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Libros de narrativa extranjera
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Las protagonistas de los once relatos reunidos en este libro componen un mosaico con el denominador común de la ausencia y el desarraigo en una sociedad estadounidense radicalmente mestiza, marcada por la violencia estructural y la descomposición de la familia, pero también por la sororidad y el vínculo con las generaciones anteriores.
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Con la presente edición de ''Doña Preocupación'', primera novela de Suddermann, recuperamos uno de los autores más injustamente olvidados de la literatura alemana. La obra, basada en parte en sus propias experiencias de infancia y juventud, refleja temas y motivos fundamentales de su época, como el determinismo, plasmado en su (anti)héroe, Paul, el papel de la Iglesia, el especulacionismo y el capitalismo, los conflictos familiares, la posición social de la mujer o los conceptos del deber y de la honra, que quedan entretejidos a lo largo de una trama que el autor conduce hacia un desenlace esperanzador.
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En el circo Vladivostok, hace años que desaparecieron los animales de escena, aunque su olor acre y fantasmal permanece en la pista. Al acabar el verano cierra sus puertas, pero Anna, Nino y Anton se quedaránen el recinto desierto hasta la siguiente te
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¿Será el amor la salvación? Por fin el esperado final deMaravilloso desastre y de Inevitable desastre, verdaderos fenómenos editoriales en los distintos países donde s
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Sis contes d'un dels millors narradors de la història de la literatura italiana, que van del mític «L'assassinat de la Via Belpoggio» a «Vi generós», que condensa els grans temes i l'atmosfera psocològica de 'La consciència de Zeno'. Un Svevo imprescindible. Quan parlem d'autors mal compresos pels seus contemporanis, el nom d'Italo Svevo és una parada recurrent. «Estúpid, egoista, oportunista, gauche, calculador, sense tacte»: sembla que Ettore Schmitz, l'home de carn i sang que hi havia darrere el pseudònim d'Italo Svevo, feia de bon odiar entre la gent de cultura. També va tenir valedors de la talla de Joyce i Montale, és clar, però el geni de Trieste va morir poc després de la seva eclosió tardana. Aquí publiquem la primera selecció de contes en català, perquè la sornegueria d'aquest «delinqüent neuròtic» s'escampi generosament.
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Las historias de ''La novia prusiana'' se desarrollanen la región de Kaliningrado, antigua Prusia Oriental, que pasó a formar parte de la URSS tras la derrotanazi en 1945. Una tierra repoblada por colonos rusos,devastada por la guerra y roída por la locura, peroencantada por los fantasmas de su pasado alemán, lugarde nacimiento de Buida y fuente inagotable de inspiración que lo ha llevado desarrollar un estilo único.
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A raíz de la publicación de ''Corregidora'', su primera novela, en 1975, Gayl Jones se convirtió en una de las escritoras más destacadas de la literatura afroamericana. La novela recibió los elogios de autores tan destacados como James Baldwin, Maya Angelou, John Updike o Toni Morrison. James Baldwin señaló que ''Corregidora'' era «la revelación más cruda, sincera y dolorosa de cuanto ha acontecido y sigue aconteciendo en el alma de los hombres y mujeres negros», mientras que Toni Morrison afirmó que, después de ''Corregidora'', ninguna novela cuya protagonista fuera una mujer negra sería ya lo mismo.Ambientada principalmente en el estado de Kentucky, la novela está protagonizada por Ursa, una cantante de blues que desciende de un esclavista portugués llamado Corregidora. Gracias al testimonio de sus antepasadas, se ha mantenido viva la historia de los abusos y vejaciones que sufrieron su bisabuela y su abuela a manos del negrero en la plantación, historia que ella a su vez tendrá que transmitir a sus hijos llegado el momento. Un día, debido a que su marido la empuja por unas escaleras durante una discusión porque ella se niega a dejar su trabajo, pierde el hijo que esperaba y le tienen que extirpar el útero. Atormentada por los fantasmas de la plantación brasileña, cuyos padecimientos no va a poder transmitirle a nadie, Ursa luchará por encontrar la manera de vivir su propia vida.
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La vida de una modesta familia de clase media a principios del pasado siglo discurre en una ciudad, Lisboa, que está viviendo muchos cambios, el más importante, en 1910, el derrocamiento del rey Manuel II y la llegada de la república. Ante los ojos del niño Gabriel, aparece la ciudad llena de luz y de vecinos con sus vidas peculiares, como actores y actrices de una obra de teatro sin pretensiones. Los muelles y las calles, desde el barrio de Alfama, o en la escuela de la rúa del Paraíso, son el escenario de esta hermosa novela de la que José Saramago afirmaba que era una de las obras más importantes de la literatura portuguesa del siglo veinte. Una narración autobiográfica embriagadora que ahora se publica en español por primera vez -tras una larga peripecia legal- en una prodigiosa traducción de Sara Pino Ramos. Esta obra, de carácter autobiográfico, supuso la consagración de Ferreira de Castro. En ella está toda la belleza, la grandiosidad y el terror (como en El corazón de las tinieblas o La vorágine) de la selva amazónica. -¿Qué se hace con ese portugués o lo que sea? -Espere... ¡Balbino! ¡Balbino! -y cuando éste se aproximó-: Balbino, ese hombre que usted trajo... -¿Qué hombre? ¡Ah! Es el portugués que me recomendaron en el Pará. Cayetano vio precipitarse el momento de vaciar el despecho que le había causado la elección de Balbino para ir al Ceará: -No comprendo cómo usted trajo una calamidad de ésas. Ya sabe que carcamán y marinero solo son buenos para regatón...
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L'any 1960, John Steinbeck, que ja era un escriptor reconegut, s'adona que fa molts anys que només es belluga en un cercle molt reduït, sempre al voltant de Nova York, Chicago i San Francisco. Ell, que escriu precisament sobre la realitat del seu país. I és per això que decideix recórrer els Estats Units de costa a costa, en un trajecte de més de 16.000 quilòmetres. Al llarg d'aquesta aventura, Steinbeck parla amb gent de tota mena: camioners, cambrers, grangers, camperols..., i reflexiona sobre les pors i les esperances dels seus compatriotes. La companyia del seu gos, el Charley, és l'excusa perfecta per llançar-se a parlar amb desconeguts i també amb ell mateix.
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Desde que Aleksandr Solzhenitsyn sorprendió al mundo con su libro Archipiélago Gulag, se han publicado diversos testimonios y estudios que han ido completando el retrato de lo que fue el mayor sistema de campos de trabajo forzado de la historia de la humanidad. Pero han sido sorprendentemente pocos los textos que han tratado la historia de las mujeres en el gulag. Como si ellas hubieran tenido un papel residual en los campos y en la brutal represión del régimen estalinista en general. Fue todo lo contrario. Monika Zgustova, una de las especialistas en literatura e historia rusas más importantes de nuestro país, ha buscado durante los últimos nueve años a las pocas mujeres que siguen con vida de entre las que sobrevivieron al gulag para escuchar y transmitir su testimonio antes de que se perdiera para siempre. Las ha visitado en sus hogares en Moscú, Londres y París, y el resultado, contra lo que pudiera parecer, es un canto a la vida, a la literatura, a la amistad, a todas las personas y a todo aquello que les permitió sobrevivir. A través de los recuerdos y los objetos, libros y cuadernos que perviven de ese tiempo, Vestidas para un baile en la nieve, (la policía secreta soviética se llevaba a sus víctimas en cualquier momento, también cuando estaban a punto de acudir a un baile) traza el retrato de nueve mujeres y su tiempo en el gulag pero también su regreso a la vida cotidiana. Nueve mujeres, científicas, actrices, maestras, matemáticas, poetas, que son otros tantos ejemplos de superación y de profunda humanidad.
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«Cada mañana, frente al espejo, Laure se lamentaba de los estragos que la edad le causaba en la piel, en el cabello y en la silueta, y todo a pesar de los esfuerzos y el deporte que practicaba asiduamente. ... La mañana del 27 de enero en la que se hizo pública la aprobación de la nueva ley por mayoría parlamentaria, en un instante, frente al espejo, Laure se vio convertida en la reina a la que el cazador acaba de anunciar que ha matado a Blancanieves en el bosque».La reciente legislación prohíbe a los hombres de la República de Juvenia estar con mujeres a las que lleven más de veinte años: un terremoto que sacude la vida de los seis personajes que Nathalie Azoulai entrecruza en un divertido y diabólico círculo. ¿Infringirá una joven la ley porque el padre del bebé del que está embarazada le dobla la edad? ¿Dejarán por fin los hombres de burlarse del inexorable envejecimiento de las mujeres? ¿Recobrarán ellas la confianza y la fe en el porvenir? ¿Se recuperarán los hombres de más de cincuenta años de este varapalo? ¿Y si esta ley despertara un nuevo erotismo?Revoluciones sentimentales, giros cómicos, aventuras asombrosas, decepciones en cadena, guerra de sexos: esta sátira hace gala de un estilo volteriano tan rápido como ingenioso.Nathalie Azoulai observa nuestra sociedad, se divierte con los códigos del libertinaje y juega con nuestros miedos y fantasmas como la novelista virtuosa que es.
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El 22 de febrer de 1943, la virtuosa del violí Nejiko Suwa rep de mans de Joseph Goebbels un Stradivarius a l'ambaixada japonesa a Berlín, en una cerimònia que segella l'aliança entre el Reich i l'imperi del Japó. Darrere d'aquesta operació d'alta diplomàcia hi ha el sinistre Herbert Gerigk, antisemita furibund al capdavant del Sonderstab Musik, que s'encarrega de perseguir els músics jueus, fer-los detenir i confiscar-ne els instruments. Gerigk ha aconseguit convèncer Goebbels que la música és l'art germànic per excel·lència i que ha de ser al cor de la propaganda nazi. La jove Nejiko en serà una baula més, malgrat no entendre les tensions que agiten Europa. Però, tot i el seu talent, la Nejiko no aconsegueix fer brollar de l'instrument el so magnífic que s'esperaria d'un Stradivarius. ¿És per la distància amb què viu el patiment d'aquesta Europa en flames que l'havia acollit per perfeccionar el seu art amb els millors mestres? Diuen que els violins tenen memòria, que la fusta enregistra les sonoritats i les emocions dels músics que la fan vibrar. ¿És per això, potser? ¿A qui havia pertangut aquest violí? L'Stradivarius de Goebbels ho és tot alhora: novel·la històrica, d'intriga i de formació. Iacono reflexiona sobre els turbulents lligams entre l'art i el poder: ¿un artista només està compromès amb el seu art? ¿Es pot abstreure de la història? ¿Com aconseguir que els règims dictatorials no se n'apropiïn? Yoann Iacono (Bordeus, 1980), alt funcionari i assessor polític, ha escrit aquesta primera novel·la, basada en fets reals, després d'anys d'investigació recorrent els arxius de França, els Estats Units, Alemanya i el Japó. Amb un finíssim rigor històric, l'autor ens permet de reviure amb els seus protagonistes aquest segment de l'agitada història del segle XX que va des de la Segona Guerra Mundial i la guerra freda fins a l'actualitat.
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Estamos en Inglaterra. En un día de marzo del año 1930 o 1931. Dolly se va a casar con el hombre equivocado, mientras Joseph, uno de sus jóvenes amigos -o «algo» más-, se debate entre detener el enlace o huir de todo aquello, entre declarar su amor o callárselo para siempre. Una madre escandalosa y una hermana alborotadora, familiares excéntricos y amigos muy singulares, sirvientes de la vieja época y una antigua casona en el campo... Personajes y escenario de una «brillante y agridulce comedia», como la describiera The Guardian tras la reciente reedición de esta novela publicada por primera vez en 1932 por The Hogarth Press, la editorial que fundaran Virginia Woolf y su esposo Leonard.
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París, año 1935. Lugar y fecha de publicación de esta deliciosa novela. Un «tramposo», habituado al lujo y al engaño, y también dotado de un sentido de la moral tan singular como atrayente, recuerda para nosotros su pasado, desde una niñez que acaba en sobresalto hasta una juventud y madurez repletas de sucesos que provocan la sonrisa a la vez que nos hacen pensar. Los Casinos de Montecarlo, los hoteles de lujo de Normandía, el París anterior a la Primera Guerra Mundial... He aquí algunos de esos lugares que son al mismo tiempo telón de fondo de esta historia y protagonista de ella, tanto como el narrador y personaje principal, sus condes y condesas y, por supuesto, su fugaz y misteriosa esposa. «Conozco gente que posee siete u ocho mil libras de renta y que no gasta ni una cuarta parte. Para empezar, los considero unos imbéciles, y un poco deshonestos también. El cheque sin fondos es una operación bancaria prevista en el Código de instrucción criminal, y es justo que sea castigado con severidad. Yo sería alegre partidario de una severidad idéntica hacia los fondos sin cheques.»
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En plena crisis de madurez, Bennie Salazar, que en los setenta formó parte de una banda punk y ahora es un alto ejecutivo de la decadente industria discográfica, se echa copos de oro en el café para recuperar el apetito sexual. Sasha, su asistente, después de haber viajado mucho y no siempre en circunstancias felices, se trata de su cleptomanía con un psicoanalista que viste jerséis estrambóticos. En torno a ellos se despliega una variopinta red de personajes, desde una relaciones públicas que intenta lavarle la cara a un general genocida hasta un periodista que ha estado en prisión por abusar de una estrella de cine adolescente. Con el rock palpitando en cada una de sus páginas, El tiempo es un canalla es un entramado fascinador que pasa por lugares como Nueva York, San Francisco, Kenia, Nápoles o el desierto de California, y cubre un período que va de los años setenta hasta el 2020. La mirada punzante de Jennifer Egan aúna lo cómico y lo trágico, y consigue que los fragmentos de tiempos y espacios dispersos converjan en una novela polifónica e innovadora que recurre a técnicas narrativas insólitas para acabar trazando un lúcido retrato de la era digital.
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«Será el primer caso, creo, de novela en que se hace burla de la heroína y de su galán. Pero la ironía no perjudica al pathos, al contrario, la ironía subraya el aspecto patético», escribió Gustave Flaubert en el largo proceso de redacción (1851-1856) de La señora Bovary. Alarmados por su «invencible tendencia al lirismo», algunos amigos le habían aconsejado centrarse en «un tema banal, uno de esos sucesos que abundan en la vida burguesa». Al final, tanta sujeción al «tema banal» y tanta refutación del «lirismo», volcadas en la historia de un adulterio en una ciudad de provincias, escéptica ante el espíritu romántico tanto como ante el científico, le valieron un proceso por «ofensa a la moral y a la religión». No han dejado desde entonces de correr ríos de tinta en torno a La señora Bovary, que hoy presentamos en una nueva traducción de María Teresa Gallego Urrutia. Defendida en su día por Baudelaire y Sainte-Beuve («Flaubert maneja la pluma como otros el escalpelo»), reivindicada por Zola y el naturalismo, rescatada por Sartre y los autores del nouveau roman, admirada por Nabókov por su «incomparable imaginación plástica», es aún hoy un modelo central de lo que debe y no debe ser una novela.
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En este sexto volumen de la obra completa de Elias Canetti se han unido dos obras muy diversas pero hermanadas por un nexo común: la capacidad de oír y la fascinación por la lengua oral que tenía el autor. Las voces de Marrakesch (1954) es un espléndido conjunto de «apuntes después de un viaje» por la ciudad marroquí. El Testigo Oidor (1974) es un insólito libro en el que Canetti regresa a la descripción caracterológica para regalarnos «cincuenta caracteres» que nos brindan una divertida lección de humanidad. «Sueño con un hombre que olvida las lenguas de la Tierra hasta no comprender cuanto se dice en ninguna de ellas.» Elias Canetti
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Savannah, la vieja ciudad sureña del añejo esplendor georgiano, es la verdadera protagonista de esta espléndida novela de misterio. ¿Libro de viajes o novela de misterio? Quizás ambas cosas a la vez, pues la protagonista, vieja dama que conserva aún la singular belleza de su decadencia, es una geografía que explorar y un ente vivo cuya placidez puede tornarse tragedia. La vieja dama es Savannah, la ciudad sureña del añejo esplendor georgiano. Hoy tiene alrededor de doscientos mil habitantes y un displicente aire provinciano. Sus viejas mansiones, como ahogadas en un bosque de magnolios, dan ese toque de Edén en el que no puede faltar el diablo. Porque también en Savannah hay, parafraseando a Brassens, «hermosos asesinatos». Medianoche en el jardín del bien y del mal es una obra ejemplar en muchos sentidos: por el sortilegio del paisaje urbano que evocan sus páginas, por la suave, amistosa ironía con que son retratados sus habitantes y por el cuidadoso ejercicio de tensión con que se relata el gran acontecimiento del asesinato. Escrita desde la fascinación de John Berendt por las gentes, el paisaje y las costumbres de la soberbia Savannah, esta novela, a caballo entre la realidad y la ficción, es una irónica y sugerente exploración de la vida social y privada de una ciudad donde lo ordinario se convierte en extraordinario. Clint Eastwood la llevó a la pantalla en 1997, con esta nueva edición recuperamos lo que ya es un clásico contemporáneo. Esta novela pertenece al #FondoDeEditor de Literatura Random House«Este libro es la puerta de entrada a un mundo repleto de historias, la llave de acceso a una sociedad cerrada, el pasaporte a una galería de personajes extravagantes y estrafalarios. Este libro es un clásico contemporáneo.»Claudio López Lamadrid La crítica ha dicho...«Elegante y mordaz [...]. Medianoche en el jardín del bien y del mal podría ser considerada la primera novela, basada en un crimen real, que suscita deseos de reservar un bed and breakfast en la misma escena del crimen durante un fin de semana largo.»The New York Times Book Review «Elegante, brillante, divertidísima y seductora.»Kirkus Review «Esta novela es una historia maravillosamente bien contada y perspicaz sobre la vida en Savannah, Georgia, durante los ocho años que este periodista de la revista Esquire pasó allí.»Booklist
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Se suele recordar a Katherine Mansfield, autora consagrada delmodernismo literario inglés, por su estrecho vínculo con la enfermedad,por su trágica y temprana muerte, por pasajes de sus diarios queen realidad no son tales, sino que fueron producto de la selección yedición que hizo su marido y albacea, John Middleton Murry.Gracias a las recientes investigaciones literarias, hoy tenemosacceso a los textos originales de Mansfield y podemos asegurar queno escribía diarios como nos hizo creer su marido, sino cuadernos enlos que aparecen fragmentos de cuentos, borradores de cartas, recetas,listas de gastos, poemas, entradas de diario. La mayoría de estostextos inéditos en castellano aparecen por primera vez en Sopa deciruela, traducidos directamente de las transcripciones de los másde cincuenta cuadernos que Mansfield dejó tras su muerte, a losque se suman una selección de cartas, textos encontrados en papelessueltos, cuentos publicados en diversas revistas, apuntes de unviaje por el interior de Nueva Zelanda y algunas recetas de cocina.Sopa de ciruela se inspira en la comida como refugio, en la escrituracomo alimento vital, y la cuidada selección de estos textosnos permite conocer una faceta oculta e impostergable de la obra deKatherine Mansfield.
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Robinson regresa al escenario de Gilead para narrar el retorno a casa de Jack y Gloria, hijos del reverendo Boughton Gloria, de treinta y ocho años, ha regrasado al hogar familiar para cuidar su moribundo padre. Al cabo de poco tiempo, su hermano Jack, hijo pródigo que ha estado fuera veinte años, vuelve a casa en busca de refugio y tratando de reconciliarse con un pasado marcado por las preocupaciones y el dolor. Mal chico desde su infancia, alcohólico incapaz de conservar un empleo, vive perpetuamente enfrentado a todo lo que le rodea y, en especial, al tradicionalismo de su padre aunque, brillante y encantador, sigue siendo el hijo más querido del Reverendo Boughton. Mientras su padre vive sus últimos días, Gloria y Jack establecerán una intensa relación. En casa, calificada como 'un milagro literario', es una magnífica novela sobre las familias y sus secretos, sobre el paso de las generaciones, el amor, la muerte y las creencias. Es sin duda la mejor novela de Marilynne Robinson, una inolvidable escenificación de las emociones más profundas y universales. Y Jack Boughton uno de los personajes más extraordinarios de la literatura reciente.
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La Caithleen i la Baba, amigues de la infantesa [malgrat les seves diferències socials], estan a punt de fer el pas de l'adolescència a la vida adulta i somien volar del seu món petit i tancat a un de més ampli, conèixer l'amor, els luxes, l'alcohol i, per sobre de tot, la diversió. Som en un poble d'Irlanda entre els anys 50 i 60 del segle XX.Amb una innocència astuta malgrat la seva inexperiència, les noies sobreviuen al seu pas per un internat de monges catòliques i fan el salt cap a la gran ciutat on malden per mantenir la seva relació complexa. La Caithleen, somiadora i romàntica, aspira a l'amor autèntic, mentre que la Baba vol gaudir la vida d'una noia soltera. Malgrat que les dues amigues emprenen juntes el viatge cap a la gran ciutat amb el somni de conquerir el món, cadascuna haurà de seguir el seu camí.
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¿Cómo de aburrida y triste tiene que ser tu vida para soñar con vivir en Siberia? La narradora de esta melancólica novela de Per Petterson relata la vida en un pueblo danés en los años treinta. Su familia dispone de pocos recursos y malvive con lo que puede. La existencia en el hogar de la chica no es nada fácil: el padre tiene un trabajo precario, el abuelo abusa del alcohol y padece impulsos suicidas y ataques de rabia, Jesper, el hermano mayor, sueña con Marruecos. A ella solo le queda la esperanza de huir a Siberia. Los dos se prometen llegar a esas lejanas tierras, pero no son conscientes de que esa decisión, ese deseo, implicará su separación.
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Bajo cielos inmensos (The Big Sky) fue llevada a la gran pantalla por Howard Hawks en 1952 y se estrenó en España con el título de Río de sangre. Alfred Bertram Guthrie nació en Indiana en 1901 y, aunque ejerció muchos años como periodista, finalmente se dedicó a la ficción. Escribió novelas de misterio, cuentos infantiles, fábulas de animales, ensayos y una autobiografía, y dedicó cinco novelas a evocar la historia de Estados Unidos y su construcción como país. Aunque la segunda de la serie, TheWay West, recibió el premio Pulitzer en 1950, la primera, Bajo cielos inmensos (1947), se considera su obra maestra. Bajo cielos inmensos evoca fiel y emocionadamente la era de los tramperos y los tratantes de pieles. La novela, eterna integrante de las diez mejores novelas western de todos los tiempos, nos cuenta la historia de Boone Caudill, un joven de diecisiete años que, harto de soportar a su padre, se escapa de la granja en la que vive, en Kentucky. Está fascinado por los relatos de su tío Zeb Calloway, un auténtico mountainman que había cazado búfalos, luchado contra los indios y viajado a los lejanos confines del país. Boone se encuentra en su huida con otro muchacho soñador, Jim Deakins, y ambos decidirán viajar hacia las regiones inexploradas que se extienden hacia el oeste. Más tarde, se enrolarán en la barcaza Mandan que, capitaneada por el traficante de pieles Jourdonnais y en compañía de un cazador llamado Dick Summers, pretende remontar el Missouri hasta llegar a la lejana y peligrosa tierra de los «pies negros» para comerciar con ellos. A partir de aquí, al lector le esperan cuatrocientas páginas de aventuras, descripciones de una naturaleza aún virgen y salvaje y maravillas que no conviene revelar aquí.
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«El fin del mundo como lo conocíamos». Eso vino a decir, en parte, esta sarcástica, y a la vez entrañable, novela de Bianciardi -una de las mejores que escribió, una de nuestras preferidas- cuando se publicó por primera vez, en 1960. Dos hermanos se mudan a Milán desde una pequeña ciudad de provincias en los años cincuenta, durante la posguerra: Luciano y Marcello, dos figuras opuestas pero complementarias. Luciano, jugador de fútbol fracasado y antifascista, es la voz que nos habla y alter ego del autor. Ambos hermanos están convencidos de que la vida en una gran ciudad representa la única posibilidad de reaccionar ante la frustración -y la sensación de impotencia- que ha dejado la guerra. Ambos acaban en el mundillo intelectual, que enseguida vivirá un boom económico, y se emplean en el sector editorial. Bianciardi satiriza de manera despiadada las neurosis habituales de ese microcosmos, las reuniones inútiles, las discusiones sin sentido, la excesiva vanidad de muchos intelectuales... Esta novela es una crítica amarga, pero también muy divertida, de cierta industria cultural europea. Y, al mismo tiempo, con un estilo corrosivo, su autor logra captar a la perfección la vida cotidiana en las metrópolis de la segunda mitad del siglo xx. Sí, una inesperada y suculenta combinación de «El apartamento» de Billy Wilder con algunas obras teatrales de Beckett.
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Tothom té al cap l'escena més lacrimògena del cinema infantil, la mort de la mare de Bambi. En realitat, la novel·la original, aquesta que teniu a les mans, tracta de la vida d'un cabirol al bosc, i la pèrdua de la mare és un més dels perills que assetgen els animals. Bambi es fa gran i aprèn a conèixer els secrets de la natura, alhora que es formula les grans preguntes que ens fem tots sobre nosaltres mateixos, sobre la vida i la mort. Però, al bosc, no tot són flors i violes: l'amenaça de la figura humana, violenta, temuda i vista com a inevitable, hi és omnipresent. Escrita en el període d'entreguerres, Bambi és, també, una punyent al·legoria sobre les forces del mal que planaven sobre els jueus i sobre Europa. Per això els nazis, que havien entès perfectament el paper que hi feien, la van prohibir.
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PREMIO VIAREGGIO Un clásico de la literatura universal, por la autora ganadora del Premio Strega «Elsa Morante fue mi maestra. [...] Es hechizante. He intentado aprender de sus libros, pero me parecen insuperables.»Elena Ferrante Imaginemos un apartamento grande, lleno de baratijas y vacío de vida. De repente asoma en él el rostro de una mujer: es Elisa, una huérfana que vive rodeada de novelas de aventuras y sagas trufadas de héroes y doncellas. Decidida a poner por escrito la historia de su familia, esta joven convierte a su madre, Anna, a su padre, Francesco, al primo Edoardo y a una generosa prostituta de nombre Rosalía en personajes de leyenda. Hija del desprecio, Elisa ha heredado de sus padres un enigma, y a ese enigma se suman el miedo y la mentira, que engendran amores apasionados, hijos ilegítimos y matrimonios infelices. Para comprender tanta locura, escribe y lleva al lector a una pequeña ciudad del sur de Italia a principios del siglo xx, un lugar y una época en que la libertad de las mujeres estaba en manos de padres, maridos y amantes. Historia inolvidable, ganadora del Premio Viareggio, Mentira y sortilegio es un clásico de la literatura universal que ha inspirado a nuevas generaciones de escritores. La crítica ha dicho...«No os confundáis. Mentira y sortilegio es un libro inalcanzable con el que solo se puede devotamente, contraer deudas.»Elena Ferrante «Leí Mentira y sortilegio de un tirón y me apasionó. [#] Hacía mucho tiempo que no leía nada que me diese tanta vida y tanta felicidadNatalia Ginzburg «Acabo de terminar este libro y es de los más hermosos que he leído en mi vida. Un clásico indiscutible, luminoso, lleno de profundidad, de personajes atormentados, complejos, llenos de misterio, de luces y de sombras. ¡Grande, maravillosa Elsa Morante! [#] Este libro hay que leerlo, estoy segura de que nos vendría bien como seres humanos a todos leer esta belleza.» Julieta Venegas «Como Elisa, su protagonista, que vive rodeada de libros en un enorme apartamento, Elsa # solo una letra las diferencia# fue una niña literariamente adelantada. Con esta su primera novela, a medio camino entre el costumbrismo y la tragedia, consiguió el prestigioso Premio Viareggio.»Páginas del momento (La Vanguardia) «Acaso la resistencia de Morante resida en una rica y vertiginosa prosa, y en unas historias tristes, magistralmente contadas, que reconocemos como cercanas. La recuperación en nuestro país de La isla de Arturo y de Mentira y sortilegio, por parte de Lumen, nos deparan el privilegio de acceder a una escritora que deslumbra y sorprende.»Lourdes Ventura, El Cultural de El Mundo «Una escritora hechizante.»The New Yorker Review of Books «Este mundo nuestro se cae a pedazos... Solo tú, Elsa, consigues darle forma y dignidad.»Italo Calvino «Una de las escritoras italianas más importantes del siglo xx.»Winston Manrique Sabogal, El País «Las novelas de Elsa Morante no son difíciles, pero tampoco fáciles: violentas, emocionalmente intrincadas, escritas de manera exuberante.»Madeleine Schwartz, The New York Review of Books
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El monólogo -ácido, divertido, desgarrador- de una vieja actriz que repasa su vida y su carrera. Anne-Marie, una vieja actriz, desgrana sus recuerdos. Evoca su infancia en una pequeña ciudad del norte de Francia, la juvenil fascinación por Brigitte Bardot, cuyas fotos recortaba y pegaba en un álbum, el hechizo del teatro, su llegada a París con diecinueve años, el encuentro con Giselle Fayolle, alias Gigi, desde el principio destinada a convertirse en una estrella... Se conocieron cuando compartieron escenario en las representaciones de Berenice: entre ambas hubo amistad, pero también rivalidad, sus carreras transcurrieron en paralelo y Anne-Marie se convirtió en la confidente de Gigi, cuya vida amorosa era mucho más agitada que la suya.
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«Al entrar en el puerto de Nueva York a bordo de un barco que se iba deteniendo, Karl Roßmann, un joven de diecisiete años al que sus padres pobres habían enviado a América por tener un hijo con una criada que lo había seducido, creyó ver la Estatua de la diosa Libertad, que divisaba desde hacía un buen rato, como si estuviera dentro de un rayo de sol que fulgurara de repente.» Así comienza El fogonero, que se publicó como libro independiente en 1913 y terminó siendo el primer capítulo de El desaparecido, la inacabada novela de Kafka. Este relato, magníficamente ilustrado por Max, contiene elementos característicos de la narrativa del autor checo: todos estamos en manos de un destino que no controlamos. El joven Roßmann defenderá con vehemencia al fogonero porque considera que ha sido tratado injustamente, y de su viaje por el interior del barco, que se puede ver como un encuentro con las estructuras del poder, saldrá airoso gracias a un inesperado suceso... «Como esos protagonistas de Kafka no son verdaderas personas, nos parece como si cada uno de nosotros recibiera su llamada y su exhortación. Y es que ese ser humano de buena voluntad puede ser cualquiera, puede ser todos, quizás incluso tú y yo.» Hannah Arendt
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Cuando Friedrich von Hardenberg, quien más tarde tomaría el nombre de Novalis, le habla de la flor azul a su querida Sophie, una niña de doce años de la que se enamora en un primer encuentro, lo hace en el tono misterioso, secreto, de quien no ha descifrado todavía el significado del que será el símbolo del romanticismo alemán. Fritz es un joven brillante, un genio. Ha estudiado dialéctica y matemáticas, es amigo del crítico Schlegel, del filósofo Fichte y del gran Goethe, y ahora ha de aceptar un trabajo que no desea como inspector de minas de sal. Escribe poesía, ha empezado una novela y, sobre todo, desea ser feliz junto a su «sabiduría», la joven Sophie, que ha nacido para estar alegre y reír sin cesar. Ninguno de los dos sabe aún que su búsqueda de la belleza y del infinito tendrá que enfrentarse a duras pruebas. «La flor azul» es la última novela de Penelope Fitzgerald. Una obra exquisita, ganadora del National Book Critics Circle Award, en la que la pasión del romanticismo se fusiona con la templanza de una escritura magistral.
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En unandén delParísocupado,una madre entrega su bebé a un desconocido. Es el fin. Y también el comienzo...Una deslumbrante novela sobre la brutalidad de la guerra y la tenacidad del amor.París, 1944A una joven judía el futuro le es arrebatado en un segundo. Mientras se ve empujada hacia un tren con destino a Auschwitz, en un acto de desesperaciónconfíasu más preciada posesión a un completo desconocido. Todo lo que le quedaahora es la esperanza.California, 1953Jean-Luc cree que ha dejado atrás su pasado. La cicatriz de su cara es un precio pequeño que pagar por sobrevivir al horror de la ocupación nazi de Francia. Ahora tiene una nueva vida en Estados Unidos, una familia. Nunca esperó que el pasado llamaría un día a su puerta.Enlaoscuridad de un andén, dos destinos se entrecruzan.Y sus decisiones cambiarán el futuro en modos que nunca podrían haber imaginado...Sobre la novela han dicho...«Prepárate para una novela extraordinaria. Te llegará al corazón».Best«Un debut emotivo y poderoso de una brillante y valiente nueva novelista. Entrelazando con maestría varios hilos narrativos, Ruth Druart llena cada página de emocionante suspense, una hondura emocional inusualyfascinantes personajes. Los fans de la ficción histórica no deberían perdérselo».Imogen Kealey, autora de Liberación«Épica y a la vez íntima, esta inesperada historia sobre los sacrificios de dos parejas en la Francia arrasada por la guerra consiguió fascinarme por completo. Para el momento en el que alcance su preciosa y esperanzadora conclusión tendrás el corazón acelerado y lágrimas rodándote por las mejillas».Louise Candlish, autora de Nuestra casa«Con su hábil primera novela, Druart llega hasta el corazón de preguntas muy emotivas, y las explora mediante las historias interconectadas de dos parejas. El final es el más hermoso que uno pueda imaginar».Historical Novel Society«Un debut que atraerá a los lectores fascinados por la Segunda Guerra Mundial y que se adentra en cuestiones eternas como: ¿hasta dónde estaríasdispuesto a llegar para proteger a un hijo? o ¿El amor es aferrarse con fuerza o dejar ir?».Janet Skeslien Charles, autora de La biblioteca de París«Un final extremadamente conmovedor en el que incluso el más cínico de los lectores derramará una lágrima pone un gratificante broche a la historia».Bookreporter.com«Druart examina el sacrificio, la generosidad y la resiliencia en este envolvente debut sobre el coste de la guerra y el precio del amor».Toronto Star«Ruth Druart ha escrito una de las mejores novelas del año».Red Carpet Crash
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En esta obra recogemos tres relatos inéditos y un poema (que sirve de introducción al cuento que da el título al libro) que representan el lado más profundo y familiar en la producción de Rudyard Kipling, autor de obras inmortales como Kim, El hombre que pudo ser rey o El libro de la selva. Tres historias que encarnan sendas facetas en la existencia del autor británico: el compañerismo durante la Primera Guerra Mundial, conflicto en el que perdió la vida el hijo del escritor, su pertenencia a la masonería, y, finalmente, su pasión por Jane Austen, cuyos libros solía leerles a su mujer y a su hija. Los tres temas se entrelazan sutilmente en estos textos, nunca publicados hasta ahora en español. Como dice la traductora Paloma Díaz Espejo en el postfacio que acompaña al volumen: «La producción quizá más personal de Kipling es la que se presenta aquí, pues recoge alguno de los intereses más íntimos que marcaron su vida».
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Tres generaciones de mujeres veranean juntas en una granja familiar situada al norte de Ohio y gobernada con mano de hierro por Lil Krauss, la matriarca del clan, cuyo temperamento áspero e indomable le ha valido el apodo de «la reina de Persia». La casa alberga la tensión emocional acumulada durante décadas y contiene rencores y secretos que podrían estallar en cualquier momento. Serán las cuatro más jóvenes, Celia, Jenny, Anne y Katie, cuyas identidades y experiencias individuales se confunden en una sola voz colectiva, quienes nos adentren en el relato honesto y cautivador de sus vidas, en las que la belleza y el dolor, el sexo y la muerte, se entrelazarán con admirable sensibilidad poética. Para su abuela, sus madres y sus tías, depositarias de una justicia moral ante la que los hombres no saben sino reaccionar con burlas, evasivas y violencia física, la granja es una trampa que las mantiene presas, dejando al descubierto la cara oculta de la tierra natal, cuyos vínculos y sujeciones discurren en paralelo a la transformación del Medio Oeste en el páramo comercial de la América moderna. Para ellas, sin embargo, es un reino adictivo que poco a poco se precipita hacia su declive, a la vez que una fuente de descubrimientos sobre el deseo, la pérdida y el paso a la edad adulta. En los tiempos de la reina de Persia, Premio PEN/Hemingway al mejor debut de ficción, es una historia de resiliencia y orgullo que avanza y retrocede musicalmente, con planos sucesivos que se repliegan sobre sí mismos y acaban solapándose como en un palimpsesto para ofrecernos un fresco conmovedor de la vida rural estadounidense de mediados del siglo XX.
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Escrites la majoria l?any 1917, les narracions queintegren aquest recull es compten entre les millors deKafka, incloent-hi la paràbola ''Davant la llei'', ''Unfull vell'', ''Xacals i àrabs'', ''Les preocupacions del capde família'', ''Onze fills'' i la que clou el volum, elcèlebre ''Un report per a una acadèmia'', en què un simiha après a comportar-se com un humà.
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Virginia Woolf sempre es va sentir atreta per l'univers de les festes, de la vida en societat, perquè en aquestes trobades els homes i les dones deixen de ser qui són i passen a representar el paper que els convé. La senyora Dalloway a Bond Street és un recull d'alguns dels contes que Virginia Woolf va incloure en el llibre La festa de la senyora Dalloway i d'altres relats que l'autora va escriure entre el 1922 i el 1925, l'època en què treballava en la seva gran novel·la: La senyora Dalloway. L'escriptor Sebastià Portell ha estat l'encarregat de fer la tria de relats, de traduir-los per primera vegada al català i d'escriure el pròleg a aquesta edició.
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«Nunca podré volver a escribir un libro así. Es como todos mis libros unidos en uno solo». La nueva novela del gran maestro irlandés, ganador de los premios Príncipe de Asturias, Man Booker y Franz Kafka, y «Nobel cercano si hay justicia» (Rodrigo Fresán): una clase magistral de humor, nostalgia e inteligencia. Freddie Montgomery acaba de salir de prisión y es un hombre nuevo. Bajo el pseudónimo de Felix Mordaunt, vuelve al viejo caserón de su infancia, donde ahora vive la familia del fallecido Adam Godley, el gran físico cuya teoría revolucionó la concepción del universo. Mordaunt se une a la constelación formada por el hijo eternamente a la sombra del famoso científico, su irresistible esposa Helen, una terca ama de llaves, un biógrafo enamorado #casi rival# y una mujer del pasado que pide a Felix un inesperado y peligroso favor. Con esta novela extraordinaria que es a la vez historia de amor #en cuyo centro está Helen, quizá el más inolvidable personaje femenino del autor#, novela de suspense, biografía apócrifa y teoría científica, Banville lleva su narrativa a nuevos horizontes: «Nunca podré volver a escribir un libro así», ha declarado. «Es como todos mis libros unidos en uno solo». La crítica ha dicho...«Leer a Banville es como estar frente a un mago inconcebiblemente talentoso, ingenioso e inteligente».The Boston Globe «Su prosa es un deleite incesante».Martin Amis «Exquisita, traviesa y voyeurista. El ingenio agudo de Banville, su humor sardónico y su estilo único mantendrán a los lectores al borde de su asiento, sonriendo, haciéndose preguntas, hipnotizados y entretenidos hasta el final».Booklist «Una divertida y audaz exploración del singular universo que Banville lleva creando alrededor de medio siglo».The Guardian «Una obra ambiciosa. [...] Una escritura triunfante y una exploración al estilo de las comedias de Shakespeare, a quien Banville se asemeja».The New York Times «Las singularidades es Banville en su mejor forma».Minneapolis Tribune «Un festín tanto para los fans como para los nuevos lectores de Banville. Las singularidades es un triunfo».Esquire «Banville se deleita en la creatividad, con numerosos juegos de palabras y alusiones (a Joyce, Flaubert, Lewis Carroll, Nabokov), [...] con muestras constantes de una escritura exquisita».Kirkus Reviews «Banville es puro arte».Inés Martín Rodrigo, ABC
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Pompas fúnebres (1947) es la tercera novela de Jean Genet y la primera que escribió fuera de la cárcel, con la intención expresa de rendir homenaje a su joven amante Jean Decairn, combatiente de la Resistencia muerto en las barricadas de París en los días de la liberación». Pero, si ésta es la «meta confesada», el libro tal vez tenga, declara su autor, «otras muchas secundarias más imprevisibles». Pues ¿adónde puede conducir el duelo cuando, para retener al amante asesinado, para que siga viviendo dentro de quien lo llora, deban ofrecerse a su memoria las «historias monstruosas» de sus asesinos?
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