Encara no hi ha cap producte a la teva cistella
Literatura
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Esteben Salazar Chapela (Málaga, 1900-Londres, 1965), colaborador asiduo de los periódicos madrileños El Sol y La Voz y de las revistas La Gaceta Literaria y Revista de Occidente, donde publicó trabajos de crítica literaria y artículos opinión, se reveló como novelista en 1931 con Pero sin hijos. En su exilio en Gran Bretaña compuso Perico en Londres (1947), Desnudo en Picadilly, (1959), Después de la bomba (1966) y En aquella Valencia, novela que ha permanecido inédita durante más de treinta años, hasta su publicación por Renacimiento en el año 2001. Edición de Francisca Montiel Rayo (Villanueva dé la Reina. Jaén, 1962). Monitel Rayo es profesora de Lengua y Literatura Españolas y miembro del Grupo de estudios del Exilio Literario (GEXEL) de la Universidad Autónoma de Barcelona, ultima su tesis doctoral sobre la obra literaria y periodística de Esteban Salazar Chapela.
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En un poblet endarrerit i miserable de la Itàlia mussoliniana s'arriba a una situació insostenible. Cal defensar-se de la injustícia, però ningú sap ben bé com.
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Es un magno drama de Peter Weiss en su línea de ''teatro documento'', traducido por Pablo Sorozabal Serrano, y en cuya versión para la escena trabajó Alfonso Sastre. En él asistimos a una situación que, desde hoy, puede entenderse muy bien. Entonces se trataba de rumbos torcidos, napoleónicos, de la Revolución Francesa. Hoy es la catástrofe del ''socialismo real''. Entre los huérfanos o naúfragos de la gran esperanza, Weiss eligió la gran figura del poeta Hölderlin, para plantear unos problemas que a mucha gente nos tocan hoy, como decía Unamuno, ''en el hondón del alma''. El calvario de Hölderlin es una imagen muy viva, desgraciadamente, para quienes sobrenadamos -restos de este cercano naufragio- tratando de recomponer las condiciones de una nueva utopía. El drama de Weiss es una obra maestra en la línea del teatro documental y su representación hoy no haría sino evidenciar sus grandes potencias y virtualidades como drama de nuestro tiempo.
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La obra completa de Büchner cabe en un pequeño volumen y, sin embargo, figura entre las obras más destacadas y originales de la literatura universal. Evidencia una madurez intelectual fuera de lo común: la obra de Büchner es la obra genial de quien ha intuido y ha captado intelectualmente la esencia de su tiempo y la ha elaborado literariamente de una forma que conserva plena vigencia. Las circunstancias fueron inicialmente desfavorables para una difusión adecuada de la obra, pero desde su descubrimiento ha producido un efecto profundo y duradero. Kafka lo frecuentó con intimidad y placer, uno de los pocos autores admirados por el autor de La metamorfosis. Influye sobre Wedekind, el Expresionismo —que lo consideró como a su precursor programático— y Brecht. La riqueza de matices subyacentes es lo que confiere a la obra de Büchner su alto valor literario. Su acerada crítica social y su militante humanismo la hacen, además, imperecedera.
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Aquest assaig explora els poders de la narrativa en els combats per la identitat. En plena crisi de les nacions i de les adscripcions, tothom reclama identitat. Però la identitat és un bé escàs que els poders fàctics procuren controlar. El paper central en aquest camp d'operacions correspon encara a l'Estat. Contra la globalització i la balcanització de les narratives, els estats contraataquen per fer sostenible la gran narrativa nacional. Ho constatem a Europa, ho comprovem a l'Estat Espanyol: què queda de l'Estat si no és la seva funció de policia de la nació? D'aquí també l'interrogant sobre el ''nosaltres'' d'un espai català d'identitats: no estem en el pendent accelerat de la substitució? El meu país va quedar finalista del premi d'assaig Josep Vallverdú, 2000.
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Caterina, noia de condició humil, òrfena de mare de fa uns anys, té cura de les seves gemanes i de la llar. Un bon dia s'enamora d'un jove pianista, en Miquel, que no és altre que el fill del senyor d'una gran mansió, al qual havia conegut, de manera molt singular, quan eren tots dos uns adolescents, i dóna curs al seu somni. La Caterina es casarà amb aquest ésser enigmàtic, fred i foll, però en lloc de la mansió senyorial habitarà un apartament a París, refugi d'en Miquel i la seva germana Lia durant la temporada de concerts. Malgrat la seva bona voluntat, la Caterina no pot entrar en l'univers malsà d'en Miquel, vícitma de la seva impotència i del seu pacte d'infantesa. L'arribada de la Lia evidencia l'estranya relació dels dos germans. A partir d'aleshores, Miquel sembla ignorar la seva dona, i viu, amb la seva germana, una relació destructiva on es fa palesa la seva petitesa i la seva misèria. La malatia portarà la Caterina a abandonar aquestes cambres de fusta asfixiants -cosa que farà, paradoxalment, acompanyada de la minyona ''dels senyors''- per retrobar la vida, en tota l'extensió de la paraula.
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L'Emma Vidal, quan era una dona jove i ambiciosa, va tenir ocasió de conèixer la Virginia Wolf a la seva casa de Sussex. Una quants anys més tard, la néta de l'Emma, que és una estudiosa de la Wolf, rep l'encàrrec d'escriure'n una biografia. El plantejament de l'obra presenta, doncs, dues dones i dues èpoques separades per una guerra i, com a fil conductor, la figura d'una escriptora genial que viu en un món particular. En realitat, però, La cambra de Virginia vol ser una aproximació apassionada a la vida i a l'obra de Virgina Wolf.
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Naumàquia és una novel·la construïda sobre una sèrie de fragments que , com en un retaule barroc, poden ser descodificats de manera autònoma. Tanmateix, la teranyina de les diverses històries que habiten aquest llibre va conformant un microcosmos on els trajectes dels personatges van creuant-se ara i adés en línies que el lector haurà de descobrir.
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En esta selección inédita de algunos de los espléndidos artículos periodísticos publicados por Joseph Roth entre 1918 y 1938, el autor deslumbra por su mirada humanista llena de humor y por la precisión y belleza de su prosa. El título hace referencia a los Panoptika, que eran gabinetes de curiosidades, cuartos de maravillas o simplemente muebles en los que algunos nobles y burgueses de otro tiempo coleccionaban objetos exóticos de todos los rincones de la tierra. También se llamaba así a otros raros repertorios, los antiguos Museos de Figuras de Cera. Este libro reúne casi medio centenar de semblanzas del escritor austriaco, producto de su experiencia como corresponsal por buena parte de Europa, donde se mezcló con todo el mundo, viajando en cualquier medio de transporte, alojándose en los hoteles más variopintos y trabajando siempre en la mesa de algún café rodeado de gente que le hablaba sin parar en cualquier idioma. El apuntador que de pronto salta al escenario para dirigir a los actores, el hombre que anuncia el coche más rápido del mundo y que por culpa del cartón que cubre todo su cuerpo avanza por la calle a paso de tortuga, un faquir egipcio que malvive a causa de los impuestos, adivinadoras, reinas de belleza, reporteras de moda... son sólo algunas de estas miniaturas aceradas, tiernas y divertidas, en las que, como si se tratara de las teselas de un mosaico, se refleja toda una época. «Joseph Roth demuestra hasta qué punto era capaz de comprender tanto a un príncipe solitario como a esas personas con las que muchos no sólo no sueñan con identificarse, sino que ni tan siquiera las ven, como la encargada de unos aseos públicos». Berta Vias Mahou
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A fearless portrait of a society on the brink as a mother faces a terrible choice, from an internationally award-winning author.On a dark, wet evening in Dublin, scientist and mother-of-four Eilish Stack answers her front door to find the GNSB on her step. Two officers from Ireland’s newly formed secret police are here to interrogate her husband, a trade unionist.Ireland is falling apart. The country is in the grip of a government turning towards tyranny and Eilish can only watch helplessly as the world she knew disappears. When first her husband and then her eldest son vanish, Eilish finds herself caught within the nightmare logic of a collapsing society.How far will she go to save her family? And what – or who – is she willing to leave behind?Exhilarating, terrifying and propulsive, Prophet Song is a work of breathtaking originality, offering a devastating vision of a country at war and a deeply human portrait of a mother’s fight to hold her family together.
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Don Quijote se sintió presa del terror cuando supo que su «verdadera historia» era producto de la imaginación febril de un historiador árabe, Cide Hamete Benengeli. Su miedo estaba justificado, dada la proclividad de la literatura árabe a los elementos maravillosos, los mismos que Ramón Menéndez Pidal consideró foráneos a la narrativa española cuando se refirió al «invencible desvío que la inventiva ibérica siente por las quimeras fantásticas». La presente edición de la leyenda morisca de Buluqiya constituye una excepción a las teorías del ilustre maestro, y a la vez confirma los temores de Don Quijote. Un anónimo morisco aljamiado adapta a la prosa española la familiaridad gozosa con la 'literatura de mirabilia' que caracteriza a la narrativa árabe. De remoto origen indopersa y sumerio, la historia narra el viaje de Buluqiya a los confines del universo en busca de un profeta aún por nacer llamado Mahoma. En sus vertiginosos desplazamientos escatológicos a través del tiempo y del espacio, el héroe encuentra islas de oro, árboles dotados del poder del habla, aves del Paraíso de plumas de esmeralda, caballos que vuelan como Clavileño, ángeles de luz que rielan por las aguas, pero no logra dar con el Profeta. El refundidor morisco dialoga con las «Mil y una noches» y sobre todo con las «Qisas al-anbiya» o «Historia de los profetas de Tal’labi», cuya traducción del árabe consta aquí junto a la versión aljamiada. Pero más que las maravillas del relato, lo que realmente le importaría a los lectores clandestinos del morisco era la búsqueda simbólica de su identidad islámica, que probó ser tan elusiva para ellos en la España renacentista como resultó el Profeta Mahoma para el infatigable viajero ultramundano
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La época Victoriana fue una era rica en avances tecnológicos y en aventuras. El fin del siglo XIX fue testigo de las últimas grandes expediciones, del nacimiento de la ciencia-ficción, de Sherlock Holmes y de miles de mitos que aún hoy sirven de inspiración a nuestros artistas.Pero junto al desarrollo industrial y cultural, los exquisitos caballeros y sus pudorosas damas también desarrollaron algo más: el morbo por la investigación criminal, y cuanto más terrible el crimen, con más emoción lo seguían a través de los periódicos.Rick Geary ha recopilado los más famosos crímenes Victorianos en una colección que aúna la rigurosidad periodística con un dibujo austero que casa perfectamente con aquella época de contrastes.
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Tardes d'estiu és el setè llibre a mena d'autobiografia amagada. Els sentiments l'han traït. Diu: volia escriure uns contes curts i m'han sortit els records d'infantesa en un poble petit de la comarca de les Garrigues a finals de la dècada dels cinquanta. Temps de sequera, terra eixuta i de bona gent que acceptava pacientment els designis de la natura. Malgrat tot, no vivia el drama, vivia en un medi rural, en contra de la freda vida de ciutat. Era un temps en què no hi havia tractors, l'únic soroll era dels galliners, les mules als estables i les mosques de la migdiada. No hi havia més transcendència que la de passar el temps amb una pau intangible. Això és el que intenta suscitar en el lector, un passar del temps sense preocupacions, que és el que ens cal.
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Maig era un mes sense pluja és una novel·la sobre els límits sempre boirosos que hi ha entre la veritat i la mentida. Màrius, un jove reu, narra a l'advocada una estranya crònica, la de la seua vida, on s'hi apleguen personatges ben curiosos: un firandant de la fruita del qual romprà una promesa d'amor, un metge obsedit a guardar el secret d'un episodi comprometedor, un gos presumptament suïcida, un estrany rodamon de qui ningú no coneix ni els orígens ni el nom, una àvia que té por de morir-se, una dona que es refugia en el silenci més absolut arran d'un incident amorós. Anys després, una misteriosa carta anirà desmuntant les bases d'aquest història amb la narració d'una versió ben diferent d'aquests fets, una nova crònica que plantejarà el dilema de discernir on hi ha la veritat i on la mentida. Escrit amb una prosa alhora àgil i intensa, la narració us anirà captivant subtilment entre els fils d'una trama que, a mesura que avança les lectura, resulta més difícil d'abandonar.
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Dia sis de gener, un grup armat d'ETA havia entrat a trets a la presó provincial de Navarra. Hi hagué ferits. L'escamot etarra volia alliberar un company detingut pocs dies abans. Dia divuit de gener del seixanta nou, uns agitadors estudiantils -en paraules de la premsa oficial- assaltaren el rectorat de la Universitat de Barcelona. Llançaren una escultura de Franco al carrer, estirparen la bandera monàrquica i en posaren una de roja amb la falç i el martell. D'ençà l'execució del policia Melitón Manzanas -torturador notori- el règim s'havia posat molt nerviós. Dia vint-i-cinc, les autoritats decretaren l'estat d'excepció.
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En los circuitos internacionales del arte está en auge la llamada pintura hiperdramática, que consiste en la utilización de modelos humanos como lienzos. El asesinato de Annek, una chica de catorce años que trabajaba como cuadro en la obra ''Desfloración'', en Viena, pone en guardia a la policía y al Ministerio de Interior autriaco, que son presionados por la poderosa Fundación van Tysch para que no hagan público el crimen, ya que la noticia desencadenaría el pánico entre sus modelos y la desconfianza entre los compradores de pintura hiperdramática. Y mientras tanto, Clara Reyes, que trabaja como lienzo en una galería de Madrid, recibe la visita de dos hombres extranjeros que le proponen participar en una obra de carácter ''duro y arriesgado'', el reto empieza en el mismo momento de la oferta, ya que la modelo debe ser esculpida también psicológicamente. De esta forma, Clara entra en una espiral de miedo y fascinación, que envuelve también al lector y lo enfrenta a un debate crucial sobre el valor del arte y el de la propia vida humana.
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La máxima obra gramatical y sintáctica de la lengua castellana Herder presenta la reedición del Diccionario de Construcción y Régimen de la Lengua Castellana, iniciado en 1872 por el lingüista colombiano Rufino José Cuervo, continuado y culminado por el Instituto Caro y Cuervo de Bogotá, y considerado por los especialistas como el mayor monumento gramatical y sintáctico de la lengua castellana. En 8 tomos con más de 8.000 páginas, este diccionario describe las funciones y los problemas gramaticales de cerca de 9.500 voces, define minuciosamente cada una de sus acepciones, y propone, como ejemplos, innumerables textos de los grandes creadores literarios de las dos riberas del Atlántico. Además, presenta un estudio exhaustivo sobre el origen y la evolución sintáctica, semántica y ortográfica de cada palabra seleccionada. En este vasto proyecto se funden el diccionario histórico, el diccionario etimológico y un gigantesco edificio lexicográfico de la lengua castellana. Un diccionario sintáctico, semántico, etimológico y de autoridades. El primer diccionario sintáctico de la lengua castellana que describe las funciones y los problemas gramaticales de cada una de las 9.500 voces seleccionadas. Es, al mismo tiempo, un diccionario semántico, puesto que define minuciosamente las acepciones de las palabras. También es un diccionario etimológico, ya que ofrece un estudio exhaustivo sobre el origen de cada palabra y explica, cuando es preciso, la conjugación de los verbos irregulares, las variantes prosódicas que ha sufrido el término y los problemas ortográficos que ha presentado. Y un diccionario de autoridades, por el constante recurso al uso que han hecho de tales palabras los grandes creadores en lengua castellana de ambas orillas del océano común desde el siglo XII a nuestros días. Gonzalo de Berceo, Cervantes, San Juan de la Cruz, Andrés Bello y Gabriel García Márquez, entre otros, comparten las páginas de esta obra, que por ello es, a la vez, un diccionario de citas y de autoridades clasificadas cronológicamente. En un principio, Rufino José Cuervo se propuso exponer las características combinatorias de las palabras o unidades de la lengua, es decir, las construcciones válidas en sus usos normales y correctos. Sin embargo, al buscar la explicación de las construcciones, se vio obligado a rastrear las modificaciones del significado de las palabras. En consecuencia, en lugar de redactar un diccionario meramente sintáctico, se remontó por los textos hasta el romance medieval, trazando la diacronía de cada término considerado sobre ejemplos recogidos a través de la historia literaria del español. Además, no se conformó con dilucidar los cambios de sentido de los vocablos, sino que se esforzó por establecer su etimología. Muerto en 1911, Cuervo sólo vio publicados los dos primeros volúmenes de su Diccionario (que abarcaban de la letra A a la D), y dejó inédito el texto correspondiente a las palabras de Ea a Empero de la letra E. En 1942, el Instituto Caro y Cuervo reemprendió el proyecto y lo culminó en 1994, ciento veintidós años después de su inicio, siguiendo con fidelidad las pautas expuestas en el prólogo del texto publicado. Los continuadores se preocuparon, además, por incluir ejemplos tomados de autores hispanoamericanos contemporáneos, acudiendo, por otro lado, a ediciones de textos más fiables. A la luz de los grandes creadores de la lengua castellana aparecen las distintas palabras empleadas por ellos y su consiguiente explicación semántica y gramatical. El Diccionario se convierte así en una obra de citas de autoridades que subrayan el significado concreto de cada acepción al ofrecerla en su contexto. «Una obra de importancia capital dentro de la filología del pasado, con efectos en nuestros días» Fernando Lázaro Carreter.
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Un libro de poesía en el que el autor reflexiona de un modo sincero y a la vez dramático sobre los aspectos de una vida que le atrapa.
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