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Libros de narrativa contemporánea española
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El retrato de una mujer universitaria durante los años más oscuros del franquismo. Aviso de lectura Una mujer intenta ser libre, independiente, mujer y razonablemente feliz en aquella España de los años cincuenta: sindicatos verticales y bigotillo chulesco de funcionario falangista o de poeta garcianietero, recatadas residencias de estudiantes más o menos universitarias, sexo con poco sexo, con mucho decoro y escaso frenesí, mucha iglesia, economías enjutas y aburrimiento de domingo por la tarde, el empleo oficial como horizonte, el cordón de mi corpiño, mi niño, que no te lo puedo dar y el matrimonio católico como unidad de destino en lo universal. Todo muy de época, muy de posguerra civil, medias de nilón y faldas topolino, muy kitsch a la española. Pero Constantino -me dice mi jefe, más con recochineo que con enfado- ¿a quién canastos* puede interesarle hoy una historia semejante y que ya de alguna manera nos contó entre retahílas y visillos Carmen Martín Gaite? Pues a todas y a todos -le digo-, que todos somos hijos e hijas de esa España negra que nos parió por más que ahora nos guste reinventarnos con unas genealogías posmodernas en clave de tinte azul de Lucía Bosé. Rasca un poco por debajo de esa patria de Rouco, Bono, Rita Barberá o la Botella, y ya verás cómo aflora, eterna, la intolerante estupidez que esta historia retrata con el tajo cruel que es marca del estilo de la autora. Te juro -añado- que, a Elizabeth Costello, el trato que soporta el animal mujer en esta novela le habría dado para más de seis conferencias. Y fue así como mi jefe, a quien le provan Coetzee y sus dicciones, aceptó mis argumentos y diome licencia para editar este fracaso. Inevitable. (*) Canastos: exclamación pintoresca muy propia de los años cincuenta y que tuvo su momento álgido con el éxito de la canción de igual título interpretada por Luis Mariano: «Señorita / hace tiempo que la espero / soportando el aguacero / por decirle que la quiero / aunque usted no lo permita. / ¡Ay, canastos! / ¿Qué me responde usted? / Con el amor no se juega, / ¡ay, canastos! / qué es peor, / porque el amor, cuando llega, / es, ¡canastos!, lo mejor.» (http://www.redkaraoke.es/canciones/Canastos/13554) Reseña:«Los años más oscuros del franquismo seguirán siendo una fuente inagotable de inspiración para distintos autores que sufrieron sus consecuencias, ya sea de manera directa como indirecta. El fracaso inevitable reutiliza aquel contexto para proponer una novela que, sin embargo, excede las circunstancias históricas: su trama, atrapante y exquisitamente escrita, vale por sí sola.»Zona de obras
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Con las Novelas ejemplares de Cervantes la narrativa breve a la italiana cobra carta de naturaleza en España, al tiempo que adquiere unos perfiles ínequívocamente nacionales y alcanza sus más altas cotas literarias. Desde La gitanilla hasta el Coloquio de los perros, pasando por Rinconete y Cortadillo o La ilustre fregona, la colección cervatina está repleta de piezas magistrales en las que se recrean de forma personal modelos narrativos, se abordan temas como la amistad, el engaño, la locura o el deseo, y se inicia el desarrollo de una modalidad narrativa que florecerá espectacularmente en los decenios siguientes.
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«Una verdadera revelación.» Robert Saladrigas (sobre Viaje de estudios) «La tabla de las mareas es un libro sin precedentes en la narrativa española.» J. A. Masoliver «Menchu Gutiérrez es sin duda uno de los pocos autores que escriben hoy en España de espaldas a cualquiera de las exigencias que lastran la creatividad de la novela y que se enfrentan a la escritura con una libertad absoluta,» Ana María Moix (sobre La mujer ensimismada) En Viaje de estudios, primer libro de los tres que componen La niebla, tres veces, un grupo de niños huérfanos avanza por un paisaje nevado en compañía de un profesor y de un confesor. Después de un periodo de aprendizaje teórico, deben aprender a sortear un paisaje lleno de agujeros negros, de fosos, de calderas, de trampas. Con un lenguaje poético de enorme fuerza, en La tabla de las mareas la iglesia blanca y la iglesia negra se reparten, en forma de mareas, los días de sus protagonistas: hombre y mujer representados en las distintas edades de su cuerpo y de su conciencia. En La mujer ensimismada, doce casas iguales rodean un jardín de cuyo centro irradian las leyes invisibles del tiempo, y en cada interior, una mujer dedicada a una diferente tarea.
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La novela que da la vuelta al concepto de literatura de duelo. El humor ácido de un continuo stand-upcomedy show se entrelaza con las sensaciones agridulces del regreso al hogar familiar tras años de ausencia. Nora es guionista de un célebre late night show en Nueva York y en los últimos veinte años apenas ha vuelto a su casa familiar en España. Sin embargo, al conocer la noticia de la muerte de su madre, su mundo da un vuelco y el regreso al lugar que la vio crecer se vuelve insoslayable. En adelante Cómica, la segunda novela de la escritora Abella Cienfuegos, narrará el periplo de Nora por los micros abiertos de Estados Unidos, por las geografías íntimas del pasado y por los recovecos de su primera memoria para tratar de superar la pérdida. A caballo entre el monólogo y la novela de duelo, Cienfuegos despliega un relato que se edifica sobre una serie de emociones a menudo inexploradas en la ficción, pero llenas de humanidad. Y, al mismo tiempo, la historia de Nora inevitablemente nos sitúa en el epicentro de la conversación a propósito de los llamados «límites del humor». ¿Se puede disfrutar de una risa salvaje y distinta a todo lo que conocíamos hasta la fecha? Con Nora, desde luego.
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El mundo de los Cabezas Vacías nos coloca en el ring de las distancias cortas, ese cuadrilátero en que los tímidos, amables y bien alimentados seres humanos de la sociedad contemporánea mantienen rasgos extravagantes y descubren, bajo una apariencia de normalidad, los monstruos terroríficos y las risibles marionetas que todos llevamos dentro. A través de una prosa cuidada e inteligente, donde una pátina de ironía no siempre conduce al humor, los cuentos de Pedro Ugarte se leen con una facilidad engañosa, porque en ellos aguardan bifurcaciones que pueden llevar al lector a algún rincón de su propia biografía, en un juego lleno de sorpresas. Autor de varias novelas y de un libro de microrrelatos que crece con el tiempo, Pedro Ugarte confirma en El mundo de los Cabezas Vacías su condición de excelente autor de cuentos, cuentos donde la manipulación de los sentimientos y el uso de la ironía como trampa configuran una crónica, cruel y piadosa al mismo tiempo, de nuestra generación.
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En un recorrido que comienza en 1941 y llega hasta nuestros días, esta espléndida novela nos relata la historia de una familia pamplonesa a través de tres mujeres de tres generaciones diferentes -Matilde, Teresa y Amaia-, tres matrioskas que buscan a sus madres y al mismo tiempo reniegan de ellas. Esta primera novela de Antxiñe Mendizabal, escritora principalmente de literatura infantil y reconocida editora, fue originalmente escrita y publicada en euskera, captando la atención de la crítica ante esta historia formalmente ambiciosa, muy bien documentada y llena de emoción en su mesura. La narración va reflejando, como si de un espejo itinerante se tratara, las formas de vida, modas y sucesos de cada época, hilando así una vívida crónica de las tensiones, luchas y cambios sociales. Pero además de la Historia con mayúscula, conoceremos también otras muchas historias personales: las de los componentes de la familia Echaluce, las de sus parientes, sus empleadas, sus amistades y sus enemigos. Pero, sobre todo, este es un intenso y conmovedor relato sobre los vínculos entre madre e hija: una relación difícil, compleja y dolorosa, construida por sentimientos contrapuestos, y que, al igual que algunas bebidas, en un primer trago nos quemará la garganta, pero nos calentará el alma durante mucho tiempo.
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EL LIBRO PERIODÍSTICO DEL AÑO EN ESTADOS UNIDOS: UNA CRÓNICA VALIENTE SOBRE LA GUERRA CONTRA LAS DROGAS EN FILIPINAS «Una obra maestra del periodismo».The New Yorker «Desgarrador. [...] No solo es la crónica definitiva del régimen de terror en Filipinas, sino una advertencia al resto del mundo».Patrick Radden Keefe Patricia Evangelista cumplió la mayoría de edad después de una revolución callejera en Manila que forjó un nuevo futuro para Filipinas. Tres décadas después ha escrito esta crónica nudosa y necesaria sobre la guerra contra las drogas en el país. Meticulosamente documentada y profundamente humana, la autora escribe sobre una nación que descubrió la fragilidad de sus instituciones democráticas bajo el régimen de Rodrigo Duterte. El resultado es una brillante disección de la gramática de la violencia y una investigación fundamental sobre los impulsos humanos enriquecida con su prosa única, corrosiva y temeraria: «Mi trabajo es ir a lugares donde la gente muere. Hago la maleta, hablo con los supervivientes, escribo sus historias y luego vuelvo a casa y espero la próxima catástrofe. Nunca tengo que esperar demasiado». Con el arrojo característico de los mejores periodistas, Evangelista ha convertido una infancia marcada por la revolución en un testimonio ditirámbico, valioso y valiente, un puñetazo en el estómago, un tour de force del periodismo literario, una crónica bárbara e imprescindible y, por encima de todo, un ensayo colosal.La crítica ha dicho:«Un libro lleno de miedo y dolor en el que cada palabra es una bomba. [...] Evangelista usa el lenguaje para comunicar, desmentir, amenazar, seducir: el de Duterte es grosero y degradante, el suyo es evocador y exigente».The New York Times «Lo más parecido a una rockstar del periodismo. [...] Con un estilo afilado, inconfundible y único es capaz de seducir a un policía y consolar unaviuda, navegando por la escena del crimen con sus características botas, alternando el bolígrafo con un cigarro».Regine Cabato, Vogue «Absorbente. [...] Un testimonio extraordinario de media década de terror autorizado por el Gobierno. Es también una advertencia muy oportuna sobre el estado de la democracia».The Atlantic«Trágico, elegante, necesario. Evangelista arriesgó su vida para contar esta historia». Tara Westover «Una inquietante obra que mezcla el memoir con el puro reportaje [...] y que resultará familiar a cualquier lect independientemente de su origen».Anne Applebaum«Absolutamente asombroso y bellamente escrito: un acto de documentación inestimable. [...] Uno de los textos más valientes que he leído».Jia Tolentino
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Kay Quirós. Pedro Velasco. Ella, madrileña e hija de la alta burguesía. El, un gijonés que se convertirá en famoso pintor. Ambos, jóvenes de espíritu libre e indomable, mantienen una intensa relación donde las drogas, el arte y el rock`n`roll toman las ri
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UNA LIGERA NOVELA DE HUMOR ROTUNDO, IDEAL PARALOS LECTORES DE LAURA NORTON.Andrés es uncontable miedoso, hipocondriaco y pusilánime padre dedos hijos. Hace sólo unas semanas se ha convertido,contra su propia voluntad, en un divorciado. Para alguien como él, que necesita tener todo controlado, lanueva situación es al mismo tiempo incompresible y terrible. Se ve incapaz de sobrevivir fuera de su zonade confort, todo se le hace grande e intenta cualquier maniobra patética para que su ex vuelva con él.Sin embargo, su mente demasiado analítica y sus continuos miedos le meten en una divertida espiral de malas decisiones que le acaban convirtiendo en un asesino en serie. Volver atrás es imposible y su única salida es huir hacia adelante y dejarse llevar, algo quejamás había hecho. Cuando peor está, cuando cree quetoda su vida se ha ido al garete, descubre que estámás cerca que nunca de recuperar su antigua vida.
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Edición estuche de lujo que reúne dos grandes novelas de Carla Montero. La tabla esmeralda Madrid, en la actualidad: hasta que El Astrólogo se cruzó en su camino, Ana, una joven historiadora del arte del Museo del Prado, llevaba una vida tranquila junto a Konrad, un rico empresario y coleccionista de arte alemán. Pero de repente llega a sus manos una carta escrita durante la Segunda Guerra Mundial que los pone sobre la pista del misterioso cuadro atribuido a Giorgione, el enigmático pintor del Renacimiento. Alentado por el enorme valor de El Astrólogo, Konrad convence a Ana para embarcarse en su búsqueda. La joven, consciente de todas las dificultades que se le presentan, pedirá ayuda al doctor Alain Arnoux de la Universidad de la Sorbona, especialista en localizar obras de arte expoliadas por los nazis. Pero esta decisión solo parece complicarle las cosas. París, durante la ocupación alemana: el comandante de las SS, Georg von Bergheim, militar de élite y héroe de guerra, acaba de recibir una orden: debe encontrar el paradero de un cuadro de Giorgione conocido como El Astrólogo. Hitler está convencido de que la obra esconde un gran enigma, una revelación que ha pasado de mano en mano durante siglos. La búsqueda conduce al comandante hasta la joven judía Sarah Bauer, iniciándose entre ellos una persecución trepidante que tendrá consecuencias totalmente inesperadas para ambos. ______________________________ El medallón de fuego Madrid, en la actualidad: Ana recibe la llamada de Martin, el joven y misterioso buscador de tesoros a quien conoció fugazmente durante la búsqueda de El Astrólogo en La Tabla Esmeralda. Han asesinado a un magnate italiano y un poderoso tesoro está en peligro: el Medallón de Hiram, una reliquia mágica que perteneció al arquitecto del templo de Salomón. Nadie conoce el paradero exacto de la pieza y Martin necesita la ayuda de Ana para encontrarla. Ambos emprenderán una trepidante búsqueda por toda Europa enfrentándose a infinidad de peligros, pues muy pronto descubrirán que ellos no son los únicos que desean hacerse con la reliquia. Berlín, 1945: en los estertores de la Segunda Guerra Mundial, los destinos de cuatro personas están a punto de cruzarse con consecuencias imprevistas para el Medallón de Hiram: un sanguinario nazi que rastrea un Berlín en ruinas con la obsesión de hacerse con el medallón, un joven español, estudiante de arquitectura, que se ve envuelto en una intriga insospechada, un ingeniero alemán que está en el punto de mira del servicio de inteligencia ruso, y una francotiradora del ejército soviético que guarda un importante secreto.
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Cartes escrites des del més profund dolor. Protagonistes llegendàries, reines i nimfes del món mitològic ens fan arribar, en forma de carta, el dolor provocat per la traïció, l'abandonament i la rancúnia. En una mostra més de l'exaltació de la feminitat en el món clàssic, aquestes heroïnes intenten amagar l'autèntic desconsol que senten per haver estat abandonades pels amants i marits que els van jurar amor etern. Però ho fan a través de la ràbia i la fúria de les seves paraules. Són protagonistes que es converteixen en escriptores. És el dolor qui parla amb un discurs tràgic ple de passió.Edició de luxe del clàssic d'Ovidi il·lustrada per Paula Bonet, una de les artistes més reputades del moment.
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Mamá ideó un método para que olvidáramos las cosas feas que nos ocurrieran, y para que a su vez siempre recordáramos la lección aprendida. Rescataba la cita deun libro o el diálogo que considerara apropiado parala ocasión, y con su perfecta caligrafía lo escribíaen uno de los azulejos blancos de la cocina de casa.Así, al leerlas cada vez que pasáramos por delante,recordaríamos la razón de lo escrito, y entenderíamosque por mucho que algo doliera, siempre había alguien que en algún momento se había sentido igual que nosotros. Y no se trataba de un alguien cualquiera: debajo de cada cita, firmaba con el nombre de un escritoro del personaje que aquel inventara, para darle voza las emociones o a las vivencias que todos, sin excepción, tenemos a lo largo de nuestra vida. Era su manera de convencernos de que alguien ya vivió lo mismoantes de que nosotros lo hiciéramos, y que, incluso en los infiernos que nuestra imaginación inventa, se pueden escribir las más bellas historias. Con el pasode los años, la pared de la cocina se convirtió en ellienzo de nuestras vidas, el diario de nuestra juventud escrito por otras voces en otros tiempos. Mamá encontró la manera más romántica y auténtica de hacernos sentir importantes y únicos. Indestructibles. Y jamás se equivocó.
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San Sebastián 1981. Amaia estudia Periodismo y, por sugerencia de suprofesor de Hisotira, debe ampliar el trabajo que está realizando acercade la Guerra Civil. Este hecho marcará el comienzo de un de un viaje, enel que la acompañaremos, a través del testimoniode quienes vivieron sus consecuencias en primera persona. Gracias alempeño de Amaiapor saber de lo que todos callan, nos sumergiremos en los días grises dela contienda. Ane,su abuela, tuvo que quedarse sola a cargo del caserío familiar y nuncaantes había queridohablar sobre lo sucedido entonces, hasta que Amaia descubre una viejafotografía dondeaparece una misteriosa mujer, por lo que acabará desvelando su secretomejor guardado,regalándole a su nieta una expresión de sí misma que desconocía hastaese momento.
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Beatriz, directora de Compras en una multinacionalde lencería, recibe una irresistible y prometedora oferta profesional. Si no estuviera casada y con dos hijos, habría contestado de inmediato, pero el ascensoimplica instalarse en Hong Kong. Beatriz vive agotada, debatiéndose entre trabajar en lo que le gusta y disfrutar de la vida familiar que desea. Dado que su marido, responsable de la cadena de clínicas dentalesque heredó de su padre, no estará dispuesto a seguirla a Hong Kong, Beatriz comienza una investigación sobre la conciliación de la vida personal y laboral comomedio para ser capaz de tomar una decisión. ¿Por qué elegir A o B? ¡Existe un plan C!Sonsoles Ónega ha escrito una novela con compromisos, atrevida, tierna y reivindicativa que plantea una profunda reflexión: ¿nos han timado?
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Això era una història que, quan la contaven bé, emocionava el públic, el feia riure o tremolar de por, l'obligava a prendre partit i el mantenia amb l'ai al cor. Algú que l'escoltava, l'aprenia i, després, la contava a la seua manera: a la vora del foc o a l'ombra d'una figuera, al voltant d'una taula ben parada o en el rogle de pelar la dacsa, amb uns altres personatges i en uns altres paisatges, per a un altre públic i en un altra llengua... Així, fluint de boca en boca com un riu que no és mai el mateix, la història va arribar a terres valencianes i, uns quants segles després, les mans d'Enric Solbes i les paraules de Josep Franco la convertiren en rondalla.
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El piso principal de las Tres Palmeras se transformó en lugar de culto ycampo de batalla. Allí, Paula Pinzón Martín venera la memoria de sumadre muerta y evoca la guerra civil que su padre ganó contra losrepublicanos. En una ceremonia cruel e irrisoria, Paula se entregará alúltimo combate de la memoria, una lucha monstruosa donde la realidadcuenta menos que los delirios de lo imaginario.
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Obra clave de la narrativa española contemporánea, Tranvía a Malvarrosa es una novela de iniciación en la que el primer amor, los placeres sensoriales, el cine, el mar, la política, la iglesia católica y la muerte se entremezclan con el aroma y la geografía de la Valencia de los años cincuenta. PREMIO LLETRAFERIT DE CULTURA VALENCIANA 2021 «Sobre un fondo de boleros, el protagonista de esta novela atraviesa la adolescencia con la frente cuajada de acné. Cada uno de aquellos granos era un pecado mortal, según le decía el confesor. El sentido de la culpa no podía desligarlo del pacer y éste era la hierba quemada del verano, el sonido de la resaca en la playa bajo el cañizo ofuscado por la luz del arenal. »Sobre un fondo de crímenes famosos en aquella Valencia todavía huérfana de los años cincuenta se desarrolla la conciencia del protagonista. El crimen de la envenenadora, el garrote vil a aquel esquizofrénico que asesinó y cubrió de flores a la niña antes de depositarla en una acequia, la aparición de las piernas depiladas de un hombre con las uñas pintadas dentro de un saco: a través de esta geografía de la memoria un tranvía con jardinera cruzaba la ciudad y se dirigía a la playa de la Malvarrosa. En ese espacio olvidó el protagonista la neurosis del padre, la tortura de una educación religiosa, la sordidez de aquel tiempo. Desde el fondo de la adolescencia llegó a Valencia un día en que todos los escaparates de las pastelerías exhibían la imagen del general Franco confeccionada a base de frutas confitadas. »Cualquier héroe tiene que hacer un viaje para encontrarse a sí mismo. El viaje de iniciación entre la adolescencia y la juventud el protagonista de este relato lo realiza en un tranvía hacia la playa de la Malvarrosa, donde la libertad fue conquistada y la inocencia quedó atrás junto con el bañador olvidado bajo un arbusto de adelfas.»Manuel VicentLa crítica ha dicho...«Se trata de una obra trabada por la inteligencia penetradora de quien ha querido hacer de un recuento parcial de su vida una novela de la memoria colectiva.»Robert Saladrigas, La Vanguardia «Sin nostalgias garbanceras ni de las otras, Manuel Vicent nos acerca la educación sentimentalde una época. A ritmo perfecto de bolero. De escritor perfecto. De perfecto contador de historias.»Alfons Cervera, Levante «Manuel Vicent es un prosista lírico, un narrador de aromas, un metaforizador del costumbrismo, un realista de la prosa sonámbula. El autornos recuerda en buena prosa la efímera, la dulce felicidad prohibida que hemos sido.»Luis Antonio de Villena, El Mundo «Manuel Vicent es la alegría contagiosa de tener algo que contar y contarlo magistralmente.»Justo Navarro, El País
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En esta novela póstuma, cuyo manuscrito dejó en Cuba, encontramos lo mejor de la madurez del Premio Nobel de Literatura Ernest Hemingway. Publicada por primera vez en 1970, nueve años después de la muerte del autor, Islas a la deriva cuenta la historia de un artista aventurero, Thomas Hudson, cuya personalidad recuerda mucho a la del propio Hemingway. La novela arranca en 1930 con las experiencias del protagonista como pintor en la isla de Bimini, situada en plena corriente del Golfo, para detenerse en sus actividades antisubmarino cerca de la costa de Cuba durante la Segunda Guerra Mundial. «Esta carta es para hablarte de un hombre joven que se llama Ernest Hemingway, que vive en París, escribe para el Transatlantic Review y tiene un futuro brillante... Yo trataría de encontrarlo enseguida. Es el mejor.» Carta de F. Scott Fitzgerald a Maxwell Perkins, editor de Charles Scribner's Sons, 1924
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Tú me acostumbraste es la historia de Marta, una mujer a la que se le tambalea su vida laboral y sentimental. Un día conoce a Alberto, un galán aventurero al cual se entrega ciegamente para transitar por un limbo de viajes a países exóticos, fiestas en mansiones de lords y paseos por el Bósforo. Un giro vital la lleva a Marbella, donde comienza un juego de apariencias engañosas en el que todos tienen un secreto que esconder. Una etapa de glamour en los tiempos de crisis que la hace sentirse como las protagonistas de las altas comedias de equívocos y enredos del Hollywood de los años cuarenta. Madrid, Estambul, Londres y Marbella son algunos de los escenarios de este viaje vital lleno de aprendizaje, personajes excéntricos, sofisticación y amores épicos. Una aventura que lleva a Marta a descubrir su verdadera esencia y a desechar lo que durante toda su vida le ha impedido ser lo que realmente es.
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En estos once relatos Clara Pastor nos revela su singular universo, situado en geografías difusas pero enambientes muy precisos, reconocibles por los sutilessentimientos de los personajes. En muchos de estos cuentos, los deseos nacen y mueren inadvertidamente para sus protagonistas.
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En la Extremadura profunda de los años sesenta, lahumilde familia de Paco el Bajo sirve en un cortijosometida a un régimen de explotación casi feudal queparece haberse detenido en el tiempo pero sobre el que soplan ya algunos aires nuevos. Es época de caza yPaco se ha tronzado el peroné. Las presiones delseñorito para que lo acompañe en las batidas a pesarde su estado sirven para retratar lacrueldad ylos abusos de una clase instalada en unos privilegios que considera inalienables y que los protagonistassoportan con una dignidad ejemplar. «Tiene el lector en sus manos una de las grandes novelas de la literatura en español de todos los tiempos. Conviene decirlo ya desde el primer momento: Los santos inocentes de Miguel Delibes es una cumbre artística y literaria, una obra perfecta. La novela fue publicada en 1981 y no ha dejado desde entonces de sumar lectores y ediciones, hasta convertirse en un clásico popular de la cultura española.» MANUEL VILAS
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El Chojin es uno de esos personajes difíciles de encasillar. Más de veinte años dedicado al rap (el artista español de ese género con más discos publicados con doce), tertuliano en programas radiofónicos (El Foro de Madrid y la Ventana de Madri
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Elías Tarsis y Marc Amary son dos genios enfrentados. Ante ellos el tablero sobre el que se decidirá el campeonato del mundo de ajedrez. A sus espaldas dos complejas historias personales, marcadas por el amor, las fobias, las intrigas políticas y la casualidad. Ganadora del premio Nadal de novela y del Nabokov internacional de novela, La torre herida por el rayo recorre, al ritmo de las jugadas que se suceden sobre la mesa, las trayectorias de estos dos antagonistas, conduciendo al lector por entre los vericuetos del singular y siempre sorprendente mundo nacido de la pluma de Fernando Arrabal.
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En el Madrid de la posguerra un bullicioso enjambre humano se afana en comer caliente esquivar el frÃÂo saciar el deseo sexual librarse de la tuberculosis matar el tiempo. ir tirando. Seguramente la obra más valiosa de Cela. Un testimonio fiel de la vida cotidiana en las calles cafà s y alcobas del Madrid de 1943 pero tambià n una amarga cronica existencial.
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Vuelve el autor de ama conuna luminosa novela sobre la depresión y la fragilidad masculina. «Carnero hace aflorar la belleza en los momentos más inesperados. Da igual si es imposible advertirla, él la crea donde nola hay. Es la esencia de la literatura.»Juan Tallón Si es cierto que las historias nos salvan, esta es la historia de alguien que se salvó contándola. Es el relato de una depresión, de unvacío repentino en la vida de un hombre que bajo la mirada del autor se convierte en un trasfondo luminoso para hablar de lo importante, de todo aquello que se siente y no se dice. Este viaje al fondo deuna enfermedad que aún se nombra en voz baja nos habla de un padre, de un hijo y de todos los que les rodean. Nos habla de un enamoramiento transatlántico, de una misteriosa mujer que calla su dolor, de madrugadas en Buenos Aires y días circulando por carreterassecundarias españolas, de un funeral desértico en Cádiz o de un vuelo alucinógeno desde la selva amazónica hasta los altos hornos de Vizcaya. Nos habla dela madre fallecida que nunca se ha ido y del padre que siempre está ahí, de lo frágil de la masculinidad,de sus trampas y sus máscaras. Después deama y con su segunda novela, Carnero se confirmacomo un autor capaz de construir un universo propiomezclando memoria y ficción, acercándonos a hombresque están solos en hospitales y en velatorios, en bares de carretera y en áticos de diseño, hombres que quieren pedir ayuda pero que no saben cómo. La crítica ha dicho...«Para eso se escribe, para honrar a los muertos y comprender a los vivos. Para entender, más allá de la superficie, qué cruje dentro de alguien y lo ahoga de infelicidad. Para esotambién leemos. Y este libro, durísimo y preciso, con un humor negro y sin embargo luminoso, nos consuela y nos dice: Yo también siento eso que nadie dice.»Miqui Otero «Carnero hace aflorar la belleza en los momentos más inesperados. #En todo hay belleza# podría ser su lema. Da igual si es imposible advertirla. Él la crea donde no la hay. Es la esencia de la literatura.»Juan Tallón «La de Carnero es una voz confesional que leemos como una novela.Contiene todo el ingenio, la ternura, el humor, la emoción y el derrumbe que requiere la tragicomedia enque convierte la invitación hacia uno mismo. A través de varios viajes, trenza un apasionante relato desupervivientes en la búsqueda incesante de su lugaren el mundo.»Marta Orriols «Ampliando la personalísima poética que inició en ama, JoséIgnacio Carnero trae en Hombres que caminan solos unnoble e imperdible relato sobre el ocaso de la masculinidad, que incluye una entrañable cartografía delamor y los afectos en la edad de Tinder, un gradiente de expresiones de la melancolía contemporánea y unsensacional juego literario en los pliegues entre larealidad y la ficción.»Antonio J. Rodríguez«La tristeza es un territorio fértil, llega a escribir el narrador de este libro. Pero tal vez solo para aquellos que, como Carnero, son capaces de convertir la experiencia del dolor en alta literatura. Estaformidable novela es una emocionante narración acerca de lo que nos queda y nos sostiene cuando todo loque creíamos sólido se ha desvanecido en el aire.»Miguel Ángel Hernández «Cuánta belleza destila la literatura de José Ignacio Carnero. Con qué delicadeza hilvana esta historia tan poderosa que es Hombres que caminan solos.»Laura Ferrero «Entre ficción y memoria, el autor ha elegido: literatura. Este libro es el viaje de un hombre que escribe al fondo de la fragilidad de todos los hombres.»Aroa Moreno Durán
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La gran obra del Quijote se considera como una crítica de los llamados libros de caballería, que abundaban en su época, llenos de aventuras fantásticas. También se considera como una simbolización del idealismo, representado por Don Quijote, frente al materialismo de Sancho Panza. La vida que reproduce Cervantes en sus obras es alegre, graciosa y dramática, a la vez que sana y optimista, a pesar de las vicisitudes de su existencia. Esta edición del Quijote, preparada y anotada por Martín de Riquer, de la Real Academia Española, y recientemente galardonado con el Premio Nacional de las Letras, sigue el texto de la primera de las ediciones conocidas, la de Madrid del año 1605, impresa por Juan de la Cuesta, para la primera parte, y el de la de 1615, para la segunda. Martín de Riquer, respetando la contextura de los vocablos típicos del autor y de la época, ha regularizado totalmente la ortografía y la puntuación y ha añadido unas notas que procuran aclarar cuantos aspectos podrían no ser comprendidos por un lector actual de formación media. Para ello ha consultado el resultado de los trabajos de los principales comentaristas del Quijote, condensando el fruto de todos estos trabajos, a fin de facilitar la comprensión de la gran novela y hacer fácil su lectura a un sector amplio del público.
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Publicada en 1998, Negra espalda del tiempo es una novela crucial en la trayectoria de Javier Marías. Calificada por el autor como falsa novela, la obra se sitúa resueltamente en la frontera difusa entre la ficción y la realidad, entre la imaginación y la autobiografía, abriendo de ese modo un espacio creativo muy fecundo en la literatura en español de los años posteriores. En ella el lector encuentra todo tipo de discursos, y el relato, que empieza como una revisión de lanovela anterior Todas las almas, se transforma en unhíbrido narrativo que fusiona los recursos de numerosos generos literarios. Referente inexcusable de la metaficción, Negra espalda del tiempo aborda la problemática de la literatura en la encrucijada del final del siglo XX y comienzos del XXI. A partir de una imagen tomada de La tempestad de Shakespeare, la negra espalda del tiempo simboliza un viaje por el espacio yla temporalidad propios de la gran literatura.
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«La vida de Lazarillo de Tormes, y de sus fortunas y adversidades» figuró en todos los índices de libros prohibidos inquisitoriales desde que se publicara el primero de ellos en 1559. Esta pequeña «nonada» dice mucho y sugiere aún más, y esa es la razón de su peligrosidad. Indica a su vez que hay que leer la obra de manera muy distinta a como se ha venido haciendo. El lector encontrará el camino para descubrir su intención y su sentido en esta edición que, fruto de años de trabajo y reflexión, se aparta de los lugares comunes y abre, con rigor, nuevas sendas. Y lo hace, en este caso, desde la misma portada del libro, en la que ya no figura «anónimo» o se da como huérfana, sino el nombre del autor que Rosa Navarro Durán demuestra que lo escribió, y que, encriptado, aparece en su largo título. En la introducción y en las notas al texto están los argumentos, las razones de la lectura de este clásico como aguda sátira erasmista, escrita hacia 1530-31 por el mejor prosista de la primera mitad del siglo XVI: el secretario de cartas latinas del emperador Carlos V, Alfonso de Valdés. Edición de Rosa Navarro Durán
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Obra fronteriza, híbrida, a caballo entre el teatro y el cine, entre el drama y el guión cinematográfico, Campo francés es una novela para ser vista, que salta de las tablas a la pantalla, de la escritura a la representación, encadenando fotogramas de la memoria del horror. La forma misma del libro, próxima a la cinematográfica, exigía «una fácil y gran ilustración fotográfica».
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La familia Gálvez está de nuevo en Madrid. Han regresado del exilio y se reencuentran con una ciudad a la que nunca acabarán de pertenecer de nuevo. Y además, Celia se casa. ¿Celia se casa? Su hermana pequeña, la intrépida Mila, niña viajera que no tiene miedo a nada, nos cuenta este singular y, para ella, incomprensible acontecimiento familiar. En medio de las situaciones más disparatadas, en una España recién salida de la posguerra, España a la que regresan exiliados como Fortún y como los Gálvez, Celia cose su ajuar y se casa. Al casar a su personaje, Fortún escribe el fin de la voz de aquella niña libresca de la preguerra que ya nunca será escritora, bibliotecaria o abogada. Afortunadamente, Elena Fortún escribió otros textos sobre la mujer casada, historias que obligan a cuestionar, como hace la misma Mila, la realidad de un final feliz en el que la autora no creía y que en este libro aparece tratado con el humor al que la autora nos tiene acostumbrados y entre los personajes de siempre: la cauta Patita, la leal Valeriana y esa niña metida en cuerpo de anciana que es doña Benita, compañera de aventuras de Mila. Elena Fortún (Madrid, 1886-1952). Creadora de las célebres novelas de Celia, el personaje infantil más emblemático de la literatura española, comenzó a publicar las aventuras de esta niña madrileña que quería ser escritora el año 1928 en el suplemento infantil Gente Menuda. A través de sus vivencias y las de los otros protagonistas de la saga (Cuchifritín, Matonkikí, Patita y Mila) Elena Fortún construyó una fiel crónica de los años más convulsos del siglo xx español con la visión extraordinaria y fiel de unos personajes que, como su creadora, nunca terminaron de adaptarse al mundo moderno. Nuria Capdevila-Argüelles. Es catedrática de Estudios Hispánicos y Estudios de Género en la Universidad de Exeter. Su labor docente e investigadora se ha centrado en la historia del pensamiento feminista y la autoría femenina en España. Ha publicado libros y artículos sobre Elena Fortún y otras escritoras, pintoras e intelectuales españolas activas en la primera mitad del siglo xx. Entre sus títulos en español destacan Autoras inciertas, Artistas y precursoras, la traducción He de tener libertad y la antología crítica El camino es nuestro, con textos de Elena Fortún y Matilde Ras.
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'Juan de Mairena'' es una de las obras más originales de la prosa española contemporánea. El entrañable personaje apócrifo que Antonio Machado imaginó quebranta los límites tradicionales entre discurso académico y parodia, filosofía y literatura, escepticismo y compromiso ético. La presente edición ofrece completo el ciclo maireniano de los años 30: manuscrito inédito, libro de 1936 y los artículos publicados durante la guerra civil.
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En astrofísica, se llama «materia oscura» a una materia que los instrumentos no pueden detectar, y cuya existencia se deduce de sus efectos gravitatorios. La composición de la materia oscura nos resulta desconocida, pero no así su propiedad más notable, que es la de aglutinar la materia visible. De un modo análogo, el lenguaje está habitado por un elemento que le es extraño –la pulsión inconsciente–, y que le proporciona una cohesión tensa, dinámica, donde el sentido y el sinsentido, lejos de excluirse, se mezclan para producir el efecto de la significación. En la tradición del surrealismo, este libro de Ángel Zapata propone un modo de escritura que se concibe como inscripción de lo pulsional. Una escritura fragmentaria, exploratoria, múltiple, en la que los géneros y la narratividad misma se disuelven. Y que atestigua así la conmoción de una época donde la posibilidad del significado está siendo anulada por la destrucción de toda forma de normatividad y límite a manos del capitalismo, y la vuelta a la ley del más fuerte como expresión (abyecta) del vínculo social.
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Narra la atribulada y sobrecogedora historia de Charles de Foucauld (1858-1916), un aristócrata francés convertido al cristianismo gracias a la fe y devociónque vio en el Islam. Fascinado por este deseo de abajamiento, Pablo d’Ors se mete en la cabeza y en el corazón de este extravagante personaje. El resultado esunade las novelas más intensas y portentosas de lasúltimas décadas en lengua española.
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Un hombre mendiga postrado en la calle, detrás de un cartel donde pueden leerse las súplicas que él no se atreve a pronunciar: las palabras de la miseria. Pero ¿cómo ha llegado ahí ese joven fuerte, en la flor de la vida? Al narrarnos las distintas estaciones de su particular calvario, Agustín Gómez Arcos lanza una mirada feroz e implacable, llena de desencanto, a la España posfranquista, a los años de la Movida y a las hirientes desigualdades sobre las que se cimenta la mal llamada sociedad de la abundancia. «El joven se dirige a la Gran Vía, intenta fundirse con los viandantes, gentes de vida oscura que renacen de las cenizas diarias, fénix quemados a perpetuidad antes de emprender el vuelo. Marginales de toda ralea atestan la avenida, muy concurrida entre medianoche y el alba. Aparecen por todas partes, emanan de rincones oscuros, surgen súbitamente de las callejuelas como ratas gigantes que abandonan la cloaca al olfatear epidemia y podredumbre.»
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Un día de septiembre, las voces sin nacer llegaron en sueños que duran toda la vida. Mientras el mundo se derrumbaba alrededor, Amy saltó en un agujero al corazón de un edificio. Su abuelo servía el té, las manchas de labial en la taza resbalaban en la porcelana. Las cenizas empezaban a caer, el edificio ardía a mil grados centígrados. ANTOLINA ORTIZ MOORE (México, 1971) se considera a sí misma ciudadana del mundo. Los viajes extensos, la meditación vipassana y la filosofía la llevan a una reflexión profunda sobre la vida. Su sorpresa existencial se refleja en su obra. Fundó el proyecto Morfo, de Educación Libre, y la Asociación Civil Centro Liquidámbar, que promueven la conciencia ecológica y cultural sin barreras. Busca editar libros relacionados con temas sociales sensibles, como son el tema de la violencia que se vive en la actualidad en México, o la vida de niños abandonados a las calles de la gran ciudad. En 2010, coordinó la siembra de once mil árbolesen un bosque de niebla. Sus novelas han recibido reconocimientos importantes. Fue finalista al Premio Nadal (España) en 2019, al Rómulo Gallegos (Venezuela) en 2020, y ganó el certamen Escritoras Mexicanas y el José Eufemio Lora y Lora Juan Carlos Onetti unos años antes. A partir de 2021, publica con editoriales Metalúcida (Buenos Aires), Planeta (México) y Pre-Textos (España). En la actualidad, Antolina vive en Montreal con sus hijos.
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XXVII Premio de Novela Ciudad de Salamanca. Con un aire de folletín gótico refinado que hará las delicias de los lectores de Oscar Wilde, Conan Doyle y Bram Stoker.En el otoño de un 1950 lluvioso y sombrío, Berta, una muchacha de diecinueve años, llega a Madrid para trabajar como manceba en la farmacia de un tío suyo al que no ve desde hace años. Lo hace tratando de escapar de un ambiente opresivo, pero lo que encontrará con esa nueva familia, de la que en realidad sabe muy poco, será aún más atroz.
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La literatura española reúne obras escritas en castellano que forman parte del patrimonio cultural y literario del ámbito hispanohablante. La novela española y la literatura en español ofrecen una amplia diversidad de estilos, épocas y corrientes estéticas. A través de los libros en papel es posible disfrutar de una lectura pausada que permite apreciar la riqueza lingüística y narrativa de los escritores de novela en español.
¿Qué es la literatura española?
La literatura española comprende el conjunto de obras literarias escritas en lengua española, desde los clásicos del Siglo de Oro hasta la narrativa contemporánea.
Definición
Incluye novela, poesía, teatro y ensayo, consolidando una tradición literaria de gran proyección internacional. La literatura en español ha evolucionado reflejando transformaciones sociales, culturales e históricas.
Evolución histórica
Desde las primeras manifestaciones medievales hasta la literatura actual, la novela española ha contribuido a configurar un legado cultural amplio y diverso.
Cómo elegir novela española
Seleccionar libros de literatura española implica considerar el periodo histórico, el género literario y el estilo del autor o autora.
Criterios de selección
Es recomendable identificar si se busca una obra clásica, narrativa contemporánea o nuevas voces dentro de la literatura en español.
- Clásicos de la literatura española.
- Novela española contemporánea.
- Obras de escritores y escritoras emergentes.
- Ediciones comentadas para estudio académico.
Tipos de libros y contenido habitual
Los libros de literatura española en formato papel abarcan distintos géneros y enfoques editoriales.
Tipos de libros y contenido
- Novela histórica y realista.
- Narrativa contemporánea y experimental.
- Poesía y teatro en lengua española.
- Ensayo literario y crítica cultural.
Estas obras permiten profundizar en la diversidad temática y estilística de la literatura en español.
Beneficios culturales y educativos
La lectura de novela española en papel favorece el conocimiento del patrimonio cultural y el desarrollo de la competencia lingüística.
Identidad cultural
La literatura española permite comprender la evolución histórica y social a través de sus autores y autoras más representativos.
Desarrollo de la competencia lectora
Leer literatura en español amplía el vocabulario, mejora la comprensión lectora y fortalece el análisis crítico.
Orientación lectora: ¿para quién es la literatura española?
Los libros de literatura española están dirigidos a lectores y lectoras interesados en descubrir o profundizar en la narrativa en español.
- Personas interesadas en la tradición literaria en español.
- Estudiantes que trabajan obras de literatura en español.
- Lectores que buscan ampliar su repertorio de novela española.
- Quienes desean conocer nuevas voces narrativas.
Preguntas frecuentes sobre literatura española
¿Qué se considera literatura española?
Se consideran literatura española las obras escritas en lengua española que forman parte del patrimonio literario del ámbito hispanohablante.
¿Qué aporta la novela española al panorama literario?
Aporta una tradición narrativa sólida, diversidad temática y una evolución constante adaptada a cada época.
¿Cómo elegir un libro de literatura en español?
Es recomendable considerar el género, el periodo histórico y el estilo del autor o autora.
¿Por qué leer literatura española en formato papel?
El formato en papel facilita una lectura concentrada y permite apreciar plenamente la riqueza lingüística y editorial de la obra.
