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Libros de Teatro, Poesía y Relatos
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AVANTATGES I ELS DESAVANTATGES, ELS
En una època en què l ideal de vida desitjat per molta gent és enriquir-se ben de pressa, els estudis literaris, per força, van de mal borràs. Reflexió rigorosa i personal sobre la professió del literat i sobre les privacions i els inconvenients que
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Poemario de la autora Marina BernabéLa bitácora del naufragio es una travesía en barco, un viaje sin destino y también el aprendizaje intrínseco que acompaña al dolor. Es un diario de a bordo desgranado en versos, una reflexión verosímil que, de forma sucesiva, descubre, sufre y finalmente acaba por comprender el amor. Este libro habla sobre la incertidumbre del que siente sin comprender, pero también de lo difícil que resulta sanar una vez se encuentra lejos. De la importancia de ser libre, de perdonar, y, sobre todo, de la magia que habita en aquel que vive con la valentía pirata por estandarte.
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La poeta y cineasta iraní Forugh Farrojzad fue una gura muycontrovertida en suépoca. Encarnó el espíritu de rebelión contra una sociedad, la iraní,que detrás de unaaparente occidentalización seguía profundamente ligada a los dictámenesreligiosos ymorales de una rígida cultura patriarcal.Cinco décadas después de su trágica muerte a la edad de 32 años siguesiendo la vozmás importante y revolucionaria de la literatura persa.Su obra es el testimonio de una mujer apasionada que vive en un paíslleno decontradicciones, el Irán de los años 50 y 60 con el sah y la dolce vitapersa, muydistinto a la teocracia que se instauraría después de la revoluciónislámica de 1979.Sus versos anuncian el nacimiento de una nueva mujer sin tapujos que seenfrenta alos crueles juicios morales y religiosos de la sociedad en la que vive.Tanto en su escritura como en su vida privada, desaó los estereotiposfemeninos yconmocionó a la entera sociedad iraní. Su talento es inconfundible:ferozmentehonesta, perspicaz y maravillosamente lírica, su trabajo se ha ganado unlugar dehonor en la milenaria tradición de los ilustres poetas iraníes.
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Haikus
Francesca Calaf, a més de poeta, és una extraordinària fotògrafa i artista plàstica i la seva mirada artística és present en aquestllibre. Traspua en cada síl·laba delspoemes i en les il·lustracions que els acompanyen.
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Claustre
Claustre és un artefacte poètic, escrit entre el març i el juny de l’any 2020, en ple confinament pandèmic. El sentiment provocat pel fet de no poder sortir de casa, durant tants mesos, va dur a l’autor a escriure uns versos que volen reflectir la pèrdua, el silenci i la soledat. El poemari, però lluny de voler ser enclaustrat, és vital, existencial i potser agnòstic. Un pelegrí espera companyia d’un Tu en unes runes claustrals. Tot gira entorn d’aquestes runes que li serveixen d’aixopluc. L’espera del Tu porta el jo poètic a interrogar-se sobre la transcendència i l’esperança. El jo més íntim o potser l’amada i perquè no la creença… Podrien ser la personificació esperada? El lector dels poemes de segur que trobarà una sortida al Tu, mística tal vegada… Claustre s’inicia amb un poema de 102 versos decasíl·labs seguit de 30 poemes sense mètrica. El poeta fa alçaprem amb l’ús del llenguatge, on la paraula és un eix principal. La divisa del poemari és: El silenci i la mort arriben quan no hi ha paraules.
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Poemes d'Abissínia
Poemes d'Abissínia flueix tan harmònicament que el lector no percep aquesta trama invisible que teixeix els versos. Però jo no em puc estar de veure-hi una voluntat màgica, un desig ocult. A Poemes d'Abissínia Gavaldà cita diversos poetes en els quals s'ha emmirallat: Ausiàs March, Salvador Espriu, Carles Riba, Joan Vinyoli, Gabriel Ferrater, Josep Palau i Fabre, Miquel Martí i Pol, la qual cosa el situa en una tradició catalana. Però també hi trobem Arthur Rimbaud, Sylvia Plath, Edgar Alan Poe, William Shakespeare, Sibilla Aleramo. Uns i altres l'ajuden en el seu trànsit cap a la identitat recuperada.
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bu Muhammad 'Abd Allah ibn Muhammad Ibn Sara, nació en Santarén. Dejó su tierra natal, el reino de Badajoz, tras la intervención almorávide y la destitución de los reyes taifas y se instaló en Sevilla. Hombre culto y de origen árabe, tuvo que ganarse la vida como copista, gramático y otras ocupaciones poco rentables, buscando en ocasiones el poder de los poderosos. Sus contemporáneos lo consideraron un gran prosista y un extraordinario poeta.
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La frontera invisible
Recull dels darrers poemes escrits per Mireille Gansel, de 2021 a 2024.La veu poètica de Gansel, nascuda a França i filla de refugiats, és humi, humanista i compromesa amb les llibertats i els drets de les persones.La frontera invisible aplega els darrers poemes escrits per l'autora, del 2021 al 2024, un període marcat per tantes guerres, on el seu humanisme emergeix com una veu humil, poderosa, que intenta saber dir «l'hospitalitat en totes les llengües.
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Tomas Tranströmer es el poeta vivo más importante de Suecia y su nombre aparece todos los años en los medios como candidato al premio Nobel. Este libro es una antología de su trayectoria, desde su primera obra, 17 poemas, hasta su interés por los haikus, e incluye, además, su magnífica autobiografía. Tranströmer ha compaginado durante toda su vida su trabajo de psicólogo en centros penitenciarios y hospitales con la escritura de poemas, intentando transmitir cierto orden al mundo. Con un estilo propio, de «gestos pequeños», se interesó por los paisajes, la naturaleza, la psicología y los sueños. Como señala Carlos Pardo en el prólogo: «Hay poetas que nos hacen más inteligentes, más despiertos, que nos vuelven sutiles o sentimentales o contradictorios. Tranströmer nos coloca en el mundo, en eso que llamamos realidad y que se diferencia del realismo en que la realidad carece de sentido. Pero nos hace sentir fascinación por existir en él».
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La poesía española del Siglo de Oro presenta un panorama tan rico como diverso. A lo largo del siglo XVI las corrientes populares -normalmente cantadas- y las cultas, que quiebran la línea de los Cancioneros para aclimatar el petrarquismo, convergen hacia 1580 enuna espléndida generación de poetas que lo mismo se expresan en romances que en estancias. Entre esa fecha y 1613 todo se canta, secompone, se recita, llega a los versos, que invaden ahora el emergente mundo teatral (la comedia nueva) o se alían a los relatos. Para la última fecha, cuando Góngora difunde sus grandes poemas Polifemo y Las Soledades, la Edad de Oro de nuestra poesía clásica reserva un quiebro final, tan original como fructífero, que se imita sin pudor durante décadas. En esa época escribieron sus versos Jorge Manrique, Garcilaso, Aldana, Fray Luis de León, Herrera, San Juan de la Cruz, Ercilla, Cervantes, Lope, Góngora, Quevedo, Villamediana... También se difundieron entonces las grandes colecciones de romances, los mejores poemas épicos, los contrafacta o vueltas a lo divino de todo lo que triunfaba, un sinfín de coplas, letrillas, seguidillas... Edición de Pablo Jauralde Pou.
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Extracto del prólogo de Carmen Amoraga: Ferran Garrido ha seleccionado setenta y ocho poemas para este que es su segundo libro publicado, pero seguro que su exigencia literaria con él mismo ha dejado en el cajón de su escritorio otros tantos poemas que quién sabe si alguna vez nos los dejará leer. Sus poemas son pellizcos de realidad aderezada de armonía, la que compone con el ritmo de sus versos, musicales, sonoros en los que puedes escuchar el silencio de las huellas que dejan los pasos, las revueltas de un pensamiento, los gritos que se callan o la mirada puesta en un lugar infinito... En las páginas de este libro nos habla del paso del tiempo, de los recuerdos, de la memoria, de las ausencias, de las presencias, del amor, de la pasión, de la vida que nos pasa a todos pero que él sabe contar con palabras cuidadas, seleccionadas con sensibilidad y equilibrio.
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Xelo Candel Vila (Valencia, 1968) es Profesora Titular de Literatura Española en la Universitat de València. Ha sido profesora en Bucknell University (EEUU), Ohio University (EEUU) y Saint Louis University (Madrid) y ha impartido seminarios en la Università di Bergamo (Italia), Universidad Nacional de Mar del Plata (Argentina), Mary Washington (EEUU), Bucknell University (EEUU), Växjö Universitet (Suecia) o Instituto Cervantes de Sao Paulo (Brasil), entre otros. Su actividad investigadora ha tenido como ejes fundamentales la teoría literaria en los parámetros de la Modernidad, el estudio de los poetas de posguerra y la transición así como los poetas del exilio republicano español. En estas líneas ha editado, entre otros, los libros: Versiones y Subversiones de Max Aub (2016), Los Sesenta. Revista literaria. México, 1964-1965 (2015), Epistolario entre Max Aub y Vicente Aleixandre (2014), El libro de las baladas y Romances de colorido (con los poemas anteriores a Abril) (2012), Luis Rosales, memoria encendida de un poeta (2012), Luis Rosales. El contenido del corazón (2010), El romántico ilustrado. Imágenes de Luis García Montero (2009), De lo vivo a lo pintado. La poética realista de Max Aub en el ámbito de la Modernidad literaria (2008), Luis Rosales después de Luis Rosales (2005), El realismo dialéctico en las poéticas de Luis Rosales, Ángel González y Luis García Montero (2003), La casa encendida, de Luis Rosales (2002), Versiones y subversiones, en Obra Completa de Max Aub (2001) y Diario de Djelfa, de Max Aub (1998). Como poeta ha publicado Los comediantes (1993), A destiempo (2003, Zaragoza, Gobierno de Aragón) con el que obtuvo el Premio Miguel Labordeta, La arena (Madrid, Torremozas, 2009) y Hueco. Mundo solo (Sevilla, Renacimiento, 2013), Premio de la Crítica Valenciana en 2014. Sexto poemario de la Xelo Candel, autora de Los comediantes (1993), A destiempo (2003), con el que obtuvo el Premio Miguel Labordeta, La arena (2009) y Hueco. Mundo solo (2013), Premio de la Crítica Valenciana en 2014.
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Cara B podría ser un viaje arqueológico por las grietas de nuestro cuerpo, una autopsia minuciosa sobre nosotros mismos o un reflejo de lo que mostramos y de lo que en realidad somos, la distinción entre lo permeable y lo impermeable. A lo largo del poemario lo opaco se vuelve más perceptible, es abrirse en canal, desnudarse sin dejar de mirar al frente.
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Poemes inèdits
La publicació d’aquests Poemes inèdits continua la intenció, iniciada amb la traducció de No la voldria dinyar, de fer conèixer la poesia de Boris Vian, pràcticament tota inèdita en català. En aquest cas es tracta d’una sèrie de poemes no destinats inicialment per l’autor a formar part de cap recull. Van publicar-se, esparsos, a diverses publicacions i l’amic de Vian, Noël Arnaud, els va recollir i els va incloure al volum Cantilènes en gelée. Són poemes curiosos, heterogenis, on no manquen els temes preferits de Vian, l’amor, la provocació social i el pas del temps.
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ALBOROQUE DE POETAS es un precioso poemario con el que Alberto Morate tiene la intención de homenajear a escritores que al leerlos le han dejado una emocionante y duradera huella en su primorosa sensibilidad.
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Tan fugaç
Premi Ciutat de Manacor de poesia Miquel Àngel Riera 2023{ embrió }la força descomunald’allò que encara no somdins la cavernales seues potades al ventrei els seus ulls de sílexels rudiments d’aquell focperpetuque tant s’assembla a l’eternitattant a la veu més esperada.
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Les seqüències de la llum
Episodis autobiogràfics capitals a la vida de l’autora a través d’un viatge introspectiu. Però com és habitual en l’univers literari de Valero, els seus poemes plantegen imatges de vides viscudes i imaginades. El títol del llibre fa referència a l’activitat de l’ocell a la gàbia que es fa servir per explicar la trajectòria del sol i, per tant, de la llum. ‘Les seqüències de la llum’ és un llibre fragmentat, els poemes que l’integren no tenen títol i el fil conductor l’exerceixen haikus i prosa poètica.
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La voz de Karla Ontiveros no es otra que la de un yo poético que se enfrenta de una vez –esa que es la vez de todos y que se realiza en la lectura– a los hondos misterios de la vida, del universo y de la escritura como acto de revelación. Su poesía evoca las consabidas preguntas sobre el desear, el amar, el sentir... mas lo hace con una escritura agridulce, heterogénea en voces y saberes, que hila originalmente dolores y risas. Es una voz que accede a los espacios comunes de la poesía y los resignifica, los reviste en un mundo que es todo color y toda plasticidad, y en el que en más de un momento la palabra, abandonando la metáfora cuidada, suelta mensajes que provienen de las mismísimas entrañas.
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A 80 años de la muerte de James Joyce, nueva edición con traducción de Edgardo Scott.
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Claves para interpretar la literatura inglesa presenta de forma accesible un breve recorrido por la evolución de los principales movimientos literarios ingleses, que se ilustran con una selección de autores y obras. La presentación compacta de dicha evolución permite observar la confluencia de factores sociales, culturales, históricos e ideológicos que están en la base de la creación literaria. Puesto que este libro no precisa conocimientos previos, se ha incluido una breve selección de lecturas para aquellos que estén interesados en profundizar en la interpretación de la literatura inglesa.
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Una mirada trashumante, el mundo advertido por la sensibilidad única de un poeta y cristalizado en poemas-joya a la vez simples y complejos o, dicho de otro modo, que Juan Ramón aplaudiría, con la complejidad mayúscula de lo simple. Abel Murcia ''selecciona'' sus motivos con la inteligencia sensitiva del haiku clásico, y los dibuja, en versos que resultan profundamente contemporáneos, con la elegancia de la mejor poesía popular hispánica tanto de raíz andaluza (cómo resuenan en este libro las soleares de un Machado o un Lorca, o el zéjel arábigo de la poesía anónima tradicional), como galaico-portuguesa: la variación, la repetición, y el ''encadenamiento'', el ritmo que, como el latido de un corazón, sostiene este libro único y emocionante.
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Suite borgenca
Aquest llibre és una explosió de poesia atroç, d'aquella poesia que fa mal ùun dolor que punxa i no s'oblidaù i que ajuda a dignificar la professió estantissa de la paraula que es dirigeix, inexorablement, a l'afrau de la nostra existència. Mot a mot, Suite borgenca és l'esdevenidor lligat a un vers que té forma d'autoafirmació. Perquè som petjades i també som pedres, som l'ombra que es mou de la mateixa manera que es mou la nostra carcanada. Un llibre que desactiva qualsevol intent de vanitat, i que interpel·la la pròpia creació poètica des de la mesura humana.
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En 1933, cuando era primer ministro de la República española, Manuel Azaña declaró al periodista norteamericano John Gunther: «Soy un intelectual, un liberal y un burgués». Su valentía al declararse intelectual ante sus adversarios políticos, generalmente
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Y el ángel dijo entonces: te enseñaré qué pintan ahora los maestros antiguos. Y me llevó a otra sala, y me mostró un paisaje: una laguna de aguas verdiazules, con huellas de un naufragio, y una multitud en cada orilla. Quiénes son, pregunté, por qué lloran. Los que nacieron en el siglo de la muerte de la muerte, respondió, los que ya nunca podrán cruzar al otro lado. “Laguna” Abraham Gragera (Madrid, 1973), ha publicado Adiós a la época de los grandes caracteres (Pre-Textos, 2005).
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Maleïda
Verdaguer va trepitjar el Pirineu, de cap a cap i apeu, per escriure el que potser seria el seu millor imés admirat poema, Canigó. Al llarg del trajecte varecollirl'experiència en unes llibretes que Bernat Gasull ha exhumat amb paciència de filòle
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L'estret camí de l'interior
L'estret camí de l'interior, el darrer diari de viatge de Matsuo Bashô (1654-1694), és considerat un dels cims de la literatura japonesa clàssica. Passatges en prosa com els referits a Matsushima, Hiraizumi o Kisakata, o el que serveix per introduir l'obra són presents a totes les antologies, i els nombrosos haikus inserits al llarg del text exemplifiquen perfectament per què l'autor és considerat el primer dels quatre grans mestres d'aquesta forma. Fruit, a pesar de la brevetat, de quatre o cinc anys de treball, el diari narra cinquanta-tres dies d'un viatge que portà Bashô a les províncies septentrionals del Japó durant l'estiu i la tardor de 1689, amb l'objectiu de visitar els indrets famosos que els autors del passat, principalment monjos itinerants com Saigyô, havien cantat a la seva poesia. Així, el viatge esdevé un recorregut de forta càrrega espiritual en què Bashô, seguint la seva màxima de no imitar els clàssics sinó buscar el mateix que van buscar ells, dialoga amb els poetes que l'havien precedit. Per bé que escrit en prosa, el text està estructurat a la manera d'un poema encadenat, la forma de poesia col·lectiva de què Matsuo Bashô fou el mestre indiscutible a la seva època, i la continuïtat del viatge s'enriqueix amb una gran varietat de temes i escenes i una multiplicitat de mirades que l'autor recull de la tradició i projecta, entrelligades amb la seva pròpia, sobre els paisatges que contempla. Matsuo Bashô (1654-1694) és un dels poetes més importants de la tradició japonesa, i sens dubte el més ben conegut fora del seu país. Nascut en una modesta família de samurais de la ciutat d'Ueno, gràcies als seus dots poètics entrà de ben jove al servei dels senyors locals i es formà en el conreu del haikai renga o poema encadenat, una modalitat de poesia col·lectiva de la qual arribaria a ser el mestre indiscutible de la seva època. Tot i la proximitat dels cercles poètics de Kioto i Osaka, més actius, als vint-i-vuit anys es traslladà a la ciutat d'Edo, on es va anar forjant un estil poètic propi a partir de lectures de clàssics xinesos i japonesos, l'estudi del budisme zen i l'assimilació de les tendències més innovadores en el conreu del haikai i de l'haiku, que n'és l'estrofa inicial. L'any 1677 va fundar la seva pròpia escola poètica, que privilegiava les composicions austeres, basades en l'atenció als sentits i el to meditatiu, i el 1680 va prendre el pseudònim de Bashô, el nom de l'arbre que creixia al jardí de casa seva i que representa la sensibilitat del poeta.
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'Verano y otros insomnios' es el retrato de mi verano. Habla de liberación, amor, desamor, deseo, excesosymucha soledad. Pero sobre todo, el poemario trata dela búsqueda de uno mismo y de la aceptación de un nuevo yo. Creo que el ejercicio de introspección que supone el poema final ('Ícaro: Amargo septiembre') significa una salida -aunque angosta- del laberinto en elque estaba inmerso. Gracias a la poesía, y al hechode entregarme en cuerpo y alma a ella, hoy deseo menos, me autocompadezco menos y soy un poco más libre.
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Decía Aristóteles que existían tres tipos de palabras: las ordinarias, las extrañas y las metafóricas. EnPropios y extraños, las palabras ordinarias hablan de nostalgia, culpa, tiempo, muerte, desengaño… Las palabras extrañas desvelan un nuevo paisaje, luminoso ycuajado de dudas. A través de las metáforas el poemario cuenta cómo todo cambia y, a la vez, todo permanece.
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No parlis amb estranys
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Les naixences latents
L´escriptura que practica Ricard Ripoll se situa en la línia d´una autoficció que investiga les potencialitats de la literatura, fent de cada llibre un nou experiment que conjumina ficció i vida. Amb Les naixences latents ha volgut retre homenatge a Arthur Rimbaud i a Josep Palau i Fabre a partir d´una creació en la línia de treball del grup francès OULIPO, proposant noves constriccions que permetin subratllar la funció lúdica de la literatura.
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Francisco Rico ofrece aquí un sugestivo ensayo de interpretación global del humanismo, contemplándolo a lo largo de toda su trayectoria, pero en particular a la luz del grandioso ideal, en definitiva irrealizable, que le dio vida: el sueño de que el renacimiento de la Antigüedad, a partir de las letras clásicas, llegara a alumbrar toda una civilización enteramente nueva. El sueño del humanismo, por un lado, se articula en forma narrativa, al hilo de una animada serie de estampas y semblanzas de los grandes protagonistas del movimiento: Petrarca, Lorenzo Valla, Leon Battista Alberti, Alfonso el Magnánimo, Poliziano, Nebrija, Erasmo de Rotterdam... Por otra parte, atiende especialmente a identificar tanto los planteamientos de conjunto y los concretos métodos de trabajo de los humanistas como los móviles sociales y los contextos históricos que aseguraron la excepcional fecundidad del humanismo renacentista.
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La Caja Baja La Caja Books
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Haiku a la Farola_Arriba apenas se ven Estrellas, reflejadas en el suelo sembrado. (2020)
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Punto de referencia inexcusable en el panorama de nuestra moderna literatura, LA REALIDAD Y EL DESEO resume la obra poética de Luis Cernuda en un libro que ha ejercido una gran influencia en las siguientes generaciones de poetas. Publicado por primera vez en 1936, recogía en aquella edición los poemas escritos hasta el momento por el autor. Con el paso de los años, y a través de sucesivas ediciones, Cernuda fue incorporando al volumen tanto poemas inéditos como libros sucesivos publicados por separado. LA REALIDAD Y EL DESEO, según describió Octavio Paz, ''podría dividirse en cuatro partes: la adolescencia, los años de aprendizaje, en los que nos sorprende por su exquisita maestría, la juventud, el gran momento en que descubre la pasión y se descubre a sí mismo, período al que debemos sus blasfemias más hermosas y sus mejores poemas de amor -amor al amor-, la madurez, que se inicia como una contemplación de los poderes terrestres y termina en una meditación sobre las obras humanas, y el final, ya en el límite de la vejez, la mirada más precisa y reflexiva, la voz más real y amarga''. Este volumen incluye HISTORIAL DE UN LIBRO en el que Cernuda describe las experiencias que contribuyeron a su creación poética, aportación de inestimable valor para la cabal comprensión de su obra.
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No más que nadie ni mejor tampoco que otros: la amé con rabia y obediente de reglas y caprichos. Fui paciente si ella beligerante. Estuve loco al estimarla mía enteramente, que ser el dueño fue tenerla en poco, no poseerla en fin. Si ahora toco por azar su virtud, indiferente se entrega al viejo amigo que la busca con voz arrepentida en el recuerdo. Ya nada le reprocho, sin embargo, y apena si le escribo. No me ofusca verla coquetear, pasar de largo... Tal vez salgo ganando si la pierdo de vista por un tiempo: en los que corren, contadísimas diosas nos socorren y ella también se porta como un cerdo. ''La poesía'' de José Antonio Mesa Toré. José Antonio Mesa Toré nació en Málaga en 1963. Licenciado en Filología Hispánica, trabaja actualmente como profesor de español para extranjeros. Colabora desde finales de los ochenta en la edición de Litoral y es director de la revista Puente de Plata. Ha publicado los libros de poemas En viento y en agua huidiza (1985), El amigo imaginario (1991), que obtuvo el VIII Premio Rey Juan Carlos I, y La alegre militancia. (Antología 1986-1996). Es también autor del estudio Manuel Altolaguirre: ensayo bibliográfico (1991). Ha sido incluido en las antologías Fin de siglo(1992) y La nueva poesía (1996). La primavera nórdica recibió la Ayuda a la creación literaria (Modalidad poesía) del Ministerio de Cultura.
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Los libros de poesía relatos y teatro reúnen obras impresas que exploran la expresión literaria desde la intensidad lírica, la narración breve y la representación dramática. En esta categoría destacan los libros de relatos y los libros de poesía, junto a textos teatrales que invitan a la lectura en voz alta y a la interpretación escénica. El formato en papel favorece una experiencia íntima, reflexiva y pausada, acorde con la riqueza expresiva de estos géneros.
¿Qué son los libros de poesía, relatos y teatro?
Son publicaciones en papel que agrupan obras literarias centradas en la brevedad narrativa, la creación poética o el diálogo dramático.
Definición
Los libros de relatos presentan historias breves que condensan tramas y personajes en pocas páginas. Los libros de poesía reúnen composiciones líricas que trabajan el ritmo, la imagen y el lenguaje simbólico. El teatro, por su parte, se construye a través del diálogo y la acción escénica.
Diversidad de formas literarias
Estos géneros permiten experimentar con distintas voces, estilos y estructuras. Desde la intensidad emocional de un poema hasta la tensión dramática de una obra teatral, cada formato ofrece una experiencia literaria singular.
Cómo elegir libros de relatos, poesía y teatro
Escoger entre distintos libros de relatos o libros de poesía implica atender a la sensibilidad personal y al tipo de lectura que se busca.
Criterios de selección
Es recomendable valorar el estilo del autor o autora, la temática y la estructura de la obra.
- Relatos contemporáneos o clásicos.
- Poesía intimista, social o experimental.
- Teatro clásico o dramaturgia actual.
- Antologías que permiten descubrir varias voces en un mismo volumen.
Tipos de libros y contenido habitual
Los libros de poesía relatos y teatro en formato papel presentan propuestas variadas que se adaptan a diferentes intereses lectores.
Tipos de libros y contenido
- Recopilaciones de cuentos breves.
- Libros de poesía de autor o autora con identidad estilística definida.
- Obras teatrales pensadas para la lectura o la representación.
- Antologías temáticas o generacionales.
Estos libros destacan por su intensidad expresiva y por la capacidad de condensar emociones, conflictos y reflexiones en formatos diversos.
Beneficios culturales y educativos
La lectura de libros de relatos, poesía y teatro en papel estimula la sensibilidad estética, la imaginación y la capacidad de interpretación.
Desarrollo expresivo
La poesía y el teatro fomentan la comprensión del lenguaje simbólico y el valor de la palabra como herramienta artística.
Formación literaria
Los libros de relatos permiten trabajar la síntesis narrativa y la construcción de atmósferas, aportando recursos clave para el análisis literario.
Orientación lectora: ¿para quién son estos libros?
Los libros de poesía relatos y teatro están dirigidos a personas que buscan experiencias de lectura intensas y variadas.
- Lectores y lectoras interesados en textos breves y sugerentes.
- Personas que disfrutan de la expresión lírica.
- Estudiantes que trabajan géneros literarios diversos.
- Quienes valoran la lectura en voz alta y la interpretación teatral.
Preguntas frecuentes sobre libros de poesía relatos y teatro
¿Qué diferencia hay entre un libro de relatos y una novela?
El libro de relatos reúne historias breves independientes, mientras que la novela desarrolla una trama extensa con mayor profundidad narrativa.
¿Qué aportan los libros de poesía a la experiencia lectora?
Aportan intensidad emocional, cuidado del lenguaje y una lectura más simbólica y reflexiva.
¿Cómo elegir una obra de teatro en formato libro?
Es recomendable tener en cuenta el estilo dramático, el periodo histórico y si se busca una lectura individual o un texto para representar.
¿Por qué leer poesía y teatro en formato papel?
El formato en papel favorece la concentración, la relectura y la apreciación del ritmo y la disposición del texto en la página.