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Libros de narrativa contemporánea española
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La primera novela de Victoria Martín narra con desvergüenza e ironía la historia de cuatro amigas que tendrán que enfrentarse a una vida que no es la que esperaban. Bárbara trabaja como asistente de guion en un programa de entretenimiento repleto de hombres que se creen tremendamente graciosos, es adicta a los ansiolíticos y está obsesionada con el dinero. Vive con su amiga de toda la vida, Maca, una aspirante a actriz que solo acumula rechazos en su currículum. Un día recibe una invitación de Elena, antigua compañera del colegio, para acudir a una de esas fiestas donde anuncian el sexo del bebé explotando un globo, cortando una tarta o lanzando un cohete. Decide ir porque necesita poner en orden su vida, y participar del capitalismo más descarnado engullendo un cupcake en forma de bebé le parece la mejor manera de empezar. Pero tras la fiesta, Elena, desesperada y en la recta final de su embarazo, abandona a su marido y se muda con Bárbara y Maca, una noticia terrible para ellas que trastocará por completo sus vidas. Al grupo se unirá Fabiola, una influencer con una marca de joyas «sostenible» que hacen niños en Bangladés y que comparte en Instagram frases como «Si quieres, puedes» o «Hakuna Matata». Es decir, un adulto funcional siguiendo los consejos de Pumba, el jabalí de El Rey León. Así comienza esta historia: una embarazada ciclotímica, una actriz fracasada, una influencer inestable y una guionista frustrada tendrán que enfrentarse a una vida que no es la que realmente querían ni esperaban. Una novela sobre la inacción frente a los problemas del día a día que narra con ironía la historia de unas amigas que se reencuentran para descubrir que lo único que tienen en común es el paso del tiempo.''Una novela que enlaza la historia de cuatro mujeres de la generación millennial para explicar la razón de ser del feminismo.'' Cadena SER ''Un canto humorístico, ácido y generacional a la amistad femenina en tiempos de precariedad y redes sociales.'' El Heraldo''Esta historia podría formar parte de las tramas maestras de la vida de cualquiera de nosotras.'' Público ''Un verdadero hit literario.'' EuropaFM ''Victoria Martín por fin debuta en la literatura. Y lo hace por todo lo alto, con una novela que mantiene el carácter de su forma de hacer comedia y no deja indiferente a nadie. Un retrato generacional que sigue la línea provocativa, irónica y crítica de su forma de hacer comedia.'' El Generacional ''Una novela fresca y divertida que narra las peripecias de cuatro jóvenes adultas que se ven empujadas por los vaivenes de la vida.''Diario de Sevilla
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Renata huía de una vida llena de excesos. De familia rica siempre tuvo todo lo que quería, salvo libertad para ser realmente ella. Alicia quería alejarse de España, dejar atrás aquello que no le hacía feliz y buscar esta felicidad en la ciudad del amor, Roma.Cuando Renata alquila una habitación en la casa de Alicia, no es consciente de todo lo que está a punto de desencadenar. Intrigas, engaños, traiciones y, sobre todo, mucho amor envolverá el futuro de ambas.
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Entre los últimos mineros del carbón, los inmigrantes ilegales y los eternos contrabandistas del Estrecho, nace un idilio fuera de todas las normas, eje de esta novela en la que el miedo, la dominación y la rebeldía tejen una historia que entronca con una de las corrientes más caudalosas de las letras universales. En escenarios tan dispares como Nador, El Ejido, Barcelona, Empuriabrava o La Camocha, las pasiones y crueldades de un puñado de personajes nos arrastrarán a un desenlace vertiginoso y al abismo del amor más inesperado.
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Se trata de la primera novela sobre la vida y obra de Fritz Perls, el fundador de la terapia Gestalt. Pero la novela, un monumento de documentación —hasta el punto de que el biografiado acaba diciéndole al narrador que sabe de su vida y personalidad más que él mismo—, es además un recorrido por la sociopolítica del momento (nazismo, guerra, apartheid, fenómeno hippy…), los fenómenos culturales y artísticos de la época (como el dadaísmo), aparte de una reflexión sobre la novela y los efectos psicológicos en el propio narrador. En este sentido no es solo la novela de una biografía, sino una ingeniosa biografía de la novela, una suerte de enciclopedia de teoría de la narración y de la voz narratriz, con todos sus desdoblamientos literarios y psicológicos, de modo que hay en ella literatura y metaliteratura, psicología y metapsicología. Una verdadera obra maestra.
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Letras hispánicas Cátedra
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Escribir algo malvado Inés, hasta ahora inédita en España, es la obra más visceral e inquietante de Elena Garro. La autora transforma una historia aparentemente sencilla en un auténtico descenso a los infiernos a partir del cual traza un retrato desgarrador de la misoginia y la desigualdad que dominan la sociedad. La novela sigue a Inés, una joven inocente que pronto se verá atrapada en un círculo de rituales crueles y violencia despiadada. Secuestrada por unas figuras siniestras que la obligarán a bajar a los rincones más oscuros del mundo real y simbólico, donde el sufrimiento no tiene propósito más allá del placer de quienes lo infligen. En este universo de horror y degeneración, la autora despliega un realismo turbio e implacable y no solo denuncia el machismo, sino también las estructuras de clase que oprimen a los más vulnerables. A través de su protagonista, Elena Garro despliega una narrativa desconsolada. Inés es una obra que desafía al lector a mirar de frente el infierno cotidiano de los pobres y marginados, y nos recuerda que el verdadero horror es la injusticia humana.
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Una au pair llega a una casa extraña en Dublín. A su cargo tiene a un niño que en mitad de la noche llora en un idioma que la cuidadora no comprende. La han contratado para que lo arrope y lo consuele, y ella está dispuesta a educarlo y protegerlo, pero todo a su alrededor comenzará a adquirir una forma amenazante. Los gestos de cariño se confundirán con silenciosas violencias. La educación se volverá opresiva. El cuidado, siniestro. La desubicación, su dificultad para hacerse entender y el desconcierto que todos parecen mostrar ante el comportamiento del niño llevan a la protagonista a encerrarse en su propia voz. Es ella misma la que cuenta, juzga y desconfía de todo y de todos, especialmente de sí misma. Y al narrar arrastra por la página un torrente de dudas, omisiones y traumas que desplazan la frontera entre lo real y lo imaginado. Tan tonta es una historia de fantasmas sin fantasmas. Una novela atravesada por pasados inciertos y pasillos que menguan con el ánimo de la protagonista. La prosa de Carlos Catena Cózar bebe de la afilada atención de Sara Mesa para detectar heridas abiertas y de la depurada ambigüedad de Henry James. Desde ahí ha inventado, con una maestría deslumbrante para una primera novela, un espacio psicológico que se desenreda como un laberinto de espejos. «Carlos Catena Cózar es un escritor inquietante, por su manejo literario de la intriga y también por su sugestiva indagación de los bordes afilados de los cuidados» _ Gonzalo Torné «Tan tonta es una novela sobre los límites de la ternura y Carlos Catena un explorador audaz del extraño lugar donde los afectos se corrompen» _ Alba Carballal
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En esta novela conmovedora y sincera, la periodista Anita Botwin nos acerca a su experiencia con la esclerosis múltiple y da voz a las emociones que te envuelven cuando tu vida se parte en dos.«Hasta entonces no había reparado en la fragilidad de los cuerpos. Ser vulnerable también formaba parte de la vida».La sala de espera del hospital está a rebosar y Salma lleva horas ahí sentada, esperando el diagnóstico. Desde que el otro día, en el taller de cerámica donde trabaja, le falló la mano y rompió aquel jarrón, se siente rara, como si su cuerpo hubiera comenzado a resquebrajarse poco a poco.Cuando por fin la doctora pone nombre a su miedo, ya no hay marcha atrás. Esas dos palabras la acompañarán para siempre. Ahora ya no es Salma a secas. Ahora debe aprender a vivir con su nuevo yo, ahora es Salma con esclerosis múltiple.Una novela de sentimientos, incertidumbres y altibajos. Un testimonio cargado de fuerza y vitalidad.
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Las '' Novelas ejemplares '' publicadas en 1613 constituyen, según indica el propio autor, el primer ejemplo de relato corto en la literatura castellana, de acuerdo con el significado en esa época de la palabra '' novela '' . Entre las doce novelas que componen lacolección se encuentran señaladas diferencias, algunas están próximas a modelos italianos, otras suponen una notable profundización tanto psicológica y socialcomo estilística, todas son pequeñas obras maestras concebidas por el ingenio de Cervantes. Esta edición sigue la edición príncipe de Juan de la Cuesta y corrige las posibles erratas.
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Miguel de Unamuno escribió Niebla , en 1907, y desde su primera publicación en 1914 no ha dejado de reeditarse y se ha traducido a multitud de idiomas, lo que prueba su interés y vigencia, pero ¿qué es Niebla ? Su autor la calificó de novela malhumorada , de nivola , de rechifla amarga . La realidad supuesta de Niebla es la de un caso patológico en busca de su ser a través del diálogo, pero el autor ha organizado esta anécdota en un juego de espejos, un laberinto de apariencias y simulacros donde al final lo único real es el propio acto de lectura que estamos realizando, en el que Unamuno da a sus lectores importancia de re-creadores, de eslabón final de la cadena narrativa.
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Como dijo Ambrose Bierce, «el hogar es el único local abierto toda la noche». Y en esta primera novela de David Trueba, el hogar pertenece a los Belitre, una familia tan numerosa como disparatada. Crónica de una educación sentimental, las personas que habitan este libro sólo escuchan la voz de su corazón, mientras que la razón guarda un impasible silencio. Y así, el lector seguirá a los Belitre en una sucesión imparable de situaciones de altísima comedia y negro melodrama, con Matías, un niño de doce años que sufre una misteriosa enfermedad mental, un abuelo que en medio de la demencia senil se entrega en cuerpo y alma a la poesía y la religión, y hasta una pareja de desamparados testigos de Jehová que encontrará su casa en la ternura de los Belitre. Trueba ha recreado con fascinación una estampa de familia que discurre entre momentos mágicos de pura comedia, arrastrando al lector en un imparable deseo de saber más de estos personajes disparatados, divertidos y trágicos. En definitiva, el autor viene a ocupar un lugar muy poco frecuentado por la nueva literatura española.
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La novela ganadora del Premio Planeta 2024 nos muestra un retrato impactante de la azarosa vida de personas que sufrieron en carne propia las consecuencias de las grandes decisiones políticas.Recién terminada la Segunda Guerra Mundial, en un Berlín arrasado y sin futuro aparente, Victoria sobrevive cantando cada noche en el club Kassandra. Pese a tener una mente prodigiosa, capaz de crear un poderoso sistema de cifrado de mensajes, su hija Hedy y su hermana Rebecca dependen de ese mísero sueldo para sobrevivir. Un chantaje sin escrúpulos por parte de los rusos obligará a Victoria a viajar sola a Estados Unidos, donde, sin embargo, disfrutará del amor incondicional del capitán Norton. Allí descubrirá que la que parecía la sociedad más democrática del mundo esconde una rancia capa de racismo e injusticias de la mano del Ku Klux Klan y el senador McCarthy.Una novela grandiosa en la que los resentimientos, el dolor de la pérdida y las decisiones difíciles serán superados gracias al coraje de unos personajes que luchan firmemente por defender lo que más aman.
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Placenta pone sobre la palestra diversos aspectos ocultos de la (no) maternidad: el deseo insatisfecho de ser madre, los meandros de las Técnicas de Reproducción Asistida, con sus costos y sus daños colaterales, las grietas que provoca en una pareja, las dificultades de ser madre sola, los sinsabores del parto no respetuoso y la violencia obstétrica, el duelo gestacional del aborto no deseado, un duelo no legitimado socialmente. Alaine Agirre escribe con intensidad sorprendente y emoción desbordante este viaje a través del cuerpo de la mujer, un territorio conocido y al mismo tiempo silenciado. Una sinfonía compuesta por breves piezas, cada una de una tonalidad distinta pero todas ellas rebosantes de ritmo y lirismo, de tal forma que la belleza de la expresión y la fuerza del contenido se funden en una única sensación.
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Luder es un escritor de culto. Luder vivía en un ático polvoriento del Barrio Latino de París en el que recibía por las tardes a algunos amigos y conocedores de su secreta obra. Pero un día se marchó sin despedirse. Se retiró a algún lugar perdido de Perú. Nadie sabe si para escribir su gran proyecto o para abdicar definitivamente de la escritura. Pasados algunos años, sus discípulos recogieron sus ocurrencias y dichos en este libro. Entre ellos se encontraba un tal Julio Ramón Ribeyro.Dichos de Luder propone un juego de máscaras. ¿Quién es el autor? ¿Es Luder un heterónimo de Ribeyro? ¿Importan, acaso, las repuestas? En sus páginas el aforismo el ensayo breve y la confesión alumbran con ingenio asuntos como la escritura, la enfermedad, el amor o el fracaso. Este libro es una perla literaria: un obra inclasificable de uno de los autores fundamentales de las letras hispánicas del siglo XX.
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¿Atender la enfermedad y la muerte con alegría y osadía? ¿Atreverse a abordarlas fuera de los dictados normativos de la familia consanguínea, apoyándose en la escritura?Atrevimiento y humor serán los ingredientes principales de esta novela. En esa indeterminada edad que se acerca poco a poco a la vejez, un círculo de amigas recibe la noticia de la enfermedad de una de ellas. ¿Cómo reaccionar ante la imposición de lo normativo, la familia consanguínea, como espacio de referencia donde dirimir siempre lo relativo a los cuidados fundamentales, a la vida y la muerte? Nada que no sepáis tirará de irreverencia para crear una ficción a la escala de nuestros deseos: un país improbable donde acompañar a una amiga enferma, un cuarto de baño imaginario en el que ajustar las cuentas con los sujetos del saber sin renunciar a la alegría ni al desparpajo, un cerebro dañado que se sabe narrar a sí mismo, adicciones que se superan escribiendo. Se trata de inventar una manera de existir, cuando la edad y las convenciones nos relegan al cliché, a lo previsible, a la foto fija.¿Puede un personaje ser autor de la novela que lo crea? ¿Qué sucede si la protagonista prefiere pertenecer a otra historia? Si no nos dejan cuidar lo que amamos, ¿podríamos cogerlo, llevárnoslo a otro lugar y llamarlo ficción? Las respuestas nos las darán Encarna, tierna quijota y voz protagonista, y su grupo de amigas. Sonia Pina escribe lo que merecemos que suceda.«Josefa me dice a veces en terapia: “Encarna, en crudo”, y esta instrucción es suficiente para que me desprenda de mi tendencia al eufemismo, y lo hago con el mismo placer que cuando me desprendo del sujetador al llegar a casa. Surge de mi interior entonces un sincericidio fresco como una manzana, devengo en libro abierto y mordaz, rejuvenezco y todo con la experiencia, no sabes qué gusto.»
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Este volumen recopila la narrativa breve de Miguel Delibes: sus cuentos, historias y novelas cortas. Varios de ellos están en el origen de las más importantes novelas del autor, voz fundamental en las letras españolas del siglo XX. La vinculación con los animales y la naturaleza, pero también la soledad, el dolor, la codicia, el desamparo y la orfandad, son algunos de los temas recurrentes de su particular mundo literario. De ellos se sirve para revelarnos otras verdades y transformar con oficio de maestro lo trivial en fascinante, como ocurre en «El refugio», «La mortaja» o «El loco». Gustavo Martín Garzo desvela en el prólogo el tema secreto de toda la obra de Delibes y afirma que varios de estos relatos son obras maestras de la alusión y la sugerencia, entre las que pueden hallarse algunas de las páginas más hermosas jamás escritas en nuestra lengua.
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Un complejo y profundo autorretrato que desvela las cualidades que el Premio Nobel de Literatura Ernest Hemingway tiene en común con los mejores creadores del siglo XX. En 1959 Hemingway regresó a España para cumplir un encargo de la revista Life: escribir un artículo, ilustrado por fotógrafos de la talla de Burrows y Hotchner, sobre el duelo entre dos grandes toreros: Antonio Ordóñez y Luis Miguel Dominguín. A sus sesenta años y sufriendo los trastornos psicológicos que le empujarían a la muerte, el autor se reencontró con las imágenes que le habían cautivado en su juventud y de las cuales surgió El verano peligroso, un libro que contiene momentos del más puro Hemingway, donde lo que se sugiere cobra mayor importancia que lo que está escrito.
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Fernando Royuela, con esta novela, alcanza su consagración como narrador y pone en circulación una verdadera crónica sentimental que se alza sobre la mera nostalgia de lo perdido. «¿De qué sustancia puede estar hecha la vida salvo de recuerdos?» El Rey levanta su mano desde la popa de su yate para responder al saludo de dos niñas que están en la orilla. Unos pasos más atrás, el padre de las niñas, a través de las páginas de esta novela, echa mano a sus recuerdos. Un verano, en un balneario verde y húmedo de Galicia, el protagonista atraviesa su propio rito de iniciación que, como no puede ser de otra manera, despliega misterio, sexo y asombro, para cerrar un ciclo con el vértigo de lo que vendrá y la melancolía de aquello que, definitivamente, fue. Entre las bambalinas que arropan a un emisario aristócrata, que tendrá a mal escuchar por boca de un ministro de Franco que Don Juan ya no será Rey y bajo el mismo cielo que vio a la Apolo XI alcanzar la Luna, el protagonista, vivirá su propia instauración en la vida y, el país, un camino de no retorno que abriría las puertas a la transición.
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Un thriller apasionante «Sonóel teléfono y supo que la iban a matar. Lo supo contanta certeza que se quedó inmóvil, la cuchilla en alto, el cabello pegado a la cara entre el vapor del agua caliente que goteaba en los azulejos. Bip-bip. Sequedó muy quieta, conteniendo el aliento como si la inmovilidad o el silencio pudieran cambiar el curso delo que ya había ocurrido. Bip-bip. Estaba en la bañera, depilándose la pierna derecha, el agua jabonosa por la cintura, y su piel desnuda se erizó igual que si acabara de reventar el grifo del agua fría. Bip-bip. En el estéreo del dormitorio, los Tigres del Nortecantaban historias de Camelia la Tejana. La traicióny el contrabando, decían, son cosas compartidas.»La crítica ha dicho...«El encuentro deJohn Le Carré con Gabriel García Márquez. Pérez-Reverte tiene un enorme grupo de seguidores que sigue creciendo.»The Wall Street Journal «Esun contador de historias increíble.»USA Today «Entretenida como pocas, hermosa por su construcción e inquietante por la grave problemática que late debajo de la aventura criminal. A esta radiografía del delito añade además el autor un canto a lapropia literatura.»El Cultural «Pasen y lean. El espectáculo está no solamente servido sino asegurado.»El País «Junten el desencanto neorromántico de Barry Gifford con la maestría narrativa de Juan Marsé y añadan una banda sonoracon el desgarro de Chavela Vargas. El resultado de semejante mezcolanza ya tiene título: La Reina delSur.»El Periódico de Cataluña
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Distintos tipos de narración, la novela, la narración bizantina, la pastoril, la caballeresca, el relato filosófico y el diálogo lucianesco, son sintetizados y fundidos de muy diversas maneras, dando lugar a la novela corta. Su originalidad radica en que, abogando por la libertad como narrador no condicionado por su época, Cervantes es capaz de superar todas las tradiciones narrativas. Al tiempo que mantienen la peculiaridad de cada relato, las Novelas ejemplares configuran un todo coherente y armónico cuyo fruto será la novela moderna.
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Esta guía de lectura pretende proporcionar las claves necesarias para trabajar la novela Nada, de Carmen Laforet. Contiene una introducción a la autora, a su obra y un análisis detallado de la novela. Contiene, además una bibliografía básica, un modelo de comentario de texto y un a propuesta de ejercicios.
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Esther Ginés aborda en Hacia la distancia calma algunos de los temas recurrentes en su narrativa: el peso de lo no dicho, el duelo tras la pérdida y el modo en que nos hieren los sentimientos que tratamos de ocultar a los demás. Con una prosa intimista, la autora se adentra en el terreno de los siempre complejos lazos familiares para firmar una historia con toques de thriller. ¿Hasta qué punto conocemos a nuestros seres amados? ¿Por qué nos ponemos máscaras para refugiarnos de los demás? ¿Cuántas formas hay de sobrellevar un duelo? Hacia la distancia calma nos presenta a Martín y Matías, dos gemelos idénticos que siempre han estado muy unidos. La obra arranca con el suicidio de Marías, en la treintena y sin aparentes problemas personales. En medio del dolor, de la incomprensión y de su incapacidad para asumirlo, Martín decide rebuscar entre los papeles de su hermano con la esperanza de hallar algo que arroje cierta luz sobre sus últimos meses de vida. Convertido casi en un detective y guiado por el libro de cabecera de su gemelo, El extranjero, de Albert Camus, Martín empezará a descubrir que había demasiadas cosas que ignoraba de la persona a la que tan bien creía conocer. ¿Quién es M.? ¿Por qué se citaba con esa persona en un edificio medio abandonado en el corazón del barrio de Chamberí? 'Hacia la distancia calma' es una reflexión sobre la identidad y cómo esta marca nuestros pasos en la vida· sobre las máscaras con las que a veces pretendemos ser quienes no somos y sobre cómo nunca hay una única manera de vivir un duelo.
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A medio camino entre la ficción y la crónica literaria, Montero Glez narra sus encuentros con grandes artistas.Cae la lluvia sobre un bar de Tánger donde se susurran, desordenados y envueltos de misterio, los secretos. La historia de aquella vez que William Burroughs visitó la ciudad y se enamoró de un muchacho español, o cuando Lucien Carr fusionó el nombre de la generación beat con el de las intrigas criminales. Montero Glez se encarga de anotarlas y transmitirlas para ofrecer al lector un nuevo inventario de las ocasiones en que llegó a cruzarse con las leyendas literarias de los últimos tiempos. Un anecdotario fascinante que oscila entre la crónica periodística, el cuento y la más pura invención.Mediante encuentros con los pintores Luis Claramunt, Ceesepe y Miquel Barceló, un retrato excepcional del cantaor Agujetas y la intromisión de novelistas como Juan Marsé, Ernest Hemingway o Enrique Vila-Matas, Montero Glez nos brinda en La vida secreta de Roberto Bolaño un maravilloso libro sobre libros y sobre autores, en un juego de estilos, devaneos con la sátira, la autoficción e incluso la física cuántica, que hará las delicias de cualquier lector dispuesto a dejarse convencer por el engaño y confundir por la verdad.
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Una novela inspirada en la historia de los niños españoles prisioneros en la Unión Soviética entre 1942 y 1954, y sus vidas en años posteriores.Novela inspirada en la historia de los niños españoles prisioneros en la República Socialista Soviética de Kazajistán, entre 1942 y 1954, y sobre sus vidas en años posteriores. Recordaban los años perdidos en el gulag de Karaganda:Volvía el recuerdo de los días de viaje en la helada Siberia y la estepa kazaja. Pisando las huellas de llantas montadas en gruesas cadenas, en blancos caminos y extensas planicies nevadas, como si no existiera un mundo distinto a ese polar escenario.Con varios transportes, camiones y trenes, cadenas de hierro en manos y pies, la pésima alimentación casi inexistente, olores a estiércol y orina, vagones de carga en trenes eternos y un duro tablado con sueños fugados, plagados de espantos de incierto futuro y un vago recuerdo… Familias lejanas, dejados por ellas.Un sombrío destino, en el Spassk No 99, gulag en la provincia de Karaganda, en la República Socialista Soviética de Kazajistán, un hueco perdido en el confín del mundo.
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Mientras Daniel Balz se recupera en el hospital del i
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Perteneciente a una familia acomodada, militar de carrera, ilustrado y precursor del romanticismo, JOSÉ CADALSO (1741-1782) tomó como modelo las «Cartas persas» (H 4420) publicadas en 1721 por Montesquieu, para, guiado siempre por el deseo de una España más culta, más justa y más europea, reflexionar en sus CARTAS MARRUECAS acerca de nuestra historia y los usos y costumbres de la época, así como contrarrestar las calumnias urdidas por los extranjeros. Entre los numerosísimos asuntos que en ellas se abordan figuran el patriotismo bien y mal entendido, la variedad de España y sus regiones, el elogio de Francia, la guerra y sus males, el ideal del hombre moderno, la tiranía de las modas o la falsa erudición, y muchas de las soluciones que propone -el trabajo, el progreso científico, el fortalecimiento económico, las mejoras de la vida social y la renovación de la enseñanza- preludian las de Larra y, con posterioridad, de los escritores del 98, lo que hace de esta obra -presentada en edición de Óscar Barrero Pérez- un texto fundamental para iluminar muchos de los avatares de la España moderna.
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El don de Vorace hermana a Casanova con Rimbaud, por su genialidad, su provocación y su muerte temprana. Se advierte en Casanova la gracia, el desparpajo, la propensión lúdica de un ángel con rasgos diabólicos, todo lo cual exime a su arte de las esperables convenciones del oficio. El libro, abiertamente inverosímil, es de principio a fin una parodia y denota un esfuerzo imaginativo poco común. Es la deriva criminal de un hombre a quien la inmortalidad ha despojado de principios morales. Según las anotaciones en su diario íntimo, que saldrá publicado en Demipage próximamente, tardó cuarenta y cuatro días en escribir la novela El don de Vorace. Entre el 9 de junio y el 23 de julio de 1974. El autor tenía 17 años.
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El teatro profano de Sor Juana Inés de la Cruz loforman trece loas y dos comedias: Los empeños de una casa y Amor es más laberinto. La primera constituye una muestra del notable ingenio de Sor Juana, capaz de construir un dinámico juego de enredos que aunque se ajusta al patrón convenido de las comedias decapa y espada es original en los incidentes y en eldesarrollo de la trama, a la vez que una aguda crítica a las situaciones tan gastadas de este tipo de comedias. «Amor es más laberinto» ha sido considerada porsu trama como comedia ''mitológica''. Pero su acción, basada en la fábula del laberinto de Creta, y sus personajes principales, Teseo y Baco, príncipes galanes, y Fedra y Ariadna, damas cortesanas, han sido transportados al mundo común de la comedia de capa y espada. En ambas el amor es el motivo argumental ylos recursos utilizados para los enredos son muy semejantes.
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Larra utilizó un medio de comunicación de vital importancia, el periódico, y se sirvió de un género quegozaba de gran éxito en la época, el artículo. Peroa diferencia de otros escritores costumbristas románticos, sus Artículos desmenuzan y escudriñan larealidad del país, hasta sus repliegues más dolorosos. Al tiempo documento privilegiado de un época pasada y sátira de unos males aún presentes, esta obra deLarra, con su estilo mordaz e incisivo, sigue siendoun modelo único de prosa viva al servicio de un ideal.
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Edición anotada de uno de los grandes textos clásicos de la literatura española. el relato, en primera persona, de un individuo en el que se explican las experiencias, fortunas y pesares vividos desde su infancia hasta su madurez al lado de distintos amos. La narración se convierte en un recorrido por la España Imperial desde los márgenes de la sociedad, a la vez que un análisis de los caminos de ascenso y legitimación sociales. El marginado revela los límites, los pliegues y las hipocresías de una España dominada por la Inquisición.
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José Cadalso (1741-1782) refleja en su persona, mejor que cualquier otro escritor de su tiempo, las contradicciones del siglo que le tocó vivir: cosmopolita y españolísimo a la vez, militar de profesión y antimilitarista convencido, miembro de la noble
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María Jose Sánchez trabaja de tasadora de arte en una casa madrileña de subastas. Un día recibe la llamada de un antiguo compañero y amante, Jaime González, anunciándole que su común amigo, Marcos Molina Schulz, se ha suicidado. La noticia no sólo devuelve a la narradora a su epoca de estudiante de Bellas Artes, cuando todavía soñaba con ser pintora, sino que le hace revivir la torrencial historia de amor que vivieron los tres cuando ella apenas tenía veinte años.Con la amarga emoción de lo que se siente irrecuperable, María Jose reconstruye los detalles de aquella pasión triangular, imposible y excesiva, la alegría desbordante con que exploraron el sexo, la intimidad sin tapujos recien estrenada, la entrega cómplice y excluyente a la pintura. Fueron destellos de una felicidad intensa, verdadera, que sólo acabaron ensombreciendo los celos de los amantes y la injusta negociación con el talento de los tres aprendices de artista.
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Verdes valles, colinas rojas es la gran novela sobre la colisión entre un mundo que cambia y un pueblo que se resiste a todo cambio. La historia arranca a finales del siglo XIX con el enfrentamiento entre Cristina Onaindia, aristócrata casada con el rico
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La modernidad en literatura comienza en 1881, con la publicación de La desheredada. Con esta novela, Galdós toma una decisión pensada y arriesgada, una decisión histórica: rompe con las divisiones tecnicistas y formales entre los «géneros» literarios, para mayor eficacia político-social del arma ideológica recién reinventada en sus manos: la novelización de los conflictos de clases. Representante de la burguesía liberal revolucionaria decimonónica, realiza una crítica interna implacable hacia su propia clase social, con sus propuestas «por encontrar ciertos ideales y resolver ciertos problemas que preocupan a todos, y conocer el origen y el remedio de ciertos males que turban las familias», ya «en la vida exterior», ya «en la vida doméstica» de «la clase media» o burguesía. Al mismo tiempo, y también desde el frente burgués al que pertenece, se posiciona contra el internacionalismo proletario en sus comienzos organizativos en España. He aquí la modernidad, he ahí «la revolución que acusa La desheredada». Una novela que ha de leerse para volver a pensar nuestra historia actual y contemporánea.
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No se trata sólo de escribir buenos libros, sino de escribir buenos libros interesantes porque son distintos. Esta es la apuesta de Orbita, un libro con un orden narrativo propio que busca la representación de las perplejidades y de las fantasmagorías de las sociedades capitalistas de última generación. En el relato que da nombre al libro, Miguel Serrano aborda el misterio de las relaciones humanas en la era del simulacro y del afterpop. El adolescente superdotado Samuel Soriano es casi un alienígena emocional y el extraño científico Bernardo R. es la inteligencia desajustada, la inteligencia errante. Serrano tiende a la construcción de tramas de orden alegórico, tal vez por influencia kafkiana. La historia de Samuel Soriano es una historia kafkiana, pero ajustada al siglo XXI. También está próximo Serrano a la narrativa de Roberto Bolaño. Se percibe en la estructura de los relatos y en la presencia de personajes salidos de los sótanos de la posmodernidad. El fantasma que nos habla en ''Perspectivas'' o el profesor de matemáticas enloquecido que aparece en ''Y así sucesivamente'' recuerdan el ambiente amenazador de malentendidos simbólicos de 2666. Miguel Serrano busca cómplices inteligentes. Busca rebeldías paralelas. Busca la expresión de un mundo en sombra, un mundo naciente, el mundo de la sensibilidad de un escritor español joven que tiene un compromiso radical con la literatura.
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Verano de 2002. Una joven profesora de filosofía convive con una enigmática pintora en una vieja mansión frente al mar, en la Costa de la Muerte. Un día, su amante desaparece sin dejar rastro. Se inicia así un peculiar proceso de duelo en el que, día tras día, la protagonista va recorriendo, a través de una prosa de una plasticidad deslumbrante, la geografía de la nostalgia. La presencia de la cartera del pueblo, que se adentra en su intimidad con el propósito de ayudarla a superar la pérdida, señala la apertura de la protagonista hacia el espacio de una experiencia amorosa nueva que revisa, en su peculiar travesía, nuestros adocenados conceptos acerca de la pasión y la fidelidad a la memoria. Instrucciones para olvidar no es un manual de autoayuda para amantes despechados sino un descenso radicalmente original, luminoso y mordaz a las profundidades del corazón humano. Dueña de una prosa subversiva y personalísima, Inés Marful nos sumerge en la alquimia de un lenguaje que es a la vez fascinación y juego y en cuyo hipnótico oleaje, pan-teísta y telúrico, los lugares comunes del discurso amoroso se ven sometidos a una estrategia de revisión y de ruptura que coloca nuestra inteligencia y nuestros sentidos ante las puertas de una revelación.
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