, examinando la capacidad de los individuos para seguir adelante en un mundo marcado por las cicatrices de revoluciones y desilusiones. Finalmente, el libro invita a una profunda introspección sobre el paisaje emocional, donde los personajes navegan sus propias turbulencias internas y buscan su propio refugio en el flujo constante de la vida.
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L’any de l’herba sana explica la vida d’un home, Celestino, que pot sobreviure a tot el segle xx. Per aconseguir-ho, haurà de prendre decisions molt arriscades, superar situacions molt complicades i cometre actes terribles, però arribarà a vell sense perdre la seua bonhomia. Com un home respectat i estimat pels seus i pels habitants d’un poble menut el nom del qual mai no s’esmenta. Al mateix temps, amb la seua es creuen moltes més històries. D’amor, d’enveja, de gelosia, venjances… Algunes comencen al poble, altres ho fan molt lluny i alguna n’hi ha que només en un moment donat passa per allà. Amb el pas del temps, el millor i el pitjor dels personatges que van desfilant per davant de Celestino va quedant al descobert i explicant, de passada, com afecta el pas dels anys, la vida i els costums dels valencians en general i, en particular, dels habitants d’un petit poble situat en una de les serres paral ·leles a la costa que s’estenen, justament, darrere de la Plana de Castelló. En resum, L’any de l’herba sana és una història intensa que aconsegueix captar l’atenció del lector des de la primera pàgina i que es fa molt difícil de deixar a mitges.
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Una emocionante carta al padre en la que la autora le revela todo aquello que no se atrevió a compartir con él antes de su muerte Un chico de tan solo dieciséis años entra en la habitación de hospital donde su padre está en coma, rodeado de máquinas que lo mantienen con vida. El chico sabe que ha de despedirse y que es la última oportunidad para confesarle a este hombre ahora moribundo todo aquello que nunca le ha revelado: su verdadera identidad, la vergüenza y el miedo que siempre ha sentido frente a él. Yo era un chico es la larga carta en la que, más de una década después, Fer Rivas le cuenta a su padre todo lo que calló durante su infancia y adolescencia. Un viaje de indagación a través de escenas de su propia vida -el ambiente del colegio, las primeras amistades, el descubrimiento del deseo- y de la historia familiar -los abuelos que emigraron en los años cincuenta desde Galicia a Barcelona, la fábrica de la SEAT, el piso familiar enfermo de aluminosis- para, finalmente, comprender su sexualidad y su identidad. Un texto descarnado y valiente que se atreve a llamar a las cosas por su nombre -amor, odio, clase, deseo, miedo- y romper con la cadena de transmisión de una masculinidad asfixiante y opresiva que pasa del abuelo al padre y del padre al hijo, y así iniciar un camino hacia una nueva vida.
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Sobreviure a la terra cremada teixeix un conglomerat d'emocions que determinen la naturalesa i el desenvolupament de vincles sotmesos a l'amor, la frustració, l'ambició, la corrupció i els ideals, que esclaten amb fúria enmig de la foscor de la immediata postguerra espanyola.
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En una ciudad occidental, cosmopolita y próspera, se produce un fenómeno extraño que inicialmente parece sólo un molesto contratiempo pero muy pronto se convierte en una amenaza mucho más insidiosa, capaz de transformar las más íntimas convicciones de los ciudadanos. A partir de la crónica de este fenómeno que afecta a todos los estratos de una sociedad, el autor recrea el proceso de su descomposición, desde la delación, el temor y la sospecha, hasta el pillaje, la magia y la superstición. En medio del caos, una relación amorosa se construye serenamente, inmersa en el tiempo de la lenta restauración de un cuadro mitológico donde el artista se atrevió a invitar al espectador a soñar con otro destino para Orfeo y Eurídice. Argullol nos recuerda el indispensable valor de la lucidez y la memoria: mirar atrás, como hiciera Orfeo al rescatar a su amada del Hades, no aboca necesariamente a la condenación.
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En aquests relats, Núria G. Caldés explora els límits del que és visible i del que s'intueix. Gegants, dones en trànsit, infants abandonats a l'atzar, monstres domèstics: presències que funcionen com a fites en un camí fet de memòria, pèrdua i resistència, en el qual cada història deixa una empremta. Amb una prosa acurada, clara i d'una gran força evocadora, l'autora construeix veus i atmosferes que sostenen la lectura i conviden a tornar-hi. Fites d'infinit és un llibre pensat per llegir amb plaer i atenció, un recull sòlid i coherent que confirma la qualitat narrativa de Núria G. Caldés i la seva capacitat per explicar històries que perduren.
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Una carta del tarot abre la puerta de un secreto familiar olvidado. Con un estilo ágil y una imaginación embriagadora, la autora conduce al lector hacia un final trepidante a través de una Barcelona poco conocida, misteriosa y añorada. Al hacer limpieza en el piso de su madre recientemente fallecida, Laia se encuentra una caja llena de fotografías y una vieja carta del tarot. Dolida porque nunca pudo conocer a su padre, y angustiada al darse cuenta de que su madre, el pilar de su vida, era en realidad una desconocida, comenzará una investigación que la llevará a descubrir nuevas pistas y cartas del tarot en diferentes lugares de Barcelona. Laia averiguará hasta qué punto el ocultismo y el tarot forman parte de su vida, y sentirá la inquietante presencia de unos ojos azules por toda la ciudad.
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L'hora del salmó relata la pujada metafòrica del riu de l'Ari, una noia de trenta-tres anys, a qui li diagnostiquen un càncer de mama en estat avançat. Narrat en primera persona, amb una prosa audaç i impregnada d'ironia, ens presenta el dia a dia d'una postadolescent, que viu a l'antic pis dels seus avis i es creu invencible pel sol fet de ser jove. Un dia, però, la vida li dona una lliçó i, com fa el salmó just abans de morir, li tocarà també remuntar el riu. Tot plegat mentre el seu entorn no deixa de fer plans de futur -es casen i tenen fills-, l'Ari se sentirà atrapada en un present incert, del qual no sembla poder-ne escapar per molt que nedi i nedi a contracorrent.
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La Reina Chincheta quiere salir a pasear, pero su caballo no puede andar. Desgraciadamente, las arcas de palacio están vacías y no pueden comprar otro. El gobernador Tapete tiene una gran idea: ¡buscarán la persona más valiente del reino, lo designarán general, declararán la guerra a otro país y se llevarán un buen botín!Así, ordenan a Hércules, la persona más fuerte del reino, que declare la guerra a las malvadas brujas. Pero éstas no son malas. ¡Al contrario, les preparan una sopa muy buena! La reina no quiere perder de vista su objetivo y les manda a declarar la guerra a los ogros, pero acaban haciendo una calçotada, y a las sirenas, pero sus cantos despistan a los soldados.
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«Encara que tinguis els ulls tancats i no puguis dir res, estic segur que em sents, Joan, amic meu, i que aquestes cançons seran un bàlsam que t’ajudarà a recuperar-te. Com sempre, només depens de tu mateix i de la teva capacitat de supervivència i il·lusió. El record del passat serà la punta de llança que ens durà a enfocar de nou el futur. Perquè, com tu saps, molts dels nostres ja han marxat per no tornar. Sempre els envoltarà el misteri…»«En aquests poblets de la Provença, amb la Kitten al costat, sóc feliç. Molt feliç. Estic enamorat. De vegades, a la terrassa d’un bar, algú em demana si pot agafar la cadira on està asseguda la Kitten. Els engego, perquè jo la veig. Sento que ella m’estima a la seva manera i això sol ja és important. Viure el moment que la vida ens dóna. Sense res més. Sense explicacions gaire profundes.»
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Marià Vayreda va respondre als desafiaments del seu temps amb les armes, el pinzell, l'emprenedoria i la ploma. Publiquem per primer cop el relat Quatre tipus. Notes per a una novel·la (1896), reconstruït a partir dels manuscrits de l'autor. Ja s'hi pot apreciar l'empremta estètica i ideològica de Carles Bosch de la Trinxeria, José María de Pereda i Josep Torras i Bages. L'obreta és l'antecedent textual del darrer llibre que l'autor olotí publicà en vida: Sang nova (1900). En el desplegament narratiu que dugué a terme entre el relat d'extensió reduïda i la novel·la va redefinir el contingut del text. Allò que, en un principi, era un enfilall de vuit quadres costumistes adscrits a l'escola modernista de bona mena -al servei del debat entre l'artista muntanyenc, imbuït del misticisme del paisatge, i la societat sota influència clerical- va convertir-se en una novel·la de tesi tradicionalista destinada a negar i rebatre la línia del catalanisme fundacional de Valentí Almirall.
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En una ciudad donde los días se repiten con la precisión de un reloj, la vida parece transcurrir sin sobresaltos. Calles conocidas, gestos automáticos, silencios compartidos. Todo sigue su curso... hasta que deja de hacerlo. La destrucción, de Manel Barriere Figueroa, irrumpe en esa aparente calma con un golpe seco: un acto de violencia que fractura no solo la rutina, sino la percepción misma de quienes la habitaban. A partir de ese instante, lo cotidiano se vuelve incierto, y lo que antes ofrecía seguridad revela su fragilidad. Los personajes, atrapados entre la monotonía y el miedo, se ven obligados a mirarse de frente, a reconocer sus límites y a cuestionar las estructuras que sostenían sus vidas. La vulnerabilidad emerge como una verdad incómoda, pero también como el punto de partida de una transformación inevitable. Con una prosa íntima y penetrante, la novela traza el mapa emocional de quienes, enfrentados a lo imprevisible, deben reconstruirse desde las grietas. Porque, a veces, solo en la destrucción es posible descubrir qué permanece. Una historia sobre el derrumbe silencioso de las certezas... y la difícil tarea de volver a empezar.
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Es calcula que hi ha més d'un milió d'illes al nostre planeta. I quan les evoquem, sovint imaginem escenaris de somnis o aventures: desertes, paradisíaques, remotes, utòpiques... Però sovint la realitat desmenteix el mite, i ens revela mons inesperats. Jaume Bartrolí, viatger intrèpid i narrador apassionat, ens guia per aquests indrets plens de màgia, memòria i contradiccions. Sobrevolem llocs llegendaris, ens endinsem en mons desapareguts i en paisatges de fantasia a través de la literatura. Coneixem autèntics Robinsons, seguim les passes de Tintín, Verne o Ulisses, i ens topem amb terres que apareixen i desapareixen entre volcans, glaç i oceans. Espais fràgils, efímers, que han deixat petja en la història i als mapes. També hi descobrim tensions polítiques, històries colonials i paradisos en risc de desaparèixer sota l'impacte del turisme massiu. Què passa quan l'Edèn es massi ica? Qui es baralla a les a Martinica i per què? Poden sobreviure Santorí o les Balears a l'allau constant de visitants?
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«Estimada mare, ja fa més de dos anys que vam haver d’abandonar precipitadament Israel, amb la ciutat de Jerusalem mig en runes i el santuari del temple espoliat i destruït, veient com els vasos més sagrats se’ls emportaven com a objecte d’un botí de guerra i eren presentats a Roma pels vencedors amb gran pompa i fastuositat. No t’he escrit fins ara, car tenia necessitat de retrobar-me a mi mateix enmig del gran silenci que acomboia la derrota.» Així s’obre el Diari de Teòfil, una novel·la mitjançant la qual Josep Rius-Camps dóna forma narrativa a les investigacions sobre l’autoria, el destinatari i el gènere literari de l’obra de Lluc (Evangeli i Fets dels Apòstols) exposades a Demostració a Teòfil (Fragmenta, 2009). D’aquesta manera, assoleix plena credibilitat la hipòtesi segons la qual els dos textos neotestamentaris de Lluc són una sola obra en dues parts, redactades pel rabí jueu Lluc a petició de l’«excel·lentíssim Teòfil», que li havia demanat un informe sobre la messianitat de Jesús. L’ús del Còdex Beza —el manuscrit que conté la versió més antiga i completa dels quatre Evangelis i els Fets dels Apòstols— com a base del relat contribueix al rigor amb què es mostra la figura de Jesús de Natzaret i el desplegament de les primeres comunitats eclesials.
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La gran aspiració de l'Emili Rambla és ser el porter de la Casa Gà?lia. No és per manca d'ambició, sinó perquè sembla el camí més elevat que li ofereix la Barcelona d'avui, una ciutat desorientada que, com el jove protagonista d'aquesta nove?la, està convençuda que la bellesa de la façana l'hi solucionarà tot. Quan descobreixi que les seves presumpcions no el salvaran pas, l'Emili haurà de retornar al nucli de les coses i buscar on ningú s'espera la matèria que l'ha de fer créixer. En essència, l'Emili Rambla és un personatge inevitable de la Barcelona contemporània, perdut i alhora lligat a les arrels, i que potser per això és capaç de projectar una mirada pròpia i especial sobre les relacions materials i humanes. Aquesta és una nove?la de canvi d'època, que sorprèn per l'originalitat d'una veu que projecta un retrat tan lapidari com esperançador de la capital catalana.
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L'Enric, un enginyer auxiliar del cremallera de Núria, i la Joana, una cambrera que acaba fent de professora d'esquí, es coneixen agairebé dos mil metres d'altitud, quan els «homes del tren» de la FMGP (Ferrocarriles de Montana en Grandes Pendientes) est
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L'escriptor per encàrrec Dino Oliver recull les històries d'una ciutat i busca la manera d'ordenar-les i escriure'n un llibre. PREMI MAIG DE NOVEL·LA CURTA Un fantasma recorre Ona-Ville, l'escriptor per encàrrec Dino Oliver. Pedala sobre la seva Brompton sense descans, nit i dia. Recull les històries d'una ciutat que no s'ha recuperat del Gran Embat -va ser colpejada pels taurons de la Metròpoli i la tempta el deliri de Sant Petersburg- i busca la manera d'ordenar-les, totes aquestes històries, escriure'n un llibre. No un llibre per a algú altre. Un amb el seu nom a la portada. (I al llom, si no és molèstia.) I, aleshores, una trobada casual i un gest que conjura, sense saber-ho, el monstre que portem a dins... i pam!, el tret de sortida d'una trama trepidant, miraclera, hipnòtica. Una novel·la vibrant i plàstica que ens encara amb la nostra història recent.
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La primera obra de Dolors Miquel en traducirse al castellano. Un texto tan alucinado como cabal, que muestra las entrañas de la humanidad e invoca al amor.Llegan las noticias, noticias que buscamos, noticias que aparecen, noticias que nos persiguen arrolladoras. Una tempestad de información que nunca cesa nos deja en un estupor de frío y desamparo y crea paisajes tan peregrinos e inabordables como los escenarios de esta obra.En ella, una voz sin nombre y en constante transformación nos lleva por algunos de esos paisajes y señala las heridas: países convertidos en vertederos, un hastío que se combate con el maltrato sostenido, la explosión de una pobreza que ya no cabe bajo la alfombra, concursos televisivos como armas de sedación colectiva, una ceguera galopante ante el crimen. «¿No hay lugar para lo pequeño, para lo frágil y secular?», se pregunta angustiada la narradora pluriforme y reversible, que habla hacia adentro y ve a la vez el afuera entero, pues «el mundo no tiene parcelas. Es todo uno». Hay vida, hay ímpetu, hay el humor y el amor con los que debemos henchir de valor las palabras vaciadas por la violencia y la flacura moral, antes de que la enfermedad del mundo nos devore. Y, tocadas de muerte, solo podemos transmigrar. Solo podemos «abrazar el cambio».Dolors Miquel, Lola Miquel, Lo La, vocera de Artemisa, es una fuerza de la naturaleza que con su escritura no deja ni un ángulo sin luz y que, con este texto tan alucinado como cabal, nos muestra las entrañas de la humanidad e invoca al amor.
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Foc latent constitueix el retorn més sorprenent de la literatura catalana. Amb la seva primera novel·la i sent una desconeguda, Lluïsa Forrellad va guanyar el premi Nadal 1953, el més prestigiós en llengua castellana. Ara, més de cinquanta anys després, Angle Editorial publica la seva segona novel·la, amb la qual presenta les credencials per ocupar un lloc privilegiat en l'escena literària catalana. La seva habilitat narrativa se'ns imposa amb una força extraordinària. Foc latent narra l'aprenentatge vital de Pol Caselles -orfe, pobre, fet a si mateix, la seva educació sentimental i el seu ascens en societat. I tot això en l'època més convulsa de Barcelona: una ciutat esquinçada per les bombes anarquistes, la lluita de classes, el catalanisme emergent i la confrontació religiosa, que culminarà en l'esclat incendiari de la Setmana Tràgica. El món burgès dels personatges, ple de rituals i de secrets, patirà una sacsejada brutal.Destinada a convertir-se en un clàssic modern, Foc latent és una obra magna, una recreació precisa d'una societat i un temps, amb una riquesa de lèxic inusual, i l'expressió d'una voluntat literària infatigable, que reapareix després de mig segle de creació fecunda i atzarosa.
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Una historia de solidaridad entre mujeres a la conquista de su libertad.Una novela cautivadora que enlaza nuestro presente con las leyendas de Las mil y una noches. Una historia de solidaridad entre mujeres que se enfrentan a la adversidad y no se rinden nunca en el camino de la emancipación. Desde los palacios del lejano Bagdad a los escenarios contemporáneos más inhóspitos, las mujeres de esta novela deben pasar una serie de pruebas, vivir pasiones vertiginosas, maravillarse con luminosas promesas, sufrir toda suerte de infortunios, traiciones y desamor. Y nada tan poderoso como la conciencia de ser portadoras de un plan elaborado siglos atrás, de ser las piezas fundamentales para que se cumpla un sueño.
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Emília Pardines és, el 1956, una noia de 17 anys que gaudeix del seu darrer estiu abans de començar a treballar. Els seus pares li han donat el permís per anar sola a passar les vacances a Calp, d'on és la seva mare, a casa d'uns oncles. A Barcelona hi deixa un xicot de la colla que la ronda, en Josep Roure, però ella no s acaba de decidir. Se sent massa jove, amb moltes portes obertes, i no té ganes de lligar-se a ningú abans de creuar-les. Aquelles darreres vacances portaran una complicació, un secret que marcarà tota la vida posterior de l'Emília i, sense saber-ho, la del seu enamorat i, fins i tot, la dels fills que tindran. Fins a quin punt els secrets dolorosos silenciats durant anys afecten la salut mental i la vida dels que ens envolten?
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Un hombre pasa la tarde en el parque. Es su primera vez a solas con los hijos de su nueva pareja, madre de trillizos. Como se niega a interactuar con otros adultos en su misma situación, finge leer el periódico, en el que anota: «La familia es una cédula opresiva». Irónico, mordaz y ocurrente, el narrador de esta historia es alguien sin hijos propios que en la cincuentena deja atrás su existencia anterior para convertirse, de pronto, en padre postizo y ocasional de una familia numerosa, un universo ajeno en el que trata de desenvolverse como buenamente puede. La nueva posición en la que lo coloca esa paternidad imprevista le sirve para abordar algunos de los temas cruciales del momento: el síndrome del salvador que padece la clase media intelectual ante las personas racializadas, migrantes y vulnerables, el discurso épico en torno a los cuidados, concebidos en ocasiones más como coartada moral que como una exigencia casi siempre involuntaria, la incompatibilidad entre nuestros frágiles y subyugantes ecosistemas laborales y la necesidad de tener una vida propia. A través de este hijo de las clases obreras que emigraron a las periferias de las grandes ciudades transformado en uno de esos profesionales del emprendimiento proclives al eslogan vacuo y la rapiña, Los trillizos plantea una revisión de la figura del desclasado cultural y dibuja un retrato crítico de los nacidos en los setenta, esa generación bisagra que quiso ser una alternativa al conservadurismo, y también a la socialdemocracia biempensante, pero terminó víctima de sus propias mitificaciones, atrapada en un baile de conceptos y códigos de conducta intercambiables.
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Anys cinquanta del segle XX. Antoniet, un fill de família amb pretensions, obri els ulls enmig d’una societat endormiscada per una dictadura sense sotracs. Sueca, el Brosquil de Cullera i la marjal, i Alzira, Alberic i els horts seran els escenaris. El pare, de família de botiguers sense patrimoni i orfe de pare ben aviat, malgrat la indiferència dels seus, esdevé mestre d’escola. Antoniet serà feliç no sols a cals avis materns, petits propietaris rurals a Sueca, aprofitant les vacances, també a Alberic, on vivien les ties-àvies del seu pare, que li feien de mare i a ell d’àvies. A Alzira, era a ca la tia Consol, on ell i el germanet se sentiran força acollits. Quan d’onze anys comença el batxillerat, les noves amistats i la diversitat dels ensenyants suposaran un canvi ben important en la seua percepció de la vida a les portes ja de la pubertat.
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En la veu intensa i delicada de Jesús Martorell —metge, testimoni i supervivent— es desplega la València convulsa del segle XX: la infància marcada per la mort i la pèrdua, la joventut tenyida de somnis, amistats i revolucions, i l'edat adulta atrapada en el laberint de la història. Entre tavernes obreres i cafés literaris, la seua memòria ens guia per un temps en què el fervor dels ideals feien que tot semblara possible. 'Guerra, victòria, demà' és una novel·la monumental sobre la fortalesa i la fragilitat de les conviccions, l'herència de la por i la tossuda resistència de la vida. És la gran novel·la dels temps de la República, la Guerra Civil i l'exili de molts valencians, un viatge que s'estén des del cor de la plaça de Pellissers fins a París, Nàpols, Dachau o Buenos Aires. Com un Ulisses involuntari, el protagonista s'enfronta a un retorn quasi impossible a casa. Fenollosa signa una obra èpica, polièdrica i commovedora, que combina autobiografia fictícia, memòria col·lectiva i reflexions vitals, amerades amb ecos d'Homer o James Joyce. Una narració que ens interpel·la sobre el passat per a preguntar-nos què queda de nosaltres després de tot, al final del camí, quan el demà és ja només una promesa.
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Evian passeja sol per una València tardorenca al capvespre, immers en les contradiccions d’una vida universitària que ja toca deixar enrere i el món del ball que li ha descobert el seu amic Raimon. Uns personatges enigmàtics vénen a sacsejar el temps nebulós d’Evian: Andrea, una estudiant alemanya que coneix a la facultat, Kristal Nekone, una amiga mig eslovena de Raimon de l’ambient de la salsa, i un misteriós borratxo amb una estrella de David penjada al coll. Evian coneixerà, a més a més, el senyor Vicent Ciscar, un ancià que li descobrirà els llocs de la València de la Guerra Civil i que li parlarà d’un terrible succés de postguerra viscut al carrer La Pau. Com peces que ha d’encaixar a través de diversos viatges, Evian arreplega a Amsterdam fragments del diari d’Anna Frank, a Cracòvia troba rastres de jueus que escaparen del gueto, a Munic descobreix la senda daurada dels herois antinazis i a Friburg veu el cocodril que trau el cap del canal. I encara hi ha més peces per encaixar: gorres de Lenin a Rússia, quadres de Leonardo da Vinci a Cracòvia, fotografies de nazis de Frísia… Al final del periple, tot acaba a Ítaca, amb el minotaure enfront d’Evian, cara a cara, després de recórrer de punta a punta el laberint. Com Ulisses, Evian ja ha fet el viatge i com Tesseu, ha reconstruït el fil i sap que en trencar el darrer cantó trobarà el minotaure. I potser el minotaure també l’està esperant a ell, amb els ulls espurnejants de qui ha comés el darrer assassinat pendent des dels temps del diari d’Anna Frank.
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Podem seguir endavant si no sabem d'on venim? Una novel·la trepidant, entre el thriller i la novel·la d'iniciació.1991, Alemanya. L'Ivan, fil de l'Uwe i l'Edna, tenia quatre anys quan els seus pares el van deixar a càrrec d'una veïna. No van tornar mai més i van trobar el cos de l'Uwe dins d'un cotxe. L'Edna, que suposadament viatjava amb ell, va desaparèixer. El protagonista va començar a fer-se preguntes:Què havia passat aquella nit? Tenia l'assassinat de l'Uwe alguna relació amb la seva tasca com a facilitador d'emigrants de l'Alemanya de l'Est? I, sobretot, on era l'Edna?En un viatge ple d'obstacles que el portarà de diverses ciutats alemanyes a Barcelona, la història s'endinsa en les vides creuades de mare i fil, on conflueixen espies de l'Stasi, psicòpates i feixistes de l'extrema dreta.
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Roberto es un hombre acostumbrado a hacer lo que le da la gana. Un hombre independiente. Se jubiló hace seis años, pero, a sus setenta y un años, sigue traduciendo. Y cada mañana se sienta delante del ordenador, y traduce durante horas. La señora Dolores, la portera, sube a limpiar el piso un par de veces por semana pero cuando sufre una embolia y ya no puede volver a trabajar, Isabel, la hija de Roberto, insiste en que su padre pida una asistenta. Un lunes, Jacinta llama a la puerta. Su belleza y su carácter impresionan a Roberto, y enseguida surge algo entre ellos. Entre esa mujer, que sabe que siempre será una extranjera que genera una sorda desconfianza entre los locales, y ese hombre culto, aún ávido de vida, surge una relación que subvierte sus vidas y las de los que les rodean. Porque su goce suscita odios y revela prejuicios que nadie cree tener, pone en cuestión el limbo terrible al que los hijos condenan a los padres, los jóvenes a los viejos, los iguales a los diferentes. Una elegante, sagaz fábula de la cotidianeidad, llena de inesperadas facetas a descubrir. ''Una prosa limpia, un tono elegante y correcto y un ritmo creciente... El gran logro de esta novela es cómo Morella sin entrar en denuncias pseudo-sociales se centra en contar lo que verdaderamente le interesa: la historia de un hombre de carne y hueso que se enfrenta a la incomprensión social... Una novela que merece la pena leer –,y mucho-, porque en ella hay personajes que se dibujan como reales, que viven en entornos que parecen reales, porque en ella se plantean problemas que podrían ser reales y porque es la expresión literaria de los miedos, los prejuicios y las inhibiciones más reales y cotidianas de cualquiera de nosotros''. Marta Sánchez Castro, Hispanorama
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Una novela sobre el tiempo y la memoria, como la presentó Pere Gimferrer. El tiempo y la tergiversación -unas veces inconsciente y otras, las más, deliberada- habían distorsionado los trágicos sucesos de 1877, que los habitantes de Mequinensa se transmitían oralmente de generación en generación con un sentimiento de vergüenza y de culpa. Los puntos oscuros, las versiones contradictorias de aquel cruento acto de bandolerismo hacían poco menos que imposible la reconstrucción del mismo. Hace unos años, sin embargo, el hallazgo fortuito (tan casual que parece inventado) de un manuscrito (que no es en modo alguno otro recurso literario, aunque también lo parezca) cambió las cosas.Obra de un escribano del juzgado de Caspe que participó personalmente en la instrucción del caso, la relación proporcionaba la base documental donde apoyar sólidamente una reconstrucción novelada. Sin embargo, la idea del libro, acogida con expectación, también produjo cierta inquietud, despertó recelos y levantó polémica. Más de un siglo después, las viejas infamias -las de los malhechores y las de la justicia- se revelaron aún vivas en una estremecida memoria colectiva. El escritor se convirtió en el destinatario de mensajes de todo tipo, pero siempre confidenciales: desde los que le aportaban información insospechada, mantenida hasta entonces en secreto en el seno familiar, hasta los que lo conminaban a renunciar a su proyecto en aras del buen nombre de la población. Las antiguas pasiones cobraban virulencia. Porque, en el fondo, el crimen del camino de Caspe y sus secuelas fueron, y siguen siendo, mucho más que un tema sangriento para un romance de ciego.
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Una noia de 20 anys inicia una relació amb un exprofessor seu, molt més gran que ella.Als vint anys, l'Ístina -que porta el nom de la paraula russa que es fa servir per a la veritat absoluta, la que està més enllà de consideracions morals o personals- mira de fer-se un lloc al món mitjançant transgressions ben poc comunes: aprendre la llengua russa, llegir els clàssics o seduir un home -un exprofessor seu- quaranta anys més gran que ella, en una relació que tots dos saben sense futur, però que és tota present. L'Ístina ho explica sense filtres. De vegades des de l'angoixa i la desesperació. De vegades des de la tendresa i l'amor. Però sempre des d'una soledat que no pot treure's de sobre. Amb Ístina¸ David Cirici ha escrit una nouvelle intensa, plena de literatura i de sexe, que parla sense embuts d'una relació inusual i a contracorrent i que, amb una prosa plena de matisos i sinuositats, transcendeix els fets de la trama per donar un text literari lluminós i colpidor.
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Escriptures molt personals entre la ficció i la vida.
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En Travis Frey ha estat escollit per explorar un nou planeta on s'hi pugui desenvolupar la vida humana fora d'un entorn virtual. La seva nau espacial pateix un accident i ell, amnèsic, no recorda els esdeveniments que van tenir lloc després que el triessin. El lector, doncs, descobreix paral·lelament el passat al món real del protagonista, mentre assisteix a les seves aventures a un planeta fascinant on el prendran per un déu.
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La literatura catalana reúne obras escritas en lengua catalana que forman parte del patrimonio cultural y literario de Cataluña y otros territorios de habla catalana. La novela catalana y la literatura en catalán ofrecen una mirada diversa sobre la realidad histórica, social y contemporánea. Los libros en papel permiten disfrutar de estas obras con una lectura pausada y una experiencia editorial cuidada.
¿Qué es la literatura catalana?
La literatura catalana comprende el conjunto de obras literarias escritas en catalán a lo largo de los siglos, desde los clásicos medievales hasta la narrativa actual.
Definición
Incluye novela, poesía, teatro y ensayo, consolidando una tradición literaria propia. Los escritores de novela en catalán han contribuido a construir un imaginario cultural sólido y reconocido.
Evolución histórica
Desde la literatura medieval hasta la contemporánea, la literatura en catalán ha evolucionado reflejando cambios sociales, políticos y culturales.
Cómo elegir novela catalana
Seleccionar libros de literatura catalana implica tener en cuenta el periodo histórico, el estilo narrativo y los intereses personales.
Criterios de selección
Es recomendable considerar si se busca narrativa contemporánea, clásicos consolidados o nuevas voces de la novela catalana.
- Clásicos de la literatura en catalán.
- Novela catalana contemporánea.
- Obras de autores y autoras emergentes.
- Ediciones comentadas para estudio académico.
Tipos de libros y contenido habitual
Los libros de literatura catalana en formato papel abarcan distintos géneros y enfoques editoriales.
Tipos de libros y contenido
- Novela histórica y contemporánea.
- Relatos breves y narrativa experimental.
- Poesía y teatro en lengua catalana.
- Ensayo literario y crítica cultural.
Estos libros permiten profundizar en la diversidad temática y estilística de la literatura en catalán.
Beneficios culturales y educativos
La lectura de novela catalana en papel favorece el conocimiento de la identidad cultural y el desarrollo de la competencia lingüística en catalán.
Identidad y patrimonio
La literatura catalana contribuye a preservar y difundir el patrimonio cultural propio, fortaleciendo el vínculo con la lengua y la tradición.
Desarrollo lingüístico
Leer literatura en catalán amplía el vocabulario y refuerza la comprensión lectora en lengua catalana.
Orientación lectora: ¿para quién es la literatura catalana?
Los libros de literatura catalana están dirigidos a lectores y lectoras interesados en descubrir o profundizar en la narrativa en catalán.
- Personas interesadas en la cultura y lengua catalanas.
- Estudiantes que trabajan literatura en catalán.
- Lectores que buscan nuevas voces narrativas.
- Quienes desean ampliar su repertorio de novela catalana.
Preguntas frecuentes sobre literatura catalana
¿Qué se considera literatura catalana?
Se consideran literatura catalana las obras escritas en lengua catalana, tanto clásicas como contemporáneas.
¿Qué aporta la novela catalana al panorama literario?
Aporta una perspectiva cultural propia y una tradición literaria con identidad y diversidad temática.
¿Cómo elegir un libro de literatura en catalán?
Es recomendable tener en cuenta el periodo literario, el género y el estilo del autor o autora.
¿Por qué leer literatura catalana en formato papel?
El formato en papel facilita una lectura concentrada y permite apreciar plenamente la riqueza lingüística y editorial de la obra.
