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Libros de Teatro, Poesía y Relatos
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Poemarío de Juan Antonio Piñero (el segundo) con parte de los poemas que publica en sus cuentas de facebook e instagram. Entre las dos suma más 500000 seguidores. Juan Antonio Piñero Jiménez, natural de Jerez de la frontera. Hace cuatro años comenzó a publicar en redes sociales pequeños poemas y fragmentos donde muestra su forma de sentir el amor y el desamor. Después de su primer poemario ''Mientras yo te quiera'' llega ahora de la mano de Ediciones Alfar con ''Loco por ti'' que no dejará indiferente a nadie que haya sentido y vivido el amor.
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La obra de Mariluz Escribano Pueo reclama un lugar propio en la poesía española reciente. Autora de aparición tardía, publicó su primera obra cuando pasaba ya de los 55 años, tras lo cual desarrolló una sólida carrera poética con un total de seis publicaciones: ''Sonetos del alba'' (1991), ''Desde un mar de silencio'' (1993), ''Canciones de la tarde'' (1995), ''Umbrales de otoño'' (2013), ''El corazón de la gacela'' (2015) y ''Geografía de la memoria'' (2018). El verdadero dinamismo de su actividad literaria, sin embargo, no se ve reflejado en estas fechas de publicación, pues su escritura se desarrolla ya desde la década de los 70 de la mano de su liderazgo cívico y sus actividades docentes. Esta edición reúne en un solo volumen el conjunto de la obra lírica de Escribano Pueo, quien, por su compromiso ético y su poderosa y original voz, es ya considerada la poeta de la memoria y la concordia civil.
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Escritos durante los cinco años que el autor vivió en Grecia, los poemas de ''Cerezas'' son compañeros perdidos de otro libro, ''Atenas'' (Premio Loewe 2012), que regresan ahora de la guerra de Troya. Hablan de iliadas íntimas y de odiseas conyugales, de los milagros y miserias de cada día y de los caprichos de los dioses. De días sin dioses, y de vidas de un día, de mitos y mendigos, de Heráclito y de perros callejeros, de Ítaca y de higueras, del hilo que une a Ariadna con Penélope, de Edipo, de Dionisos. Y de cerezas con el sabor intenso, milagroso y fugitivo de la vida. Cerezas colgadas de la oreja de un niño que nos llama y al que llaman con nuestro nombre. Con estos versos, que son conscientes de que los dioses saben mejor que nosotros lo que necesitamos, Juan Vicente Piqueras ha obtenido II Premio Nacional de Poesía Ciudad de Lucena Lara Cantizani.
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El presente volumen recoge la voz de diecisiete poetas mexicanas -de norte a sur de México- cuya escritura se distingue por la originalidad de cada una en lo que a forma y tema refieren. A pesar de haber crecido bajo el influjo de las redes, todas ellas son portadoras de una sólida formación que les permite expresar una realidad marcada por la violencia que han sido capaces de sublimar con indignación: leen el mundo desde la crudeza del lenguaje sin nunca perder su tono poético. Su escritura encierra el sello de un saber universal, un océano de lecturas, el rojo como un dolor que paradójicamente las aleja del enmascaramiento, la verborrea.
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ANDRÉS SÁNCHEZ ROBAYNA (Las Palmas, 1952) inició su obra poética en 1970, con Día de aire. En el presente volumen se recoge una antología realizada por el mismo autor de más de cuarenta años de escritura, una selección que llega hasta su título más reciente, La sombra y la apariencia (2010), e incorpora una muestra de poemas inéditos pertenecientes a un libro en preparación.Cernido en un tamiz de fuego, decía Valente de Miguel de Molinos. Así también Andrés Sánchez Robayna: desde los primeros títulos, lo material (tinta, roca, losa, fuego, piedra, duna), la misma rueda de las estaciones del año, el mismo clima, son el arriscado y pulimentado peñón de la palabra absoluta: la poesía. ¿Quién dirá que te vio y en qué momento? Algo vimos: alzarse con el ser. PERE GIMFERRER
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Montserrat. Llegendari, cançons, odes
Montserrat (1899) és un dels darrers volums de poesia de Jacint Verdaguer. Dividit en tres seccions -Llegendari, cançons, odes-, inclou dos reculls poètics anteriors -Cançons de Montserrat i Llegenda de Montserrat- que l'autor havia publicat l'any 1880, en ocasió del Mil·lenari montserratí, i disset composicions -entre elles, totes les odes- que no figuraven en aquells reculls. Poc abans de morir, Verdaguer revisà el volum i en preparà una «nova edició», que aparegué el juliol de 1902. Aquesta darrera i definitiva edició és la que reproduïm, normalitzada ortogràficament i presentada en un sol volum, respectant així la voluntat del poeta.
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El haiku, tal como lo entiende la tradición japonesa, es una forma de adoración de «lo sagrado», que se manifiesta incesantemente, y nos provoca ese asombro cuya naturaleza mística se desentraña en estas páginas. Mediante el cultivo del arte poético del haiku iniciamos una vía de contemplación en la Naturaleza y hacia la Naturaleza. No se trata de mirar intensamente ningún objeto, sino de «estar». El mundo es una realidad efervescente que nos ofrece la posibilidad de vibrar con ella, de ser parte del cambio, de la transformación del Todo, de la vida que nos circunda y late en nosotros. Y es esencial comprender que esta contemplación no es la contemplación de un «yo» huérfano y abandonado. Si hay algo que nos enseña el haiku es que no estamos desamparados en este mundo, porque también nosotros somos parte del misterio.
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Quanta aigua clara als ulls de la veïna
Quanta aigua clara als ulls de la veïna conté un total de trenta-vuit poemes que l'autor ha anat fent, desfent i refent al llarg dels darrers quatre anys. Malgrat presentar-se sota un únic títol que els uneix, cada poema s'ha escrit des d'ell mateix: ha anat agafant una forma, una intenció i una manera diferents, però el temps i el llapis els han anat acostant. El llibre, doncs, ha vingut després: per posar ordre -fins on ha pogut- i per fer-ho tot plegat més llegidor llançant fils d'un poema a l'altre i tibant-ne d'altres que ja existien però que potser eren més laxos. Per raons de dimensió i de procediment que l'aparten de la resta de poemes del llibre, la peça final («Els arbres del parc») ha exigit un apartat separat. Jaume Coll Mariné (Muntanyola, 1989), abans que el llibre que tens a les mans, ha publicat un petit recull d'haikus intitulat D'un, dins el volum conjunt La vida estesa (2009), i altres poemes de manera esparsa. Ha estudiat filosofia a Barcelona i toca el baix o el contrabaix (o tots dos) en diferents projectes. Ara per ara és, sobretot -i en aquest camp-, baixista d'Obeses. El que en aquest llibre s'imprimeix són alguns poemes que ha anat fent durant els darrers quatre anys.
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Vents
_Vents_ és un gran poema de to èpic, escrit en versicles i en un llenguatge de simbologia exuberant, en què s'entrecreuen diverses veus narratives. S'hi reflecteix l'epopeia de la humanitat en la seva agitada marxa cap a un nou món, vers el Ponent, des de la perspectiva del gran trasbals que comportà la Segona Guerra Mundial. _Vents_ en mostra l'actualitat i una nova lectura des d'una doble perspectiva: la del context actual de la mundialització i la del text que arriba a unes formulacions sintàctiques i discursives paral·leles a les sorgides dels plantejaments estilístics del darrer terç del segle XX. Saint John-Perse és el pseudònim literari d'Alexis Saint-Leger Leger (1887-1975), escriptor, i diplomàtic, enfrontat al govern de Vichy i exiliat als Estats Units fins al 1957. Allà va desenvolupar la part central de la seva obra, que li valgué el Nobel de literatura el 1960.
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Junto con Bécquer, Rosalía de Castro es la voz poética más alta de la lírica española del siglo XIX. Iniciadora del rexurdimento gallego con Cantares gallegos y Follas novas, Rosalía de Castro aportó a la lírica española un profundo sentimiento humano de la desventura y un sentido innovador de la métrica. El tono elegíaco y el pesimismo se funden en la saudade en su sentido más lato: añoranza de la tierra gallega, pero también de la felicidad, de la dicha, del paraíso del que la humanidad ha sido desterrada y del que Rosalía siente una carencia irremediable. Antes de Unamuno, nadie en la lírica española había formulado las grandes preguntas, ni gozado más de cerca la angustia religiosa. Eso es lo que convierte la poesía de Rosalía en una obra viva. Esta edición de ''En las orillas del Sar'' sigue fielmente la primera y se ajusta a la disposición original de los poemas. La introducción y el apéndice documental ayudan a la perfecta comprensión del mundo rosaliano.
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Teatre. Volum I
El que caracteritza els millors personatges de Vallmitjana, és que viuen absolutament desplaçats de la realitat, en una mena de deliri que els mena a anar-se explicant sense parar a ells mateixos, perquè no se'ls ensorri tot al voltant, en una fragilitat tan desesperada, que entre el moment que viuen i el no-res només hi ha un fil. Aquesta dependència, addicció, del llenguatge, que amb la seva capacitat de falsejament i ficcionalitat els salva de la destrucció definitiva, d'un costat, i aquest distanciament, que Vallmitjana sap posar entre la mirada dels seus personatges i la del públic, de l'altre, són els motius coadjuvants que fan, els personatges i aquestes obres en conjunt, irremisiblement i rotundament contemporanis.
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Una selección de cuentos buenos y breves, tan fugaces como eternos, que se pueden leer en un trayecto corto, en una espera, de una sentada. Una oportunidad para acercarse a joyas desconocidas de grandes autores de la literatura universal. Oscar Wilde, Franz Kafka, O. Henry, Alexander Afanasiev, Katherine Mansfield…, nos acompañan en este viaje.
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La indudable coherencia y homogeneidad del mundo artúrico determina que sus caballeros y personajes -de forma similar a como ocurre con los dioses y héroes de la Antigüedad clásica- presenten una genealogía concreta, mantengan los rasgos esenciales de su personalidad y conserven siempre algunos detalles de su biografía, pasando sin dificultad ni alteraciones significativas de unas obras a otras. Guiado por criterios de rigor y manejabilidad, el Breve diccionario artúrico, recopilado por Carlos Alvar, constituye una herramienta insuperable para adentrarse o progresar en la intrincada fronda de la materia de Bretaña.
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Un grupo de chicos y chicas suele reunirse en un callejón para tomar juntos unas cervezas. Allí, entre confidencias, sueñan con un futuro mejor, se enamoran y se desengañan, se divierten y sufren. Así, Litrona es un punto de encuentro para el debate y el juego, para el aprendizaje y la diversión, refleja el mundo de los jóvenes (sus «tribus», su música, su lenguaje…) y una gran diversidad de temas (el amor, la amistad, la música, el dinero, las drogas, las expectativas de futuro, el embarazo juvenil…).
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Algunos de estos poemas de los hermanos Machado permanecen en la memoria de varias generaciones. Cada uno de ellos, sin perder de vista lo popular, representa una línea poética: las raíces clásicas y románticas, de fondo filosófico, en Antonio, el modernismo y la preocupación por la elegancia de las formas, en Manuel. Sus trayectorias vitales, sin embargo, corren parejas, preocupados ambos por la situación del país. El profesor y escritor sevillano Antonio Rodríguez Almodóvar, especialista en la obra de ambos autores, reúne en esta selección sus poemas más célebres junto a otros menos divulgados. Su antología aúna diversidad y emoción, valores éticos e intereses estéticos. La ensoñación y el simbolismo, tan presentes en la obra de los Machado, son las claves elegidas por la ilustradora Patricia Metola para transformar en imágenes estos versos. ¡Disfruta de los elocuentes versos!
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Un volumen que reúne una deliciosa selección de las mejores poesías y los más conocidos romances españoles, acompañados de unas bellísimas ilustraciones que harán de su lectura un placer inolvidable.
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Gloria Fuertes te enseña en este libro unos divertidísimos versos, unos más alocados y otros algo más cuerdos, pero todos igual de tiernos y originales.
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Se desconoce el momento exacto en el que Emily Dickinson conoció a Susan Huntington Gilbert, pero hay constancia de su primera carta, enviada en 1850, que dio lugar a una intensa relación epistolar que se mantuvo durante cuatro décadas, hasta la muerte de Emily en 1886. Este volumen recoge una selección de aquellos textos, que trascendieron el mero intercambio de cartas y refuerzan la imagen de una mujer fascinante y adelantada a su época. Bajo la aparente banalidad de las cuestiones cotidianas, subyace la fuerza de una prosa inspirada por un amor incondicional y duradero, tanto que fue Susie quien cuidó de Emily en sus últimos días e hizo de custodia de su inestimable legado literario.
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Nucli de l'infinit - L'illa invisible
La reflexió filosòfica, la poesia i la pintura són els tres mitjans confluents que Pic Adrian empra de manera molt personal per a una singular recerca estètica en la seva Teoria de l'Essencialisme. La seva poesia emana la mateixa sobrietat de la seva pintura i del seu pensament. Els poemes, breus i intensos, són -parafrasejant-ne un- destil·lacions de gotes d'univers. Aquest volum conté dos dels seus llibres més representatius, en els quals indaga, en una espècie de mística de l'absolut, sobre la mateixa naturalesa de les coses, de la poesia, del silenci i del món, en definitiva, de l'home.
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El mar en calma i feliç viatge
Goethe ens parla d'aquestes dues cares del mar en els seus famosos poemes breus El mar en calma i Viatge feliç. Les il·lustracions d'aquest llibre tradueixen en imatges els versos per a què els nens, en llegir-los, puguin entendre el que sentia Goethe quan els va escriure.
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I ser d'on no sóc
Construït en clau de poema únic, _I ser d'on no sóc_ porta a una tercera dimensió aquesta exploració de l'ésser -comuna als dos volums anteriors de l'autor- no pas des del racionalisme absolut, sinó a través d'unes imatges duals que remeten al món exterior, d'una banda, i a la interioritat humana, de l'altra. És l'ésser que s'atura davant dels enigmes del món, l'ésser capaç de repensar la seva existència a través d'una mirada bipartida forjada més en la controvèrsia que no pas en la contemplació estricta.
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El laberint del cos
Juan Antonio Masoliver Ródenas (Barcelona, 1939) és un destacat poeta, narrador, traductor i crític literari. Com a poeta ha publicat Poesía reunida (1999), que aplegava els vuit llibres anteriors escrits des de 1977, i La memoria sin tregua (2002). Aquest és un llibre que, sense allunyar-se massa dels trets que caracteritzen l'escriptura de l'autor -la desesperança, la memòria, la passió, el dolor, l'exaltació de la vida, el sexe, el cos-, representa el desevolupament d'un nou cicle vital: el renéixer a la vida gràcies a l'amor, ''aquesta paraula / que només existeix / en el silenci. Plaer / i orgasme de la mort''. Remarquem la importància d'incorporar a ''Jardins de Samarcanda'' aquesta destacada veu poètica i que ho faci amb un llibre de poemes escrits en llengua catalana ''com a homenatge a la llibertat i amb fidelitat a unes arrels''.
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GIOCONDA BELLI, nacida en Nicaragua, en 1948, destaca en las letras hispanoamericanas contemporáneas. Fresca y vitalista, profundamente personal, tiene un estilo que escapa a cualquier corriente o escuela. Erótica, feminista y revolucionaria, su voz sincera es un salto hacia el mundo.Sobre su poesía, dice José Coronel Urtecho: «Leyendo una vez más a Gioconda Belli, como acostumbro hacerlo, me dan ganas de compararla, o por mejor decir, de ponerla a la par, no sólo de las mejores poetas actuales del mundo, sino de todas las grandes poetas que han existido desde Safo... de las pocas mujeres que han hecho franca y sincera poesía de amor».Su anterior obra poética está publicada en esta colección: El ojo de la mujer. Poesía reunida 1974-1992 (nº 291), Apogeo, 1998 (nº 386) y Fuego soy, apartado y espada puesta lejos (nº 637).
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as obras más conocidas de Shakespeare, contadas por un autor y una ilustradora de primera fila. Desde que las obras de William Shakespeare se representaron por vez primera, autores de todas las épocas las han contado a su manera. En este volumen, que supone la primera colaboración del escritor Andrew Matthews y la prestigiosa ilustradora Angela Barrett, merecedores de varios premios por su labor profesional, se recrean algunas historias de Shakespeare con toda la emoción de las obras teatrales originales. Traducido por Carlos Mayor
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En el decréixer de la pluja
El poemari En el decréixer de la pluja, Premi Marià Manent 2016, és un esglaó més en la singladura poètica i personal de l’autora, una obra concebuda com un cant universal i de transició des del jo fins a la humanitat sencera. La mirada de la poetessa fendeix incisiva sobre la condició humana considerant que, darrere de tots els entrebancs que es troben a la vida, l’ésser humà aconsegueix avançar. Posa els seus fonaments en la sensibilitat i la sensualitat, en una veu lírica sense cap dissonància. En cadascun dels versos hi ha una reflexió sobre les possibilitats de transformar un món alternatiu, qui sap si millor, però que almenys ens obri el desig i l’anhel d’aconseguir-ho.
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Diari d'hivern
3 de gener de 2011: falta un mes exacte per al seixanta-quatrè aniversari de Paul Auster. És ple hivern a Nova York i com cada principi d'any es disposa a iniciar un nou llibre: Diari d'hivern. És un fet incontestable que ja no és jove i com que el temps passa ràpid, potser ha arribat el moment de deixar de banda les seves històries i intentar analitzar com ha estat viure en aquest cos. Amb la prosa enlluernadora i fluctuant que caracteritza l'autor, Diari d'hivern constitueix un magnífic itinerari de vida, un diari personal i íntim.
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Esta obra es un paseo en primera persona a través del recorrido vital por el cual cada pensamiento, convicción y certeza se diluyen hasta quedar mezclados con la duda, el miedo y la incertidumbre que, gritando en silencio, consiguen romper en pedazos todo ese caos. Es la reconstrucción a partir de esas piezas que ya no pudieron permanecer unidas. Gracias al duelo es la voz que finalmente encuentra el camino para salir de la sombra en la que se silenció a sí misma. Esa voz que ahora tiene algo que decir y que se alegra de haber esperado su turno, dejando actuar primero al pensamiento hasta presenciar la catarsis.
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Este libro contiene un único y extenso poema, uno de los más hermosos de nuestra poesía reciente. Un poema dividido en tres tiempos distintos: el del hospital, el de la conversión en humo –la cremación– y el de la ausencia –no siempre terrible–. Un poema que entronca con muchos otros, pero en especial con estos versos de Emily Dickinson: «Mi amigo debe de ser un pájaro, / porque vuela. / Mortal debe de ser mi amigo, / porque muere». «El arder ilumina, da a luz un vuelo ligero, que se aleja del peso del mundo. Hay una raíz cristiana en esa visión de la muerte. La resurrección de los creyentes una vez acabado el «valle de lágrimas» está en el origen del libro, pero aquí no hay referencias a la divinidad ni exhortación al bien, y, sobre todo, no hay culpa... El intento de digerir lo inexplicable de la muerte está en el fondo común de las distintas civilizaciones. Javier Codesal entra en un tema universal y lleva a cabo su particular versión de él, ajustándose al tiempo que le toca vivir y con una interpretación llena de hallazgos.» Luis Marigómez
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(blanc)
En l'escriptura i la lectura de (blanc) es busca el reconeixement de matèries i individus, l'un a un de cada color i de cada ésser en el seu ritme. I en ells, també, el blanc encegador. Les coses quan són en elles mateixes. Allò que les abstraccionsdestrueixen. Individus lliures de nom, reconeixent-se en el seu propi cos. En la seva humanitat o materialitat, en la seva vida-en-la-humiliació, o en l'alegria. En la trobada amb l'abella, la taronja, el lloc, el cos. Aquí no interessa allò que anoenem poeta sinó la matèria dictant-se en més matèria. La paraula oberta al món. La paraula que estripa el blanc per obrir, per obrir-se a un particular, a una veritat única, una nova fulguració blanca.
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Esta antología trata de ser un homenaje a cuatro de los autores más grandes de la literatura portuguesa moderna, siempre insuficientemente conocida en el ámbito de los lectores en español: Camilo Castelo Branco, José María Eça de Queirós, Fernando Pessoa y Mário de Sá-Carneiro. Se han seleccionado relatos representativos de sus autores, que pueden ser una buena introducción a su obra para aquellos lectores que no los hayan leído anteriormente, o un buen complemento a aquello ya leído, pues en varios casos se trata de textos no traducidos anteriormente al castellano. El amor es el tema de los relatos de Castelo Branco y Eça de Queirós. El primero, un relato de amor espiritual llevado al límite, el segundo, un caso de amor patológico que mezcla el drama con la ironía y el humor incomparable de Eça. Los relatos de Fernando Pessoa son un pequeño mosaico dentro del gran mosaico que es la obra de Pessoa, siempre genial. Los dos relatos de Sá-Carneiro son una excelente muestra de las inquietudes vitales del brillante amigo de Pessoa.
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Poesía rupturista, breve y a veces incómoda, mostrando la derrota, la aceptación de las circunstancias y la negación de ellas, costumbrismo y drama. Amor, soledad y algunas maneras de evadirse, la dificultad de ser uno mismo y ser aceptado, el empezar a conocerse, escritos desde la inmediatez, vomitado, escupido y así poder seguir adelante con las mínimas cuentas pendientes, intentado evitar el uso de artificios, siendo directo, siendo yo, o al menos ese yo del momento que reflejo, muchas veces un yo que nunca he sido o al menos que yo recuerde. Esquivando lo convencional, incluso así a veces se me escapa alguna rima.
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El gran peligro del poema en prosa suele ser que: o se inclina mucho por el lirismo del lenguaje hasta hacerse ininteligible y hermético o carga el peso sobre la narratividad y deja de ser poema para convertirse sólo en descripción. Ninguna de ambas cosas sucede en Diario de un recluso. El poeta consigue un extraño y difícil equilibrio. La sabiduría con que dosifica esa mezcla de géneros literarios: el lirismo poético de las imágenes, la aproximación culta, sin excesos culturalistas y la concepción del poema como piezas narrativas de pequeñas historias cerradas, consiguen un libro de gran fuerza poética, que ofrece además una doble lectura, de los poemas individualizados y del libro como conjunto, además de varios niveles semánticos de significación, en función de que se conozcan o no las sutilezas de los referentes.Amalia Iglesias Serna
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Sense àtoms
Sense àtoms és, en efecte, una àcida reflexió que convida a continuar reflexionant. És Poesia Bloom en el sentit primordial de Gonçalo M. Tavares quan expressa que la Poesia Bloom és un misteri que no respon les preguntes amb respostes sinó amb més interrogants per tal que l’enigma es continuï eixamplant.
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En la Duna Blanca es un poemario que explora las profundidades del amor, la pérdida y la memoria, fusionando la tradición elegíaca española con una sensibilidad contemporánea y un lenguaje exquisitamente trabajado. Desde playas inciertas y cuerpos entrelazados hasta la fragmentación existencial en poemas con estructuras, que no de contenido, de haikus bilingües, el libro construye un universo donde lo íntimo se vuelve universal y lo efímero se eterniza en la palabra. La obra se sostiene en metáforas de gran fuerza expresiva: la «duna blanca» como paisaje mutable y espacio de memoria, el «naufragio» como símbolo del desamparo amoroso y el «faro en Casablanca» que evoca la luz eterna y el abrazo anhelado. Las imágenes dialogan en un lenguaje sensorial y simbólico que convoca tanto el cuerpo como el alma. Mediante la musicalidad delicada de sus versos, el uso consciente de símbolos naturales (agua, viento, fuego, ceniza) y la integración de formas clásicas y contemporáneas el autor crea una voz poética única, que hace de la búsqueda de la belleza su fin primordial y convierte la lectura en una experiencia profundamente humana y estética.
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Musgo y dientes es un poemario que recorre el duelo desde la figura del pájaro como símbolo del tránsito entre vida y muerte, cuerpo gestante y memoria. Dividido en tres secciones —«El desprendimiento del pájaro», «Una pluma hendida bajo la piel» y «La sombra del vuelo»—, este libro despliega una genealogía íntima, donde la orfandad, la maternidad y el linaje femenino se entrelazan. Como destaca Mónica Picorel en el prólogo: «Serrano canta a la muerte y canta con la muerte. Así dignifica la vida que se pierde ante sus ojos […] hasta convertir en luz lo que está destinado a las sombras». A través de un lenguaje ritual, sensorial y simbólico, Marina Serrano elabora una poética donde el dolor se transforma en raíz y vuelo, en cuerpo que late todavía, en musgo que reverdece entre los dientes.
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Cuarenta girasoles cabizbajos comparten recuerdos de sacrificio a la espera del amanecer, buscan salirse de la horma a través de la introspección lírica con un estilo confesional. Para ello, sus semillas nos invitan a la reflexión y a la prudencia antes de alimentar el ego porque, a pesar de su inocencia, el amasijo de halagos y aprobaciones espontáneas que cotidianamente recibimos de nuestros afectos llega a erosionar la autoestima. Sin que nos percatemos, un cumplido puede premiar el resultado, pero también puede reavivar el escozor del proceso. Por eso cabe preguntarse: ¿Puede el cuerpo ser un lugar inhóspito? ¿Puede un alimento controlar la voluntad de una persona? ¿Cómo es convivir acechados por la extrañeza de la diversidad sexual? ¿Cuál es el precio de la migración voluntaria? ¿Es posible perdonar la crueldad inocente? Estas preguntas germinan durante la toma de conciencia identitaria y sus respuestas se esconden en la lejanía de lo colectivo, en el silencio incómodo frente al espejo.
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