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Libros de Teatro, Poesía y Relatos
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Aquí hay materiales para un derribo. La clave está en la preposición, que denota fin o término, que denota sentido de un movimiento. Hacia. Ese «para» da una pista de lo que se agita debajo de este título: una pila de lenguaje específico que se enfrenta a otra pila de lenguaje imaginario, archivado e irreal. Significados que se fijan sobre significantes, a fuerza de repetirlos o imponerlos. Lenguaje entendido como gesto y tacto. Como si cada poemario, que se extiende aquí adentro, fuera un movimiento geológico que interviene en la construcción de un paisaje. Y como si cada movimiento, aquí suspendido, trazara el contorno de ese paisaje borrándolo. Este libro, que en realidad son tres, es así de misterioso. Si decides adentrarte en este ciclo, que también es génesis, Carlos Bueno Vera, poeta secreto, sin redes, te recibirá como aquel personaje que dijo: «Soy como un guía de ruinas arqueológicas». Y añadir en voz baja: «Por cierto, aquí no hay ruinas, no hay antigüedad, no se construyó nada».
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Anne Carson, mundialmente reconocida como poeta de una alta espiritualidad, escribe este diario al hacer el Camino de Santiago.Tipos de agua. El Camino de Santiago es un largo ensayo escrito a manera de diario donde la autora va anotando lo que del paisaje le parece notable, para trasladarlo a su interioridad. Pretexto que la afianza como una revelación en el campo de la introspección poética con imágenes que eleva a alturas insospechadas. Todo viaje es una conversación llena de peligros, una conversación que necesariamente ha de ser compleja. De aquí que Tipos de agua se transforme en la descripción del peregrino que avanza mirando hacia atrás y dentro de sí, sintiendo el desencanto de la separación y, aun así, avanzando pues lo que se empieza, a pesar del dolor implícito del viaje, debe tener un fin, y ese fin en ella es Finisterre.
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En 'Pastel de nirvana', el autor desmenuza el gozo y la extrañeza de vivir, con un lenguaje preciso y claro, donde resalta el valor del instante, e intenta descifrar el enigma sin fondo del amor con sus luces cambiantes.
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Su amistad ha sido una peculiar forma de rivalidad. Profesionales de la razón, procuran mantener las emociones a distancia. Este encuentro será diferente: los acompañará una mujer que definió la vida de ambos. ¿Hay límites reconocibles para la inteligencia? ¿En qué momento las ideas se transforman en neurosis? George Steiner dice que un lugar común es una idea cansada. Por contraste, el disparate puede ser visto como una idea anticipada. En esa zona se mueve Filosofía de vida: el demorado encuentro de dos precipitados. (Juan Villoro)
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Àngel Terrón, professor i investigador de química inorgànica, i autor de diversos poemaris en què la temàtica científica és essencial en el fet poètifc i en la seva emoció, presenta ara Els noms del cervell, el seu darrer recull poètic, en el qual es planteja els límits de la poesia i reflexiona sobre el punt de confluència de la prosa, el poema i l'assaig filosòfic.La poesia de Terrón es despulla de tota retòrica eixorca per argumentar-ne l'expressivitat, i, de bell nou, la infància, la creació científica i la vida humana són presents en els seus petits dictats.
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Extracto del prólogo de Carmen Amoraga: Ferran Garrido ha seleccionado setenta y ocho poemas para este que es su segundo libro publicado, pero seguro que su exigencia literaria con él mismo ha dejado en el cajón de su escritorio otros tantos poemas que quién sabe si alguna vez nos los dejará leer. Sus poemas son pellizcos de realidad aderezada de armonía, la que compone con el ritmo de sus versos, musicales, sonoros en los que puedes escuchar el silencio de las huellas que dejan los pasos, las revueltas de un pensamiento, los gritos que se callan o la mirada puesta en un lugar infinito... En las páginas de este libro nos habla del paso del tiempo, de los recuerdos, de la memoria, de las ausencias, de las presencias, del amor, de la pasión, de la vida que nos pasa a todos pero que él sabe contar con palabras cuidadas, seleccionadas con sensibilidad y equilibrio.
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El coloquio opera con una sucesión de flashes, claros pero extraños, donde late una instantánea eternidad. Cada texto de este libro es una suerte de caja negra en la que el futuro y el presente se perpetúan simultáneamente. A veces pareciera representar la conversación de un hombre con su imagen reflejada en un espejo, otras, de alguien que habla con su invisible.
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Considerado como «el libro de autor más importante de la literatura argentina+ (Sergio Baur), Veinte poemas para ser leídos en el tranvía fue publicado en Francia en 1922 con un tiraje de 1.000 ejemplares. Esta primera edición fue en gran formato, de 32 cm de alto y 24 de ancho ùléase su título como una buena ironía sobre estas dimensionesù, e incluía diez ilustraciones hechas por el autor. Libro fundacional de las vanguardias latinoanoamericanas plagado de imágenes esplendorosas y de vértigo, Veinte poemas para ser leídos en el tranvía aborda la modernidad urbana creando un nuevo espacio y un nuevo tiempo para la poesía. La obra poética de Girondo es una de las más y originales en castellano en el siglo XX.
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Un dia, el nick, fill adoptiu de l'Andrea i el Pol, arriba trist de l'escola perquè la seva companya Anna l'ha insultat. Aquest és el començament d'una lluita de poder entre dues famílies que acabarà estenent-se més enllà del que els implicats havien previst. el camp de batalla està servit: el fet desencadena una successió d'actes de micro -violència ben comuns en la nostra realitat: el masclisme, el classisme, la xenof.bia i l'homof.bia entre d'altres. ens enfrontem, doncs, a les nostres contra dic cions, a la distà cia entre discurs i fets i a les fal·làcies rere les quals ensocultem per a no acceptar els nostres prejudicis.Una nena blanca insulta un nen negre. De qui és la responsabilitat?
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En la CABAÑA/ in der Hütte: Un encuentro insólito entre un Pensador y un Poeta en el que la poesía es un arma y la palabra salva y mata. LAS RATAS: Una plaga de ratas ha invadido la casa del abuelo, que se llena de cepos, veneno, silencio y rancheras. ESQUINAS: Tres mujeres crean una asociación para enfrentarse al pasado, al presente y al futuro. COCODRILO: La historia de una huerta que acabó llena de perros. Todo lo demás, que apenas importa, ya se ha olvidado. FULGOR: Una estructura trenzada en la que los ecos y los puntos de confluencia generan un universo donde la niebla es nítida y la lluvia constante. EL INCREIBLE CASO...: Anna Millman, de quien nadie sospecharía, está dispuesta a hacer saltar por los aires la torre que monitoriza hasta el último suspiro de los habitantes de Sucrania.
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Bíbliques és el testament espiritual que ens llega l'autor, tot sabent que hi ha preguntes la resposta a les quals només és o pot ser el silenci. En l'obra del poeta es configura una dualitat: arrelament i transcendència. L'arrelament s'afirma, s'aferma i perviu. La transcendència és la contraposició entre vida i mort. Com a conseqüència d'aquesta contraposició, sorgeix l'existència d'una dualitat major: la possibilitat o no d'una transcendència espiritual. Ara és quan se'ns il·lumina més que mai un pensament que Jesús Massip, alguna vegada, ha confessat quan afirma i explica que ell és i se sent un agnòstic cristià. Sap, però, que aquesta fe, tot i que no entra en col·lisió amb la ciència, no pot negar, ni negarà, que hi ha preguntes de la raó que no tenen retorn ni resposta raonable. Només una fe possible. Amb límits i dificultats, però possible. Fer-ho perceptible, explicitar-ho i explicar-ho, mou, genera i justifica la seva obra poètica.
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La llegenda escrita als arbres mil·lenaris d'un bosc que palpita amb el transcendent i el prodigi. Inclou 55 pomes dividits en dues parts. ''Hi trobareu endecasíl·labs lligats entre ells amb rimes internes i externes, a més a més, en tots els casos amb els accents (síl·labes tòniques) perfectament mil·límetrats, també pel que fa als mots de rimes internes. Aquest esforç mètric en els versos, de poesia, precisament l'he volgut així per poder fer l'experiment poètic de posar-los en horitzontal, la qual cosa no té res a veure amb el que es considera ''prosa poètica'', que és tota una altra cosa''. (Jordi Guardans)
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Dice Antonio Enrique en el prólogo de ''La palabra muda'': No fue un libro voluntario el que el lector tiene ante las manos. Y aunque el asunto de que trata pueda parecer superado por la Historia, sumido ya en el anecdotario del Terror, una vista a nuestro alrededor nos confirma que las raíces hoy perduran en la soberbia y la codicia de un planeta cada día más devastado por obra exclusiva del ser llamado humano.
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Noches repetidas sin consuelo desde la camilla de un hospital (o de un psiquiátrico), y esa sensación ùimpagagleù de libertad que otorga la pobreza. Lola Martínez Cerrada es la bohemia resucitada en un Madrid del siglo XXI, es la mirada de celofán en los ojos del que sufre y, también, la piedad abrazando la locura.Lola Martinez Cerrada sabe bien de qué habla, y estas vivencias ùen carne propiaù quedan reflejadas en poemas que lloran hondamente o que gritan emulando alegría. Como nos dice Jesús Urceloy en el prólogo: «Lola se levanta cada anochecer para encender las velas de su memoria, para, con esa luz humilde de la consagración, alcanzar con la mano las frentes de todos los que sufren, de los que se duelen en las camas de los hospitales, en las literas de la mendicidad y en los catres''
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Javier Aguirre Gandarias es el poeta. Hay buenos poetas, hay poetas de oficio o de inspiración. Hay poetas considerados sublimes o geniales, y hay incluso algunos que son importantes para la historia de la literatura. Qué más dará la historia de la literatura, ni la historia es real ni la poesía es literatura. Digo que Javier Aguirre Gandarias es el poeta porque sus poemas tienen el temblor y la luz de las pequeñas flores, y siendo apenas eso nos dan alegría de vivir y nos hacen sentirnos agradecidos. He conocido muchos poetas, pero la mayoría de ellos no eran poetas, es muy raro y muy difícil ser poeta. Muchos dicen ser poetas, pero poetas enteros y entregados a la poesía, igual que una flor ofrecida al mundo... Sólo he conocido a Javier Aguirre Gandarias. Beñat Arginzoniz.
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Jesús Tortajada (Sevilla, 1954) ha publicado los siguientes libros de poemas: Un invierno llevadero (1985, 2013), Malosdias (1997), Un buen traje (2003) y Ruegos y Preguntas (2008). Con este último obtuvo el Premio de Poesía Ángaro. Además ha recibido el Premio Alcaraván de Poesía 2016.
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Desde la experiencia de la extranjería nos abre un camino por el que constatar el verdadero suelo del mundo: los vínculos. Frente al aislamiento y al frío se quita la máscara de la autosuficiencia, se borra de este mundo para construirse desde la desaparición, repasando los lazos y los nudos que nos mantienen unidos.
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Un volum de proses d'una jove poeta que té molt per dir, que s'inventa un llenguatge rigorós per dir-ho i que dóna consistència i forma a un món personalíssim perquè hi puguem transitar. Un risc ''ben temperat'' -a la manera de Bach.
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Este volumen que recoge la obra poética completa de Dionisia García (1929) es también una suerte de autobiografía poética. Hablen de lo que hablen los poemas de nuestra autora dicen o afirman siempre su personal forma de ver y entender el mundo y, sobre todo, la vida, por misteriosos que sean. Poesía por tanto de la experiencia, como la de los mejores de su generación, la del 50, reflexiva y elegíaca, pero a la vez serena y luminosa, traspasada o vivificada por un cálido vitalismo humanista, lejos de toda estridencia, de todo oropel. Poesía que cuando quiere ir más lejos, va más hondo. Sin apenas hacerse notar. A. L.
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Si todo autorretrato tiene algo de rememoranza y algo de ajuste de cuentas, Kepa Murua recurre a este formato con 'la intención de recordar lo que se vivió de lleno en cada una de las fechas' y también para hallar 'la verdad de cada instante' hasta acabar reconciliado consigo mismo y en paz. En 'Autorretratos', el primero de los cuales se remonta a los años 90, Murua recuerda si tenía o no trabajo, si tenía o no dinero, si pasaba hambre o la vida le iba más o menos bien para acabar en un presente en el que descubre 'un hombre que ha sabido controlar su vanidad y que, después de haberse apartado de las ambiciones mal dirigidas, durante tiempo se ha ido dibujando con palabras, tal como corresponde a un poeta'.
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Xelo Candel Vila (Valencia, 1968) es Profesora Titular de Literatura Española en la Universitat de València. Ha sido profesora en Bucknell University (EEUU), Ohio University (EEUU) y Saint Louis University (Madrid) y ha impartido seminarios en la Università di Bergamo (Italia), Universidad Nacional de Mar del Plata (Argentina), Mary Washington (EEUU), Bucknell University (EEUU), Växjö Universitet (Suecia) o Instituto Cervantes de Sao Paulo (Brasil), entre otros. Su actividad investigadora ha tenido como ejes fundamentales la teoría literaria en los parámetros de la Modernidad, el estudio de los poetas de posguerra y la transición así como los poetas del exilio republicano español. En estas líneas ha editado, entre otros, los libros: Versiones y Subversiones de Max Aub (2016), Los Sesenta. Revista literaria. México, 1964-1965 (2015), Epistolario entre Max Aub y Vicente Aleixandre (2014), El libro de las baladas y Romances de colorido (con los poemas anteriores a Abril) (2012), Luis Rosales, memoria encendida de un poeta (2012), Luis Rosales. El contenido del corazón (2010), El romántico ilustrado. Imágenes de Luis García Montero (2009), De lo vivo a lo pintado. La poética realista de Max Aub en el ámbito de la Modernidad literaria (2008), Luis Rosales después de Luis Rosales (2005), El realismo dialéctico en las poéticas de Luis Rosales, Ángel González y Luis García Montero (2003), La casa encendida, de Luis Rosales (2002), Versiones y subversiones, en Obra Completa de Max Aub (2001) y Diario de Djelfa, de Max Aub (1998). Como poeta ha publicado Los comediantes (1993), A destiempo (2003, Zaragoza, Gobierno de Aragón) con el que obtuvo el Premio Miguel Labordeta, La arena (Madrid, Torremozas, 2009) y Hueco. Mundo solo (Sevilla, Renacimiento, 2013), Premio de la Crítica Valenciana en 2014. Sexto poemario de la Xelo Candel, autora de Los comediantes (1993), A destiempo (2003), con el que obtuvo el Premio Miguel Labordeta, La arena (2009) y Hueco. Mundo solo (2013), Premio de la Crítica Valenciana en 2014.
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Poesía vitalista que se centra en el se humano como fuente de belleza y alegría. Juan Carlos Ortega franquea el intangible, fascinante -y caótico- universo de la creación poética para mostrar al lector un cosmos en donde se celebra la vida por encima de todo. Poesía vital y comprometida con el trasfondo más natural y sensible del hombre, La mariposa del caos creador es un recorrido por la idiosincrasia de la familia como espejo en el que nos encontramos, pero también como reflejo de los otros. Temas como el amor, el pasado anudado al futuro, o la cotidianidad de nuestro devenir conforman un poemario franco y emotivo que encamina al lector hacia la parte más positiva de nosotros mismos.
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MARCOS DÍEZ nació en Santander en 1976. Ha publicado los libros de poemas Combustión (Visor 2014) y Puntos de apoyo (La grúa de piedra 2011). Ha obtenido los premios de poesía Hermanos Argensola, Ciudad de Alcalá y Ciudad de Burgos. Es autor también del libro de cuentos Desdoblados y de El festín, un conjunto de artículos de naturaleza reflexiva. Desguace es un libro existencial, porque que se asoma desde la serenidad, a veces desde el humor, al misterioso deterioro de los cuerpos. Pero, también, es un libro atravesado por la meditación y la contemplación, porque intenta desguazar lo aprendido para tener una visión más limpia de la realidad. En Desguace la experiencia de vivir se intensifica a través del asombro cotidiano, de lo incomprensible, del amor y de una mirada poética en permanente contacto con la fragilidad y la muerte.
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Carmen Plaza se ha adentrado en el drama del refugio a corazón abierto con una sensibilidad extraordinaria. Ha visto, ha sentido sus voces («He visto cómo aprenden / a flotar mis hermanos / sobre el dolor del agua. / Les he visto partir con un rumbo preciso. / Por camino un desierto. / Por mochila una lágrima») y las ha recogido en un poemario extraordinario, lleno de sensibilidad y de dolor. Ángel Miret Coordinador del Comitè per a l'Acollida de les Persones Refugiades.
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