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Libros de literatura
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A finales de los ochenta los narcos se paseaban libremente por las calles y la ciudad bullía con las grandezas del dinero fácil, los colores del neón y las mujeres con tetas de silicona. A finales de los noventa los narcos estaban presos y la ciudad en ruinas. Este es el escenario de la historia de la Flaca y el Mono. Ella colecciona polvos porque no sabe decir que no. Él porque todavía no encuentra lo que ha buscado toda la vida. Ella viene de abajo y él de arriba y cuando se encuentran, se encuentran también las dos ciudades. Pero en medio de los dos está Aurelio, el hombre que la Flaca quiere y el amigo al que el Mono traicionó en el pasado.Coleccionistas de polvos raros es la historia de un amor fallido entre una trepadora social y dos niños bien y es, al mismo tiempo, un testimonio de la descomposición de una sociedad permeada por la cultura del narcotráfico.
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A partir de una peculiar trama, esta novela nos habla de la estupidez de la sociedad en la que vivimos hoy en día, nuestras relaciones afectivas, nuestros proyectos, de manera divertida y cómica. AVISO A LOS LECTORES: Como la mayor parte de los miembros de su generación, Ana, la protagonista de esta novela, ha sobrevivido a los noventa arrastrando sus peores efectos secundarios: la resaca del boom de las drogas, los ansiolíticos de uso masivo y la soledad como opción de vida generalizada. Pero además, Ana tiene un secreto: de niña adquirió la peculiar costumbre de comer tiza y no ha dejado de hacerlo desde entonces. Jamás ha hablado de ello a nadie, ni siquiera a sus amantes o a sus amigas, hasta que un buen día descubre que el mundo es un lugar mucho más extraño de lo que imaginaba: otras muchas personas comen tiza como ella. A partir de tan original premisa, esta inteligente y divertida novela retrata con oblicuo humor un mundo en que la estupidez es parte esencial de esa forma de vida que nos está devorando: agarrarnos a nuestras manías, vivir sin proyectos, consumir relaciones afectivas o sexuales y no comprometernos con nada.
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Pedro es un ejecutivo de publicidad que tras una serie de decisiones equivocadas está en la ruina. Loreléi, una rica empresaria, le conoce y le encarga un trabajo siniestro consistente en romper la relación que su hermano Ferrán, un vividor ocioso, tiene con Angie, una argentina que ha venido a Madrid en busca de un futuro mejor para su hija. Todo puede empeorar es un drama hilarante, una comedia trágica que conforme pasan las páginas se va complicando, añadiendo capas a los personajes y a sus motivaciones, cada vez más confusas. Momentos que son una oda a la vergüenza ajena, donde la locura de unos y el cálculo de otros les conducirán a una esquizofrenia rampante que puntualmente ocultará el patetismo al que se enfrentan las vidas de cada uno de ellos y a sus puntos de colisión, y serán la trama principal de la novela.Vergüenza, amor, codicia, autoestima, sexo, descontrol, vinos, gastronomía, Covid y Madrid se darán cita en esta historia dramática cargada de estruendosas carcajadas.
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Narrativa Rosa dels Vents
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Míster Evasió pot ser la Gran Novel·la de Barcelona que molts troben a faltar. On un Blai Bonet provocador deambula pel Xinu i les barraques del Somorrostro. El seu protagonista és Marc Esquert, adolescent de Calella de Palafrugell que estudia a la Bonanova però que vol tornar-se outsider a la ciutat fermentada per la dictadura.Entre el flashback, el monòleg interior i el viatge iniciàtic, Bonet escriu amb una llengua tan viva que encara cau com una bomba. Publicada al 1969, per primer cop se'n pot llegir la versió íntegra amb els fragments eliminats pel censor franquista i són els que més claven l'urpa en les sagrades essències de la catalanor. Gràcies a aquesta restauració es pot entendre Míster Evasió com un viatge als baixos fons de Barcelona que desemboca a Ginebra, on Esquert coneix el Gran Poeta Exiliat símbol de Catalunya.
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Los seres inéditosson aspirantes que procuran derrotar a un peso pesado invicto: la incomprensible realidad. El ring es el mundo y están permitidas toda clase de armas para encajar en el presente. Las estrategias empleadas por los personajes de este libro
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Si la vida de Franz Kafka (1883-1924) transcurre entre ambiguos amores, ocupaciones burocráticas de poca monta y aspiraciones frustradas, sus textos constituyen uno de los ejemplos más altos y trascendentes de la literatura universal. Y aunque ellos conformen un universo homogéneo, cabe distinguir entre sus escritos de carácter netamente personal (los Diarios y un vasto epistolario), las tres novelas (El proceso, El castillo, América) y los relatos menos extensos, a veces brevísimos, reunidos en dos volúmenes.
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Publicada en siete partes entre 1913 y 1927, En busca del tiempo perdido se considera una de las obras capitales de la literatura contemporánea. Este primer volumen fue costeado por el autor, ante el desinterés de los editores. En él, un muchachito nervioso y frágil observa dos mundos apasionantes que se desarrollan a su alrededor en la pequeña ciudad de Combray: el de Charles Swann, un elegante y exquisito caballero, y el de los duques de Guermantes. La historia servirá para un preciso retrato de las últimas décadas del siglo XIX.La traducción realizada por la escritora Estela Canto, que trabajó largos años en este texto con paciencia, rigor y un profundo conocimiento de los dos idiomas, refleja con precisión el exquisito estilo de Proust y su inigualable creatividad con el lenguaje.
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A Romania, a les acaballes de la Segona Guerra Mundial, la minoria ètnica alemanya és perseguida pel règim estalinista. «Eren les tres de la matinada del quinze de gener de 1945 quan la patrulla em va venir a buscar. El fred es feia més intens, quinze sota zero.» Així comença el jove protagonista el seu relat. Cinc anys després, Leopold Aubert tornarà convertit en una altra persona. Aquesta història tràgica ens narra detalls de la vida quotidiana dels deportats alemanys en els camps de treball forçat russos. Tot el que tinc, ho duc al damunt fa servir la metàfora de la pèrdua de les possessions materials per a mostrar-nos l'horror de la pèrdua d'humanitat als lager.
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En su prólogo a Los miserables (1862), Victor Hugo (1802-1885) denunció explícitamente la tesis que lo había inspirado: revelar la “condenación social”, producto de las leyes y costumbres, y bosquejar un cuadro de los tres grandes problemas del pueblo: “la degradación del hombre por el proletariado, la decadencia de la mujer por el hambre, y la atrofia del niño por la ignorancia”. Y concluye: “mientras haya en la tierra ignorancia y miseria, libros como éste podrán no ser inútiles”.
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En una buhardilla fría, después de agotadoras jornadas de trabajo, la bella Célestine R… escribe un diario personal en el que repasa su vida de sirvienta. Una serie de malos empleos, o de buenos empleos que ella misma se ocupó de arruinar, la fueron alejando de las casas importantes, del París de palacetes lujosos y departamentos burgueses donde siempre trabajó, para terminar recalando en esta residencia de provincia donde todo es chato, atrasado y deslucido.Periodista de renombre, Octave Mirbeau (1850-1917) tuvo mucho éxito como escritor, principalmente con este Diario de una camarera y la obra teatral Los negocios son los negocios, una crítica despiadada a la sociedad burguesa de la Belle Époque. Tolstoi lo llamó “el más grande escritor francés contemporáneo, el que mejor representa el genio secular de Francia”, y Mallarmé, “el que salvaguarda el honor de la prensa”. Diario de una camarera tuvo tres versiones cinematográficas. Una de 1916, rusa, dirigida por M. Martov. Otra de Jean Renoir durante su paso por Hollywood, en 1946, y por último la de Luis Buñuel, de 1964, con Jeanne Moreau como Célestine.
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“Entre la tragedia de Eurípides y la sociedad ateniense del siglo V existe una relación implícita que ya no podemos ver hoy sino desde fuera” –dice Jean-Paul Sartre–. “Si quiero hacer sensible esta relación, no puedo contentarme con traducir Las troyanas, necesito adaptarla.La guerra –continúa Sartre–, hoy ya sabemos lo que significa: una guerra atómica que no dejará vencedores ni vencidos. Esto es lo que la obra demuestra: los griegos destruyen Troya, pero no sacarán beneficio ninguno de su victoria puesto que la venganza de los dioses los hará perecer a todos”.
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Las Narraciones extraordinarias (1840) dan comienzo a la mejor etapa de Poe como narrador. Los temas que constituyen el volumen ponen de manifiesto los intereses en la mente del escritor. Por un lado, lo grotesco, es decir, lo fantástico, com el cuento de los locos (El sistema del doctor Alquitrán y del profesor Pluma) y, del otro los relatos de tema “arábigo”. En 1843, Poe asombra a los lectores con Los crímenes de la rue Morgue y El hombre de los restos, dos relatos espléndidos por su factura y por el concentrado interés de sus escenas. Poe, entonces, se puso de un salto a la cabeza de los narradores de intriga, de hecho, capitaneó a los autores de novelas policiales. Es muy difícil que Gaboriau, Leblanc y el moderno Simenon, así como Conan Doyle, Wallace y Agatha Christie hayan podido superar la tensión creciente en Poe. Podría acaso hallarse paralelo en Hoffmann.
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La hija de Mr. Potter regresa a la isla de Antigua, después de la muerte de su padre, para narrar su vida. Es la historia de un taxista que se gana la vida conduciendo un Hillman azul marino por las amplias avenidas que recorren las únicas ciudades que ha visto. A través de Mr. Potter, Kincaid nos presenta una obra llena de referencias autobiográficas, en la que vuelve a ahondar en su mundo interior. Los personajes de esta novela viven atrapados por su pasado. Su vida, lenta y repetitiva, no les permite avanzar, pero sí reflexionar sobre ella. Hablan, actúan, viven… pero sus palabras, sus hechos, sus vidas, no pueden cambiar bajo ningún pretexto el pasado, nada puede hacerlo. Congelados permanentemente, sueñan con el triunfo bajo la certidumbre de la derrota.
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Värmland, 1830. Charlotte Löwensköld es una joven vivaz y bondadosa que, tras la muerte de sus padres, vive en la rectoría de Korskyrka. Allí lleva cinco años comprometida con el joven vicario Karl-Artur, también descendiente de los Löwensköld. A pesar de que Karl-Artur, cada vez más absorbido por su fanatismo religioso, posterga la boda, a la joven no se le pasa por la cabeza romper su compromiso: ni siquiera cuando el adinerado Schagerström pide su mano. Pero una maldición pesa sobre la estirpe de los Löwensköld. No importa que ella rechace con firmeza a su pretendiente: sus esperanzas y sueños difieren de los del ascético Karl-Artur y, combinadas con maliciosas calumnias, amenazarán su relación. Charlotte se debatirá entre el deseo de reconciliarse con su prometido y la búsqueda de su propia felicidad.
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Santiago Roncagliolo se entrega al humor en su nueva novela, protagonizada por un neurótico guionista de telenovelas. El arte imita a la vida, dijo Aristóteles. La vida imita al arte, replicó Wilde. La vida imita a la televisión barata, sentenció Woody Allen. Óscar Colifatto viste de riguroso negro y detesta la luz del sol, las calles frívolas y chillonas de Miami, los animales y los niños..., lo detesta todo menos a sí mismo. Maniático e hipocondríaco hasta el extremo, trata de mantenerse aislado del mundo para que nada ni nadie trastoque su monótona rutina como guionista de culebrones. Ha de escribir una nueva telenovela que restituya su fama perdida, pero su creatividad se ve mermada a raíz del abandono -debido a un pequeño incidente- de Natalia, la mujer con quien convive desde hace seis años. Una vecina explosiva e iluminada de los libros de autoayuda, el adorable perrito de ésta, un exigente productor de telenovelas, una prostituta enviada por este último para calmar el desamor y un hijo que tuvo trece años atrás se entrometen en su proceso creativo. Y en el centro de la trama, Óscar, uno de esos personajes maniáticos, patéticos y freaks pero al mismo tiempo entrañables que quedan en la memoria para siempre. Reseñas: «Tiene oficio y una mirada llena de fuerza.»The Times Literary Supplement «Un lenguaje poderoso y un estilo brillante y ágil.»The New York Times «Roncagliolo reinventa el realismo mágico con métodos modernos.»Süddeutsche Zeitung «Constatar la destreza de Roncagliolo para retratar la complejidad de la experiencia, con sus luces y sombras, así como para trazar conexiones entre las peripecias de sus personajes.»Ricardo González Vigil, El Comercio (Perú) «Roncagliolo posee un pulso seguro, con hallazgos constantes.»Antón Castro, Heraldo de Aragón «Un autor de escritura ágil y efectiva.»Lluís Satorras, Babelia, El País «Si una cosa caracteriza a Roncagliolo es la habilidad con la que se enfrenta a cualquier género así como su capacidad para salir indemne.»Óscar Carreño, Quimera
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PREMI VILA DE TEULADA 1999 Els éssers desvalguts són els més vulnerables als efectes de la violència, precisament per ser els menys dotats en la jerarquia de la força, són objecte d'abusos per part dels qui s'amaguen en la barroeria, o simplement s'emparen en la rutina irracional. La màgia de les paraules, de les línies, dels relats, però, ens portarà a descobrir que tota irracionalitat, i la violència ho és, pot acabar per retornar, com un bumerang ensinistrat capaç de disparar els ressorts per començar a obrir l'ull en més d'un apòstol de la brutalitat. Forta contra la força, en pro dels afectes i tendra, aquesta obra ens reconforta en aquells sentiments més profunds que ens refermen com a humans, de carn feble però potser d'esperit ferm, davant l'atzar d'un destí imprevisible.
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Traducció catalana de l’obra més coneguda de Boccaccio, datada a Sant Cugat del Vallès l’any 1429. Només n’aparegueren dos volums, que inclouen el text de les dues primeres jornades.
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En esta novela, colmada de olores y de la luz del desierto, la autora rememora la Argelia de la primera mitad del siglo XX a través del personaje de Mahmud, un hombre que habría querido dedicar sus días a cultivar el amor y la poesía, y ve truncado su destino por las tradiciones familiares, la historia y quizá también por el azar. Su mujer será violada y asesinada delante de su hija Yasmina, quien sobrevivirá a la tragedia aunque en adelante se negará a hablar. Mahmoud, roto por el dolor, la educará para que sea una mujer instruida y sobre todo libre. Ella será quien se encargue de tomar el relevo.
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Benetan gertatua da: anarkista batek eta apaiz batek antolatu zuten CNTk atxilotutako artzapezpiku bat askatzeko ekintza. Gerra denborako beste hainbat gertaera bitxi -benetako nahiz alegiazko- kateatu ditu egileak, film baterako ari balitz bezala, irakurlea ezusteko bihurgunetan barrena ekartzeko: Bilbotik Donostiara, atzeguardiatik lubakietara, komediatik dramara... Gerezi denbora nobela bizi-bizia da, Inazio Mujikaren irakurleak aurrenik harritu eta berehala txunditu egingo dituena. Ezpainetan irria uzten du, eta eztarrian, errea.
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Kronika honetako gertakariak XX. mendeko bigarren hamarkadan daude girotuta, Italian faxisten eta antifaxisten arteko liskarrik gogorrenak egon ziren urteetan.
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La suerte está echada llegó a la pantalla en los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. El engranaje, otro guion cinematográfico de Sartre, no halló entonces productores dispuestos a arriesgarse.Para el lector actual importa observar hasta qué punto participan estas ficciones de una temática y unas preocupaciones metafísicas que son, inconfundiblemente, el centro de toda la obra de Jean-Paul Sartre en aquel período. Al interés de estas narraciones se suman su apertura a una forma de relato tan apasionante como nueva.
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Una matriarca misántropa provoca una crisis familiar al desaparecer misteriosamente. Una novela irresistible, hilarante y emotiva que ha inspirado la película protagonizada por Cate Blanchett. Bernadette Fox es famosa. Para Elgie, su marido y gurú de Microsoft, es una esposa con mucho carácter. Para las madres del colegio privado de Seattle donde lleva a su hija es una deshonra. Para el gremio de arquitectos es un genio, y para Bee, su hija adolescente, es sencillamente mamá. Esta historia comienza cuando Bee llega a casa con excelentes notas. Sus padres le habían prometido que podría escoger el regalo soñado, y Bee decide que quiere un viaje a la Antártida con ellos. Bernadette, que, entre muchas otras cosas, sufre de agorafobia y odia cualquier tipo de contacto social, no es capaz de decirle que no a su hija, y entonces... Bernadette desaparece. La intrépida Bee emprende su búsqueda rastreando la correspondencia de su madre: emails, mensajes, cartas secretas, documentos oficiales... todo ellos servirá para conformar una lectura hilarante que nos ayudará a reflexionar sobre las relaciones familiares. Y es que Bernadette, a pesar de todas sus imperfecciones, es un regalo para el lector.La crítica ha dicho...«Devoré este libro con infinito placer.»Jonathan Franzen «La novela epistolar de Semple satiriza a propósito de Seattle, Microsoft, los padres sobreprotectores, la élite y las reveladoras a la vez que refinadas verdades sobre la familia, el genio, la ambición y la adaptación.»Gillian Flynn «Una mirada muy divertida y dolorosa a una mujer que está en un momento de caos, ante un cambio enorme en su vida, que nos habla de lo que pasa cuando empiezas a plantearte cómo creías que serías y toca hacer frente a quien eres y seguir adelante.»Cate Blanchett «Bajo la apariencia de una hilarante comedia, Semple explora las preguntas universales de por qué hacemos lo que hacemos y por qué amamos lo que amamos hasta extremos tan dulces como inesperados.»Booklist«Una novela divinamente divertida que supera cualquier tipo de convención.»The New York Times «Una delicia, no pararás de reír.»Vogue «Imposible no quedar hechizado por su lectura.»Los Angeles Times «Cálida, oscura, triste y divertida, una comedia verdaderamente loca que merece la puntuación máxima por haber trascendido su propio género.»The Washington Post
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Hay traiciones que la historia agradece. Así ocurre con la obra de Franz Kafka, uno de los mayores genios literarios de todos los tiempos. El maestro del relato y escritor que con más originalidad y profundidad ha plasmado las absurdas leyes del mundo moderno, apenas publicó en vida, y le encargó al escritor austriaco Max Brod, su gran amigo y biógrafo, que destruyera todos sus manuscritos inéditos a su muerte. Brod no solo contravino su voluntad sino que se convirtió en el editor de toda su obra. Y así, el lector puede gozar del conjunto de escritos más insólito e inquietante del siglo XX.
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Bost pertsonaia, bost bizitza, bost kontakizun: bost ikuspuntu egoeraz hobeto jabetzeko. Bost bagoi, liburu hau den tren espresari maisuki lotuak. Norabide argia: irakurlearengan lilura piztea. Eta galderak: hogei urte eta gero, sufrimenduak hor dirau, zer aldatu da?, onerako?, txarrerako?... 80ko urteetan kokatua dago istorioa, bakardadea are bakardadeago egiten duten Gabonetan. Barrikada bat dago Ordizian, espresaren bidean traban. Gauza ikusgarria da pneumatiko errez eta era guztietako tramankuluz egindako barrikada. Ikusteko modukoa. Kontakizunean aurreratu ahala, beste barrikada batzuk bistaratuko dizkigu Zubizarretak, Antton Olariagaren irudizko narrazioa lagun duela, bere irudimenetik sortutako pertsonaien baitan. Eta irakurleon baitan?
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Síntesis espiritual y poética de la Edad Media, La Divina Comedia, de Dante Alighieri (Florencia, 1265-Rávena, 1321) se compone de cien cantos distribuidos en un prólogo y tres cantigas (Infierno, Purgatorio, Paraíso), de treinta y tres cantos cada una de ellas.El fundamento de esta proporción es el número tres, y el canto que sirve de prólogo al poema forma con los demás el número cien, múltiplo de diez y símbolo de la perfección. El título genérico del poema fue originariamente Commedia, en relación con su contenido, que en un principio, triste, termina en un final feliz.
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“Acaso la más trágica de todas”, afirma Miguel de Unamuno (1864-1936), al referirse a su novela Abel Sánchez, publicada en 1917. En sus breves páginas, es posible encontrar casi todos los temas sobre los que se detuvo la reflexión del autor a lo largo de toda su obra: la lucha interior, la multiplicidad de la personalidad, el yo y el otro, el conflicto religioso, la inmortalidad del alma, la fama como perpetuación del nombre, el arte frente a la ciencia, la mujer esposa-madre, la soledad y el deseo de ser amado.
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Mézclese una de las prosas de imaginación más notables del siglo XX con una inteligencia lúcida de punta, aplíquese esa mezcla a una exposición sobre el tema “las mujeres y la ficción”, y el resultado podría llamarse Un cuarto propio: el ensayo de una novelista que emplea con suma destreza y eficacia los recursos de la ficción en la no ficción, para abordar en profundidad un asunto peliagudo que estaba por entonces en pañales, y ella, por supuesto, no del lado más favorecido. Cuando en 1928 la invitaron a hacer esta exposición en dos colegios universitarios para mujeres de la Universidad de Cambridge, en tiempos en que el acceso femenino a la educación universitaria estaba todavía lejos de ser llano y recto, Virginia Woolf (1882-1941) había publicado ya algunos relatos, ensayos y seis novelas, entre ellas La señora Dalloway y Al Faro, y se había ganado su lugar como una de las voces más destacadas de la ficción en lengua inglesa.
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Any 1929. Una noia de disset anys, Eugènia Duran, mira el món amb ulls esbatanats i el pinta tal com el veu, una figura cúbica que emmarca tots els universos: el dels vius, el dels morts i el dels qui encara han de néixer. Un món on es barregen la llum i el mar de Portbou amb l’ambient de la Girona dels anys treinta, el somni i la intuïció amb la passió i l’obsessió. El desig de sentir i d’expressar-se fins a buidar-se de tot, és la clau que guia la trajectòria vital i artística d’aquesta noia que mira més enllà de la realitat. Té un futur prometedor com a pintora i un pare que li dóna suport. Però un seguit de fets interrompen aquesta carrera brillant. Any 1992. En la Barcelona preolímpica, l’Eugènia, una dona gran, voltada d’absències i immersa en la solitud, recorda el seu passat. Viu sense voler mirar. Existeix sense mirada. És la “dona sense ulls”. En aquest altre univers fora del món no hi havia cases ni escales ni arbres ni cementiris: només la creació que neix d’un mateix. I vaig pintar aquest univers perquè m’hi vaig oferir sense por. Ho vaig donar tot, i només veia els àngels que encenien les estrelles amb la llum del sol i les mares amb els fills a la falda i uns altres àngels que eren les ànimes dels qui s’havien mort.
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Aurrerantzean ezer gertatu ez balitz bezala jarraitzen ahalegindu ginen. Moon Lake kasinora abiatu ginen hirurak autoan, mozkor-mozkor eginda eta barreka bide osoan zehar. Polka musika entzuten da, tonu minorrean, ahul, urruntasunean. Polka dantzatu genuen! Bat-batean, dantzaren erdian, senartzat hartu nuen mutikoak nire eskuak askatu eta korrika alde egin zuen kasinotik. Handik gutxira… tiro bat! Polka kolpean eten da. BLANCHE sorgortuta jaiki da. Ondoren, polka tonu maiorrera igaro da. Kanpora irten nintzen korrika, denak irten ginen lakuaren ertzean ageri zena ikustera! Jende ugari zegoen eta ezinezkoa zen hurbiltzea. Ondoren, norbaitek besotik heldu zidan. ''Ez zaitez hurbildu! Ez joan! Hobe da ez ikustea!''. Ikusi? Zer ikusi?
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Fikzio gauzagarria duzu eskuartean. Hiru emakume eta gizon bat dira protagonista nagusiak. Bizitzak hurbildu, eta bizitzak berak urrundu ditu. Gizakiaren metamorfosi animikoaren lekukotasuna ageri da batetik, bestetik, une ilunei neurria hartzea. Iragana, oraina eta etorkizuna nahasten dira lerro artean, bizitza eta heriotza nola. Bilbon eta Bartzelonan kokatu ditu autoreak bere pertsonaiak. Banan-banan aurkeztuko dizkizu hasieran, modu beregainean jardungo dute ondoren. Ez da film bat, halere badu narrazio zinematografikoaren usaina. Amets bat da nobela hau, amets gauzagarria.
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Un elegante caballero neoyorquino llamado John Durham llega a París con la intención de pedir en matrimonio a su amiga de la infancia Fanny Frisbee, que ahora es ya toda una mujer acostumbrada a la sofisticación del Viejo Continente. Aunque ambos están muy enamorados, su plan se enfrenta a un grave impedimento: Fanny está separada (pero no divorciada) del marqués de Malrive, un aristócrata disoluto que se niega a concederle el divorcio para evitar el escándalo, y que incluso está dispuesto a retirarle la custodia del hijo de ambos. Durham, resolutivo y directo, pide ayuda a la cuñada de Fanny, la enigmática Madame de Treymes, que se muestra dispuesta a interceder por ellos, pero a su manera.
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Atentatu baten lekuko izan da hamasei bat urteko neska bat. Neska horrek berak kontatzen ditu hurrengo hogeita lau orduak, inguruan eta bere barruan gertatzen diren hausturak eta hausnarketak jasoz, autoreak suziri distiratsuen beharrik gabe, maisuen moduan darama irakurlea ezin utzizko hari batean. Sistema orokortzaile eta arauemaile guztiak pitzatu direlarik, gizakia babesgabeago sentitzen da, kontzientzia baino ez zaio geratzen, uneoro erabaki beharrak, uneoro posizio hartu beharrak atsekabetzen du, ezmezean jartzen, baina, aldi berean, libreago egiten du. Kontzientziaren nagusitasunaren aroa da, izan ere, «kontzientziarik ez bagenu, animalia huts ginateke, zorion perfektu halako baten jabe», nobelako pertsonaia batek esango lukeen bezala. Nobela morala da Zorion perfektua, Camus, Sciascia edo Dürrenmatt-ek landu zuten tradizioan kokatua, etika eta estetika txanponaren bi aldeak direla eta bi alde horiek elkarrengandik aldendu nahi ez dituela sinetsita bizi den idazle batek idatzia. Beste bide bat iragartzen ote du nobela honek Lertxundiren nobelagintzan? Akaso bai, nork daki... baina printzipio argi bati erantzuten diola esan behar da aldez aurretik: kontatu nahi den historiari dagokion soinekoa josi behar zaio.
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Cuatro mujeres protagonizan este volumen de novelas breves. Apenas adolescentes contemplan la cordillera, el mar, el jardín familiar, en un silencio solo roto por un soliloquio afligido y, aun así, esperanzado. De orígenes y procedencias diversas son, sin embargo, una misma mujer. Aquella que calla, pero que clama en soledad ante la violencia y la humillación perpetrada por jefes abusadores, madres ausentes y abuelos autoritarios. Sus voces captan y subliman, con una sensibilidad estremecedora, la asfixiante realidad que las rodea, la hostilidad que se genera en el ámbito familiar y se replica en una sociedad que impone modelos patriarcales que parecen eternos. Después de Las Marías Beatriz García-Huidobro nos ofrece en Hasta ya no ir y otros relatos cuatro historias mínimas pero universales, narradas con una prosa exacta y elocuente que evoca atmósferas íntimas y alienadas. Cuatro piezas de cámara, tan delicadas como certeras, que resuenan entre sí en inquietantes espacios de dureza, periferia y silencio.
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Publicado por su viudo Leonard Woolf en 1944, este libro contiene seis relatos de la única colección de narrativa breve publicada en vida por Virginia Woolf (1882-1941), otros seis aparecidos en revistas, más seis hasta entonces inéditos.Publicado por su viudo Leonard Woolf en 1944, este libro contiene seis relatos de la única colección de narrativa breve publicada en vida por Virginia Woolf (1882-1941), otros seis aparecidos en revistas, más seis hasta entonces inéditos. La ficción breve representó para ella un laboratorio de experimentación en busca de recursos aplicables después en las novelas, y a menudo, además, un esparcimiento para distenderse de la concentración en trabajos de largo aliento. Suele hablarse en su caso de relatos (stories) o de ficción breve (short fiction o shorter fiction), porque no siempre estos textos de escasa extensión, que ella misma llamaba “cositas” (little pieces), encajan en la convención de la forma cuento (short story): algunos son relatos abiertos, otros meros esbozos descriptivo-narrativos (sketches), pero todos siempre de prosa rica, intrincada, cargada de sentido y búsqueda, lo que les otorga valor en sí mismos, más allá de su interés como ventana a través de la cual atisbar la cocina de la evolución narrativa de su autora.
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Publicada en 1928, la novela narra las peripecias de Wang Jiecheng, un intelectual que se traslada a la ciudad de A en busca de reposo para un trastorno mental. Durante su estancia en la ciudad encuentra el amor con una cantante de ópera, Xie Yueying, con la que se traslada a Nanjing. Sin embargo, Xie añora su profesión y la vida social, y harta de los celos de Wang y de sus estrecheces económicas, lo abandona. Wang, desesperado, recorre varias ciudades en su busca. Escrita en primera persona, “La oveja descarriada” contiene elementos autobiográficos de Yu Dafu. Una novela característica de su autor en la que el personaje principal es un hombre melancólico, sensible y débil abocado al fracaso al afrontar sus propios problemas. Quinto y último volumen de la colección Clásicos, que celebra el décimo aniversario de Kailas.
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