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Libros de narrativa extranjera
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En el prólogo de Los miserables (1862), Victor Hugo denuncia explícitamente la tesis que lo inspirara: revelar la “condenación social” producto de las leyes y costumbres, y bosquejar un cuadro de los tres grandes problemas del pueblo: “la degradación del hombre por el proletariado, la decadencia de la mujer por el hambre y la atrofia del niño por la ignorancia”. Y la obra concluye con estas palabras: “…mientras haya en la tierra ignorancia y miseria, libros como éste podrán no ser inútiles”.Victor Hugo (1802-1885) fue, desde muy niño, un genio torrencial y prolífico, poeta, dramaturgo, político y defensor de los derechos humanos, pintor más que mediano y novelista, encarna el romanticismo literario y es el mejor representante del escritor comprometido con su época, con sus contemporáneos y con sus valores.Baudelaire opinó sobre este indiscutible clásico de la literatura: “Los miserables contiene páginas que pueden enorgullecer para siempre no solamente las letras francesas, sino también las de la humanidad pensante”.
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Publicada en siete partes entre 1913 y 1927, En busca del tiempo perdido se considera una de las obras capitales de la literatura contemporánea. Este primer volumen fue costeado por el autor, ante el desinterés de los editores. En él, un muchachito nervioso y frágil observa dos mundos apasionantes que se desarrollan a su alrededor en la pequeña ciudad de Combray: el de Charles Swann, un elegante y exquisito caballero, y el de los duques de Guermantes. La historia servirá para un preciso retrato de las últimas décadas del siglo XIX.La traducción realizada por la escritora Estela Canto, que trabajó largos años en este texto con paciencia, rigor y un profundo conocimiento de los dos idiomas, refleja con precisión el exquisito estilo de Proust y su inigualable creatividad con el lenguaje.Marcel Proust nació en París en 1871 y murió en la misma ciudad en 1922. Hijo de un destacado médico y miembro de una familia acomodada, padeció durante toda su vida un asma crónica que lo obligó a tratamientos permanentes. En 1896 publicó Los placeres y los días, una recopilación de textos diversos con prólogo de Anatole France. También escribió una larga novela autobiográfica, que sólo fue editada en 1952. Sin embargo, su obra fundamental es En busca del tiempo perdido, sobre la que Roland Barthes escribió: “Muchas de las cosas que nos suceden han sido descritas y analizadas proféticamente por Proust, fue una especie de intérprete de cierta clase de seres. Analiza con toda claridad reflexiones, emociones, episodios (…), parece haber encontrado milagrosamente las palabras buscadas por los lectores para expresar situaciones asombrosamente semejantes”.
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De Profundis es la célebre carta que Wilde escribió en la cárcel de Reading, donde expresó con gran honestidad intelectual lo que muchos callaban por complacencia, y donde denunció, en su confesión, el despropósito del excesivo castigo que le habían impuesto, con el cual la sociedad limpiaba su conciencia. Oscar Wilde murió proscripto en París, en 1900, en 1905 se publicó una versión censurada de la carta, el texto completo se conocería recién en 1949.
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Situada en el norte de Italia a principios del siglo xix, La Cartuja de Parma, última novela de Stendhal, es un relato de pasión y aventuras: las alegres pero enfermizas hazañas amorosas de un elegante joven aristocrático, Fabricio del Dongo, durante las guerras napoleónicas.El gran logro del autor es haber sabido describir el exaltamiento y el romance de la juventud sin perder de vista en ningún momento las duras condiciones que rodean el logro de la felicidad.Esta obra dio gran celebridad a su autor y halló un sitio privilegiado en la literatura universal: Honoré de Balzac la consideró la novela más importante de su tiempo, para André Gide es la novela francesa más grande de todos los tiempos, mientras que Tolstoi se vio muy influido por el célebre tratamiento que en ella hace Stendhal de la batalla de Waterloo.
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La obra de Nikolái Gógol, considerado por muchos críticos como el padre del realismo ruso, sirvió para sentar las bases de lo que sería el Siglo de Oro de las letras rusas. Dostoievski, Turguéniev, Tolstói y Chéjov en el siglo XIX, así como Zamiatin, Bulgákov y Nabókov en el siglo XX, reconocieron su deuda con este autor. Sus personajes y sus héroes (o antihéroes) están presentes en la vida cotidiana de los rusos. Tal fue el caso de Tarás Bulba (1835), epopeya heroica que se convirtió rápidamente en patrimonio inalienable del acervo literario de su país.Nikolái Vasílievich Gógol nació en 1809, en la actual Ucrania, y murió en Moscú, en 1852. Se trasladó a San Petersburgo en 1828, y luego de sobrellevar algunos contratiempos, ingresó en los círculos literarios de esa ciudad en 1831. Su humor, el tratamiento de los temas, el empleo de la lengua y de los recursos estilísticos dejaron huellas profundas e hicieron escuela.La obra de Nikolái Gógol, considerado por muchos críticos como el padre del realismo ruso, sirvió para sentar las bases de lo que sería el Siglo de Oro de las letras rusas. Dostoievski, Turguéniev, Tolstói y Chéjov en el siglo XIX, así como Zamiatin, Bulgákov y Nabókov en el siglo XX, reconocieron su deuda con este autor.
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Retrato del artista adolescente (Nueva York, 1916) narra la gestación de un alma. Muy a propósito, en el primer capítulo, el de la embrionaria niñez, abundan líquidos y humedades. En cierto punto, podría decirse que el niño Stephen se rebautiza en una inmersión forzosa en la zanja de aguar servidas, que lo lleva a un sueño febril convaleciente.Las escenas se conectan no por secuencia temporal sino por asociaciones sensoriales o elementales. El niño va tratando de captar las diferencias entre su padre y su madre, entre su familia y otra, entre sí mismo y los demás, a través del lenguaje. Conversaciones y discusiones entre mayores lo introducen en la política. En el segundo capítulo, la pubertad, junto con los intentos de intelectualizar las propias experiencias, surgen los impulsos sexuales incontrolables. Sigue, en el capítulo tercero, una retracción hacia el mundo interior en la forma del retiro religioso. En el cuarto, se acaba la breve devoción y se descubren el llamado de la vida y la vocación artística. En el quinto, el más largo, el alma, ya desarrollada, elabora el camino que se le abre ante el arte, la necesidad de aislamiento figurado en el exilio, una forma de vuelo.
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Fiódor Mijáilovich Dostoievski (1821-1881) publicó El eterno marido por primera vez en los números 1 y 2 de la revista Zaria (“Amanecer”), editada en San Petersburgo, en 1870. Según Henri Troyat, en su biografía de Dostoievski, “El eterno marido ofrece, en resumen, todos los grandes temas del autor. Pero no los desarrolla durante la intriga.
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De entre todas las narraciones de Daniel Defoe, tal vez ninguna destaque tanto por su versatilidad como ''Diario del año de la peste''. Se trata de una obra en la que confluyen de manera asombrosa la ficción y un rigor que podríamos llamar periodístico o incluso historicista. El resultado es un relato escrito en un estilo excelso (Joyce lo llamó ''magistral''), repleto de heroísmo en las calamidades y tan dinámico como apegado a los terribles sucesos de la que fue la última gran epidemia de peste de Londres, en 1665. La vida de Daniel Defoe (¿1660?-1731) fue vertiginosa. Sobrevivió a la peste siendo un niño, fue comerciante y acabó en la ruina, ejerció como espía, escribió, entre otras cosas, panfletos políticos y literatura moral, estuvo en la picota y en la cárcel. No fue hasta casi los sesenta años, de hecho, con la publicación del mítico ''Robinson Crusoe'' (1719), libro al que seguirían ''Moll Flanders'' (1722) o ''Diario del año de la peste'' (1722), que comenzó a consagrarse como el gran urdidor de ficciones en el que pensamos hoy. Su obra se cuenta sin ninguna duda entre las más famosas e influyentes de la literatura anglosajona.
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En Orfeo desciende, estrenada en Broadway en 1957 y considerada por su autor como su obra maestra, Williams apela al mito griego para cargar de resonancias trágicas una nueva visita al profundo sur estadounidense.
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Al Faro, novela mayor de Virginia Woolf, pinta dos momentos breves: una tardecita y una mañana separadas entre sí por varios años y unidas por un mismo lugar, una casa de vacaciones y sus alrededores, y por algunos personajes.Ambos momentos corresponden a las dos partes más extensas: “La ventana”, la primera y más larga, y “Al Faro”, la tercera. En medio hay una segunda parte, la más breve, cuya función se explicita en el título: “Pasa el tiempo”, donde los elementos y los objetos cobran vida en trazos líricos. Eje de todo, como presencia en la misma parte y como ausencia en la tercera, es la señora Ramsay, atenta madre de familia, esposa firme, belleza madura, gran anfitriona. Una invitada, la pintora Lily Briscoe, está pintando un cuadro en que la incluye, sentada en el hueco de la ventana. Entretanto, el hijo menor de la familia ansía ir al Faro visible desde esa ventana, pero el clima parece impedirlo. En la parte final, ausentes la modelo y el impedimento climático-familiar, se consumarán el viaje y la pintura.
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Con el estreno en Londres de El abanico de Lady Windermere (1892) Oscar Wilde se convierte en el dramaturgo más celebrado por el gran público y la crítica de Inglaterra. Hasta ese momento era reconocido por sus poemas y sus cuentos, pero su familia y él solían pasar privaciones. A partir de esa noche, paladeará la fama y riquezas y su vida fastuosa se convertirá en la comidilla de una sociedad cuyos prejuicios pone, implacable, al desnudo. Luego de Una mujer sin importancia (1893), el 3 de enero de 1895 sube a escena Un marido ideal, su tercera obra importante, con la presencia del príncipe de Gales en la sala, algo inusual y promisorio para el futuro del escritor. El 14 de febrero de ese mismo año se estrena en el teatro St. James La importancia de llamarse Ernesto, su comedia más brillante y también la última.El encanto y la vigencia del teatro de Wilde puede explicarse por su ingenio verbal, uno de sus rasgos distintivos, ese modo de decir, lejos de ser formal, constituye su estructura, y está significa una diferencia. A la absolutista moral victoriana de costumbres hipócritas, el escritor, un irlandés exiliado en Inglaterra, opone la voz de otros desterrados por una sociedad que los ignora o convierte en víctimas. La gracia del lenguaje, lejos de mimetizar los rituales, arranca las máscaras y desnuda las intenciones. Estética e ironía se resuelven en la réplica aguda, despojada de dramatismo pero colmada de profundidad.Celebrado y luego escarnecido, el 30 de noviembre de 1900, víctima de una meningitis cerebral, murió en la miseria a los 46 años.
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En La heredera (publicada con el título Washington Square en 1880) encontramos uno de los más profundos y exhaustivos estudios psicológicos de toda la literatura, y no solamente de unos personajes, sino de una situación geográfica e histórica que condiciona sus vidas.El frío y lúcido doctor Sloper, la ingenua Catherine, el cínico Morris Townsend, la entrometida tía Lavinia son productos de una época y de una educación que configura su modo de ser, atándolos a un ambiente del que no pueden despegarse. La heredera (obra que el cine ha divulgado desde 1949 con el film del mismo nombre, dirigido por William Wyler, con Olivia de Havilland como Catherine) es una obra maestra en su género. Henry James nació en Nueva York en 1843 y murió en Londres en 1916. Tres novelas suyas: Los papeles de Aspern, El sitio de Londres y Otra vuelta de tuerca figuran ya en nuestro catálogo.
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Flush bien puede considerarse una transición entre la biografía de un personaje ficticio y la de otro real, una rara mezcla de, por un lado, el rigor conceptual, la fina observación y la sutil ironía frecuentes en los ensayos de Virginia Woolf y, por otro, un libre ejercicio de sus exquisitas y peculiares dotes novelísticas.
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Las diabólicas, de Jules Barbey d’Aurevilly (1808-1889), es la obra más representativa de este gran escritor francés. En el prólogo de la primera edición (1871), el autor expone irónicamente los motivos de su arte narrativo: son diabólicas sus nouvelles, porque él cree en la presencia real del demonio, diabólicas son también las mujeres que nos presenta en sus páginas, ya que las mujeres, más inclinadas hacia los instintos, suelen ser presas del mal con mayor facilidad.Como puede verse en los tres relatos seleccionados, uno de los rasgos más característicos de este escritor son los narradores que elige en cada caso, quienes, además de ser personajes –como el dandi maduro de “La cortina carmesí”, el médico ateo y materialista de “La dicha en el crimen” y el relator provinciano que en su juventud fue testigo parcial de un misterioso amor y de un misterioso delito en “El secreto de una partida de twist”–, saben contar manipulando con maestría el interés del lector.
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Las olas es la novela más “experimental” y excelsa de Virginia Woolf, una de las voces literarias más destacadas del siglo XX. Está organizada en nueve capítulos no numerados ni titulados sino introducidos por sendos pasajes “líricos”, en cursiva, donde un narrador en tercera persona va describiendo el transcurso de un día entero en un jardín con vista al mar, semejante al de la casa de su novela anterior, Al Faro.El día, que como las olas, es también un simbólico ciclo de nacimiento, desarrollo, muerte y recomienzo incesantes, constituye otro principio organizador de esta novela. Al final sólo queda una breve oración para las olas, que siguen y siguen rompiendo, como también romperá, queda en nosotros inferir, una y otra vez el día. Desde fines del siglo pasado, con el predominio de la producción y circulación de novelas centradas en los hechos, Las olas ha vuelto a convertirse en una rara joya, dispuesta a mostrar su exquisito fulgor a todo aquel deseoso de abrir esa caja fuerte de la mente humana para explorar los tesoros más recónditos.
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Nork ez ditu haurren gerra-deiak entzun... Ezagunenetan oinarria hartu eta egin dira BAI ZERA! bilduma honetako aleak. Ipuin jostagarriak ageri dira eta gainera konponbideak ematen dituzte. Ezin utzizko bilduma bat, familiako bakoitzak bere burua bertan ispilatuta ikusteko.
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La suerte está echada llegó a la pantalla en los años posteriores a la guerra, dirigida por Jean Delannoy, con Micheline Presle, Marcel Pagliero y Marguerite Moreno en los principales papeles. Al lector importará más observar hasta qué punto participan estas ficciones de una idea de la libertad y unas preocupaciones metafísicas que son, inconfundiblemente, el centro de toda la obra de Jean-Paul Sartre (1905-1980) en aquel período. Al interés de esta narración se suma su apertura a una forma de relato tan apasionante como nueva.
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Esta edición ofrece a los lectores la recopilación de algunos de los más significativos y alucinantes cuentos de terror de Edgar Allan Poe (1809-1849), como La caída de la Casa Usher –que da título al volumen–, “Los crímenes de la Rue Morgue”, “El retrato oval”, “Ligeia”, “La máscara de la Muerte Roja”, “William Wilson”, “Manuscrito hallado en una botella”, y “La verdad sobre el caso del señor Valdemar”.Estas narraciones tienen en común el estar dominadas por el horror, la presencia de lo sobrenatural y el gusto por el análisis, tópicos sobre los cuales Poe es reconocido unánimemente como un gran maestro, tanto por la crítica especializada como por el gran público.
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Traducción y prólogo de Jorge Luis Borges.Relato de terror, fábula sobre la incomunicación humana y el conflicto con la autoridad, espejo de la extrañeza frente a las arbitrarias leyes del mundo, parábola sobre la angustia y el desamparo del hombre moderno, metáfora de la trágica historia del pueblo judío… Ésas son algunas de las formas de entender este relato que, al margen de interpretaciones, emociona como sólo la gran literatura es capaz de hacerlo.
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Arthur Schnitzler (1862-1928), el maestro incomparable de la introspección psicológica, penetra en esta novela en la mente enferma del protagonista, Robert, y describe paso a paso cómo va produciéndose su deslizamiento por el tobogán de la locura paranoica hasta el desastre.La maestría literaria con que el autor austriaco provee de un cálido revestimiento, de verdadero pálpito vital a su texto, lo distingue inexorablemente de un informe clínico, pero leyendo Huida a las tinieblas se entiende por qué Freud solía citar en sus propios escritos las obras de Schnitzler.
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El novelista francés Alexandre Dumas nació en 1803 en Villers-Cotterets y murió en 1870 en Puy. Era hijo del general Alexandre Davy de la Pailleterie, llamado Dumas. Fruto de los amores del escritor con Marie Catherine Lebay fue su hijo Alexandre, el autor de La Dama de las Camelias.No es una exageración afirmar que Dumas es el novelista más traducido y leído del mundo, su imaginación, la amenidad que supo dar a sus relatos, la gracia teatral de sus personajes, merecen la inmensa fama que ha conseguido.
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La obra novelística de Franz Kafka (1883-1924), el gran escritor checo, alcanza su mayor altura en El castillo (1926). De esta novela dijo Albert Camus: “Nos encontramos en las fronteras del pensamiento humano. En su obra todo es esencial en el verdadero sentido de la palabra. En todo caso, plantea el problema del absurdo en su totalidad… Constituye el destino, y quizá también la gloria de esta obra, el que admita cualquier posibilidad y no satisfaga ninguna”.
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La muerte de Iván Ilich fue publicado por primera vez en 1886. Sobre el “plan del relato”, el propio Tolstói (1828-1910) había escrito: “una descripción de la simple muerte de un hombre simple, realizada por él mismo”.
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Vidas imaginarias (1895) narra la “vida de algunos poetas, dioses, asesinos y piratas, así como de varias princesas y damas galantes…”. Pero no lo hace a la manera convencional de los biógrafos, que sólo apreciaban la “vida pública o la gramática”, “las ideas de los grandes hombres” y aquellos puntos en que sus vidas “se unieron a las acciones generales”, sino de una manera artística.Ni las biografías ni la historia hablan de la individualidad de los hombres, sólo dan fechas e ideas. Y lo que le interesa a Marcel Schwob es justamente aquello que esquiva toda generalización, lo azaroso, lo raro, las extravagancias humanas.El ejemplar prólogo del propio autor expone esta diferencia y los motivos de su libro. “Los protagonistas son reales, los hechos pueden ser fabulosos y no pocas veces fantásticos. El sabor peculiar de este volumen está en ese vaivén”, escribió Borges, que nunca negó la influencia de estas Vidas imaginarias en su Historia universal de la infamia.
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Honoré de Balzac (1799-1850) publicó Eugenia Grandet en 1833. Fue la primera de sus grandes novelas, y según algunos, su obra maestra. El lector no podrá olvidar al terrible avaro Grandet y a su dulce hija Eugenia. Papá Goriot, publicada en 1835, es una de las más típicas obras del gran escritor francés, que, combinando en sus líneas a los principales personajes que ocuparán la escena de La comedia humana, establece las bases de una amplia epopeya burguesa.
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Zazpi urkatuak kontakizunean, auzitegi militar barek urkaturik hiltzera kondenatu dituen bost iraultzaileren eta bi gaizkile arrunten azken egunak kontatzen dizkigu. Heriotza-zigorraren eta Errusiako erregimen gupidagabearen aurkako aldarri zorrotza da. Andreievek labur-labur kontatzen du nola atxilotu eta epaitzen. dituzten ministro bat hiltzeko atentatua antolatzen ari diren bost gizon-emakume. Gero, loze azaltzen du bost ekintzaileak eta bi gaizkileak heriotzarako nola prestatzen diren espetxeko bakardadean. Hain zuzen ere, gertaera bera baino gehiago interesatzen zaio azaltzea gizakiak nola jokatzen duen horrelako egoera latz batean. Ilunpeak izeneko kontakizunean, berriz, polizia atzetik daukan ekintzaile bat prostituzio-etxe batean ezkutatzen da. Hor ezagutzen duen prostitutak koloka jartzen ditu iraultzailearen sinesmen ordu arte sendo guztiak, eta iraultzailearen izaerak bere bizimoduari buruzko gogoeta eginarazten dio prostitutari. Espektrsak kontakizunean, azkenik, egun gutxi batzuetan zoroetxe batean zer gertatzen den kontatzen digu Andreievek: zoroen, doktorearen erizainen arteko harremanak, zoroen izaera eta bakoitzaren zorotasuna, gizakiaren hondorik ilunenean arakatuz.
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El 31 de diciembre de 1941, en el periódico Paris-Soir apareció un anuncio dramático: unos padres tr
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El Sal Paradise de todas las ediciones conocidas de esta novela mítica es aquí, al fin, Kerouac. Y también Cassady, Ginsberg y Burroughs aparecen con sus verdaderos nombres. Con la publicación del rollo original, la gesta viajera y existencial de En la carretera se vuelve autobiográfica de pleno derecho y a plena luz del día, sin censura alguna. Y el relato adquiere toda su potencia narrativa. El lector tiene en sus manos una suerte de manifiesto de la beat generation. Seguimos a Kerouac y a toda la cáfila que desfila por estas páginas en toda su desnudez y penuria. Precursores del movimiento hippy y la contracultura de finales de los años sesenta, los personajes de esta novela pululan sin rumbo por Norteamérica. La sed vital insatisfecha, la búsqueda de horizontes de sentido, de dicha y de conocimiento y los atisbos místicos se estrellan contra una realidad inhóspita y desesperanzada. Un vívido compendio de los grandes temas, y al tiempo una apasionante aventura humana y una metáfora de la existencia. «El rollo original de On the Road es una de las más veneradas y enigmáticas reliquias de la literatura moderna... Un texto fascinante» (James Campbell, The Times Literary Supplement).
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En los albores del siglo XX en Hungría se suceden las convulsiones políticas: el difícil equilibrio de la Monarquía Austrohúngara se resquebraja, la inestabilidad política está llevando el país al colapso y la aristocracia, que hasta entonces había regido los destinos del estado, comienza a evidenciar su incapacidad para gobernar. A través de los ojos de los tres protagonistas principales de esta novela ?el joven conde Bálint Abády, que acaba de regresar de un puesto diplomático en el extranjero para asumir las responsabilidades políticas y económicas propias de su posición, su primo László Gyerffy, prometedor artista, y su amiga Adrienne Miloth, infelizmente casada? se nos van revelando los acontecimientos políticos y sociales que llevaron a la caída del imperio. Grandes cacerías, bailes suntuosos, duelos, carreras de caballos, banquetes, fortunas dilapidadas en una mesa de juego, son el telón de fondo de esta apasionante y profética novela: el retrato preciso de una clase social que estaba a punto de desaparecer para siempre. Los días contados es la primera novela de la Trilogía transilvana que Miklós Bánffy publicó entre 1934 y 1940, y está considerada como una de las obras más importantes de la narrativa centroeuropea de la primera mitad del siglo XX. Prohibida durante más de cuarenta años por los regímenes comunistas, desde su reciente recuperación no ha dejado de cautivar a lectores de todo el mundo. Esta obra ha sido financiada con el apoyo de la Comisión Europea. Esta publicación es responsabilidad exclusiva de su autor. La Comisión no es responsable del uso que pueda hacerse de la información difundida. «Increíble, a juzgar por la amplitud de los conocimientos y la maestría de su pluma, que Europa haya tardado tanto tiempo en recuperar a uno de sus autores, que sin duda merece el calificativo de clásico. » Anna Rossell (Quimera) «Una excelente novela. » Darío Jaramillo (Babelia, El País) «Frente a esta enorme y extraordinaria novela de Miklós Bánffy (...) sólo cabe recomendarla encarecidamente a cualquier devoto de la buena literatura (...), la importancia de Bánffy es comparable a la de Stefan Zweig o a la de Joseph Roth. » José Giménez Corbatón (El Heraldo de Aragón) «Bánffy (...) ha creado un personaje memorable, el conde Bálint Abády, que es su imagen en el espejo. Su peripecia personal recrea la decadencia de una época glamourosa e irrepetible, de un imperio imposible que el cataclismo de la Primera Guerra Mundial se llevó por delante. » Luis Matías López (Público) «Un caso genuino de redescubrimiento de un clásico. » Times Literary Supplement «Esta épica novela entrelaza sociedad y política en una historia llena de vida, su retrato del declive del Imperio Austrohúngaro y su sabio reflejo del alma humana la convierten en una lectura fascinante. » The Daily Telegraph «Bánffy es un narrador nato. » Patrick Leigh Fermor «Una obra maestra. » New Statesman «Una gran novela histórica magníficamente narrada, emocionante y sólidamente documentada. » Library Journal
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Una extraordinaria fábula sobre el sueño americano. Jay Gatsby, el caballero que reina sobre West Egg, es el arquetipo de aquellos míticos años veinte en que pareció que todo era posible, un tiempo de felicidad entre el horror de la Primera Guerra Mundial y la barbarie de la Segunda. Junto al resto de los protagonistas, representa a la Generación Perdida, a todos aquellos «jóvenes tristes» que personificaron el mito de la pasión y el desamor, de la literatura que se funde con la vida. Publicada por primera vez en 1925, El gran Gatsby está considerada como La Gran Novela Americana. Simboliza el triunfo, la perpetua juventud y el deslumbramiento que desembocan en la tragedia, la decadencia y la caída, constantes reflejadas con asombrosa precisión en la propia vida de Fitzgerald. La crítica ha dicho...«La gran novela americana europea.»John Banville «El gran Gatsby es el primer paso adelante dado por la narrativa norteamericana desde Henry James.»T. S. Eliot «Él tenía una de las cualidades más raras en la literatura: encanto, encanto como Keats lo había tenido ¿y quién lo posee hoy día?»Raymond Chandler «Fitzgerald representa el estilo, la profundidad y la lucidez... Hay frases en sus libros que quedarán grabadas para siempre en tu memoria... Bienvenido sea cualquier pretexto cinematográfico si sirve para que los lectores jóvenes descubran a Fitzgerald. Los viejos nunca hemos dejado de releerlo. La adicción que crea es para siempre.»Carlos Boyero, Babelia «Fitzgerald era el mejor de todos nosotros.»Ernest Hemingway «Fitzgerald es mi autor favorito.»Haruki Murakami «Le leerán cuando muchos de sus contemporáneos estén olvidados.»Gertrude Stein
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Un thriller hilarant entre House i Els Soprano És un metge amb un passat obscur… És un assassí a sou amb consciència… I té 24 hores per esquivar la mort. Peter Brown és metge d'urgències en un hospital de Manhattan. La seva vida és aparentment normal. Però un passat tacat de sang no es pot ocultar per sempre. Una nit, després de deixar malferit un atracador a qui roba la pistola i d'agafar el punt amb algun medicament addictiu, visita un nou pacient que el reconeix a l'instant, i això ho canviarà tot. Tot. Si Brown no el salva d'una mort quasi segura, la màfia sabrà on s'amaga. I aleshores no hi haurà res que el pugui salvar.
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Un cuento de hadas que transporta al lector a un mundo poético en el que todos somos como niños grandes, en un mundo donde lo más importante es el amor.
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Novela cumbre de la «Literatura Bartleby», auténtico símbolo generacional, Un hombre que duerme narra la peripecia de un estudiante que decide no levantarse de la cama el día de sus exámenes de Sociología, abandonar sus estudios, romper toda relación con amigos y parientes, y recluirse en sí mismo y en su chambre de bonne, donde todo es gris. Más tarde se dedicará a deambular incansable por París, a ir al cine, a leer los titulares de los periódicos, pero como lo haría un sonámbulo. Para el estudiante todo forma parte de una vaga estrategia encaminada a alejarse de los deseos materiales, de la ambición y de su dependencia de los objetos, los ambientes, los sonidos y aromas de París, la ciudad que lo ha acogido y que lo acabará fagocitando.
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El llibre que obre A la recerca del temps perdut. Una experiència literària inoblidable. Combray és una petita localitat francesa, situada no gaire lluny de la capital, inspirada en el poble on Marcel Proust passava de petit les vacances d'estiu. I és, també, un dels noms mítics de la literatura del segle XX, un relat d'una bellesa intensíssima i sostinguda, centrada en la iniciació d'un adolescent en el culte a la bellesa, la literatura i el descobriment de les seves pulsions eròtiques.
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