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Libros de Teatro, Poesía y Relatos
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La obra poética de Felipe Benítez Reyes se ha convertido en un referente ineludible en la poesía española contemporánea, y así lo demuestra su inclusión en las más importantes y rigurosas antologías, la continua reedición de sus libros —,con excepcional acogida por parte de la crítica y de los lectores—, y su influencia sobre las nuevas generaciones de poetas. Desde el neosimbolismo de su primera etapa hasta el giro esencialmente reflexivo que se produce en sus últimas entregas, desde la sensualidad y la suntuosidad hasta el más acerado despojamiento, la poesía de Benítez Reyes delimita un territorio inconfundible, conquistado gracias a su capacidad de modulación temática, a la agilidad de su pensamiento lírico y a su portentoso dominio del lenguaje. En este volumen se recopilan sus libros de poemas Paraíso manuscrito, Los vanos mundos, Pruebas de autor, La mala compañía, Sombras particulares, El equipaje abierto y Escaparate de venenos, estos dos últimos publicados en esta misma colección (Marginales 152 y 183). Como complemento, se ofrece una sección titulada «Poemas dispersos», en la que el autor ha reunido aquellas composiciones que andaban perdidas en revistas y en publicaciones diversas, junto a varios poemas estrictamente inéditos rescatados para esta edición. Asimismo, el volumen se enriquece con la publicación de poemas pertenecientes a un libro que se encuentra aún en proceso de escritura.
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'El llibre és una narració en vers, amb el mar com a personatge central, per on desfilen pobles, illes i faules de la mitologia grega. Descripcions de paisatges, impressions i trets històrics de l'antiguitat elaborats en clau poètica, des del balcó de la cabina del vaixell, mentre escoltava els embats de les onades contra les parets de la poderosa nau. És un viatge de plaer vist amb ulls emocionats i al mateix temps crítics, amb una barreja de sentiments contradictoris i enllaçant passat i present, mitologia i realitat amb la presència latent de terra endins, deixant en evidència la fatuïtat de la condició humana. L'amor, també hi és present en poemes intimistes com ''Blau sobre blau'', ''Fusió'' i ''Un balcó solellós''. El volum, a més, s'ha completat amb el recull Aquesta terra nostra, amb la natura com a eix principal. Uns poemes que fan referència a la terra catalana, a les muntanyes i valls del nostre Pirineu.'' J.M.
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Si alguna vez dentro de mí hubo un poeta -malo o mediano-, desapareció hace muchos años. En una vieja carpeta quedaron sus restos. Los más antiguos son brevísimas pruebas del arrebato infantil y adolescente.
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«Els poemes d'Enric Abad m'han captivat des del primer vers. Amb un llenguatge fresc, una harmonia musical embriagadora i una riquesa lèxica del llenguatge popular gens rebuscat al diccionari de sinònims, la seua lectura es converteix en una seducció permanent.» «M'ha passat com a aquell que escolta per primera volta La consagració de la primavera de Stravinski i d'entrada se sorprèn en escoltar una harmonia poc habitual a les seues oïdes avesades a venerar els clàssics, romàntics i barrocs, sense saber que cal atrevir-se a escoltar una altra música i deixar-se d'apegalosos clixés que ens impedeixen fruir d'allò que tenim al davant i que no coneixíem. Sense més.» «I he fet això, a poc a poquet he anat deixant que la música dels poemes d'Enric Abad anés estovant-me els sentits. M'he deixat balancejar per cada paraula, cada carícia, cada frase, cada expressió plena de bella sensualitat eròtica, plena d'un erotisme allunyat de tota voluntat depredadora de dones dòcils, plena d'un erotisme allunyat de tota voluntat abusadora de dones desprotegides, plena d'un erotisme allunyat de tota voluntat paternalista amb dones conformades. Sí, els seus poemes m'han fet volar, somniar, evocar records mig esborrats, riure, desitjar acaronar i ser acaronat, enjogassar-me tot sol davant les paraules escrites... En una paraula, m'han fet gaudir!» De la introducció del llibre, de Ximo Urenya i Montés
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La tempesta di mare, obra que toma su título de un concierto de Vivaldi, es la última colaboración de estos poetas hasta la fecha, un caso único de ?diálogo poético? o escritura al alimón, pues tanto Leopoldo María Panero como Félix J. Caballero participan de la composición de los poemas de ?Versolarios? y ?Rengas?, las dos primeras partes del volumen, mientras que Panero se reserva la autoría de las prosas de ?Tragos?. La tempesta di mare se convierte así en una auténtica tormenta lírica, a cuatro manos pero con una sola voz, gracias a versos e imágenes que se estrellan contra la conciencia del lector.
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La magia de este LIBRO es, justamente, su maravillosa nitidez. Cada vez que leemos estos poemas es como si lo hiciéramos por primera vez. Son pequeñas bombasque pueden cambiar una vida.
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Los poemas de Una vida de pueblo (2009), de Louise Glück, Premio Nobel de Literatura 2020, se suceden en forma de breves relatos y monólogos que giran en torno a los ritmos de la vida diaria de unos habitantes cuya existencia se ve definida por el lugar en que nacieron. Anclados en una aldea anónima italiana, el escenario no es, sin embargo, el idílico entorno de las églogas clásicas o el tópico paisaje de acuarela que la sencillez del estilo de la autora parecería evocar —,poco más que montañas, ríos, campos, sol, olivos y unos pocos adjetivos—,, sino un lugar cruel que «mata sin ningún motivo a la gente, / solo por no perder la costumbre». Atrapadas en la dicotomía de quedarse y envejecer o marcharse y mirar siempre atrás, la polifonía de voces de diferentes generaciones compone así una suerte de palimpsesto que es también una lente a través de la cual mirar reflexivamente la infancia y sus secretos, la adolescencia y sus ambigüedades, la madurez y sus engaños, la vejez y las certidumbres de la tumba. A medio camino entre lo que podría haber escrito Robert Frost si hubiera sido un poeta confesional y una Antología de Spoon River sin moralismos, Una vida de pueblo supone el punto final a la fórmula de poemas-secuencia que la autora empezó a ensayar sobre todo en El iris silvestre (1992) y que encuentra aquí uno de sus mejores logros.
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JUAN MANUEL ROCA (Medellín, Colombia, 1946), poeta, narrador y ensayista, ha publicado entre otros libros de poemas Luna de Ciegos, Ciudadano de la Noche, La Farmacia del Ángel y Las Hipótesis de Nadie, así como el libro de ensayos Cartógrafa Memoria, la novela Esa maldita costumbre de morir y el volumen de cuentos Las Plagas Secretas. Biblia de Pobres («Biblia Pauperum») integra varios registros que van de la fantasía irónica al entrevero social y a una cotidianidad que se mueve entre el contar y el cantar. Con cierto acento anarquista rastrea una suerte de historia clínica de su país, un lugar donde, según sus palabras, la guerra siempre viene después de la posguerra. Sus poemas tienden puentes con Europa y no pocas veces con un ámbito de pesadilla medieval. «Biblia de Pobres» se llamó en la alta Edad Media a una serie de grabados xilográficos anteriores a la imprenta, realizados con el fin de que circularan entre la gente esposeída. Mucho de ese espíritu recorre, como un fantasma, las páginas de este libro.
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Àngel Terrón, professor i investigador de química inorgànica, i autor de diversos poemaris en què la temàtica científica és essencial en el fet poètifc i en la seva emoció, presenta ara Els noms del cervell, el seu darrer recull poètic, en el qual es planteja els límits de la poesia i reflexiona sobre el punt de confluència de la prosa, el poema i l'assaig filosòfic.La poesia de Terrón es despulla de tota retòrica eixorca per argumentar-ne l'expressivitat, i, de bell nou, la infància, la creació científica i la vida humana són presents en els seus petits dictats.
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La naturaleza de la verdad está en la búsqueda, en el lenguaje que construimos mientras indagamos qué es la verdad. Es un proceso infinito con algunos paréntesis sublimes. De repente, parece que has llegado, que has descubierto su esencia, que ya eres capaz de definir la verdad en cuatro palabras. Es mentira. Sólo existe la indagación permanente, el trayecto impreciso e imperioso. Cuando crees poder definirla: Dios, el amor, el bien común, el sexo, la locura, se te aparecen las palabras que urdieron quienes andaban buscándola antes que tú y comprendes la pequeñez de tu escenario. Nunca estará completo. Pero esa no es la trampa. La trampa estriba en suponer que es completable. La verdad, infinitamente tejiéndose y destejiéndose, es un impulso desolador y magnífico que te inclina a sobrevivir. No hay instinto de supervivencia en el hombre, hay búsqueda de la verdad. Hay lenguaje.
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Beethoven, Mozart y Liszt han ejercido y siguen ejerciendo fascinación en quien los conoce o escucha. Aunque sus vidas no pueden considerarse paralelas, comparten un impulso vital dominado por la pasión. Los tres se entregan a su delirio de libertad y la misma llama de espíritu los lleva a componer la más sublime música religiosa, pero también las más impetuosas y románticas sonatas de amor. Porque quieren y buscan vivir apasionadamente, en el amor, claro, pero también en los claroscuros de su alma, la solitud de su arte y la armonía con el contexto histórico y la sociedad que los rodeó. De ahí lo de Appassionata, pues esta sonata literaria, llena de cambios de ritmo, busca la energía salvaje del genio que distinguió a los tres músicos que componen este acorde biográfico. En esta trilogía, Mauricio Wiesenthal, con su delicada y versátil prosa, siempre pincelada de ironía que brilla con luz propia, ofrece un acercamiento fácil y emotivo del lector a los tres genios musicales que hoy, como siempre, despiertan las emociones en el alma.
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Este libro aborda la escritura de Antonio Gamoneda desde una óptica complementaria a las numerosas aproximaciones que existen sobre el poeta, circunscribiendo el estudio a un corpus que se corresponde con la llamada edad de la vejez o ciclo de senectud. Se parte así de la premisa de que los periodos creativos finales poseen unas características propias y diferenciales con respecto a las edades anteriores, al tiempo que se afianza y acrecienta la estela crítica generada en torno a las obras concebidas desde las postrimerías. La aportación que el lector encuentra en este ensayo se articula, en particular, sobre la idea de una creación entendida como música de la memoria, siendo este enunciado la variante de una de las divisas más reconocibles del autor: que la poesía es un «arte de la memoria». Dentro de esta perspectiva, se propone la reflexión y análisis exhaustivo de dos mecanismos rítmico-semánticos del lenguaje poético de Gamoneda: de una parte, la fascinante vinculación con la sublimidad y las distintas formas de lo sublime, de otra, la presencia y reiteración de las transposiciones sensoriales o imágenes sinestésicas. Entre los dos rasgos parecen producirse, de hecho, implicaciones que refuerzan la impronta y horizonte estético compartido de esta específica música de la memoria gamonediana. Rubén Pujante Corbalán es doctor en Artes y Humanidades con una tesis en cotutela por la Universidad de Murcia y la Université Rennes 2, que obtuvo la calificación de sobresaliente cum laude. Ha publicado artículos de investigación de diversa índole y también ha colaborado con el sector editorial, en concreto como traductor de Correspondencia Chejov / Gorki (Funambulista, 2011) y los relatos de Émile Zola «Por una noche de amor» y «La señora Sourdis», que forman parte de la breve antología Por una noche de amor (y otras historias), preparada con Gonzalo Gómez Montoro (Funambulista, 2016). Como docente, ha sido auxiliar de conversación en Francia (2010-2011), así como lector de español en la Université Rennes 2 (2012-2016) y maître de langue en la Université de Bretagne-Sud de Lorient (2017-2019). Tras pasar una década enseñando e investigando en Francia, actualmente reside de nuevo en España e imparte clase en la Universidad Internacional de La Rioja (UNIR).
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